Η αρχή του τέλους

Από τον David Swanson, World BEYOND War, Ιούλιος 2, 2020

Η αρχή ή το τέλος μπορεί να ήταν η αρχή του τέλους.

Αν φανταστείτε την ανθρωπότητα να υπάρχει σε έναν αιώνα από τώρα σε μια κοινωνία που περιλαμβάνει μαθήματα ιστορίας, μπορείτε να περιμένετε, εκτός από μεγάλες αλλαγές, ότι τα σχολικά βιβλία των ΗΠΑ θα την περιγράφουν ως εποχή ειρήνης, ίσως σημειώνοντας την αποτυχία του Τραμπ να βοηθήσει τους Βενεζουελάνους με μεγαλύτερη ανθρωπιστική δύναμη , και σίγουρα αφιερώνοντας μερικές φράσεις στην υποδούλωση του Τραμπ στον Βλαντιμίρ Πούτιν.

Θα έχουν υπάρξει ερευνητές και καθηγητές, οι οποίοι θα έχουν συγκεντρώσει κάθε αποκόμματα πληροφοριών, κάθε έγγραφο, βίντεο κλιπ, ομολογία στο κρεβάτι του θανάτου και μυστική παρακολούθηση. Θα έχουν αποδείξει πέρα ​​από κάθε αμφιβολία ότι ο Ντόναλντ Τζ. Τραμπ ήταν ένας άπληστος φασίστας ανόητος ένοχος μιας υπερβολής εγκλημάτων και καταχρήσεων που δεν ήταν ποτέ εξ αποστάσεως στην υπηρεσία του Πούτιν, ο οποίος στην πραγματικότητα εξόργιζε συστηματικά τον Πούτιν με κυρώσεις, οικονομικό ανταγωνισμό. τον τεμαχισμό των συνθηκών και συμφωνιών, την απέλαση του προσωπικού, τους βομβαρδισμούς των ρωσικών στρατευμάτων και τον ατελείωτο επιθετικό μιλιταρισμό και την επέκταση του ΝΑΤΟ. Και αυτή η γνώση απλά δεν θα έχει σημασία.

Έτσι λειτουργεί η ιστορία των ΗΠΑ. Ελλείψει λαϊκών κινημάτων αρκετά ισχυρών για να γκρεμίσουν τα μαρμάρινα είδωλα και να δημιουργήσουν δημόσια ντροπή, τα μαθήματα ιστορίας των ΗΠΑ παραλείπουν ό,τι μπορούν και διαμορφώνουν προσεκτικά οτιδήποτε τόσο μεγάλο που δεν μπορεί να αποφευχθεί. Κλασικό παράδειγμα του τελευταίου είναι η πυρηνική επίθεση στη Χιροσίμα και στο Ναγκασάκι. Η τελευταία πόλη αποφεύγεται σε μεγάλο βαθμό εστιάζοντας στην πρώτη, η οποία δεν μπορεί να αποφευχθεί, γι' αυτό λένε ψέματα.

Γιατί οι δάσκαλοι ιστορίας των ΗΠΑ στα δημοτικά σχολεία των ΗΠΑ σήμερα — το 2020! — πείτε στα παιδιά ότι οι πυρηνικές βόμβες έπεσαν στην Ιαπωνία για να σωθούν ζωές — ή μάλλον «η βόμβα» (ενικός αριθμός) για να αποφύγετε να αναφέρετε το Ναγκασάκι; Λίγο μετά τα γεγονότα, η κυβέρνηση των ΗΠΑ δημιούργησε μια επίσημη επιτροπή για να μελετήσει το ερώτημα που κατέληξε ακριβώς στο αντίθετο, συμφωνώντας με τον τότε πρέσβη των ΗΠΑ στην Ιαπωνία, πολλούς από τους επιστήμονες πίσω από τις βόμβες που προσπάθησαν να αποτρέψουν τη χρήση τους, και πολλοί από τους κορυφαίους αξιωματούχους του αμερικανικού στρατού εκείνη την εποχή, που όλοι πίστευαν ότι ο πόλεμος είχε ήδη τελειώσει, ότι η Ιαπωνία θα είχε ήδη παραδοθεί αν της επιτρεπόταν να κρατήσει τον αυτοκράτορά της και θα είχαν παραδοθεί σύντομα, έστω και άνευ όρων, χωρίς πυρηνικά, ακόμη και χωρίς Εισβολή των ΗΠΑ και όχι σοβιετική εισβολή. Η σοβιετική εισβολή σχεδιάστηκε πριν από τις βόμβες, δεν αποφασίστηκε από αυτούς. Οι ΗΠΑ δεν είχαν κανένα σχέδιο εισβολής για μήνες, ούτε σχέδια στην κλίμακα να διακινδυνεύσουν τον αριθμό των ζωών που οι δάσκαλοι θα σας πουν ότι σώθηκαν. Οι ζωές, παρεμπιπτόντως, δεν είναι μοναδική ιδιοκτησία των στρατιωτών των ΗΠΑ. Οι Ιάπωνες είχαν επίσης ζωές.

