A Pentagon és a CIA több ezer hollywoodi filmet alakított szuperhatékony propagandává

David Swanson, World BEYOND WarJanuár 5, 2022

A propaganda akkor a leghatékonyabb, ha az emberek nem gondolják, hogy propaganda, és akkor a legmeghatározóbb, ha olyan cenzúráról van szó, amelyről nem is tudtad, hogy megtörtént. Ha azt képzeljük, hogy az amerikai hadsereg csak alkalmanként és csekély mértékben befolyásolja az amerikai filmeket, akkor rendkívül csúnyán becsapnak bennünket. A tényleges hatás több ezer készült filmre vonatkozik, és több ezer másikra, amelyet soha nem készítettek el. És mindenféle tévéműsor. Az amerikai hadsereg katonai vendégei és ünnepségei a játék- és főzőműsorokon semmivel sem spontánabbak vagy polgári eredetűek, mint az amerikai hadsereg tagjait dicsőítő szertartások professzionális sportjátékokon – olyan szertartások, amelyeket amerikai adódollárokból és koreografáltabbak. az amerikai hadsereg. A Pentagon és a CIA „szórakoztató” irodái által gondosan kialakított „szórakoztató” tartalom nem csupán alattomos módon készíti fel az embereket arra, hogy másképp reagáljanak a háborúról és a világ békéjéről szóló hírekre. Nagymértékben más valósággal helyettesíti azokat az embereket, akik egyáltalán nem értesülnek a világról.

Az amerikai hadsereg tudja, hogy kevesen néznek unalmas és hiteltelen hírműsorokat, még kevésbé olvasnak unalmas és hiteltelen újságokat, de nagy tömegek néznek majd mohón hosszú filmeket és tévéműsorokat anélkül, hogy túlzottan aggódnának, van-e értelme valaminek. Tudjuk, hogy a Pentagon tudja ezt, és hogy ennek tudatában a katonai tisztviselők mit terveznek és cselekszel, az információszabadság törvényt kihasználó kérlelhetetlen kutatók munkája miatt. Ezek a kutatók sok ezer oldalnyi feljegyzést, feljegyzést és forgatókönyv-újraírást szereztek. Nem tudom, hogy az összes dokumentumot feltették-e az internetre – remélem, hogy igen, és széles körben elérhetővé teszik a hivatkozást. Bárcsak egy ilyen link óriási betűtípussal lenne egy fantasztikus új film végén. A film az ún Theaters of War: Hogyan vitte el Hollywoodot a Pentagon és a CIA. A rendező, a szerkesztő és a narrátor Roger Stahl. A társproducerek Matthew Alford, Tom Secker, Sebastian Kaempf. Fontos közszolgáltatást nyújtottak.

A filmben láthatunk másolatokat és hallhatunk idézeteket és elemzéseket a feltárt dolgok nagy részéből, és megtudhatjuk, hogy oldalak ezrei vannak, amelyeket még senki sem látott, mert a hadsereg megtagadta az elkészítését. A filmproducerek szerződést kötnek az amerikai hadsereggel vagy a CIA-val. Megállapodnak abban, hogy „beszövik a kulcsfontosságú beszédpontokat”. Bár az ilyen dolgok ismeretlen mennyisége továbbra is ismeretlen, azt tudjuk, hogy közel 3,000 filmet és sok ezer TV-epizódot kapott a Pentagon, és sok mást a CIA kezelt. Számos filmalkotásban a katonaság gyakorlatilag vétójoggal rendelkező társproducerré válik, cserébe katonai bázisok, fegyverek, szakértők és csapatok használatának engedélyezéséért. Az alternatíva ezeknek a dolgoknak a tagadása.

De a katonaság nem olyan passzív, mint amilyennek ez sejthető. Aktívan új történetötleteket ad a film- és tévéproducereknek. Új ötleteket és új munkatársakat keres, akik elhozhatják őket egy közeli színházba vagy laptopba. Hősiesség valójában egy toborzási hirdetésként kezdte az életét.

