Bu, John Pilger'in 9 Aralık 2017'de İngiliz Kütüphanesi'nde, Kütüphane'nin Pilger'in yazılı arşivini satın almasını işaretlemek için düzenlenen 'Belgeselin Gücü' adlı retrospektif festivalin bir parçası olarak verdiği adresin düzenlenmiş bir versiyonudur.
John Pilger, Aralık 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.
İlk filmimin düzenlenmesi sırasında belgeselin gücünü anladım. Sessiz Mutiny. Yorumda mürettebatım ve Vietnam’daki Amerikan askerleri devriyesinde karşılaştığım bir tavuktan söz ediyorum.
Çavuş, "Bu bir Vietkong tavuğu olmalı - komünist bir tavuk," dedi. Raporunda şöyle yazdı: “Düşman görüldü”.
Tavuk anı, savaşın saçmalığının altını çiziyor gibiydi - ben de filme dahil ettim. Bu akıllıca olmayabilir. Britanya'daki ticari televizyon düzenleyicisi - o zamanki Bağımsız Televizyon Kurumu veya ITA - senaryomu görmek istemişti. Tavuğun siyasi bağlantısı için kaynağım neydi? Sormuştum. Gerçekten komünist bir tavuk muydu yoksa Amerikan yanlısı bir tavuk olabilir miydi?
Elbette bu saçmalığın ciddi bir amacı vardı; Sessiz İsyan 1970 yılında ITV tarafından yayınlandığında, ABD'nin İngiltere Büyükelçisi Walter Annenberg, Başkan Richard Nixon'ın kişisel arkadaşı, ITA'ya şikayette bulundu. Tavuktan değil, tüm filmden şikayet etti. Büyükelçi, "Beyaz Saray'ı bilgilendirmek niyetindeyim" diye yazdı. Allah Allah.
Sessiz İsyan, Vietnam'daki ABD ordusunun kendisini parçaladığını ortaya çıkardı. Açık bir isyan vardı: askere alınmış erkekler emirleri reddediyor ve subaylarını sırtlarından vuruyor ya da uyurken el bombalarıyla “parçalıyorlardı”.
Bunların hiçbiri haber değildi. Bunun anlamı savaşın kaybedilmesiydi; ve elçi takdir edilmedi.
ITA'nın Genel Direktörü Sir Robert Fraser'dı. O zamanlar Granada TV'de Programlar Direktörü olan Denis Foreman'ı çağırdı ve apopleksi durumuna girdi. Sör Robert, küfür püskürterek beni “tehlikeli bir yıkıcı” olarak nitelendirdi.
Düzenleyiciyi ve büyükelçiyi ilgilendiren tek bir belgesel filmin gücü idi: olayların ve tanıkların gücü: özellikle gerçeği konuşan ve film yapımcısı tarafından sempatik davranan genç askerler.
Ben bir gazete gazetecisiydim. Daha önce hiç film yapmamıştım ve BBC'den bir yapımcı olan Charles Denton'a borçluydum, bana gerçeklerin ve kanıtların doğrudan kameraya ve izleyiciye gerçekten yıkıcı olacağını söyledi.
Resmi yalanların bu yıkımı, belgeselin gücüdür. Şimdi 60 filmler yaptım ve başka hiçbir ortamda bu güçten başka bir şey olmadığına inanıyorum.
1960'lerde, parlak, genç bir film yapımcısı olan Peter Watkins Savaş Oyunu BBC için. Watkins Londra'ya yapılan nükleer saldırı sonrasında yeniden inşa etti.
Savaş Oyunu yasaklandı. BBC, "Bu filmin etkisi, yayın ortamı için fazla dehşet verici olarak değerlendirildi" dedi. BBC'nin Yönetim Kurulu'nun o zamanki başkanı, Kabine Sekreteri olan Lord Normanbrook'du. Kabine'deki halefi Sir Burke Trend'e şunları yazdı: "Savaş Oyunu propaganda olarak tasarlanmadı: tamamen olgusal bir ifade olarak tasarlandı ve resmi materyal üzerinde dikkatli bir araştırmaya dayanıyor ... ama konu endişe verici ve gösteriler Filmin televizyonda yayınlanmasının, halkın nükleer caydırıcı politikasına yönelik tutumu üzerinde önemli bir etkisi olabilir. "
Başka bir deyişle, bu belgeselin gücü insanları nükleer savaşın gerçek korkularına karşı uyaracak ve nükleer silahların varlığını sorgulamalarına neden olacak şekilde oldu.
