Na televisão, encontramos mais de 1,100 títulos recebidos pelo Pentágono – 900 deles desde 2005, de 'Flight 93' a 'Ice Road Truckers' e 'Army Wives'
Por Matthew Alford
O governo dos Estados Unidos e Hollywood sempre estiveram perto. Washington DC tem sido uma fonte de tramas intrigantes para cineastas e LA tem sido um provedor generoso de glamour e brilho à classe política.
Mas quão dependentes são esses dois centros de influência americana? O escrutínio de documentos anteriormente ocultos revela que a resposta é: muito.
We agora pode mostrar que a relação entre a segurança nacional dos EUA e Hollywood é muito mais profunda e política do que qualquer um jamais reconheceu.
É uma questão de registro público que o Pentágono tem um escritório de ligação de entretenimento desde 1948. A Central Intelligence Agency (CIA) estabeleceu uma posição semelhante em 1996. Embora se saiba que às vezes eles solicitam mudanças no roteiro em troca de conselhos, permissão para locais de uso e equipamentos como porta-aviões, cada um parecia ter papéis passivos e amplamente apolíticos.
Arquivos que obtivemos, principalmente por meio do US Freedom of Information Act, mostram que, entre 1911 e 2017, mais de 800 longas-metragens receberam apoio do Departamento de Defesa (DoD) do governo dos EUA, número significativamente superior ao estimativas anteriores indicam. Isso incluiu franquias de grande sucesso, como transformadores, Homem de Ferro e O Exterminador do Futuro.
Na televisão, encontramos mais de 1,100 títulos que receberam o apoio do Pentágono – 900 deles desde 2005, de Vôo 93 para Ice Road Truckers para Army Wives.
Quando incluímos episódios individuais para programas de longa duração como 24, Pátria e NCIS, bem como a influência de outras grandes organizações como o FBI e a Casa Branca, podemos estabelecer inequivocamente pela primeira vez que o estado de segurança nacional apoiou milhares de horas de entretenimento.
De sua parte, a CIA ajudou em 60 programas de cinema e televisão desde sua formação em 1947. Este é um número muito menor do que o do DoD, mas seu papel ainda assim foi significativo.
A CIA fez um esforço considerável para dissuadir as representações de sua própria existência ao longo dos anos 1940 e 1950. Isso significava que estava totalmente ausente da cultura cinematográfica e televisual até que uma imagem fugaz de uma placa parcialmente obscurecida na obra de Alfred Hitchcock North By Northwest em 1959, como o historiador Simon Willmetts revelado no ano passado.
A CIA logo sofreu uma erosão do apoio público, enquanto Hollywood colocava a agência como vilã em filmes paranóicos como Três Dias do Condor e The View Parallax na década de 1970 e na década de 1980.
Quando a CIA estabeleceu um escritório de ligação de entretenimento em 1996, recuperou o tempo perdido, mais enfaticamente no filme de Al Pacino. The Recruit e o filme do assassinato de Osama bin Laden Zero Trinta escuro. memorandos privados vazados publicado pela nossa colega Tricia Jenkins em 2016, e outros memorandos publicados em 2013 pela grande mídia, indicam que cada uma dessas produções foi fortemente influenciada por funcionários do governo. Ambos aumentaram ou inflaram as ameaças do mundo real e atenuaram a má conduta do governo.
Uma das alterações mais surpreendentes, porém, encontramos em entrevista inédita sobre a comédia Conhecer os pais. A CIA admitiu ter pedido que o personagem de Robert De Niro não possuísse uma coleção intimidadora de manuais de tortura da agência.
Tampouco devemos ver os serviços clandestinos como simplesmente passivos, ingênuos ou ineficazes durante os anos da contracultura ou seus anos posteriores. Eles ainda conseguiram descarrilar uma foto de Marlon Brando sobre o Escândalo Irã-Contras (no qual os EUA venderam armas ilegalmente ao Irã) estabelecendo uma empresa de fachada dirigida pelo Coronel Oliver North para superou Brando pelos direitos, afirmou recentemente o jornalista Nicholas Shou.
A versão do diretor (CIA)
O estado de segurança nacional tem um impacto profundo, às vezes mesquinho, sobre o que Hollywood transmite politicamente. Sobre pontão, o DoD solicitou alterações “bastante radicais” no roteiro, de acordo com as notas do roteiro que obtivemos através da Freedom of Information. Isso incluiu desassociar os militares dos horríveis laboratórios que criaram “um monstro” e mudar o codinome da operação para capturar o Hulk de “trabalhador” para “homem zangado”. Ranch Hand era o nome de um verdadeiro programa de guerra química durante a guerra do Vietnã.
Ao fazer o filme alienígena Contato, o Pentágono “negociou a civilização de quase todas as partes militares”, segundo a base de dados que adquirimos. Ele removeu uma cena do roteiro original em que os militares temem que uma civilização alienígena destrua a Terra com uma “máquina do juízo final”, uma visão rejeitada pelo personagem de Jodie Foster como “paranóia vinda da Guerra Fria”.
O papel do estado de segurança nacional em moldar o entretenimento de tela foi subestimado e seu exame por muito tempo concentrou-se em notavelmente poucas mãos. O fluxo de livros recentes recuou, mas apenas de forma fracionária e provisória. Um avanço anterior ocorreu na virada do século, quando historiadores identificados tentativas bem-sucedidas na década de 1950 por um indivíduo sênior do estúdio de cinema Paramount de promover narrativas favoráveis a um contato da CIA conhecido apenas como “Owen”.
Os novos documentos FOI dão uma noção muito melhor da escala absoluta das atividades do estado na indústria do entretenimento, que apresentamos ao lado dezenas de novos estudos de casos. Mas ainda não sabemos o impacto específico do governo em uma parcela substancial de filmes e programas. da Marinha americana Corpo de Fuzileiros Navais sozinho nos admitiu que existem 90 caixas de material relevante em seu arquivo. O governo parece especialmente cuidadoso para evitar escrever detalhes de mudanças reais feitas nos scripts no século 21.
Autoridades estaduais descreveram Washington DC e Hollywood como sendo “nasceu do mesmo DNA” e a capital como sendo “Hollywood para gente feia”. Esse DNA feio se incorporou por toda parte. Parece que as duas cidades em lados opostos dos Estados Unidos estão mais próximas do que pensávamos.
Matthew Alford é professor de propaganda e teoria na Universidade de Bath. Esta peça apareceu originalmente em A Conversação