Ερευνητές και καθηγητές έχουν ξεχυθεί πάνω από τα στοιχεία για 75 χρόνια. Γνωρίζουν ότι ο Τρούμαν ήξερε ότι ο πόλεμος είχε τελειώσει, ότι η Ιαπωνία ήθελε να παραδοθεί, ότι η Σοβιετική Ένωση επρόκειτο να εισβάλει. Γνωρίζουν ότι ο βομβαρδισμός στο Ναγκασάκι μεταφέρθηκε από τις 11 Αυγούστου^th έως τον Αύγουστο του 9^th από φόβο ότι η Ιαπωνία μπορεί να παραδοθεί πριν συμβεί. Έχουν τεκμηριώσει όλη την αντίσταση στους βομβαρδισμούς εντός του αμερικανικού στρατού και της κυβέρνησης και της επιστημονικής κοινότητας, καθώς και τα κίνητρα για δοκιμή βομβών για τα οποία είχε γίνει τόση δουλειά και έξοδα, καθώς και το κίνητρο για εκφοβισμό του κόσμου και ειδικότερα οι Σοβιετικοί, καθώς και η ανοιχτή και ξεδιάντροπη μηδενική αξία στις ζωές των Ιαπώνων.

Έπρεπε όμως να τεκμηριώσουν όλα αυτά; Χρειαζόταν κάποια τέτοια δουλειά; Ο Τρούμαν δεν είπε στο κοινό αμέσως μετά το έγκλημα ότι το κίνητρο ήταν η εκδίκηση κατά της Ιαπωνίας; Δεν έλεγε το ίδιο μέχρι να πεθάνει; Δεν παραδέχτηκε ανοιχτά ένα μοχθηρό, ρατσιστικό μίσος για τους Ιάπωνες που ήταν κοινό πολιτιστικό νόμισμα; Δεν έμαθαν πολύ γρήγορα οι άνθρωποι ότι ο ισχυρισμός του ότι βομβάρδισε μια στρατιωτική βάση και όχι μια πόλη ήταν ένα τολμηρό ψέμα; Δεν διάβασαν οι άνθρωποι την αφήγηση του John Hersey για τους επιζώντες της Χιροσίμα και δεν κατάλαβαν ότι δεν υπήρχε τίποτα χειρότερο από τους βομβαρδισμούς που οι βομβαρδισμοί θα μπορούσαν να είχαν αποτρέψει ακόμη και θεωρητικά; Δεν ήταν άμεσα διαθέσιμο το ακριβές συμπέρασμα, αντί να απαιτούνται δεκαετίες έρευνας; Αλλά δεν ήταν απλώς απαράδεκτο, ανεπιθύμητο, ακατάλληλο με την ομαδική σκέψη - ακριβώς σαν να επισημαίνεις ότι ο απεχθής Ντόναλντ Τραμπ δεν λειτουργεί για τη Ρωσία;