Kabine belgeleri, BBC'nin Watkins'in filmini yasaklamak için hükümetle gizlice işbirliği yaptığını gösteriyor. Kapak hikayesi, BBC'nin “yalnız yaşayan yaşlıları ve sınırlı zihinsel zekaya sahip insanları” koruma sorumluluğunun olduğuydu.
Basının çoğu bunu yuttu. Savaş Oyunu yasağı Peter Watkins’in kariyerini İngiliz televizyonunda 30’de sona erdirdi. Bu dikkat çekici film yapımcısı BBC ve İngiltere'den ayrıldı ve öfkeyle sansüre karşı dünya çapında bir kampanya başlattı.
Gerçeği söylemek ve resmi gerçeklerden uzak durmak, belgesel yapımcısı için tehlikeli olabilir.
1988’te, Thames Televizyon yayını Kayada Ölüm, Kuzey İrlanda'daki savaş hakkında bir belgesel. Riskli ve cesur bir girişim oldu. Sözde İrlandalı Sorunları'nın bildirilmesinin sansürü çok zordu ve belgesellerde çoğumuz sınırın kuzeyinde film yapmaktan caydı. Eğer deneseydik, bir uyumluluk bataklığına çekildik.
Gazeteci Liz Curtis, BBC'nin İrlanda'daki bazı 50 ana TV programlarını yasakladığını, doktorladığını veya geciktirdiğini hesapladı. Elbette, John Ware gibi onurlu istisnalar da vardı. Rock on Death'in yapımcısı Roger Bolton da başka biriydi. Kaya Üzerindeki Ölüm, İngiliz Hükümetinin, Irak’taki Irak’taki ölüm ekiplerini IRA’ya karşı silahla yerleştirdiğini ve Cebelitarık’ta silahsız dört kişiyi öldürdüğünü ortaya koydu.
Margaret Thatcher hükümeti ve Murdoch basını başta olmak üzere Andrew Neil tarafından düzenlenen Sunday Times gazetesi önderliğinde filme yönelik bir karalama kampanyası başlatıldı.
Resmi bir soruşturmaya tabi tutulan tek belgeseldi ve gerçekleri doğrulandı. Murdoch, filmin başlıca tanıklarından birinin hakaretini ödemek zorunda kaldı.
Ama bu onun sonu değildi. Dünyanın en yenilikçi yayıncılarından biri olan Thames Television, sonunda Birleşik Krallık'taki franchise'ından çıkarıldı.
Başbakan, madencilere yaptığı gibi ITV ve film yapımcılarından intikamını aldı mı? Bilmiyoruz. Bildiğimiz şey, bu belgeselin gücünün gerçeğin yanında olduğu ve The War Game gibi filme alınan gazetecilikte yüksek bir noktaya işaret ettiği.
Harika belgesellerin sanatsal sapkınlığa neden olduğuna inanıyorum. Kategorize etmek zor. Harika bir kurgu gibi değiller. Harika uzun metrajlı filmler gibi değiller. Ancak, her ikisinin de saf gücünü birleştirebilirler.
Şili Savaşı: silahsız bir halkın savaşı, Patricio Guzman'ın destansı bir belgeseli. Olağanüstü bir film: aslında bir film üçlemesi. 1970'lerde piyasaya sürüldüğünde, New Yorker şöyle sordu: "Bir Éclair kamera, bir Nagra ses kayıt cihazı ve bir paket siyah beyaz filmle çalışan, bazıları daha önce film deneyimi olmayan beş kişilik bir ekip nasıl olabilir? bu büyüklükte bir iş mi üretiyor? "
Guzman'ın belgeseli, 1973'te Şili'de Demokrasinin General Pinochet liderliğindeki ve CIA'nın yönettiği faşistler tarafından yıkılması hakkındadır. Neredeyse her şey omuzda elde tutulur. Ve bunun bir film kamerası olduğunu unutmayın, video değil. Dergiyi her on dakikada bir değiştirmeniz gerekir, yoksa kamera durur; ve en ufak bir hareket ve ışık değişikliği görüntüyü etkiler.
Şili Savaşı'nda, Allende'nin reformist hükümetini yıkmayı planlayanlar tarafından öldürülen Başkan Salvador Allende'ye sadık bir deniz subayının cenazesinde bir sahne var. Kamera askeri yüzler arasında hareket ediyor: madalyaları ve kurdeleleriyle insan totemleri, kıvrık saçları ve opak gözleri. Yüzlerin katıksız tehdidi, bütün bir toplumun cenazesini izlediğinizi söylüyor: demokrasinin kendisinin.
