To je urejena različica nagovora Johna Pilgerja v Britanski knjižnici 9. decembra 2017 v okviru retrospektivnega festivala "Moč dokumentarca", ki je potekal v znamenje prevzema Pilgerjevega pisnega arhiva v knjižnici.
avtor John Pilger, december 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.
Moč dokumentarca sem prvič razumel med montažo mojega prvega filma, Tihi potek. V komentarju omenjam piščanca, s katerim sva se srečala moja posadka med patruljiranjem z ameriškimi vojaki v Vietnamu.
"To mora biti Vietcong piščanec - komunistični piščanec," je dejal narednik. V svojem poročilu je zapisal: "sovražnik opazil".
Zdi se, da je piščančji trenutek poudaril vojno farso - zato sem ga vključil v film. To morda ni bilo pametno. Regulator komercialne televizije v Veliki Britaniji - takrat Independent Television Authority ali ITA - je zahteval ogled mojega scenarija. Kaj je bil moj vir za politično pripadnost piščanca? Vprašali so me. Je bil to res komunistični piščanec ali je lahko bil proameriški piščanec?
Seveda je imela ta neumnost resen namen; ko je ITV leta 1970 predvajal The Quiet Mutiny, se je ameriški veleposlanik v Veliki Britaniji Walter Annenberg, osebni prijatelj predsednika Richarda Nixona, pritožil na ITA. Pritožil se ni nad piščancem, ampak nad celotnim filmom. "Nameravam obvestiti Belo hišo," je zapisal veleposlanik. Presneto.
Tihi upor je razkril, da se ameriška vojska v Vietnamu trga. Prišlo je do odprtega upora: moški so zavrnili ukaze in streljali svojim častnikom v hrbet ali pa jih med spanjem "drobili" z granatami.
Nič od tega ni bila novica. To je pomenilo, da je vojna izgubljena; in sel ni bil cenjen.
Generalni direktor ITA je bil sir Robert Fraser. Poklical je Denisa Foremana, takrat direktorja programov na televiziji Granada, in prešel v stanje apopleksije. Sir Robert me je škropil z izgoni, kot "nevarno subverzivno".
Kar zadeva regulatorja in veleposlanika, je bila moč enega samega dokumentarnega filma: moč njegovih dejstev in prič: zlasti mladi vojaki, ki govorijo resnico in sočustvovani do njih.
Bil sem časopisni novinar. Nikoli prej nisem posnel filma in bil sem zadolžen za Charlesa Dentona, producenta odpadnikov iz BBC-ja, ki me je naučil, da so dejstva in dokazi, povedani naravnost kameri in občinstvu, res lahko spodkopavajoči.
Ta subverzija uradnih laži je moč dokumentarnosti. Zdaj sem posnel filme 60 in verjamem, da v nobenem drugem mediju ni nič takega.
V filmu 1960s je posnel briljantni mladi filmski ustvarjalec Peter Watkins Vojna igra za BBC. Watkins je rekonstruiral po jedrskem napadu na London.
Vojna igra je bila prepovedana. "Učinek tega filma," je dejal BBC, "je bil ocenjen kot preveč grozljiv za medij oddajanja." Takratni predsednik sveta guvernerjev BBC je bil Lord Normanbrook, ki je bil sekretar v kabinetu. Svojemu nasledniku v kabinetu Sir Burke Trendu je zapisal: "Vojna igra ni zasnovana kot propaganda: zasnovana je zgolj kot dejanska izjava in temelji na natančnih raziskavah uradnega gradiva ... toda tema je zaskrbljujoča in kaže filma na televiziji lahko pomembno vplival na odnos javnosti do politike jedrskega odvračanja. "
Z drugimi besedami, moč tega dokumentarca je bila taka, da je ljudi lahko opozorila na resnične grozote jedrske vojne in povzročila dvom o samem obstoju jedrskega orožja.
Kabinetovi dokumenti kažejo, da je BBC tajno dogovarjal z vlado o prepovedi Watkinsovega filma. Zgodba je bila, da je bil BBC odgovoren za zaščito "starejših, ki živijo sami, in ljudi z omejeno duševno inteligenco".
