Ev guhertoyek hatî guherandin a navnîşanek e ku John Pilger li Pirtûkxaneya Brîtanî di 9ê Kanûna 2017an de wekî beşek ji festîvala paşverû, 'Hêza Belgefîlmê', da nîşankirin ku Pirtûkxane arşîva nivîskî ya Pilger girtiye.
ji hêla John Pilger, Kanûn 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.
Min cara yekem di dema montajkirina fîlma xwe ya yekem de hêza belgefîlmê fêm kir, Serhildana Bêdeng. Di şîroveyê de, ez behsa mirîşkek dikim, ku ez û ekîba xwe dema ku li Viyetnamê bi leşkerên Amerîkî re nobetê digirtin, rastî wê hat.
"Divê ew mirîşkek Vietkong be - mirîşkek komunîst," serdar got. Wî di raporta xwe de nivîsand: "Dijmin dît".
Wextê mirîşkê dixuye ku binxêzkirina farsê şer - ji ber vê yekê min ew xist nav fîlimê. Dibe ku ew bêaqil bû. Rêvebirê televîzyona bazirganî li Brîtanya - wê demê Desthilata Televîzyonê ya Serbixwe an ITA - daxwaz kiribû ku senaryoya min bibîne. Çavkaniya min ji bo girêdana siyasî ya mirîşkê çi bû? ji min hat pirsîn. Ma ew bi rastî mirîşkek komunîst bû, an dikaribû ew mirîşkek pro-Amerîkî bûya?
Helbet ev bêbextî armancek cidî hebû; dema The Quiet Mutiny di sala 1970 de ji hêla ITV ve hate weşandin, balyozê Dewletên Yekbûyî li Brîtanya, Walter Annenberg, hevalek kesane ya Serok Richard Nixon, gilî li ITA kir. Wî ne ji mirîşkê lê ji hemû fîlmê gilî kir. Balyoz nivîsî: "Ez niyeta min heye ku Qesra Spî agahdar bikim." Gosh.
Quiet Mutiny eşkere kiribû ku artêşa Amerîkî li Vîetnamê xwe perçe dike. Serhildanek vekirî hebû: zilamên leşkerkirî ferman red dikirin û efserên xwe ji pişta xwe re dixistin an jî dema ku di xew de bûn bi bombeyan wan "perçiqandin".
Tiştek ji van nebû nûçe. Wateya wê ew bû ku şer winda bû; û qasidê ne qedrê.
Rêveberê Giştî yê ITA Sir Robert Fraser bû. Wî gazî Denis Foreman, wê demê Gerînendeyê Bernameyên li Granada TV, kir û ket rewşek apopleksî. Sir Robert bi teqemeniyan dirijîne, min wekî "bindestekî xeternak" binav kir.
Tiştê ku rêvebir û balyoz eleqedar dikir hêza yek fîlmek belgefîlm bû: hêza rastî û şahidên wê: nemaze leşkerên ciwan ên ku rastiyê dipeyivin û ji hêla çêkerê fîlimê ve bi sempatî tê girtin.
Ez rojnamevanê rojnameyê bûm. Min çu carî fîlimek çênekiribû û ez deyndarê Charles Denton, çêkerekî renegate ji BBCyê bûm, yê ku min fêr kir ku rastî û delîl rasterast ji kamerayê û ji temaşevanan re têne gotin bi rastî dikarin binbirker bin.
Ev binavkirina derewên fermî hêza belgefîlmê ye. Min niha 60 fîlm çêkirine û ez bawerim di tu navgîneke din de tiştekî bi vî rengî tune.
Di salên 1960-an de, fîlm-çêkerê ciwan ê hêja Peter Watkins çêkir Lîstika Warer ji bo BBC. Watkins piştî êrîşa nukleerî ya li Londonê ji nû ve ava kir.
Lîstika şer hat qedexekirin. BBC got: "Bandora vê fîlmê ji bo navgîna weşanê pir tirsnak tê hesibandin." Serokê wê demê yê Lijneya Rêvebir a BBC Lord Normanbrook bû, ku Sekreterê Kabîneyê bû. Wî ji cîgirê xwe yê di kabîneyê de, Sir Burke Trend re nivîsî: "Lîstika Şer ne wekî propagandayek hatî sêwirandin: ew wekî daxuyaniyek rastînek rastîn tête armanc kirin û li ser bingeha lêkolîna baldar li ser materyalên fermî ye ... lê mijar metirsîdar e, û nîşan dide. fîlimê di televîzyonê de dibe ku bandorek girîng li ser helwestên gelemperî yên li hember siyaseta berteka nukleerî bike."
Bi gotineke din, hêza vê belgefîlmê ew qas bû ku mirov ji tirsa rastîn a şerê navokî hişyar bike û bibe sedem ku ew hebûna çekên nukleerî bipirsin.
