यह उस संबोधन का संपादित संस्करण है जो जॉन पिल्गर ने 9 दिसंबर 2017 को ब्रिटिश लाइब्रेरी में एक पूर्वव्यापी उत्सव, 'द पावर ऑफ द डॉक्यूमेंट्री' के हिस्से के रूप में दिया था, जिसे लाइब्रेरी द्वारा पिल्गर के लिखित संग्रह के अधिग्रहण को चिह्नित करने के लिए आयोजित किया गया था।
जॉन पिल्गर द्वारा, 11 दिसंबर, 2017, JohnPilger.com. RSN.
मुझे पहली बार अपनी पहली फिल्म के संपादन के दौरान वृत्तचित्र की ताकत का एहसास हुआ, शांत विद्रोह. टिप्पणी में, मैंने एक मुर्गे का संदर्भ दिया है, जिसका सामना मुझे और मेरे दल को वियतनाम में अमेरिकी सैनिकों के साथ गश्त के दौरान हुआ था।
सार्जेंट ने कहा, "यह एक वियतकांग चिकन होना चाहिए - एक कम्युनिस्ट चिकन।" उन्होंने अपनी रिपोर्ट में लिखा: "दुश्मन ने देखा"।
चिकन वाला क्षण युद्ध के प्रहसन को रेखांकित करता प्रतीत हुआ - इसलिए मैंने इसे फिल्म में शामिल किया। हो सकता है कि यह नासमझी रही हो। ब्रिटेन में वाणिज्यिक टेलीविजन के नियामक - तत्कालीन स्वतंत्र टेलीविजन प्राधिकरण या आईटीए - ने मेरी स्क्रिप्ट देखने की मांग की थी। मुर्गे की राजनीतिक संबद्धता का मेरा स्रोत क्या था? मुझसे पूछा गया था। क्या यह वास्तव में एक कम्युनिस्ट मुर्गी थी, या यह एक अमेरिकी समर्थक मुर्गी हो सकती थी?
बेशक, इस बकवास का एक गंभीर उद्देश्य था; जब 1970 में आईटीवी द्वारा द क्वाइट म्यूटिनी का प्रसारण किया गया, तो ब्रिटेन में अमेरिकी राजदूत, वाल्टर एनेनबर्ग, जो राष्ट्रपति रिचर्ड निक्सन के निजी मित्र थे, ने आईटीए से शिकायत की। उन्होंने चिकन को लेकर नहीं बल्कि पूरी फिल्म को लेकर शिकायत की. राजदूत ने लिखा, "मैं व्हाइट हाउस को सूचित करना चाहता हूं।" भगवान!
शांत विद्रोह से पता चला था कि वियतनाम में अमेरिकी सेना खुद को तोड़ रही थी। खुला विद्रोह था: भर्ती किए गए लोग आदेशों को अस्वीकार कर रहे थे और अपने अधिकारियों को पीठ में गोली मार रहे थे या सोते समय हथगोले से उन्हें "टुकड़े-टुकड़े" कर रहे थे।
इनमें से कोई भी खबर नहीं थी. इसका मतलब यह था कि युद्ध हार गया था; और दूत की सराहना नहीं की गई।
ITA के महानिदेशक सर रॉबर्ट फ़्रेज़र थे। उन्होंने ग्रेनाडा टीवी के तत्कालीन कार्यक्रम निदेशक डेनिस फोरमैन को बुलाया और असमंजस की स्थिति में चले गए। अपशब्दों का प्रयोग करते हुए सर रॉबर्ट ने मुझे "खतरनाक विध्वंसक" बताया।
नियामक और राजदूत के लिए चिंता की बात एक डॉक्यूमेंट्री फिल्म की शक्ति थी: इसके तथ्यों और गवाहों की शक्ति: विशेष रूप से सच बोलने वाले युवा सैनिक और फिल्म निर्माता द्वारा सहानुभूतिपूर्वक व्यवहार किया जाना।