Πώς όμως δημιουργήθηκε η ομαδική σκέψη; Ποιος βοήθησε τους ανθρώπους στους επιθυμητούς μύθους; Λοιπόν, εδώ, ο γνωστός συγγραφέας Γκρεγκ Μίτσελ μόλις μας έκανε μια τεράστια χάρη με την ιστορία του πώς δημιουργήθηκε μια μεγάλη παραγωγή του Χόλιγουντ. Η αρχή ή το τέλος κυκλοφόρησε από την MGM το 1947 και προωθήθηκε σε μεγάλο βαθμό ως το επόμενο μεγάλο blockbuster. Βομβάρδισε. Έχασε χρήματα. Το ιδανικό για ένα μέλος του αμερικανικού κοινού ήταν ξεκάθαρα να μην παρακολουθήσει ένα πολύ κακό και βαρετό ψευδοντοκιμαντέρ με ηθοποιούς να υποδύονται τους επιστήμονες και τους πολεμοκάπηλους που είχαν δημιουργήσει μια νέα μορφή μαζικής δολοφονίας. Η ιδανική ενέργεια ήταν να αποφύγουμε κάθε σκέψη του θέματος. Αλλά σε όσους δεν μπορούσαν να το αποφύγουν, παραδόθηκε ένας γυαλιστερός μύθος της μεγάλης οθόνης. Μπορείς παρακολουθήστε το δωρεάν, και όπως είπε ο Mark Twain, αξίζει κάθε δεκάρα.

Η ταινία ξεκινά με αυτό που ο Μίτσελ περιγράφει ότι δίνουν τα εύσημα στο Ηνωμένο Βασίλειο και τον Καναδά για τους ρόλους τους στην παραγωγή της μηχανής του θανάτου - υποτίθεται ότι είναι ένα κυνικό, αν και παραποιημένο μέσο απήχησης σε μια μεγαλύτερη αγορά για την ταινία. Αλλά στην πραγματικότητα φαίνεται να είναι περισσότερο ένοχος παρά πίστωση. Αυτή είναι μια προσπάθεια διάδοσης της ενοχής. Η ταινία μεταπηδά γρήγορα και κατηγορεί τη Γερμανία για μια επικείμενη απειλή πυρηνικής επίθεσης στον κόσμο, εάν οι Ηνωμένες Πολιτείες δεν τον πυρηνώσουν πρώτα. (Μπορεί πραγματικά να δυσκολευτείτε σήμερα να κάνετε τους νέους να πιστέψουν ότι η Γερμανία είχε παραδοθεί πριν από τη Χιροσίμα.) Στη συνέχεια, ένας ηθοποιός που κάνει κακή εντύπωση στον Αϊνστάιν κατηγορεί έναν μακρύ κατάλογο επιστημόνων από όλο τον κόσμο. Τότε κάποιο άλλο πρόσωπο προτείνει ότι τα καλά παιδιά χάνουν τον πόλεμο και καλύτερα να βιαστούν και να εφεύρουν νέες βόμβες αν θέλουν να τον κερδίσουν.

Ξανά και ξανά μας λένε ότι μεγαλύτερες βόμβες θα φέρουν την ειρήνη και θα τερματίσουν τον πόλεμο. Ένας μιμούμενος του FDR κάνει ακόμη και μια πράξη Woodrow Wilson, ισχυριζόμενος ότι η ατομική βόμβα θα μπορούσε να βάλει τέλος σε όλο τον πόλεμο (κάτι που ένας εκπληκτικός αριθμός ανθρώπων πιστεύει ότι το έκανε, ακόμη και ενόψει των πολέμων των τελευταίων 75 ετών). Μας λένε και μας δείχνουν εντελώς κατασκευασμένες ανοησίες, όπως ότι οι ΗΠΑ έριξαν φυλλάδια στη Χιροσίμα για να προειδοποιήσουν τους ανθρώπους (και για 10 ημέρες — «Αυτό είναι 10 ημέρες περισσότερη προειδοποίηση από ό,τι μας έδωσαν στο Περλ Χάρμπορ», προφέρει ένας χαρακτήρας) και ότι Οι Ιάπωνες πυροβόλησαν κατά του αεροπλάνου καθώς πλησίαζε τον στόχο του. Στην πραγματικότητα, οι ΗΠΑ δεν έριξαν ποτέ ούτε ένα φυλλάδιο στη Χιροσίμα, αλλά έριξαν - με καλό τρόπο SNAFU - τόνους φυλλαδίων στο Ναγκασάκι την ημέρα μετά τον βομβαρδισμό του Ναγκασάκι. Επίσης, ο ήρωας της ταινίας πεθαίνει από ένα ατύχημα ενώ ταλανίζει με τη βόμβα για να την ετοιμάσει για χρήση - μια γενναία θυσία για την ανθρωπότητα για λογαριασμό των πραγματικών θυμάτων του πολέμου - των μελών του αμερικανικού στρατού. Η ταινία ισχυρίζεται επίσης ότι οι άνθρωποι που βομβαρδίστηκαν «δεν θα μάθουν ποτέ τι τους χτύπησε», παρά το γεγονός ότι οι κινηματογραφιστές γνώριζαν τα οδυνηρά δεινά εκείνων που πέθαναν αργά.