Večina tiska je to pogoltnila. Prepoved The War Game je končala kariero Petra Watkinsa na britanski televiziji v starosti 30. Ta izjemni filmski ustvarjalec je zapustil BBC in Britanijo ter jezno sprožil svetovno kampanjo proti cenzuri.
Govoriti resnico in nasprotovati uradni resnici je lahko za ustvarjalca dokumentarnih filmov nevarno.
V oddaji 1988 je televizijska televizija Thames Smrt na skali, dokumentarni film o vojni na Severnem Irskem. Bil je tvegan in pogumen podvig. Cenzura poročanja o tako imenovanih irskih težavah je bila polna, zato smo mnogi v dokumentarnih filmih aktivno odvračali od snemanja filmov severno od meje. Če smo poskusili, smo bili potegnjeni v tremo skladnosti.
Novinarka Liz Curtis je izračunala, da je BBC na Irskem prepovedal, doktoriral ali odložil nekatere glavne TV-programe 50. Seveda so bile častne izjeme, na primer John Ware. Roger Bolton, producent Death on the Rock, je bil še en. Smrt na skali je razkrila, da je britanska vlada v tujini proti IRA napotila oddelke za smrt SAS in ubila štiri neoborožene ljudi v Gibraltarju.
Proti filmu je bila nameščena začarana kampanja, ki sta jo vodila vlada Margaret Thatcher in Murdoch press, zlasti Sunday Times, ki jo je uredil Andrew Neil.
Bil je edini dokumentarec, ki je bil kdaj predmet uradne preiskave - in njegova dejstva so bila potrjena. Murdoch je moral plačati za obrekovanje ene glavnih prič filma.
A s tem se še ni končalo. Thames Television, eni najbolj inovativnih izdajateljev televizijskih programov na svetu, so sčasoma odvzeli franšizo v Združenem kraljestvu.
Ali se je premier maščeval ITV in filmskim ustvarjalcem, kot se je zgodila rudarjem? Ne vemo. Vemo namreč, da je moč tega enega dokumentarca stala ob strani resnice in je, tako kot Vojna igra, pomenila vrhunec v snemanem novinarstvu.
Verjamem, da veliki dokumentarni filmi izžarevajo umetniško krivoverstvo. Težko jih je kategorizirati. Niso kot velika fikcija. Niso kot odlični igrani filmi. Kljub temu pa lahko združita čisto moč obeh.
Čileski boj: boj neoboroženega ljudstva, je epski dokumentarni film Patricia Guzmana. Je izjemen film: pravzaprav trilogija filmov. Ko je izšel v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, je New Yorker vprašal: »Kako bi lahko ekipa petih ljudi, nekateri brez predhodnih filmskih izkušenj, delala z eno kamero Éclair, enim snemalnikom zvoka Nagra in paketom črno-belega filma, ustvariti delo takšnega obsega? "
Guzmanov dokumentarec govori o rušenju demokracije v Čilu leta 1973 s strani fašistov pod vodstvom generala Pinocheta in režiserke Cie. Skoraj vse je posneto ročno, na rami. In ne pozabite, da je to filmska kamera, ne video. Revijo morate zamenjati vsakih deset minut, ali pa se kamera ustavi; in najmanjše gibanje in sprememba svetlobe vpliva na sliko.
V bitki pri Čilu je prizor na pogrebu mornariškega častnika, zvestega predsednika Salvadorja Allendeja, ki so ga ubili tisti, ki so načrtovali uničenje Allendejeve reformistične vlade. Kamera se premika med vojaškimi obrazi: človeški totemi z njihovimi medaljami in trakovi, lasmi in nepreglednimi očmi. Že sama grožnja obrazov govori, da gledate pogreb celotne družbe: demokracije same.
Tako pogumno je treba plačati ceno za snemanje. Snemalec Jorge Muller je bil aretiran in odpeljan v mučilno taborišče, kjer je "izginil", dokler mnogo let kasneje niso našli njegovega groba. Bil je 27. Pozdravljam njegov spomin.