मैं एक अखबार का पत्रकार था. मैंने पहले कभी कोई फिल्म नहीं बनाई थी और मैं बीबीसी के एक पाखण्डी निर्माता चार्ल्स डेंटन का आभारी था, जिन्होंने मुझे सिखाया कि कैमरे और दर्शकों के सामने सीधे बताए गए तथ्य और सबूत वास्तव में विध्वंसक हो सकते हैं।
आधिकारिक झूठ का यह विध्वंस वृत्तचित्र की शक्ति है। मैंने अब तक 60 फिल्में बनाई हैं और मेरा मानना है कि किसी अन्य माध्यम में ऐसी शक्ति नहीं है।
1960 के दशक में, एक शानदार युवा फिल्म निर्माता, पीटर वॉटकिंस ने बनाई थी युद्ध खेल बीबीसी के लिए. वॉटकिंस ने लंदन पर परमाणु हमले के बाद के परिणामों का पुनर्निर्माण किया।
युद्ध खेल पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। बीबीसी ने कहा, "इस फिल्म का प्रभाव प्रसारण माध्यम के लिए बहुत भयावह माना गया है।" बीबीसी के बोर्ड ऑफ गवर्नर्स के तत्कालीन अध्यक्ष लॉर्ड नॉर्मनब्रुक थे, जो कैबिनेट सचिव रह चुके थे। उन्होंने कैबिनेट में अपने उत्तराधिकारी, सर बर्क ट्रेंड को लिखा: "वॉर गेम को प्रचार के रूप में डिज़ाइन नहीं किया गया है: इसका उद्देश्य पूरी तरह से तथ्यात्मक बयान है और आधिकारिक सामग्री में सावधानीपूर्वक शोध पर आधारित है ... लेकिन विषय चिंताजनक है, और दिखा रहा है टेलीविज़न पर फिल्म का परमाणु निवारक नीति के प्रति जनता के रवैये पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ सकता है।
दूसरे शब्दों में, इस वृत्तचित्र की शक्ति ऐसी थी कि यह लोगों को परमाणु युद्ध की वास्तविक भयावहता के प्रति सचेत कर सकती थी और उन्हें परमाणु हथियारों के अस्तित्व पर सवाल उठाने के लिए प्रेरित कर सकती थी।
कैबिनेट के कागजात से पता चलता है कि बीबीसी ने वॉटकिंस की फिल्म पर प्रतिबंध लगाने के लिए गुप्त रूप से सरकार के साथ मिलीभगत की। कवर स्टोरी यह थी कि बीबीसी पर "अकेले रहने वाले बुजुर्गों और सीमित मानसिक बुद्धि वाले लोगों" की रक्षा करने की ज़िम्मेदारी थी।
अधिकांश प्रेस ने इसे निगल लिया। द वॉर गेम पर प्रतिबंध ने 30 साल की उम्र में ब्रिटिश टेलीविजन में पीटर वॉटकिंस का करियर खत्म कर दिया। इस उल्लेखनीय फिल्म निर्माता ने बीबीसी और ब्रिटेन छोड़ दिया और गुस्से में सेंसरशिप के खिलाफ दुनिया भर में अभियान चलाया।
सच बोलना, और आधिकारिक सत्य से असहमत होना, एक वृत्तचित्र फिल्म निर्माता के लिए खतरनाक हो सकता है।
