À la télévision, nous avons constaté que plus de 1,100 titres avaient reçu le soutien du Pentagone - 900 d'entre eux depuis 2005, de 'Flight 93' à 'Ice Road Truckers' et 'Army Wives'
Par Matthew Alford
Le gouvernement américain et Sourire ont toujours été proches. Washington DC a longtemps été une source de intrigues intrigues pour les cinéastes et LA a été un fournisseur généreux de glamour et paillettes à la classe politique.
Mais à quel point ces deux centres d'influence américaine sont-ils dépendants? L’examen approfondi de documents précédemment masqués révèle que la réponse est: très.
We peut maintenant montrer que la relation entre la sécurité nationale des États-Unis et Hollywood est beaucoup plus profonde et politique que tout le monde l’a jamais reconnu.
Il est de notoriété publique que le Pentagone dispose d'un bureau de liaison de divertissement depuis 1948. La CIA a créé un poste similaire dans 1996. Même s’ils savaient qu’ils demandaient parfois des modifications de script en échange de conseils, la permission d’utiliser des lieux et des équipements tels que des porte-avions, chacun semblait jouer un rôle passif et largement apolitique.
Fichiers que nous avons obtenus, principalement par le biais de la loi américaine sur la liberté de l'information, montrent qu'entre 1911 et 2017, plus de longs métrages 800 ont reçu le soutien du département américain de la Défense (DoD), un chiffre nettement supérieur à celui les estimations précédentes indiquent. Il s’agissait notamment de franchises blockbusters telles que Transformateurs, Homme de feret Le Terminator.
À la télévision, nous avons trouvé plus de titres 1,100 reçus par le Pentagone, dont 900 depuis 2005, de Vol 93 à Camionneurs de la route de glace à Army Wives.
Lorsque nous incluons des épisodes individuels pour des émissions longues comme 24, Patrieet NCIS, ainsi que l’influence d’autres grandes organisations comme le FBI et la Maison Blanche, nous pouvons affirmer sans équivoque que l’État de la sécurité nationale a pris en charge des milliers d’heures de divertissement.
Pour sa part, la CIA a participé aux émissions de cinéma et de télévision 60 depuis sa création dans 1947. Ce chiffre est bien inférieur à celui du DoD mais son rôle a néanmoins été important.
La CIA a déployé des efforts considérables pour dissuader toute représentation de son existence à travers les 1940 et les 1950. Cela signifiait qu'il était totalement absent de la culture cinématographique et télévisuelle jusqu'à ce qu'une image éphémère d'une plaque partiellement masquée dans Alfred Hitchcock Du Nord au nord-ouest dans 1959, en tant qu'historien Simon Willmetts révélé l'année dernière.
La CIA a rapidement subi une érosion de l’appui du public alors que Hollywood a qualifié l’agence de méchant sur des images paranoïaques comme Les Trois jours du Condor ainsi que Le Parallax View dans les 1970 et dans les 1980.
Lorsque la CIA a établi un bureau de liaison des divertissements à 1996, elle a rattrapé le temps perdu, principalement sur le film Al Pacino. The Recruit et le film d'assassinat d'Oussama ben Laden Zéro Trente foncé. Fuite de notes de service privées publié par notre collègue Tricia Jenkins dans 2016, ainsi que d’autres mémos publiés dans 2013 par les principaux médias, indiquent que chacune de ces productions a été fortement influencée par les représentants du gouvernement. Les menaces réelles et exacerbées du monde réel ont atténué les méfaits du gouvernement.
Une des modifications les plus surprenantes, cependant, nous avons trouvé dans une interview non publiée concernant la comédie Rencontrer les parents. La CIA a admis qu'elle avait demandé au personnage de Robert De Niro de ne pas posséder une panoplie intimidante de manuels de torture d'agence.
Nous ne devrions pas non plus considérer les services clandestins comme simplement passifs, naïfs ou inefficaces pendant les années de la contre-culture ou ses conséquences. Ils ont encore réussi à faire dérailler une photo de Marlon Brando sur le Scandale Iran-Contra (dans lequel les États-Unis ont illégalement vendu des armes à l'Iran) en créant une société écran dirigée par le colonel Oliver North surenchéri sur Brando pour les droits, a récemment déclaré le journaliste Nicholas Shou.
La coupe du directeur (CIA)
L'état de sécurité nationale a un impact profond, parfois insignifiant, sur ce que Hollywood transmet politiquement. Sur Ponton, le DoD a demandé des modifications «assez radicales» du script, selon les notes de script obtenues via Freedom of Information. Il s’agissait notamment de dissocier l’armée des laboratoires macabres qui avaient créé «un monstre» et de changer le nom de code de l’opération pour capturer Hulk de «main du ranch» à «homme en colère». Ranch Hand avait été le nom d'un véritable programme de guerre chimique pendant la guerre du Vietnam.
En faisant le film extraterrestre Contactez-Nous, le Pentagone a «négocié la civilisation de presque toutes les parties militaires», selon la base de données que nous avons acquise. Cela a enlevé une scène du scénario original où l'armée craignait qu'une civilisation extraterrestre détruise la Terre avec une "machine de fin du monde", un point de vue que le personnage de Jodie Foster a qualifié de "paranoïa sortant de la guerre froide".
Le rôle de l’État de sécurité nationale dans la définition du divertissement sur écran a été sous-estimé et son examen a longtemps été concentré sur: remarquablement peu de mains. Le filet des livres récents a reculé, mais seulement de manière partielle et provisoire. Une percée antérieure avait eu lieu au tournant du siècle, lorsque historiens identifiés Une équipe de haut niveau du studio de cinéma Paramount a tenté avec succès, dans les 1950, de promouvoir des récits favorables à un contact avec la CIA connu sous le nom de «Owen».
Les nouveaux documents FOI donnent une bien meilleure idée de l'ampleur même des activités de l'État dans l'industrie du divertissement, que nous présentons parallèlement à des dizaines d'études de cas frais. Mais nous ne connaissons toujours pas l’impact spécifique du gouvernement sur une grande partie des films et des émissions. La marine américaine Marine Corps seul admis à nous qu'il y a des boîtes 90 de matériel pertinent dans ses archives. Le gouvernement a semblé particulièrement attentif à ne pas écrire les détails des modifications apportées aux scripts au Xe siècle.
Les responsables de l'Etat ont décrit Washington DC et Hollywood comme étant "Issu du même ADN" et la capitale comme étant “Hollywood pour les gens laids”. Cet ADN laid a été intégré de très loin. Il semble que les deux villes des deux côtés des États-Unis soient plus proches que nous ne le pensions.
Matthew Alford est professeur de propagande et de théorie à l'université de Bath. Cette pièce est à l'origine apparue sur The Conversation