V Veliki Britaniji je pionirsko delo Johna Griersona, Denisa Mitchella, Normana Swallowa, Richarda Cawstona in drugih ustvarjalcev filmov v zgodnjem 20th stoletju prešlo velik razkorak v razredu in predstavilo drugo državo. Upali so postaviti kamere in mikrofone pred navadne Britance in jim dovolili, da govorijo v njihovem jeziku.
Nekateri trdijo, da je John Grierson uvedel izraz "dokumentarni film". "Drama je na vašem pragu," je dejal v dvajsetih letih, "kjer koli so revne četrti, kjer je podhranjenost, kjer koli je izkoriščanje in krutost."
Ti zgodnji britanski filmski ustvarjalci so menili, da bi moral dokumentarec govoriti od spodaj, ne od zgoraj: moral bi biti medij ljudi, ne avtoriteta. Z drugimi besedami, dokumentarni film so nam dali kri, znoj in solze navadnih ljudi.
Denis Mitchell je slovel po portretih delavske ulice. "V svoji karieri," je dejal, "sem bil popolnoma presenečen nad kakovostjo moči in dostojanstva ljudi." Ko berem te besede, pomislim na preživele iz stolpa Grenfell, večina jih še čaka na ponovno namestitev, vsi še vedno čakajo na pravico, ko kamere preidejo v ponavljajoči se cirkus kraljeve poroke.
S pokojnim Davidom Munrojem sva naredila Leto nič: Tiha smrt Kambodže leta 1979. Ta film je prekinil tišino o državi, ki je bila več kot desetletje izpostavljena bombardiranju in genocidu, njegova moč pa je pri reševanju družbe na drugem koncu sveta vključevala milijone navadnih moških, žensk in otrok. Tudi zdaj Year Zero laži mit, da javnosti ni vseeno ali da tisti, ki jim ni vseeno, sčasoma postanejo žrtev nečesa, kar se imenuje "utrujenost od sočutja".
Year Zero si je ogledalo občinstvo, večje od občinstva trenutnega, neizmerno priljubljenega britanskega "resničnostnega" programa Bake Off. Predvajali so ga na osrednji televiziji v več kot 30 državah, ne pa tudi v ZDA, kjer ga je PBS naravnost zavrnil, saj se je po mnenju izvršnega direktorja bal, da se bo odzval na novo Reaganovo upravo. V Veliki Britaniji in Avstraliji so ga predvajali brez oglaševanja - kolikor vem, se je to edino zgodilo na komercialni televiziji.
Po britanski oddaji je v pisarne ATV v Birminghamu prispelo več kot 40 vreč pošte, samo v prvi pošti 26,000 prvovrstnih pisem. Ne pozabite, da je bil to čas pred e-pošto in Facebookom. V pismih je bilo milijon funtov - večina v majhnih zneskih od tistih, ki so si najmanj lahko privoščili. "To je za Kambodžo," je zapisal voznik avtobusa in priložil tedenske plače. Upokojenci so poslali pokojnino. Mati samohranilka je poslala prihranek v višini 1 funtov. Ljudje so prihajali k meni domov z igračami in denarjem, peticijami za Thatcherjevo in pesmimi ogorčenja za Pola Pota in njegovega sodelavca, predsednika Richarda Nixona, katerega bombe so pospešile vzpon fanatika.
BBC je prvič podprl film ITV. Program Blue Peter je otroke prosil, naj igrače "prinesejo in kupijo" v trgovinah Oxfam po vsej državi. Do božiča so otroci zbrali neverjetnih 3,500,000 funtov. Leto Zero je po vsem svetu zbralo več kot 55 milijonov dolarjev, večinoma nezaželenih, in ki je prineslo pomoč neposredno v Kambodžo: zdravila, cepiva in namestitev celotne tovarne oblačil, ki so ljudem omogočale, da zavržejo črne uniforme, ki so jih bili prisiljeni nositi Pol Pot. Bilo je, kot da bi občinstvo prenehalo biti gledalci in postalo udeleženci.