1988 में टेम्स टेलीविजन ने प्रसारण किया चट्टान पर मौत, उत्तरी आयरलैंड में युद्ध के बारे में एक वृत्तचित्र। यह एक जोखिम भरा और साहसी उद्यम था। तथाकथित आयरिश ट्रबल्स की रिपोर्टिंग की सेंसरशिप व्याप्त थी, और वृत्तचित्रों में हममें से कई लोगों को सीमा के उत्तर में फिल्में बनाने से सक्रिय रूप से हतोत्साहित किया गया था। अगर हमने कोशिश की तो हम अनुपालन के दलदल में फंस गए।
पत्रकार लिज़ कर्टिस ने गणना की कि बीबीसी ने आयरलैंड के लगभग 50 प्रमुख टीवी कार्यक्रमों पर प्रतिबंध लगा दिया है, उनके साथ छेड़छाड़ की है या उनमें देरी की है। निःसंदेह, जॉन वेयर जैसे सम्माननीय अपवाद भी थे। डेथ ऑन द रॉक के निर्माता रोजर बोल्टन दूसरे थे। डेथ ऑन द रॉक से पता चला कि ब्रिटिश सरकार ने आईआरए के खिलाफ विदेशों में एसएएस मौत दस्ते तैनात किए, जिब्राल्टर में चार निहत्थे लोगों की हत्या कर दी।
मार्गरेट थैचर की सरकार और मर्डोक प्रेस, विशेष रूप से एंड्रयू नील द्वारा संपादित संडे टाइम्स के नेतृत्व में फिल्म के खिलाफ एक भयानक बदनामी अभियान चलाया गया था।
यह अब तक की एकमात्र डॉक्यूमेंट्री थी जिसकी आधिकारिक जांच की गई - और इसके तथ्य सही साबित हुए। मर्डोक को फिल्म के प्रमुख गवाहों में से एक की मानहानि की कीमत चुकानी पड़ी।
लेकिन यह इसका अंत नहीं था. टेम्स टेलीविज़न, जो दुनिया के सबसे नवोन्मेषी प्रसारकों में से एक है, से अंततः यूनाइटेड किंगडम में इसकी फ्रेंचाइजी छीन ली गई।
क्या प्रधान मंत्री ने आईटीवी और फिल्म निर्माताओं से अपना बदला लिया, जैसा कि उन्होंने खनिकों से किया था? हमें पता नहीं। हम जो जानते हैं वह यह है कि इस डॉक्यूमेंट्री की ताकत सच्चाई पर टिकी रही और द वॉर गेम की तरह, फिल्मी पत्रकारिता में एक उच्च बिंदु को चिह्नित किया।
मेरा मानना है कि महान वृत्तचित्र एक कलात्मक विधर्म का परिचय देते हैं। उन्हें वर्गीकृत करना कठिन है। वे महान कल्पना की तरह नहीं हैं. वे महान फीचर फिल्मों की तरह नहीं हैं। फिर भी, वे दोनों की विशाल शक्ति को जोड़ सकते हैं।
चिली की लड़ाई: निहत्थे लोगों की लड़ाई, पेट्रीसियो गुज़मैन की एक महाकाव्य वृत्तचित्र है। यह एक असाधारण फिल्म है: वास्तव में फिल्मों की एक त्रयी है। जब इसे 1970 के दशक में रिलीज़ किया गया, तो न्यू यॉर्कर ने पूछा: "पांच लोगों की एक टीम, जिनमें से कुछ को पिछली फिल्म का कोई अनुभव नहीं था, एक एक्लेयर कैमरा, एक नागरा साउंड-रिकॉर्डर और ब्लैक एंड व्हाइट फिल्म के पैकेज के साथ कैसे काम कर सकती थी, इस परिमाण का एक कार्य तैयार करें?”