Bu kadar cesurca çekim yapmanın bir bedeli var. Kameraman Jorge Muller tutuklandı ve yıllar sonra mezarı bulunana kadar "ortadan kaybolduğu" bir işkence kampına götürüldü. 27 yaşındaydı. Hafızasını selamlıyorum.
Britanya'da, John Grierson, Denis Mitchell, Norman Swallow, Richard Cawston ve 20. Yüzyılın başlarında diğer film yapımcılarının öncü çalışmaları, sınıfın büyük bölümünü geçti ve başka bir ülkeye sunuldu. Kameraları ve mikrofonları sıradan İngilizlerin önüne koymaya cesaret ettiler ve kendi dillerinde konuşmalarına izin verdiler.
John Grierson'ın "belgesel" terimini icat ettiği söyleniyor. 1920'lerde, "Drama kapınızın eşiğinde," dedi, "gecekondular nerede olursa olsun, nerede kötü beslenme varsa, nerede sömürü ve zulüm varsa."
Bu ilk İngiliz film yapımcıları belgeselin yukarıdan değil aşağıdan konuşması gerektiğine inandılar: o, otorite değil, insanların aracı olmalı. Başka bir deyişle, bize belgesel veren sıradan insanların kanı, teriydi ve gözyaşlarıydı.
Denis Mitchell, işçi sınıfı bir sokağın portreleriyle ünlüydü. “Kariyerim boyunca” dedi, “İnsanların gücünün ve saygınlığının kalitesine kesinlikle hayret ettim”. Bu sözleri okuduğumda, Grenfell Kulesi'nden kurtulanları düşünüyorum, çoğu hala yeniden yerleştirilmeyi bekliyor, hepsi hala adalet bekliyor, kameralar bir kraliyet düğününün tekrarlayan sirki için ilerliyor.
Geç David Munro ve ben yaptık Sıfır Yılı: Kamboçya'nın Sessiz Ölümü Bu film, on yıldan fazla bir süredir bombalama ve soykırıma maruz kalan bir ülke hakkındaki sessizliği bozdu ve gücü, dünyanın öbür ucundaki bir toplumun kurtarılmasına milyonlarca sıradan erkek, kadın ve çocuğu dahil etti. Şimdi bile, Yıl Sıfır, halkın umursamadığı ya da umursayanların sonunda “merhamet yorgunluğu” denen bir şeye kurban gittiği efsanesine yalan söylüyor.
Sıfır Yılı, son derece popüler İngiliz "reality" programı Bake Off'un izleyicilerinden daha büyük bir seyirci tarafından izlendi. 30'dan fazla ülkede ana akım televizyonda gösterildi, ancak PBS'nin yeni Reagan yönetiminin tepkisinden korkarak, bir yöneticiye göre tamamen reddettiği Amerika Birleşik Devletleri'nde gösterilmedi. Britanya ve Avustralya'da reklamsız yayınlandı - bildiğim kadarıyla tek sefer bu ticari televizyonda oldu.
İngiliz yayınının ardından, kırktan fazla posta çuvalı ATV'nin Birmingham'daki ofislerine ulaştı, yalnızca ilk postada 40 birinci sınıf mektup. Bunun e-posta ve Facebook'tan önceydi. Mektuplarda 26,000 milyon sterlin vardı - çoğu, en az vermeyi göze alabilecek olanlardan küçük miktarlarda. Bir otobüs şoförü haftalık ücretlerini ekleyerek "Bu Kamboçya için" diye yazdı. Emekliler emekli maaşlarını gönderdiler. Bekar bir anne 1 sterlinlik tasarrufunu gönderdi. İnsanlar evime oyuncaklar ve nakit parayla, Thatcher için dilekçeler ve Pol Pot ve onun bombaları fanatiğin yükselişini hızlandıran işbirlikçisi Başkan Richard Nixon için öfke şiirleriyle geldi.
BBC ilk kez bir ITV filmini destekledi. Blue Peter programı, çocuklardan ülke çapındaki Oxfam mağazalarında oyuncakları "getirip satın almalarını" istedi. Noel'e gelindiğinde çocuklar şaşırtıcı bir miktar olan 3,500,000 £ topladılar. Sıfır Yılı, dünya çapında 55 milyon dolardan fazla para topladı, çoğu talep edilmedi ve bu da doğrudan Kamboçya'ya yardım getirdi: ilaçlar, aşılar ve insanların giymek zorunda kaldıkları siyah üniformaları atmalarına izin veren koca bir giyim fabrikasının kurulması. Pol Pot. Sanki seyirci seyirci olmaktan çıkıp katılımcı haline gelmiş gibiydi.