Nekaj podobnega se je zgodilo v ZDA, ko je televizija CBS predvajala film Edwarda R. Murrowa, Žetev sramu, v 1960. To je bilo prvič, da je veliko Američanov srednjega razreda opazilo obseg revščine v svoji sredini.
Žetva sramu je zgodba o migrantskih kmetijskih delavcih, ki so bili z njimi malo boljši kot s sužnji. Danes je njihov boj takšen odmev, da se migranti in begunci borijo za delo in varnost v tujih krajih. Kar se zdi izjemno, je to, da bodo otroci in vnuki nekaterih ljudi v tem filmu nosili velik del zlorabe in striktnosti predsednika Trumpa.
V ZDA danes ne obstaja ekvivalent Edwarda R. Murrowa. Njegova zgovorna, neomajna vrsta ameriškega novinarstva je bila ukinjena v tako imenovanem mainstreamu in se je zatekla v internet.
Velika Britanija ostaja ena redkih držav, kjer so dokumentarni filmi še vedno prikazani na glavni televiziji v urah, ko se večina ljudi še vedno prebuja. Toda dokumentarni filmi, ki nasprotujejo prejeti modrosti, postajajo ogrožena vrsta, saj jih takrat potrebujemo morda bolj kot kdajkoli prej.
V anketi za anketo, ko ljudi vprašajo, kaj bi radi več na televiziji, rečejo dokumentarci. Ne verjamem, da mislijo na vrsto aktualnega programa, ki je platforma za politike in "strokovnjake", ki vplivajo na ravnovesje med veliko silo in njenimi žrtvami.
Opazovalni dokumentarni filmi so priljubljeni; filmi o letališčih in avtocestni policiji pa nimajo smisla za svet. Zabavajo.
Sijajni programi Davida Attenborougha o naravnem svetu z zamudo osmišljajo podnebne spremembe.
BBC-jeva Panorama z zamudo razume britansko tajno podporo džihadizmu v Siriji.
Toda zakaj Trump zažiga Bližnji vzhod? Zakaj se zahodni rob bliža vojni z Rusijo in Kitajsko?
Označite besede pripovedovalca v Vojni igri Petra Watkinsa: »O skoraj celotni temi jedrskega orožja je zdaj v tisku in na televiziji praktično popolna tišina. Upanje je v kateri koli nerešeni ali nepredvidljivi situaciji. Toda ali je v tej tišini resnično upanje? "
V 2017-u se je vrnila tišina.
Ni novica, da so bili zaščitni ukrepi za jedrsko orožje tiho odstranjeni in da ZDA zdaj za jedrsko orožje porabijo 46 milijonov dolarjev na uro: to je 4.6 milijona dolarjev vsako uro, 24 ur na dan, vsak dan. Kdo to ve?
Prihajajoča vojna na Kitajskem, ki sem ga zaključil lani, je bil predvajan v Veliki Britaniji, ne pa tudi v ZDA - kjer 90 odstotkov prebivalstva ne more imenovati ali najti glavnega mesta Severne Koreje ali pojasniti, zakaj ga želi Trump uničiti. Kitajska je zraven Severne Koreje.
Po mnenju ene "progresivne" distributerke filmov v ZDA ameriško ljudstvo zanima le tisto, kar ona imenuje "karakterno usmerjeni" dokumentarci. To je koda za potrošniški kult "poglej me", ki zdaj porablja in ustrahuje in izkorišča toliko naše popularne kulture, hkrati pa ustvarjalce filmov odvrača od tako nujne teme kot v današnjem času.
"Ko resnico zamenja tišina," je ruski pesnik Jevgenij Jevtušenko zapisal, "molk je laž."
Kadar me mladi ustvarjalci dokumentarnih filmov vprašajo, kako lahko "spremenijo", odgovorim, da je v resnici povsem preprosto. Prekiniti morajo tišino.
Spremljajte John Pilger na twitterju @johnpilger
