Ez egy szerkesztett verzió John Pilger 9. december 2017-én a Brit Könyvtárban mondott beszédéből, a „The Documentary Power” című retrospektív fesztivál részeként, amelyet a könyvtár megszerezte Pilger írásos archívumának jegyében.
szerző: John Pilger, 11, 2017 december, JohnPilger.com. RSN.
Először megértettem a dokumentumfilm erejét az első film szerkesztésekor, A csendes lázadás. A kommentárban egy csirkére utalok, amelyre a legénységgel és én találkoztam, amikor járőröztem az amerikai katonákkal Vietnamban.
- Biztosan vietcongi csirke - kommunista csirke - mondta az őrmester. Jelentésében azt írta: „ellenség látta”.
A csirke pillanat aláhúzni látszott a háború bohózatát - ezért belefoglaltam a filmbe. Lehet, hogy ez nem volt okos. A brit kereskedelmi televízió szabályozója - akkor a Független Televíziós Hatóság vagy az ITA - követelte a forgatókönyvem megtekintését. Mi volt a forrásom a csirke politikai hovatartozásához? Megkértek. Valóban kommunista csirke volt, vagy amerikaibarát csirke lehetett?
Természetesen ennek a hülyeségnek komoly célja volt; amikor 1970-ben az ITV sugározta a Csendes lázadást, az Egyesült Államok Nagy-Britannia nagykövete, Walter Annenberg, Richard Nixon elnök személyes barátja panaszt tett az ITA-nál. Nem a csirkére, hanem az egész filmre panaszkodott. "Tájékoztatni kívánom a Fehér Házat" - írta a nagykövet. Mindenit.
A Csendes lázadás elárulta, hogy az amerikai vietnami hadsereg széttépte magát. Nyílt lázadás volt: a besorozott férfiak megtagadták a parancsokat, és hátukba lőtték tisztjeiket, vagy gránátokkal „töredezték” őket alvás közben.
Semmi sem volt hír. Ez azt jelentette, hogy a háború elveszett; és a messenger nem volt méltányol.
Az ITA főigazgatója Sir Robert Fraser volt. Meghívta Denis Foremant, a Granada TV akkori programigazgatóját, és apopleksiás állapotba került. Sir Robert robbanóanyagokat permetezve „veszélyes felforgatónak” minősített.
A szabályozót és a nagykövet az egyetlen dokumentumfilm hatalma, a tények és a tanúk hatalma: különösképpen a fiatal katonák, akik az igazságot mondják, és a filmkészítő együttérzően bántak velük.
Újságíró voltam. Még soha nem készítettem egy filmet, és tartozásom voltam Charles Dentonnak, a BBC újjáélesztőjének, aki megtanította, hogy a tények és bizonyítékok, amelyeket egyenesen a kamera és a közönség elmondanak, valóban felforgató hatásúak lehetnek.
A hivatalos hazugságok ilyen aláásása a dokumentumfilm hatalma. Most már készítettem 60 filmeket, és azt hiszem, nincs más ilyen médiumban.
Az 1960-kben egy ragyogó fiatal filmkészítő, Peter Watkins készítette A háborús játék a BBC számára. Watkins rekonstruálta a London elleni nukleáris támadás következményeit.
A háborús játékot betiltották. "Ennek a filmnek a hatását" - mondta a BBC - túlságosan iszonyatosnak ítélték a műsorszolgáltatás közegéhez képest. " A BBC igazgatótanácsának akkori elnöke Lord Normanbrook volt, aki a kabinet titkára volt. Írta a kabinet utódjának, Sir Burke Trendnek: „A háborús játékot nem propagandának tervezték: pusztán tényszerű kijelentésnek szánják, és a hivatalos anyagok alapos kutatásán alapulnak ... de a téma riasztó, és a bemutató A film televíziós filmje jelentős hatással lehet a nukleáris elrettentő politika politikájához fűződő lakosság hozzáállására. ”
Más szavakkal, ennek a dokumentumfilmnek az volt a hatalma, hogy figyelmeztetheti az embereket a nukleáris háború valódi szörnyűségeire, és arra késztetheti őket, hogy megkérdőjelezzék a nukleáris fegyverek létezését.
A kabinet papírjai azt mutatják, hogy a BBC titokban összejátszott a kormánnyal, hogy betiltsa Watkins filmjét. A címlaptörténet az volt, hogy a BBC feladata volt megvédeni „az egyedül élő időseket és a korlátozott szellemi intelligenciájú embereket”.