Amerika Birleşik Devletleri'nde CBS Televizyonu Edward R. Murrow'un filmini yayınladığında benzer bir şey oldu. Utanç Hasadı, 1960’te. Bu, birçok orta sınıf Amerikalı'nın ortalarında yoksulluk ölçeğini belirlediği ilk zamandı.
Utanç Harvesti, kölelerden biraz daha iyi muamele gören göçmen tarım işçilerinin öyküsüdür. Bugün, mücadeleleri, göçmenler ve mültecilerin yabancı yerlerde iş ve güvenlik için mücadele ettiği gibi rezonansa sahiptir. Olağanüstü görünen şey, bu filmdeki bazı insanların çocuklarının ve torunlarının Başkan Trump’ın suiistimali ve sıkıntılarını taşıyacakları.
Bugün Amerika Birleşik Devletleri'nde Edward R. Murrow'un karşılığı yoktur. Şerefsiz, unutulmaz Amerikan gazeteciliği sözde ana akımda kaldırıldı ve internete sığındı.
İngiltere, çoğu insanın hala uyanık olduğu saatlerde belgesellerin hala ana televizyonda gösterildiği birkaç ülkeden biri olmaya devam ediyor. Ancak alınan bilgeliğe aykırı olan belgeseller nesli tükenmekte olan bir tür haline geliyor, o sırada onlara her zamankinden daha fazla ihtiyacımız var.
Anket üzerine yapılan ankette insanlara televizyonda daha çok neyi sevecekleri sorulduğunda belgesel diyorlar. Büyük güç ile kurbanları arasında aldatıcı bir dengeyi etkileyen politikacılar ve “uzmanlar” için bir platform olan bir tür güncel olaylar programını kastettiklerine inanmıyorum.
Gözlem belgeseller popülerdir; fakat havaalanları ve otoyol polisi ile ilgili filmler dünyayı anlamlandırmıyor. Eğlendirirler.
David Attenborough'nun doğal dünya hakkındaki parlak programları, geç de olsa iklim değişikliğini anlamlandırıyor.
BBC'nin Panoraması Britanya'nın Suriye'deki cihatçılığa verdiği gizli desteği gecikmeli olarak anlamlandırıyor.
Peki neden Trump Ortadoğu’ya ateş açıyor? Batı neden Rusya ve Çin ile savaşa yaklaşıyor?
Peter Watkins'in Savaş Oyunu'nda anlatıcının sözlerine dikkat edin: “Neredeyse tüm nükleer silahlar konusunda, artık basında ve televizyonda neredeyse tam bir sessizlik var. Çözülmemiş veya öngörülemeyen herhangi bir durumda umut vardır. Ama bu sessizlikte bulunacak gerçek bir umut var mı? "
2017'te bu sessizlik geri döndü.
Nükleer silahlarla ilgili güvenlik önlemlerinin sessizce kaldırıldığı ve ABD'nin şu anda nükleer silahlara saatte 46 milyon dolar harcadığı haberi değil: Bu, her saat, günde 4.6 saat, günde 24 milyon dolar demek. Kim bilir bunu?
Çin'e Gelen SavaşGeçen yıl tamamladığım, Birleşik Devletler'de yayınlandı ama ABD'de değil - burada nüfusun yüzde 90'ı Kuzey Kore'nin başkentini isimlendiremiyor veya bulamıyor ya da Trump'ın neden onu yok etmek istediğini açıklayamıyor. Çin, Kuzey Kore'nin bitişiğinde.
ABD'deki "ilerici" bir film dağıtımcısına göre, Amerikan halkı yalnızca "karakter odaklı" belgesellerle ilgileniyor. Bu, film yapımcılarını modern zamanlarda herhangi bir acil konudan uzaklaştırırken, popüler kültürümüzün çoğunu tüketen, sindiren ve sömüren "bana bak" tüketimci kültünün şifresidir.
Rus şair Yevgeny Yevtushenko, "Hakikat yerini sessizliğe bıraktığında, sessizlik bir yalandır" diye yazmıştı.
Genç belgesel film yapımcıları bana nasıl “fark yaratabileceklerini” sorduğunda, bunun gerçekten çok basit olduğunu söylüyorum. Sessizliği bozmaları gerekiyor.
Twitter @johnpilger'da John Pilger'i izleyin