गुज़मैन की डॉक्यूमेंट्री 1973 में जनरल पिनोशे के नेतृत्व में और सीआईए द्वारा निर्देशित फासीवादियों द्वारा चिली में लोकतंत्र को उखाड़ फेंकने के बारे में है। लगभग हर चीज़ को हाथ से, कंधे पर रखकर फिल्माया गया है। और याद रखें कि यह एक फिल्म कैमरा है, वीडियो नहीं। आपको हर दस मिनट में पत्रिका बदलनी होगी, अन्यथा कैमरा बंद हो जाएगा; और प्रकाश की थोड़ी सी भी हलचल और परिवर्तन छवि को प्रभावित करता है।
चिली की लड़ाई में, राष्ट्रपति साल्वाडोर अलेंदे के वफादार एक नौसैनिक अधिकारी के अंतिम संस्कार का दृश्य है, जिनकी हत्या अलेंदे की सुधारवादी सरकार को नष्ट करने की साजिश रचने वालों ने कर दी थी। कैमरा सैन्य चेहरों के बीच घूमता है: मानव कुलदेवता अपने पदकों और रिबन, अपने बालों और अपारदर्शी आँखों के साथ। चेहरों की भयावहता कहती है कि आप पूरे समाज का, स्वयं लोकतंत्र का अंतिम संस्कार देख रहे हैं।
इतनी बहादुरी से फिल्मांकन करने की कीमत चुकानी पड़ती है। कैमरामैन, जॉर्ज मुलर को गिरफ्तार कर लिया गया और एक यातना शिविर में ले जाया गया, जहाँ वह "गायब" हो गया जब तक कि कई वर्षों बाद उसकी कब्र नहीं मिली। वह 27 वर्ष के थे। मैं उनकी स्मृति को सलाम करता हूं।
ब्रिटेन में, 20वीं सदी की शुरुआत में जॉन ग्रियर्सन, डेनिस मिशेल, नॉर्मन स्वैलो, रिचर्ड कॉस्टन और अन्य फिल्म निर्माताओं के अग्रणी काम ने वर्ग के महान विभाजन को पार किया और एक और देश प्रस्तुत किया। उन्होंने आम ब्रितानियों के सामने कैमरे और माइक्रोफोन लगाने का साहस किया और उन्हें अपनी भाषा में बात करने की अनुमति दी।
कुछ लोगों का कहना है कि जॉन ग्रियर्सन ने "डॉक्यूमेंट्री" शब्द गढ़ा है। "नाटक आपके दरवाजे पर है," उन्होंने 1920 के दशक में कहा था, "जहाँ भी झुग्गियाँ हैं, जहाँ भी कुपोषण है, जहाँ भी शोषण और क्रूरता है।"
इन शुरुआती ब्रिटिश फिल्म निर्माताओं का मानना था कि वृत्तचित्र को नीचे से बोलना चाहिए, ऊपर से नहीं: यह लोगों का माध्यम होना चाहिए, अधिकार का नहीं। दूसरे शब्दों में, यह आम लोगों का खून, पसीना और आँसू थे जिन्होंने हमें वृत्तचित्र दिया।
डेनिस मिशेल मजदूर वर्ग की सड़क के अपने चित्रों के लिए प्रसिद्ध थे। "अपने पूरे करियर के दौरान," उन्होंने कहा, "मैं लोगों की ताकत और गरिमा की गुणवत्ता से बिल्कुल आश्चर्यचकित रह गया हूं।" जब मैं उन शब्दों को पढ़ता हूं, तो मैं ग्रेनफेल टॉवर के बचे हुए लोगों के बारे में सोचता हूं, उनमें से अधिकांश अभी भी फिर से बसाए जाने की प्रतीक्षा कर रहे हैं, वे सभी अभी भी न्याय की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जैसे ही कैमरे एक शाही शादी के दोहराव वाले सर्कस की ओर बढ़ते हैं।
दिवंगत डेविड मुनरो और मैंने बनाया वर्ष शून्य: कंबोडिया की मूक मृत्यु 1979 में। इस फिल्म ने एक दशक से अधिक समय से बमबारी और नरसंहार से जूझ रहे एक देश के बारे में चुप्पी तोड़ी, और इसकी शक्ति में दुनिया के दूसरी तरफ एक समाज के बचाव में लाखों आम पुरुष, महिलाएं और बच्चे शामिल थे। अब भी, ईयर ज़ीरो इस मिथक को झूठ बताता है कि जनता को परवाह नहीं है, या जो लोग परवाह करते हैं वे अंततः "करुणा थकान" नामक चीज़ का शिकार हो जाते हैं।
ईयर ज़ीरो को मौजूदा बेहद लोकप्रिय ब्रिटिश "रियलिटी" कार्यक्रम बेक ऑफ के दर्शकों से भी अधिक दर्शकों ने देखा। इसे 30 से अधिक देशों में मुख्यधारा के टीवी पर दिखाया गया, लेकिन संयुक्त राज्य अमेरिका में नहीं, जहां एक कार्यकारी के अनुसार, नए रीगन प्रशासन की प्रतिक्रिया से भयभीत होकर, पीबीएस ने इसे सिरे से खारिज कर दिया। ब्रिटेन और ऑस्ट्रेलिया में, इसे विज्ञापन के बिना प्रसारित किया गया था - मेरी जानकारी के अनुसार, वाणिज्यिक टेलीविजन पर ऐसा पहली बार हुआ है।