Μια ανακοίνωση από τους δημιουργούς ταινιών προς τον σύμβουλο και συντάκτη τους, τον στρατηγό Leslie Groves, περιελάμβανε αυτά τα λόγια: «Κάθε υπονοούμενο που τείνει να κάνει τον Στρατό να φαίνεται ανόητος θα εξαλειφθεί». Ουάου, πρέπει να ήταν πολλά κλιπ που σκουπίζουν το πάτωμα!

Ο κύριος λόγος για τον οποίο η ταινία είναι θανατηφόρα βαρετή, νομίζω, δεν είναι ότι οι ταινίες έχουν επιταχύνει τις ακολουθίες δράσης τους κάθε χρόνο για 75 χρόνια, πρόσθεσαν χρώμα και επινόησαν κάθε είδους συσκευές σοκ, αλλά απλώς ότι ο λόγος που πρέπει να σκεφτεί κανείς τη βόμβα ότι οι χαρακτήρες για τους οποίους όλοι μιλάνε για όλη τη διάρκεια της ταινίας είναι μεγάλη υπόθεση. Δεν βλέπουμε τι κάνει, όχι από το έδαφος, μόνο από τον ουρανό.

Το βιβλίο του Μίτσελ, που ονομάζεται επίσης Η αρχή ή το τέλος, μοιάζει λίγο με το να βλέπεις να φτιάχνονται λουκάνικα, αλλά και σαν να διαβάζεις τις μεταγραφές από μια επιτροπή που συγκέντρωσε κάποιο τμήμα της Βίβλου. Αυτός είναι ένας μύθος καταγωγής του Παγκόσμιου Αστυνομικού σε εξέλιξη. Και είναι άσχημο. Είναι ακόμη και τραγικό. Η ίδια η ιδέα για την ταινία προήλθε από έναν επιστήμονα που ήθελε οι άνθρωποι να κατανοήσουν τον κίνδυνο και όχι να δοξάσουν την καταστροφή. Αυτός ο επιστήμονας έγραψε στη Donna Reed, εκείνη την ωραία κυρία που παντρεύτηκε τον Jimmy Stewart το Είναι μια Wonderful Life, και πήρε την μπάλα να κυλήσει. Στη συνέχεια κύλησε γύρω από μια πληγή που έτρεχε για 15 μήνες και voila, μια κινηματογραφική ταραχή εμφανίστηκε.