A sajtó nagy része lenyelte ezt. A The War Game tilalma befejezte Peter Watkins karrierjét a brit televízióban 30 korán. Ez a figyelemre méltó filmkészítő elhagyta a BBC-t és Nagy-Britanniát, és mérgesen elindította a cenzúra elleni globális kampányt.
Az igazság elmondása és a hivatalos igazságtól való eltérés veszélyes lehet a dokumentumfilm-készítőkre.
Az 1988-ben a Thames Televízió adása Halál a sziklán, egy dokumentumfilm az észak-írországi háborúról. Ez kockázatos és bátor vállalkozás volt. Elterjedt az úgynevezett ír bajok beszámolásának cenzúrája, és sokan a dokumentumfilmekben aktívan elriasztották a filmeket a határtól északra. Ha megpróbáltuk, bevontak minket a megfelelés aggodalmába.
Liz Curtis újságíró kiszámította, hogy a BBC betiltotta, dokumentálta vagy késleltette néhány 50 nagy TV-műsort Írországban. Természetesen voltak tiszteletbeli kivételek, például John Ware. Roger Bolton, a Death on the Rock producer, egy másik volt. A Szikla halálán kiderült, hogy a brit kormány SAS halálos csapatait tengerentúlon telepítette az IRA ellen, négy fegyvertelen ember meggyilkolásával Gibraltáron.
Egy ördögi kenet-elhárító kampány indult a film ellen, amelyet Margaret Thatcher kormánya és a Murdoch sajtó vezet, nevezetesen a Sunday Times-t, szerkesztette Andrew Neil.
Ez volt az egyetlen dokumentumfilm, amelyet valaha hivatalos vizsgálatnak vetettek alá - és tényeit igazolták. Murdochnak fizetnie kellett a film egyik fő tanújának rágalmazásáért.
De ezzel még nem ért véget. A világ egyik leginnovatívabb műsorszolgáltatójától, a Thames Television-től végül az Egyesült Királyságban megfosztották franchise-ját.
Vajon a miniszterelnök bosszút állt-e az ITV és a filmkészítők ellen, ahogyan a bányászokkal? Nem tudjuk. Azt tudjuk, hogy ennek az egyetlen dokumentumfilmnek az ereje az igazság mellett állt, és A háborús játékhoz hasonlóan magas pontot jelentett a forgatott újságírásban.
Úgy gondolom, hogy a nagyszerű dokumentumfilmek művészi eretnekséget idéznek elő. Nehéz kategorizálni. Nem olyanok, mint a nagyszerű fikció. Nem olyanok, mint a nagyszerű filmek. De kombinálhatják mindkettő puszta erejét.
A Chilei csata: fegyvertelen emberek küzdelme, Patricio Guzman epikus dokumentumfilmje. Rendkívüli film: valójában filmtrilógia. Amikor az 1970-es években megjelent, a New Yorker azt kérdezte: „Hogyan lehetne egy öt fős csapat, akiknek nincs korábbi filmélményük, egy Éclair kamerával, egy Nagra hangrögzítővel és egy csomag fekete-fehér filmmel dolgozhatnának, ekkora művet produkálni? "
Guzman dokumentumfilmje a chilei demokrácia megdöntéséről szól, amelyet Pinochet tábornok vezetésével és a CIA rendezésében 1973-ban megdöntöttek Chile. Szinte mindent kézben, vállon filmeznek. És ne feledje, hogy ez egy filmkamera, nem pedig videó. Tíz percenként cserélnie kell a tárat, különben a kamera leáll; és a legkisebb mozgás és fényváltozás hatással van a képre.
A chilei csatában van egy jelenet egy Salvador Allende elnökhöz hű haditengerészeti tiszt temetésén, akit meggyilkoltak azok, akik Allende reformista kormányának elpusztítását tervezik. A kamera a katonai arcok között mozog: emberi totemek érmeikkel és szalagjaikkal, összehúzott hajukkal és átlátszatlan szemükkel. Az arcok puszta fenyegetése azt mondja, hogy egy egész társadalom temetését nézed: magát a demokráciát.