ब्रिटिश प्रसारण के बाद, बर्मिंघम में एटीवी के कार्यालयों में 40 बोरी से अधिक डाक पहुंची, अकेले पहली पोस्ट में 26,000 प्रथम श्रेणी पत्र थे। याद रखें यह ईमेल और फेसबुक से पहले का समय था। पत्रों में £1 मिलियन थे - इसमें से अधिकांश उन लोगों से थोड़ी मात्रा में थे जो कम से कम देने में सक्षम थे। "यह कंबोडिया के लिए है," एक बस ड्राइवर ने अपने सप्ताह का वेतन संलग्न करते हुए लिखा। पेंशनधारियों ने अपनी पेंशन भेज दी। एक अकेली माँ ने अपनी बचत £50 भेजी। लोग खिलौने और नकदी, थैचर के लिए याचिकाएँ और पोल पॉट और उनके सहयोगी राष्ट्रपति रिचर्ड निक्सन के लिए आक्रोश की कविताएँ लेकर मेरे घर आए, जिनके बमों ने कट्टरपंथियों के उत्थान को गति दी थी।
बीबीसी ने पहली बार किसी आईटीवी फ़िल्म का समर्थन किया। ब्लू पीटर कार्यक्रम ने बच्चों को पूरे देश में ऑक्सफैम की दुकानों पर खिलौने "लाने और खरीदने" के लिए कहा। क्रिसमस तक, बच्चों ने £3,500,000 की आश्चर्यजनक राशि जुटा ली थी। दुनिया भर में, ईयर ज़ीरो ने 55 मिलियन डॉलर से अधिक जुटाए, ज्यादातर अनचाहे, और इससे कंबोडिया को सीधे मदद मिली: दवाएं, टीके और एक संपूर्ण कपड़े की फैक्ट्री की स्थापना जिसने लोगों को उन काली वर्दी को फेंकने की अनुमति दी जो उन्हें पहनने के लिए मजबूर किया गया था। पोल पॉट. ऐसा लग रहा था मानों दर्शक दर्शक न रहकर भागीदार बन गये हों।
कुछ ऐसा ही संयुक्त राज्य अमेरिका में हुआ जब सीबीएस टेलीविजन ने एडवर्ड आर. मुरो की फिल्म का प्रसारण किया, शर्म की फसल, 1960 में। यह पहली बार था कि कई मध्यमवर्गीय अमेरिकियों ने अपने बीच गरीबी के पैमाने को देखा।
हार्वेस्ट ऑफ शेम प्रवासी कृषि श्रमिकों की कहानी है जिनके साथ दासों से थोड़ा बेहतर व्यवहार किया जाता था। आज, उनके संघर्ष की ऐसी गूंज है जैसे प्रवासी और शरणार्थी विदेशी स्थानों पर काम और सुरक्षा के लिए लड़ते हैं। जो असाधारण लगता है वह यह है कि इस फिल्म में कुछ लोगों के बच्चों और पोते-पोतियों को राष्ट्रपति ट्रम्प के दुर्व्यवहार और सख्ती का खामियाजा भुगतना पड़ेगा।
आज संयुक्त राज्य अमेरिका में, एडवर्ड आर. मुरो का कोई समकक्ष नहीं है। उनकी वाक्पटु, बेबाक किस्म की अमेरिकी पत्रकारिता को तथाकथित मुख्यधारा में ख़त्म कर दिया गया है और उसने इंटरनेट की शरण ले ली है।
ब्रिटेन उन कुछ देशों में से एक है जहां वृत्तचित्र अभी भी मुख्यधारा के टेलीविजन पर उन घंटों में दिखाए जाते हैं जब अधिकांश लोग अभी भी जाग रहे होते हैं। लेकिन प्राप्त ज्ञान के विपरीत जाने वाले वृत्तचित्र एक लुप्तप्राय प्रजाति बनते जा रहे हैं, ठीक उसी समय जब हमें उनकी आवश्यकता पहले से कहीं अधिक है।
सर्वेक्षण दर सर्वेक्षण में, जब लोगों से पूछा जाता है कि वे टेलीविजन पर क्या अधिक पसंद करेंगे, तो वे कहते हैं वृत्तचित्र। मैं नहीं मानता कि उनका मतलब एक प्रकार का करंट अफेयर्स कार्यक्रम है जो राजनेताओं और "विशेषज्ञों" के लिए एक मंच है जो महान शक्ति और उसके पीड़ितों के बीच एक विशिष्ट संतुलन को प्रभावित करते हैं।
अवलोकन संबंधी वृत्तचित्र लोकप्रिय हैं; लेकिन हवाई अड्डों और मोटरवे पुलिस के बारे में फिल्में दुनिया का कोई मतलब नहीं रखती हैं। वे मनोरंजन करते हैं.