Kaxezên kabîneyê destnîşan dikin ku BBC bi dizî bi hukûmetê re li hev kir ku fîlima Watkins qedexe bike. Çîroka serpêhatî ev bû ku BBC xwedî berpirsiyarî bû ku "kal û pîrên ku bi tenê dijîn û mirovên xwedan hişmendiya derûnî ya sînordar" biparêze.
Piraniya çapemeniyê ev yek daqurtand. Qedexekirina The War Game karîyera Peter Watkins di televizyona Brîtanî de di 30 saliya xwe de bi dawî kir. Ev fîlmçêkerê balkêş BBC û Brîtanî terikand, û bi hêrs li seranserê cîhanê kampanyayek li dijî sansurê da destpêkirin.
Gotina heqîqetê û nelihevketina ji rastiya fermî, ji bo çêkerê belgefîlm dikare xeternak be.
Di 1988 de, Thames Television weşan kir Mirina ser Kevir, belgefîlmek li ser şerê li Îrlandaya Bakur. Ew karekî bi rîsk û wêrek bû. Sansûra raporên bi navê Tirşikên Îrlandayê zêde bû, û gelek ji me di belgefîlman de bi awayekî çalak ji çêkirina fîlimên li bakurê sînor bêhêvî bûn. Ger me hewl da, em dikevin nav kavilek lihevhatinê.
Rojnamevan Liz Curtis hesab kir ku BBC li ser Îrlandayê nêzî 50 bernameyên televîzyonê yên sereke qedexe kir, doktor kir an jî dereng xist. Bê guman, îstîsnayên birûmet hebûn, wek John Ware. Roger Bolton, hilberînerê Death on the Rock, yek din bû. Death on the Rock eşkere kir ku Hikûmeta Brîtanî tîmên mirinê yên SAS li derveyî IRA li dijî IRA bi cih kir û çar kesên bêçek li Gibraltar qetil kirin.
Li dijî fîlimê kampanyayek hovane hat meşandin, ku ji hêla hukûmeta Margaret Thatcher û çapameniya Murdoch ve, nemaze Sunday Times, ku ji hêla Andrew Neil ve hatî edîtor kirin ve, hate meşandin.
Ew yekane belgefîlma bû ku heya niha rastî lêpirsînek fermî hat - û rastiyên wê hatin rast kirin. Murdoch neçar ma ku heqareta yek ji şahidên sereke yên fîlimê bide.
Lê ev ne dawiya wê bû. Thames Television, yek ji weşangerên herî nûjen ên li cîhanê, di dawiyê de li Keyaniya Yekbûyî ji fransîza xwe hate derxistin.
Ma serokwezîr heyfa xwe ji ITV û fîlmçêkeran hilanî, çawa ku ji karkerên madenê re kiribû? Em nizanin. Tiştê ku em dizanin ev e ku hêza vê yek belgefîlmê li ser rastiyê radiweste û, mîna Lîstika Şer, di rojnamegeriya fîlmkirî de xalek bilind nîşan da.
Ez bawer dikim ku belgefîlmên mezin virek hunerî derdixin holê. Kategorîzekirina wan zehmet e. Ew ne wek çîrokên mezin in. Ew ne mîna fîlimên dirêj ên mezin in. Lêbelê, ew dikarin hêza berbiçav a herduyan bi hev re bikin.
Şerê Şîlî: şerê gelê bêçek, belgefîlma epîk a Patricio Guzman e. Fîlmek awarte ye: bi rastî jî trîlojiya fîlman e. Dema ku ew di salên 1970-an de hat weşandin, New Yorker pirsî: "Çawa dikare tîmek ji pênc kesan, hinan bêyî ezmûnek berê ya fîlimê, bi kamerayek Éclair, yek deng-deftera Nagra û pakêtek fîlimek reş û spî re bixebite? xebatek bi vî mezinahî çêbike?”
Belgefîlma Guzman li ser hilweşandina demokrasiya li Şîliyê di sala 1973an de ji aliyê faşîstên bi pêşengiya General Pinochet û derhêneriya CIAyê ve ye. Hema hema her tişt bi destan, li ser milê tê kişandin. Û ji bîr mekin ku ev kamerayek fîlimê ye, ne vîdyoyê. Divê hûn her deh deqîqe carekê kovarê biguherînin, an jî kamera disekine; û tevger û guherîna ronahiyê ya herî piçûk bandorê li wêneyê dike.
Di Şerê Şîlî de, dîmenek di merasîma cenazeyê efserekî deryayî de heye, dilsozê Serok Salvador Allende, ku ji hêla kesên ku plansaziya hilweşandina hukûmeta reformîst a Allende dikirin, hate kuştin. Kamera di nav rûyên leşkeran de digere: totemên mirovan bi madalya û bendikên xwe, porê wan ê qutkirî û çavên nezelal. Tehlûkeya rûyan a ku diqewime dibêje hûn li merasîma cenazeya tevahiya civakê temaşe dikin: ya demokrasiyê bi xwe.