Természetesen sok film katonai segítség nélkül készül. A legjobbak közül sokan soha nem akarták. Sokuknak, akik akarták, és megtagadták őket, mindenesetre sikerült elkészíteniük, néha sokkal nagyobb költséggel, anélkül, hogy az amerikai adódollárokat fizették volna a kellékekért. De rengeteg film készül a katonasággal. Néha a sorozat első filmje a katonasággal készül, a többi epizód pedig önként követi a katonaság vonalát. A gyakorlatok normalizálódnak. A katonaság óriási értéket lát ebben a munkában, beleértve a toborzást is.

A katonaság és Hollywood közötti szövetség a fő oka annak, hogy sok nagy kasszasiker filmünk van bizonyos témákról, másokról pedig kevés, ha egyáltalán van. A stúdiók forgatókönyveket írtak és kiváló színészeket béreltek fel olyan filmekhez, mint például az Iran-Contra, amelyek soha nem láttak napvilágot a Pentagon elutasítása miatt. Tehát senki sem nézi szórakozásból az Iran-Contra filmeket, ahogyan egy Watergate-filmet szórakozásból. Tehát nagyon kevés embernek van fogalma az Irán-Contráról.

De a valósággal, hogy az amerikai hadsereg olyan szörnyű, hogy mit csinál az amerikai hadsereg, vajon mik azok a jó témák, amelyekről sok film készül? Sok a fantázia vagy a torzítás. Black Hawk Down fejére fordította a valóságot (és egy könyvet, amelyen „alapozott”), ahogyan az is Végveszélyben. Néhány, mint Argo, vadászni kis történetekre a nagyokon belül. A forgatókönyvek kifejezetten azt mondják a közönségnek, hogy nem számít, ki miért indított háborút, csak a túlélésre vagy egy katonát megmenteni próbáló csapatok hősiessége számít.

Mégis, a tényleges amerikai katonai veteránokat gyakran kizárják, és nem konzultálnak velük. Gyakran nagyon realisztikusnak találják a Pentagon által „irreálisként” elutasított filmeket, a Pentagon közreműködésével készült filmeket pedig nagyon irreálisnak tartják. Természetesen rengeteg katonai hatású film készül az űrlények és mágikus lények ellen harcoló amerikai hadseregről – nem egyértelműen azért, mert hihető, hanem azért, mert elkerüli a valóságot. Másrészt más katonai hatású filmek formálják az emberek nézeteit a megcélzott nemzetekről, és dehumanizálják a bizonyos helyeken élő embereket.

Ne nézz fel -ben nincs említve A háború színházai, és feltehetően nem volt katonai szerepvállalása (ki tudja?, persze nem a filmnéző közönség), mégis egy szabványos katonai-kulturális ötletet használ (az űrből érkező valamit fel kell robbantani, amit a valóságban az amerikai kormány egyszerűen imádna meg kell tenni, és aligha tudnád megállítani) analógiaként a bolygó éghajlati pusztításának abbahagyásának szükségességére (amit nem lehet egykönnyen rávenni az Egyesült Államok kormányára, hogy távolról vegye figyelembe), és egyetlen kritikus sem veszi észre, hogy a film egyformán jó vagy rossz analógia a nukleáris fegyverek építésének abbahagyásának szükségessége – mert az amerikai kultúrában ezt az igényt hatékonyan kivágták.

A hadsereg szabályzatot írt arról, hogy mit helyesel és mit nem. Nem helyesli a kudarcok és bűncselekmények ábrázolását, ami a valóság nagy részét kiküszöböli. Elutasítja a veterán öngyilkosságról, a katonai rasszizmusról, a katonai szexuális zaklatásról és erőszakról szóló filmeket. De úgy tesz, mintha megtagadná az együttműködést a filmeken, mert azok nem „realisztikusak”.