प्राकृतिक दुनिया पर डेविड एटनबरो के शानदार कार्यक्रम देर से ही सही, जलवायु परिवर्तन को समझ रहे हैं।
बीबीसी का पैनोरमा देर से ही सही, सीरिया में जिहाद को ब्रिटेन के गुप्त समर्थन का एहसास करा रहा है।
लेकिन ट्रम्प मध्य पूर्व में आग क्यों लगा रहे हैं? पश्चिम रूस और चीन के साथ युद्ध के करीब क्यों पहुंच रहा है?
पीटर वॉटकिंस के द वॉर गेम में कथावाचक के शब्दों को चिह्नित करें: “परमाणु हथियारों के लगभग पूरे विषय पर, प्रेस और टीवी पर अब व्यावहारिक रूप से पूरी तरह से चुप्पी है। किसी भी अनसुलझी या अप्रत्याशित स्थिति में आशा होती है। लेकिन क्या इस सन्नाटे में कोई वास्तविक आशा है?”
2017 में वह सन्नाटा लौट आया है.
यह कोई खबर नहीं है कि परमाणु हथियारों पर सुरक्षा उपायों को चुपचाप हटा दिया गया है और संयुक्त राज्य अमेरिका अब परमाणु हथियारों पर प्रति घंटे 46 मिलियन डॉलर खर्च कर रहा है: यानी हर घंटे, 4.6 घंटे, हर दिन 24 मिलियन डॉलर। यह कौन जानता है?
चीन पर आने वाला युद्ध, जिसे मैंने पिछले साल पूरा किया था, ब्रिटेन में प्रसारित किया गया है, लेकिन संयुक्त राज्य अमेरिका में नहीं - जहां 90 प्रतिशत आबादी उत्तर कोरिया की राजधानी का नाम या पता नहीं बता सकती है या यह नहीं बता सकती है कि ट्रम्प इसे क्यों नष्ट करना चाहते हैं। चीन उत्तर कोरिया का अगला पड़ोसी है.
अमेरिका में एक "प्रगतिशील" फिल्म वितरक के अनुसार, अमेरिकी लोग केवल उन्हीं में रुचि रखते हैं जिन्हें वह "चरित्र-चालित" वृत्तचित्र कहती हैं। यह "मुझे देखो" उपभोक्तावादी पंथ के लिए कोड है जो अब हमारी लोकप्रिय संस्कृति का उपभोग करता है, डराता है और शोषण करता है, जबकि फिल्म निर्माताओं को आधुनिक समय में किसी भी जरूरी विषय से दूर कर देता है।
रूसी कवि येवगेनी येव्तुशेंको ने लिखा, "जब सच्चाई की जगह चुप्पी ले लेती है, तो चुप्पी झूठ होती है।"
जब भी युवा डॉक्यूमेंट्री फिल्म निर्माता मुझसे पूछते हैं कि वे "अंतर कैसे ला सकते हैं", मैं जवाब देता हूं कि यह वास्तव में काफी सरल है। उन्हें चुप्पी तोड़ने की जरूरत है.
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