Δεν υπήρχε ποτέ ζήτημα να πούμε την αλήθεια. Είναι μια ταινία. Φτιάχνεις τα πράγματα. Και τα κάνετε όλα προς μία κατεύθυνση. Το σενάριο αυτής της ταινίας περιείχε κατά καιρούς κάθε είδους ανοησίες που δεν κράτησαν, όπως οι Ναζί που έδιναν στους Ιάπωνες την ατομική βόμβα - και οι Ιάπωνες δημιούργησαν ένα εργαστήριο για τους Ναζί επιστήμονες, ακριβώς όπως και στον πραγματικό κόσμο σε αυτό φορά που ο αμερικανικός στρατός δημιούργησε εργαστήρια για ναζί επιστήμονες (για να μην αναφέρουμε τη χρήση ιαπωνικών επιστημόνων) Κανένα από αυτά δεν είναι πιο γελοίο από Ο άνθρωπος στο υψηλό κάστρο, για να πάρουμε ένα πρόσφατο παράδειγμα 75 χρόνων αυτού του υλικού, αλλά αυτό ήταν νωρίς, αυτό ήταν σημαντικό. Οι κινηματογραφιστές έδωσαν τον τελικό έλεγχο του μοντάζ στον στρατό των ΗΠΑ και τον Λευκό Οίκο και όχι στους επιστήμονες που είχαν ενδοιασμούς. Πολλά καλά κομμάτια υπήρχαν προσωρινά στο σενάριο, αλλά αποκόπηκαν για χάρη της σωστής προπαγάνδας.

Αν είναι παρηγοριά, θα μπορούσε να ήταν χειρότερα. Η Paramount συμμετείχε σε έναν κινηματογραφικό αγώνα πυρηνικών όπλων με την MGM και χρησιμοποίησε την Ayn Rand για να σχεδιάσει το υπερπατριωτικό-καπιταλιστικό σενάριο. Η τελευταία της γραμμή ήταν «Ο άνθρωπος μπορεί να αξιοποιήσει το σύμπαν - αλλά κανείς δεν μπορεί να αξιοποιήσει τον άνθρωπο». Ευτυχώς για όλους μας δεν βγήκε. Δυστυχώς, παρά του Hersey Ένα κουδούνι για Adano είναι μια καλύτερη ταινία από Η αρχή ή το τέλος, το βιβλίο με τις καλύτερες πωλήσεις για τη Χιροσίμα δεν έκανε έκκληση σε κανένα στούντιο ως καλή ιστορία για την παραγωγή ταινιών. Δυστυχώς, Δρ Strangelove δεν θα εμφανιζόταν παρά το 1964, οπότε πολλοί ήταν έτοιμοι να αμφισβητήσουν τη μελλοντική χρήση της «βόμβας», αλλά όχι την προηγούμενη χρήση, καθιστώντας την αμφισβήτηση της μελλοντικής χρήσης μάλλον αδύναμη. Αυτή η σχέση με τα πυρηνικά όπλα είναι παράλληλη με τους πολέμους γενικά. Το κοινό των ΗΠΑ μπορεί να αμφισβητήσει όλους τους μελλοντικούς πολέμους, ακόμα και αυτούς τους πολέμους για τους οποίους έχει ακούσει τα τελευταία 75 χρόνια, αλλά όχι τον Β Παγκόσμιο Πόλεμο, καθιστώντας αδύναμη κάθε αμφισβήτηση των μελλοντικών πολέμων. Στην πραγματικότητα, πρόσφατη δημοσκόπηση βρίσκει τρομερή προθυμία να υποστηρίξει μελλοντικό πυρηνικό πόλεμο από το κοινό των ΗΠΑ.

Κατά τη στιγμή Η αρχή ή το τέλος γινόταν σενάριο και μαγνητοσκοπήθηκε, η κυβέρνηση των ΗΠΑ κατασχέθηκε και κρύβει κάθε θραύσμα που μπορούσε να βρει πραγματική φωτογραφική ή μαγνητοσκοπημένη τεκμηρίωση των περιοχών βομβών. Ο Χένρι Στίμσον είχε τη στιγμή του Κόλιν Πάουελ, προωθώντας προς τα εμπρός για να κάνει δημόσια την υπόθεση γραπτώς για την πτώση των βομβών. Περισσότερες βόμβες κατασκευάστηκαν και αναπτύχθηκαν γρήγορα, και ολόκληροι πληθυσμοί εκδιώχθηκαν από τα νησιωτικά τους σπίτια, ψέματα και χρησιμοποιήθηκαν ως στηρίγματα για ειδησεογραφικά δελτία στα οποία απεικονίζονται ως χαρούμενοι συμμετέχοντες στην καταστροφή τους.

