Por Alex Adams, Dronewars.net, March 19, 2021
Para aqueles de nós que não têm experiência direta em guerra de drones, a cultura popular é uma das principais maneiras de compreender o que está em jogo nas operações de UAV. Filmes, romances, TV e outras formas culturais podem informar nossas idéias sobre a guerra de drones tanto quanto, se não mais do que, a mídia de notícias tradicional ou relatórios acadêmicos / ONGs.
TV da Morte é um novo estudo que analisa em profundidade como a cultura popular informa a compreensão pública da ética, política e moralidade das operações de drones. Ele examina uma ampla gama de ficções drones populares, incluindo filmes de Hollywood como Olho no céu e Boa morte, programas de TV de prestígio, como Pátria, 24: Viva outro dia e Tom Clancy's Jack Ryane romances de autores como Dan Fesperman, Dale Brown, Daniel Suarez e Mike Maden. TV da Morte olha para esses produtos culturais e fica por dentro de como eles funcionam. Ele identifica seis temas principais que podem ser encontrados em muitos deles e examina as maneiras como eles informam e moldam o debate sobre drones.
Em termos gerais, TV da Morte argumenta que as representações culturais populares muitas vezes têm o efeito de normalizar e justificar a guerra de drones. Textos narrativos agradáveis como filmes, séries de TV, romances e algumas formas de jornalismo popular desempenham um papel no processo pelo qual a guerra de drones se torna compreensível para aqueles de nós sem experiência em primeira mão. É importante ressaltar que eles também o fazem de uma maneira que tem, por mais crítica que qualquer história individual possa parecer, o efeito geral de fazer a guerra de drones parecer um uso legítimo, racional e moral de tecnologia de ponta e força militar letal.
No primeiro episódio de 24: Viva outro dia (2014), o presidente fictício dos EUA, Heller, responde sem rodeios às críticas ao programa de drones, observando que “Também estou desconfortável com os drones. A verdade é que o que estamos fazendo está funcionando ”. Declarações como essa, quando repetidas com bastante frequência com uma gravidade dramática apropriada, podem parecer verdadeiras.
Just In Time
Em primeiro lugar, como muitas formas de ficção militar, a ficção drone envolve repetidamente a ética de matar na guerra. O capítulo de abertura do meu estudo, “Just in Time”, mostra que muitas vezes, filmes como Olho no céu e romances como o de Richard A Clarke Picada do Drone simplificar a ética de matar em histórias claras, embora problemáticas excessivamente simplificadas, que mostrem o assassinato por ataque de drones como uma forma rotineiramente legítima de exercer força militar. Essas histórias geralmente assumem formas familiares, articulando ideias como 'os fins justificam os meios' ou mostrando que ataques de drones podem 'evitar uma catástrofe na hora certa'. Embora seja triste, dizem esses dramas, e embora escolhas trágicas precisem ser feitas, a guerra de drones é uma forma eficaz de atingir objetivos militares legítimos e necessários. As ficções de drones repetidamente mostram os drones como uma tecnologia militar eficaz que pode fazer o bem no mundo.
Collateral Damage
As histórias de drones muitas vezes posicionam as mortes de civis como um aspecto trágico, mas inevitável, da guerra de drones. O segundo capítulo de TV da Morte, “Collateral Damage”, explora como as ficções drone abordam esta questão importante e sensível. Em suma, as ficções de drones muitas vezes admitem que as mortes de civis são terríveis, mas insistem que o bem alcançado pelo programa de drones supera seus impactos negativos. Existem muitos romances de drones, por exemplo, nos quais personagens que somos encorajados a admirar ou concordar com as mortes de pessoas inocentes em ataques de drones como infelizes, mas necessárias, ou vale a pena se eles podem parar os vilões. Às vezes, essas dispensas são implacáveis e racistas, demonstrando como as pessoas que vivem sob o olhar do drone são desumanizadas para facilitar as operações militares dos drones. Se os alvos das operações de drones não forem considerados humanos, é mais fácil para os pilotos puxar o gatilho e para nós considerá-lo justificado. Este aspecto da ficção drone é um dos mais controversos.
Tecnofilia
No capítulo três, "Tecnofilia", TV da Morte mostra como histórias de drones enfatizam a perfeição técnica dos sistemas de drones. Suas capacidades de vigilância são rotineiramente exageradas e a precisão de suas armas é rotineiramente exagerada.
Imagens de drones, que na realidade às vezes são tão obscuras que os pilotos não conseguem distinguir entre objetos e pessoas, são rotineiramente mostradas em filmes de drones como sendo incontestáveis, claras, de alta definição e transmitidas ao redor do mundo sem atrasos , latência ou perda.
