Алекс Адамс, Dronewars.net, Март 19, 2021
Для тех из нас, кто не имеет непосредственного опыта ведения боевых действий с помощью дронов, популярная культура является одним из основных способов понять, что поставлено на карту в операциях с беспилотными летательными аппаратами. Фильмы, романы, телевидение и другие культурные формы могут проинформировать наши представления о войне с дронами так же, если не иногда, в большей степени, чем традиционные средства массовой информации или отчеты научных кругов / НПО.
Смерть ТВ - это новое исследование, в котором подробно изучается, как популярная культура влияет на понимание общественностью этики, политики и морали операций с дронами. Он рассматривает широкий спектр популярных фантастических фильмов о дронах, в том числе голливудские фильмы, такие как Глаз в небе и Хорошее убийство, престижные телешоу, такие как Homeland, 24: живи другим днем и Том Клэнси Джек Райани романы таких авторов, как Дэн Фесперман, Дейл Браун, Дэниел Суарес и Майк Маден. Смерть ТВ смотрит на эти культурные продукты и разбирается в том, как они работают. Он определяет шесть основных тем, которые можно найти во многих из них, и исследует способы, которыми они влияют и формируют дискуссию о дронах.
В широком смысле, Смерть ТВ утверждает, что популярные культурные представления часто имеют эффект нормализации и оправдания войны с помощью дронов. Приятные повествовательные тексты, такие как фильмы, сериалы, романы и некоторые формы популярной журналистики, играют роль в процессе, благодаря которому война с дронами становится понятной для тех из нас, кто не имеет личного опыта. Важно отметить, что они также делают это таким образом, что, каким бы критическим ни казалась любая отдельная история, общий эффект от создания беспилотной войны казался законным, рациональным и моральным использованием как передовых технологий, так и летальной военной силы.
В первом эпизоде 24: живи другим днем (2014), вымышленный президент США Хеллер прямо отвечает на критику программы беспилотников, отмечая, что «мне также некомфортно с дронами. Уродливая правда в том, что то, что мы делаем, работает ». Подобные утверждения, если их повторять достаточно часто с соответствующей драматической серьезностью, могут казаться правдой.
Как раз вовремя
Прежде всего, как и многие другие формы военной фантастики, фантастика о дронах неоднократно затрагивает этику убийства на войне. Первая глава моего исследования «Как раз вовремя», показывает, что очень часто фильмы вроде Глаз в небе и романы, такие как Ричард Кларк Жало дрона упростите этику убийства до ясных, но проблематично упрощенных историй, в которых убийство с помощью дронов является обычным законным способом применения военной силы. Эти истории часто принимают знакомые формы, формулируя такие идеи, как «цель оправдывает средства» или демонстрируя, что удары дронов могут «предотвратить катастрофу в самый последний момент». Хотя это печально, говорят эти драмы, и хотя необходимо сделать трагический выбор, война с дронами является эффективным способом достижения необходимых и законных военных целей. В художественной литературе о дронах дроны неоднократно изображаются как эффективная военная технология, которая может принести пользу миру.
Сопутствующий ущерб
Истории о дронах очень часто позиционируют гибель мирных жителей как трагический, но неизбежный аспект войны с дронами. Вторая глава Смерть ТВ, «Побочный ущерб», исследует, как художественная литература о дронах решает этот важный и деликатный вопрос. Короче говоря, фантастика о дронах очень часто признает, что гибель мирных жителей ужасна, но настаивает на том, что польза от программы дронов перевешивает ее негативные последствия. Например, есть много романов о дронах, в которых персонажи, которых мы призываем восхищаться или соглашаться с ними, считают гибель невинных людей в результате ударов дронов прискорбной, но необходимой или стоящей того, если они могут остановить злодеев. Иногда эти увольнения носят мрачно-бойкий и расистский характер, демонстрируя то, как людей, живущих под взором дронов, дегуманизируют, чтобы облегчить операции военных дронов. Если цели действий дронов не считаются людьми, пилотам легче нажать на спусковой крючок, а нам - считать это оправданным. Этот аспект художественной литературы о дронах - один из самых спорных.
Технофилия
В третьей главе «Технофилия» Смерть ТВ показывает, как истории о дронах подчеркивают техническое совершенство систем дронов. Их возможности наблюдения обычно преувеличиваются, а точность их оружия постоянно преувеличивается.
Изображения с дронов, которые в действительности иногда настолько нечеткие, что пилоты не могут различить объекты и людей, обычно демонстрируются в фильмах с дронов как безупречно однозначные, кристально чистые, с высоким разрешением и транслируемые по всему миру без задержек. , задержка или потеря.