Ο Μίτσελ γράφει ότι ένας λόγος για τον οποίο ο Χόλιγουντ ανέβαλε το στρατό ήταν να χρησιμοποιήσει τα αεροπλάνα του κ.λπ. στην παραγωγή, καθώς και να χρησιμοποιήσει τα πραγματικά ονόματα των χαρακτήρων στην ιστορία. Το βρίσκω πολύ δύσκολο να πιστέψω ότι αυτοί οι παράγοντες ήταν εξαιρετικά σημαντικοί. Με τον απεριόριστο προϋπολογισμό έριχνε σε αυτό το πράγμα - συμπεριλαμβανομένης της πληρωμής στους ανθρώπους στους οποίους έδινε δικαίωμα βέτο - η MGM θα μπορούσε να είχε δημιουργήσει τα δικά της εντυπωσιακά στηρίγματα και το δικό της σύννεφο μανιταριών. Είναι διασκεδαστικό να φανταζόμαστε ότι κάποια μέρα όσοι αντιτίθενται στη μαζική δολοφονία θα μπορούσαν να αναλάβουν κάτι σαν το μοναδικό κτίριο του Ινστιτούτου «Ειρήνης» των ΗΠΑ και να απαιτήσουν από το Χόλιγουντ να πληροί τα πρότυπα του κινήματος ειρήνης για να γυρίσει εκεί. Αλλά φυσικά το κίνημα ειρήνης δεν έχει χρήματα, το Χόλιγουντ δεν έχει κανένα ενδιαφέρον και οποιοδήποτε κτίριο μπορεί να προσομοιωθεί αλλού. Η Χιροσίμα θα μπορούσε να προσομοιωθεί αλλού και στην ταινία δεν εμφανίστηκε καθόλου. Το κύριο πρόβλημα εδώ ήταν η ιδεολογία και οι συνήθειες υπακοής.

Υπήρχαν λόγοι να φοβόμαστε την κυβέρνηση. Το FBI κατασκόπευε τους εμπλεκόμενους, συμπεριλαμβανομένων των ευσεβών επιστημόνων όπως ο Οπενχάιμερ, οι οποίοι συνέχιζαν να συμβουλεύονται την ταινία, θρηνώντας για την απαίσια της ταινία, αλλά ποτέ δεν τολμούσαν να την αντιταχθούν. Ένα νέο Red Scare μόλις ξεκίνησε. Οι ισχυροί ασκούσαν τη δύναμή τους με τη συνήθη ποικιλία μέσων.

Ως παραγωγή του Η αρχή ή το τέλος άνεμοι προς την ολοκλήρωση, δημιουργεί την ίδια ορμή που είχε η βόμβα. Μετά από τόσα σενάρια και νομοσχέδια και αναθεωρήσεις και δουλειά και φιλιά, δεν υπήρχε περίπτωση να μην το κυκλοφορήσει το στούντιο. Όταν τελικά βγήκε, το κοινό ήταν μικρό και οι κριτικές ανάμεικτες. Η καθημερινή Νέα Υόρκη PM βρήκα την ταινία "καθησυχαστική", η οποία νομίζω ότι ήταν το βασικό σημείο. Αποστολή εξετελέσθει.

Το συμπέρασμα του Μίτσελ είναι ότι η βόμβα ήταν ένα «πρώτο χτύπημα» και ότι οι Ηνωμένες Πολιτείες θα πρέπει να καταργήσουν την πολιτική τους για το πρώτο χτύπημα. Αλλά φυσικά δεν ήταν κάτι τέτοιο. Ήταν μια μοναδική απεργία, μια πρώτη και τελευταία απεργία. Δεν υπήρχαν άλλες πυρηνικές βόμβες που θα επέστρεφαν πίσω ως «δεύτερο χτύπημα». Τώρα, σήμερα, ο κίνδυνος είναι τόσο τυχαία όσο και σκόπιμη χρήση, είτε πρώτη, δεύτερη είτε τρίτη, και η ανάγκη είναι επιτέλους να ενταχθούμε στο μεγαλύτερο μέρος των κυβερνήσεων του κόσμου που επιδιώκουν να καταργήσουν τα πυρηνικά όπλα όλες μαζί.