Mégis, ha eleget nézi azt, amit katonai közreműködéssel állítanak elő, akkor azt képzeli, hogy az atomháború alkalmazása és túlélése teljesen valószínű. Ez visszanyúlik a eredeti Pentagon-Hollywood találmány Hirosimáról és Nagaszakiról szóló mítoszokat, és egészen a katonai befolyáson keresztül fut fel Másnap, nem is beszélve az átalakulásról – amelyet olyan emberek fizetnek, akik rosszindulatúak, ha az adóforintjaik segítenek megakadályozni, hogy valaki megfagyjon az utcán – Godzilla a nukleáris figyelmeztetéstől a fordítottig. Az első eredeti forgatókönyvében Vasember filmben a hős szembeszállt a gonosz fegyverkereskedőkkel. Az amerikai hadsereg úgy írta át, hogy hősies fegyverkereskedő volt, aki kifejezetten a több katonai finanszírozás mellett érvelt. A folytatások ragadtak ehhez a témához. Az amerikai hadsereg bejelentette választott fegyvereit Hulk, Superman, gyors és dühös, és a transzformerek, az amerikai közvélemény ténylegesen fizet azért, hogy támogassa magát, és több ezerszer többet fizet – olyan fegyverekért, amelyek egyébként nem lennének érdekeltek.

A Discovery, History és National Geographic csatornákon megjelenő „dokumentumfilmek” katonai célú fegyverreklámok. Az „Inside Combat Rescue” a National Geographic-on toborzási propaganda. Marvel kapitány létezik, hogy eladja a légierőt nőknek. Jennifer Garner színésznő toborzási hirdetéseket készített az általa készített filmek mellé, amelyek maguk is hatékonyabb toborzási hirdetések. című film The Recruit nagyrészt a CIA szórakoztató irodájának vezetője írta. Az olyan műsorok, mint az NCIS, kiszorítják a hadsereg vonalát. De olyan műsorok is, amelyekre nem számítana: „valóság” tévéműsorok, játékshow-k, talkshow-k (a családtagok végtelen újraegyesítésével), főzőshow-k, versenyműsorok stb.

voltam korábban írták arról, hogy Szem az égen nyíltan és büszkén teljesen irreális ostobaság volt, és az amerikai hadsereg befolyásolta az emberek elképzeléseit a dróngyilkosságokról. Sok embernek van valami kis fogalma arról, hogy mi történik. De Theaters of War: Hogyan vitte el Hollywoodot a Pentagon és a CIA segít megragadni ennek mértékét. És ha ezt megtettük, betekintést nyerhetünk abba, hogy a közvélemény-kutatások szerint miért tart a világ nagy része az amerikai hadseregtől, mint a béke fenyegetésétől, de az amerikai közvélemény nagy része azt hiszi, hogy az amerikai háborúk olyan emberek hasznára válnak, akik hálásak érte. Kezdhetünk sejtéseket formálni arról, hogy az Egyesült Államokban az emberek hogyan tűrik, sőt dicsőítik a végtelen tömeggyilkosságot és pusztítást, támogatják a nukleáris fegyverek bevetésével vagy akár felhasználásával való fenyegetést, és feltételezzük, hogy az Egyesült Államoknak vannak nagy ellenségei, akik fenyegetőznek. „szabadságai”. nézői A háború színházai lehet, hogy nem mindenki reagál azonnal a „Szent franc! A világnak azt kell gondolnia, hogy őrültek vagyunk!” De néhányan feltehetik maguknak a kérdést, hogy lehetséges-e, hogy a háborúk nem úgy néznek ki, mint a filmekben – és ez nagyszerű kezdet lenne.

A háború színházai azzal az ajánlással zárul, hogy a filmeknek az elején közölniük kell minden katonai vagy CIA-s együttműködést. A film azt is megjegyzi, hogy az Egyesült Államoknak törvényei vannak az amerikai közvélemény propagandájának ellen, ami egy ilyen nyilvánosságra hozatalt bűncselekmény beismerésének minősülhet. azt hozzátenném s1976 óta a Nemzetközi Polgári és Politikai Jogok előírja, hogy „A háborús propagandát törvény tiltja”.

Ha többet szeretne megtudni erről a filmről, megtekintheti vagy vetítést szeretne rendezni, menjen itt.