Ji bo kişandina fîlmê ewqas bi lehengî bedelek heye. Kameraman, Jorge Muller, hat girtin û birin kampeke îşkenceyê, li wir "winda bû" heta ku gora wî gelek sal şûnda hat dîtin. 27 salî bû. Ez bîranîna wî silav dikim.
Li Brîtanyayê, xebata pêşeng a John Grierson, Denis Mitchell, Norman Swallow, Richard Cawston û fîlimçêkerên din di destpêka sedsala 20-an de perçebûna mezin a çînê derbas kir û welatek din pêşkêş kir. Wan cesaret kir ku kamera û mîkrofonan deynin pêşiya Brîtaniyên asayî û destûr dane wan ku bi zimanê xwe biaxivin.
John Grierson ji hêla hin kesan ve tê gotin ku peyva "belgefîlm" çêkiriye. "Drama li ber deriyê we ye," wî di salên 1920-an de got, "li ku derê cîwar bin, li ku derê kêmxwarinî hebe, li ku derê îstîsmar û zulm hebe."
Van fîlmçêkerên Brîtanî yên destpêkê bawer dikirin ku belgefîlm divê ji binî ve biaxive, ne ji jor: divê ew navgîniya mirovan be, ne desthilatdar. Yanî xwîn, xwîn û hêsirên mirovên asayî bû ku belgefîlm da me.
Denis Mitchell bi portreyên xwe yên kolaneke çîna karker navdar bû. "Di dirêjahiya kariyera xwe de," wî got, "Ez bi tevahî li qalîteya hêz û rûmeta mirovan matmayî mam". Dema ku ez wan peyvan dixwînim, ez li rizgarbûyên Grenfell Tower difikirim, piraniya wan hîna li bendê ne ku ji nû ve werin bicîh kirin, hemî hîn jî li benda dadmendiyê ne, ji ber ku kamera ber bi çerxa dubare ya dawetek padîşah ve diçin.
Dawid David Munro û min çêkir Sala Zero: Mirina Bêdeng a Kamboçyayê di sala 1979an de. Ev fîlm bêdengiyek li ser welatekî ku zêdetirî deh salan di bin bombebaran û qirkirinê de bû şikand, û hêza wê bi milyonan mêr, jin û zarok ji bo rizgarkirina civakek li aliyê din ê cîhanê beşdar kir. Heya nuha jî, Year Zero derewan dike efsaneya ku gel eleqedar nake, an jî yên ku lênêrînê dikin di dawiyê de dibin qurbaniya tiştek ku jê re "westandina dilovaniyê" tê gotin.
Year Zero ji hêla temaşevanek ji temaşevanên bernameya "rastî" ya Brîtanî ya niha, pir populer Bake Off ve hate temaşe kirin. Ew li zêdetirî 30 welatan li ser TV-ya sereke hate pêşandan, lê ne li Dewletên Yekbûyî, ku PBS ew bi eşkere red kir, li gorî rêveberek, ji berteka rêveberiya nû ya Reagan ditirse. Li Brîtanya û Avusturalya, ew bêyî reklam hate weşandin - li gorî zanîna min, tenê carek ev yek di televîzyonên bazirganî de qewimî.
Piştî weşana Brîtanî, zêdetirî 40 tûrikên postê gihîştin ofîsên ATV li Birmingham, 26,000 nameyên pola yekem tenê di posta yekem de. Bînin bîra xwe ku ev demek beriya e-name û Facebookê bû. Di nameyan de 1 mîlyon £ bû - piraniya wê bi mîqdarên piçûk ên ji wan ên ku herî kêm dikaribûn bidin. "Ev ji bo Kamboçyayê ye," ajokerek otobusê nivîsî, û mûçeyên hefteya xwe vedigire. Penaberan emekdariya xwe şandin. Dayikek tenê pereyên xwe yên 50 lîreyî şand. Mirov bi pêlîstok û pereyan dihatin mala min, û daxwaznameyên ji bo Thatcher û helbestên hêrsê ji bo Pol Pot û ji bo hevkarê wî, Serok Richard Nixon, ku bombeyên wî bilindbûna fanatîkan lez kiribû.
Cara yekem, BBC piştgirî da fîlmek ITV. Bernameya Blue Peter ji zarokan xwest ku pêlîstokan li dikanên Oxfam li seranserê welêt " bînin û bikirin". Di Sersalê de, zarokan mîqdara ecêb 3,500,000 £ berhev kiribûn. Li çaraliyê cîhanê, Year Zero zêdetirî 55 mîlyon dolar kom kir, bi piranî nexwestî, û arîkarî rasterast ji Kamboçyayê re anî: derman, derzî û sazkirina kargehek cil û bergên tevayî ku dihêle ku mirov cil û bergên reş bavêjin. Pol Pot. Wisa bû ku temaşevan êdî ji temaşevanan rawestiyabûn û beşdar bûbûn.