Беспилотное оружие также показано как неизменно точное - всегда попадание в цель без отклонений - и даже в одном необычном отрывке из романа 2012 года. Сопутствующий ущерб, как ощущение «порыва воздуха». Тогда ничего. Если бы вы находились в пределах фатальной зоны взрыва, боеголовка убила бы вас до того, как звук добрался до вас. Было бы милосердно, если бы вы считали любую смерть милосердной ». В этих фантастических произведениях беспилотное оружие является таким технологическим чудом, что даже его жертвы не страдают.
Угон и возврат
Но между аргументами второй и третьей глав, конечно, существует колоссальное противоречие. Как дроны могут быть идеальными машинами, если побочный ущерб также является неизбежным аспектом их работы? Как может точная и интеллектуальная технология постоянно убивать невинных людей? Четвертая глава Смерть ТВ, «Hijack and Blowback» разрешает это противоречие, исследуя способы, которыми дроны представляются уязвимыми для взлома. Жанр шпионажа, частью которого являются многие фантастические фильмы о дронах, известен замысловатыми конспирологическими историями, которые объясняют геополитические тайны через отсылку к темному миру проникновения, двойных агентов и интриг. Здесь нет побочного ущерба, нет несчастных случаев: удары дронов, которые приводят к жертвам среди гражданского населения, объясняются манипуляциями или тайными заговорами, которые обычные люди никогда не могут понять. В этой главе исследуется, как дроны создают фантастику - в частности, роман Дэна Феспермана. беспилотный и четвертый сезон Homeland, в котором атаки, которые на первый взгляд кажутся трагическими случайностями, тщательно объясняются как преднамеренные результаты лабиринтных заговоров - исключают более существенную критику дронов, включая критические рассказы об угоне и обратном ударе в их структуру смысла.
Гуманизация
Глава пятая Смерть ТВ«Гуманизация» показывает, как в рассказах о дронах сочувственно изображаются операторы дронов. Подчеркивая психологический урон, наносимый участниками дистанционной войны, художественная литература о дронах направлена на то, чтобы развеять предрассудки, которые многие люди могут считать о пилотах дронов как о «настольных воинах» или «силе кресла», и показать, что они «настоящие» воины. с подлинным военным опытом. Операторы дронов постоянно испытывают сомнения, сожаления и нежелание в художественной литературе о дронах, поскольку им трудно совместить боевые действия на работе и домашнюю жизнь дома. Это дает нам возможность выдвинуть на первый план внутренний опыт операторов дронов и позволяет нам сочувственно отождествлять себя с ними, понимать, что они не просто играют в видеоигры, но участвуют в принятии жизненно важных решений. Однако этот акцент на пилотах дронов еще больше отдаляет нас от жизней и чувств людей, за которыми наблюдает и нацеливает дрон.
Пол и дрон
Наконец, в шестой главе «Гендер и дрон» исследуется, как художественная литература о дронах устраняет широко распространенные опасения по поводу того, как беспилотные войны нарушают общепринятые представления о гендере. Многие писатели и кинематографисты обращаются к предвзятому мнению, что война с дронами делает солдат менее мужественными или менее крутыми - и они показывают, что это не так, подчеркивая закаленную в боях мужественность многих персонажей-операторов дронов, которые остаются жесткими и мужественными, несмотря на использование БПЛА. Война с помощью дронов также показана как новая эгалитарная форма боевых действий, метод убийства, который позволяет женщинам быть комбатантами наравне с мужчинами. Таким образом, художественная литература о дронах реинтегрирует дронов в гетеронормативную систему гендерных норм.
В целом, эти шесть идей образуют мощный нормализующий дискурс, показывающий дроны как «обычную войну» и, что важно, уводящий аудиторию от любой критики этики или геополитики операций дронов и, что немаловажно, преуменьшение. Конечно, есть множество произведений искусства и письменных работ, которые ставят под сомнение оправдание войны с дронами. Смерть ТВ рисует концептуальную анатомию того, как популярная культура оправдывает военное насилие.
- Присоединяйтесь к нам онлайн в 7:30 во вторник, XNUMX марта, чтобы обсудить «Death TV» и презентацию войны дронов в массовой культуре с его автором Алексом Адамсом и участниками дискуссии JD Schnepf, Amy Gaeta и Chris Cole (председатель). Смотрите наши Страница Eventbrite чтобы узнать подробности и зарегистрироваться.