A bátran forgatásért ára van. Az operatőrt, Jorge Mullert letartóztatták és kínzótáborba vitték, ahol „eltűnt”, amíg sok évvel később megtalálták a sírját. 27 éves volt. Üdvözlöm emlékét.
Nagy-Britanniában John Grierson, Denis Mitchell, Norman Swallow, Richard Cawston és más filmkészítõk úttörõ munkája az 20. Század elején átlépte az osztályok nagy megosztását és bemutatott egy másik országot. Merteek kamerákat és mikrofonokat helyezni a hétköznapi brit előtt, és megengedték nekik, hogy beszéljenek a saját nyelvükön.
Egyesek szerint John Grierson találta ki a „dokumentumfilm” kifejezést. "A dráma a küszöbön van - mondta az 1920-as években -, bárhol vannak a nyomornegyedek, bárhol alultápláltság, ahol kizsákmányolás és kegyetlenség van."
Ezek a korai brit filmkészítõk úgy vélték, hogy a dokumentumfilmnek alulról, nem fentrõl kell beszélnie: az emberek közegének kell lennie, nem pedig a hatalomnak. Más szavakkal, a hétvégi emberek vére, verejtéke és könnye adta nekünk a dokumentumfilmet.
Denis Mitchell híres volt a munkás utcai portréiról. "Pályafutásom alatt - mondta - teljesen meglepődtem az emberek erejének és méltóságának minőségén". Amikor elolvastam ezeket a szavakat, a Grenfell-torony túlélőire gondolok, akik többségük még mindig az újbóli elszállásolásra vár, mindannyian még mindig az igazságszolgáltatásra várnak, miközben a kamerák a királyi esküvő ismétlődő cirkuszába lépnek.
A késő David Munro és én megcsináltuk Nulla év: Kambodzsa csendes halála Ez a film csendet tört egy olyan országról, amely több mint egy évtizedes bombázásnak és népirtásnak volt kitéve, és hatalma hétköznapi férfiak, nők és gyermekek millióit vonta maga után a világ túlsó partján lévő társadalom megmentésébe. Az Év Zero még most is azt a mítoszt terjeszti a hazugságra, miszerint a közvélemény nem törődik velük, vagy hogy azok, akik törődnek vele, végül valamiféle „együttérző fáradtság” áldozatává válnak.
A Year Zero-t a közönség nagyobb volt, mint a jelenlegi, rendkívül népszerű brit „valóság” Bake Off című program közönségét. Több mint 30 országban mutatták be a mainstream tévében, de az Egyesült Államokban nem, ahol a PBS egyenesen elutasította, egy végrehajtó szerint félve az új Reagan-kormány reakciójától. Nagy-Britanniában és Ausztráliában reklám nélkül sugározták - tudomásom szerint ez az egyetlen alkalom a kereskedelmi televízióban történt.
A brit adást követően több mint 40 zsák postai küldemény érkezett az ATV birminghami irodájába, csak az első postában 26,000 1 első osztályú levél. Ne feledje, hogy ez az e-mail és a Facebook előtt volt. A levelekben egymillió font volt - a legtöbb kisebb összegben azoktól származott, akik a legkevesebbet engedhették meg maguknak. "Ez Kambodzsának szól" - írta egy buszsofőr, becsatolva heti bérét. A nyugdíjasok elküldték a nyugdíjukat. Egy egyedülálló anya 50 font megtakarítást küldött neki. Az emberek játékokkal és készpénzzel jöttek otthonomba, petíciókkal Thatcherért, valamint felháborodást keltő versekkel Pol Pot és munkatársa, Richard Nixon elnök miatt, akiknek bombái felgyorsították a fanatikus felemelkedését.
A BBC először támogatott egy ITV-filmet. A Kék Péter program arra kérte a gyerekeket, hogy „hozzanak és vásároljanak” játékokat az ország Oxfam üzleteiben. Karácsonyig a gyerekek megdöbbentő összeget gyűjtöttek össze: 3,500,000 55 font. A Year Zero szerte a világon több mint XNUMX millió dollárt gyűjtött össze, többnyire kéretlenül, és ez közvetlenül Kambodzsába juttatott segítséget: gyógyszerek, oltások és egy egész ruhagyár létesítése, amely lehetővé tette az emberek számára, hogy eldobják a fekete egyenruhát, amelyet kénytelenek voltak viselni. Pol Pot. Mintha a közönség megszűnt volna nézelődni, és résztvevők lettek volna.