As armas drone também são mostradas como sendo infalivelmente precisas - sempre acertando o alvo sem desvio - e até mesmo, em uma passagem extraordinária do romance de 2012 Collateral Damage, como uma sensação de “uma lufada de ar. Então nada. Se você estivesse dentro do alcance fatal da explosão, a ogiva o mataria antes que o som chegasse até você. Isso seria misericordioso, se você pudesse considerar qualquer morte misericordiosa. " Armas drones são um milagre tecnológico tão grande, nessas ficções, que nem mesmo suas vítimas sofrem.
Sequestro e Blowback
Mas há, é claro, uma contradição colossal entre os argumentos dos capítulos dois e três. Como os drones podem ser máquinas perfeitas se os danos colaterais também são um aspecto inevitável de suas operações? Como pode uma tecnologia que é precisa e inteligente continuamente matar inocentes acidentalmente? O quarto capítulo de TV da Morte, “Hijack and Blowback”, reconcilia essa tensão explorando as maneiras pelas quais os drones são representados como vulneráveis a sequestros. O gênero de espionagem, do qual muitas ficções drone fazem parte, é conhecido por contar histórias conspiracionistas complicadas que explica mistérios geopolíticos por meio da referência a um mundo sombrio de infiltração, agentes duplos e intriga. Não há danos colaterais, não há acidentes: ataques de drones que causam vítimas civis são explicados como resultados de manipulações ou conspirações secretas que as pessoas comuns nunca podem entender. Este capítulo examina como as ficções drone - notavelmente o romance de Dan Fesperman Unmanned e a quarta temporada de Pátria, em que ataques que parecem à primeira vista ser acidentes trágicos são laboriosamente explicados como os resultados deliberados de conspirações labirínticas - excluem críticas mais substantivas aos drones ao incorporar narrativas críticas sobre sequestro e blowback em sua estrutura de significado.
Humanização
Capítulo cinco de TV da Morte, “Humanização”, mostra como as histórias de drones retratam de maneira simpática os operadores de drones. Ao enfatizar o tributo psicológico que a guerra remota impõe a seus participantes, as ficções de drones visam dissipar os preconceitos que muitas pessoas podem ter sobre os pilotos de drones como 'guerreiros de mesa' ou a 'força da cadeira' e para mostrar que eles são lutadores de guerra 'reais' com experiência militar autêntica. Operadores de drones repetidamente sofrem dúvidas, arrependimento e relutância na ficção de drones, enquanto lutam para reconciliar a experiência da guerra no trabalho e a vida doméstica em casa. Isso tem o efeito de colocar em primeiro plano a experiência interna dos operadores de drones e permitir que nos identifiquemos solidariamente com eles, para entender que eles não estão apenas jogando um videogame, mas tomando decisões de vida ou morte. Esse foco em pilotos de drones, no entanto, nos distancia ainda mais das vidas e sentimentos das pessoas observadas e visadas pelo drone.
Gênero e o Drone
Finalmente, o capítulo seis, “Gênero e o Drone”, explora como as ficções dos drones abordam as ansiedades generalizadas sobre como a guerra dos drones perturba as concepções convencionais de gênero. Muitos escritores e cineastas abordam o preconceito de que a guerra de drones torna os soldados menos viris ou menos resistentes - e eles mostram que isso não é verdade, enfatizando a masculinidade endurecida pela batalha de muitos personagens de operadores de drones que permanecem fortes e viris apesar do uso de UAVs. A guerra de drones também é mostrada como uma nova forma igualitária de combate, um método de matar que permite às mulheres serem combatentes em pé de igualdade com os homens. Desse modo, a ficção drone reintegra os drones no sistema heteronormativo de normas de gênero.
Em suma, essas seis ideias formam um discurso normalizador potente, mostrando drones como 'guerra como de costume' e, mais importante, direcionando o público para longe e minimizando qualquer crítica à ética ou geopolítica das operações de drones. Existem, é claro, muitas obras de arte e escritos que desafiam a justificativa da guerra de drones. TV da Morte desenha uma anatomia conceitual da maneira como a cultura popular justifica a violência militar.
- Junte-se a nós online às 7h da terça-feira, 30 de março, para discutir 'Death TV' e a apresentação da guerra de drones na cultura popular com seu autor, Alex Adams e os membros do painel JD Schnepf, Amy Gaeta e Chris Cole (presidente). Veja nosso Página Eventbrite para mais detalhes e para se registrar.