Tiştek wisa li Dewletên Yekbûyî qewimî dema ku Televizyona CBS fîlmê Edward R. Murrow weşand. Dirûna Şermê, di sala 1960 de. Ev cara yekem bû ku gelek Amerîkîyên çîna navîn di nav xwe de pîvana xizaniyê dinerin.
Harvest of Shame çîroka karkerên çandiniyê yên koçber e ku ji koleyan hindiktir bi wan re dihate kirin. Îro têkoşîna wan dengvedaneke wisa heye ku koçber û penaber ji bo kar û ewlehiyê li cihên biyanî şer dikin. Tiştê ku ecêb xuya dike ev e ku zarok û neviyên hin kesên di vê fîlmê de dê giraniya destdirêjî û tundiyên Serok Trump bigirin.
Li Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê îro, wekî Edward R. Murrow tune. Cewherê wî yê dengbêjî, nerazî yê rojnamevaniya Amerîkî, di nav navgînên sereke de hate hilweşandin û pena li ser înternetê girt.
Brîtanya yek ji wan çend welatan e ku di wan demjimêran de ku pir kes hîn hişyar in, hîn jî belgefîlm li ser televîzyona sereke têne pêşandan. Lê belgefîlmên ku li dijî şehrezayiya wergirtî derdikevin, dibin celebek di xetereyê de, di vê demê de belkî ji her demê bêtir hewcedariya me bi wan heye.
Di anketê de anketê de, dema ku ji mirovan tê pirsîn ku hûn bêtir ji televîzyonê dixwazin, ew dibêjin belgefîlm. Ez bawer nakim ku ew mebesta wan celebek bernameya karûbarên heyî ye ku platformek e ji siyasetmedar û "pisporan" re ku bandorê li hevsengiyek berbiçav di navbera hêza mezin û qurbaniyên wê de dike.
Belgefîlmên çavdêriyê populer in; lê fîlmên li ser balafirgehan û polîsên otobanê wateya cîhanê nadin. Ew kêfxweş dikin.
Bernameyên birûmet ên David Attenborough yên li ser cîhana xwezayî, guheztina avhewa - bi derengî - têgihiştinê dikin.
Panoramaya BBC piştgiriya nehênî ya Brîtanî ji cîhadîzmê re li Sûriyê - bi derengî.
Lê çima Trump agir berdide Rojhilata Navîn? Çima Rojava nêzî şerê Rûsya û Çînê dibe?
Gotinên vebêjer di Lîstika Şer a Peter Watkins de nîşan bidin: "Hema hema li ser tevahiya mijara çekên nukleerî, niha di çapemenî û televîzyonê de bi pratîkî bêdengiyek tevahî heye. Di her rewşek neçareserî û bêpêşbînîkirî de hêvî heye. Lê gelo di vê bêdengiyê de hêviyek rast heye?”
Di 2017 de, ew bêdengî vegeriya.
Ne nûçe ye ku parêzbendiyên li ser çekên nukleerî bi bêdengî hatine rakirin û ku Dewletên Yekbûyî niha di saetekê de 46 mîlyon dolar ji bo çekên nukleer xerc dike: 4.6 mîlyon dolar her saet, 24 saetên rojê, her roj. Kî dizane?
Şerê Şoreşa Çînê, ya ku min sala borî temam kir, li Brîtanyayê hat weşandin lê ne li Dewletên Yekbûyî - ku ji sedî 90 ê nifûsê nekarin navê paytexta Koreya Bakur binav bikin an bibînin an jî rave bikin ka çima Trump dixwaze wê hilweşîne. Çîn cîranê Koreya Bakur e.
Li gorî belavkerek fîlimê "pêşverû" li Dewletên Yekbûyî, gelê Amerîkî tenê bi belgefîlmên ku ew jê re dibêjin "karakter-rêveber" eleqedar dibin. Ev kodek e ji bo kultek xerîdar a "li min binêre" ku naha ew qas çanda meya populer dixwe, ditirsîne û îstîsmar dike, di heman demê de ku fîlmçêkeran ji mijarek bi lez û bez a demên nûjen dûr dixe.
Helbestvanê rûs Yevgeny Yevtushenko nivîsî: "Dema ku rastî bi bêdengiyê tê, bêdengî derew e."
Gava ku çêkerên belgefîlmên ciwan ji min dipirsin ka ew çawa dikarin "cudahiyê" bikin, ez bersivê didim ku ew bi rastî pir hêsan e. Divê ew bêdengiyê bişkînin.
John Pilger li ser twitter @johnpilger bişopînin