Valami hasonló történt az Egyesült Államokban, amikor a CBS Television közvetítette Edward R. Murrow filmjét, A szégyen betakarítása, az 1960-ban. Ez volt az első alkalom, amikor sok középosztálybeli amerikai bepillantott közepette a szegénység mértékébe.
A Harvest of Shame a bevándorló mezőgazdasági dolgozók története, akiket kicsit jobban kezeltek, mint a rabszolgákat. Manapság küzdelmük olyan rezonikussá válik, mint a migránsok és a menekültek küzdenek a munka és a biztonság érdekében az idegen helyeken. Rendkívülinek tűnik az, hogy a film néhány emberének gyermekei és unokái a Trump elnök visszaélésének és szigorúságának súlyos viszonyait hordozzák.
Az Egyesült Államokban manapság nincs egyenértékű Edward R. Murrow-val. Az ő ékesszóló, nem lenyűgöző amerikai újságírását megszüntették az úgynevezett mainstreamben, és menedéket találtak az interneten.
Nagy-Britannia továbbra is azon kevés ország egyike, ahol a dokumentumfilmeket még mindig a televízióban mutatják be azokban az órákban, amikor a legtöbb ember még ébren van. A dokumentumok, amelyek ellentétben vannak a kapott bölcsességgel, veszélyeztetett fajokká válnak, éppen akkor, amikor valaha jobban szükségünk van rájuk.
A felmérés utáni felmérés során, amikor azt kérdezik az emberektől, mit szeretnének még többet a televízióban, azt mondják, hogy dokumentumfilmek. Nem hiszem, hogy egyfajta aktuális eseményekre gondolnak, amelyek platformot jelentenek a politikusok és a „szakértők” számára, akik befolyásolják a nagyhatalom és áldozatai közötti különleges egyensúlyt.
A megfigyelési dokumentumfilmek népszerűek; de a repülőterekről és az autópálya-rendőrökről szóló filmeknek nincs értelme a világnak. Szórakoztatnak.
David Attenborough ragyogó, a természeti világgal kapcsolatos programjai - késve - értelmezik a klímaváltozást.
A BBC Panorama értelme van annak, hogy Nagy-Britannia titokban támogatja a dzsihádizmust Szíriában - késve.
De miért tüzet gyújt a Trump a Közel-Keleten? Miért közelebb áll a Nyugat az Oroszországgal és Kínával folytatott háborúhoz?
Jelölje meg az elbeszélő szavait Peter Watkins: A háborús játékban: „A nukleáris fegyverek szinte teljes témájában gyakorlatilag teljes csend honol a sajtóban és a tévében. Minden megoldatlan vagy kiszámíthatatlan helyzetben van remény. De vajon van-e valódi remény ebben a csendben?
Az 2017-ban visszatért ez a csend.
Nem új hír, hogy a nukleáris fegyverek biztosítékát csendesen megszüntették, és hogy az Egyesült Államok most 46 millió dollárt költ óránként atomfegyverekre: ez 4.6 millió dollár óránként, a nap 24 órájában, minden nap. Ki tudja ezt?
Az eljövendő háború Kínával, amelyet tavaly fejeztem be, az Egyesült Királyságban sugározták, de az Egyesült Államokban nem - ahol a lakosság 90 százaléka nem tudja megnevezni vagy megtalálni Észak-Korea fővárosát, vagy megmagyarázni, miért akarja Trump elpusztítani. Kína Észak-Korea szomszédságában van.
Az Egyesült Államok egyik „progresszív” filmforgalmazója szerint az amerikai embereket csak az érdekli, amit ő „karaktervezérelt” dokumentumfilmeknek nevez. Ez egy kód a „nézz rám” című fogyasztói kultuszra, amely ma már annyira elfogyasztja, megfélemlíti és kiaknázza népi kultúránkat, miközben elfordítja a filmkészítőket egy olyan sürgős témától, mint a modern időkben.
"Amikor az igazságot csend váltja fel" - írta Jevgenyij Jevtushenko orosz költő, "a hallgatás hazugság."
Amikor a fiatal dokumentumfilmek készítői azt kérdezik tőlem, hogyan tudnak „változtatni”, azt válaszolom, hogy ez valóban nagyon egyszerű. Meg kell törniük a csendet.
Kövesd John Pilger-t a Twitteren @johnpilger
