Troch Brian Garvey, Peace & Planet News, July 17, 2022
Degenen dy't bekend binne mei de muzyk fan Roger Waters witte dat de kreative krêft efter Pink Floyd in útsprutsen aktivist is. Mar gewoan om der wis fan te wêzen dat elkenien wist dat de skoare yn 'e foarstelling gie, begon mei in ienfâldige oankundiging útstjoerd oer de luidsprekers en typte op enoarme fideoskermen yn gigantyske letters:"As jo ien fan dy 'Ik hâld fan Pink Floyd, mar ik kin de polityk fan Roger net ferneare' binne, dan kinne jo it goed dwaan om no direkt nei de bar te neuken."
Hy makke gjin grapke. Fan begjin oant ein brûkte Waters syn platfoarm om in berjocht út te roppen nei in fol Boston Garden. It wie in berjocht dat eksplisyt anty-oarloch, anty-autoritêr, pro-folk, en pro-gerjochtichheid wie; it oanbieden fan kommentaar dat net allinnich oangripend wie, mar ek opsetlik útdaagjend foar in mainstream publyk.
Aktivisten moatte witte dat Roger Waters de echte deal is. Frijwilligers en meiwurkers fan Massachusetts Peace Action wiene oanwêzich troch de soarte útnoeging fan ús lange tiid bûnsmaten, de Smedley D. Butler Brigade fan Veterans for Peace. Se krigen de kaartsjes fan Roger Waters sels. It erkennen fan it belang fan it wurk fan VFP, de lange tiid frontman fan ien fan 'e grutste rockbands yn' e skiednis noege fredesaktivisten út foar syn optreden en frege har berjocht te fersprieden. Wylst de Vets for Peace kopyen útdielden fan Peace and Planet, har anty-oarlochs- en pro-klimaatkrante, oan in edukative tafel yn 'e Tún, wiene MAPA-aktivisten bûten it útdielen fan fliers yn tsjinstelling ta it oerstreamen fan Oekraïne mei wapens dy't tsjinje om oarlochsprofiteurs te ferrykjen.
Wy wisten dat it publyk ûntfanklik wêze soe en dat ús berjocht fan it poadium fersterke wurde soe. Net ien fan ús ferwachte dat it sa lûd en dúdlik neigalmen soe. Yn 'e rin fan twa en in heale oeren behannele Waters hast alle problemen dy't Massachusetts Peace Action elke dei wurket. Hy sloech op oarloch yn it Midden-Easten, Palestynske rjochten, Latynsk-Amearika, kearnwapens, rasiale gerjochtigheid, militarisearre polysje, ynheemse rjochten, en op en op en op. De reewilligens fan Waters om ekstreem drege ûnderwerpen direkt en yngeand oan te nimmen, en de resonânsje dy't it krige fan in mainstream publyk, wie in ynspiraasje dy't in nauwe blik fertsjinnet.
De show begon mei in understated ferzje fan "Comfortably Numb." Kombinearre mei bylden fan in ferwoaste en desolate stêd op 100 foet fideoskermen, wie it berjocht dúdlik. Dit binne de gefolgen fan apathy. Doe't de gigantyske skermen opstienen en in sintrumpoadium yn 'e ronde bleatstelle, gie de band yn "Another Brick in the Wall", miskien Pink Floyd's meast ferneamde hymne. Waters brûkte de tune om it ûnderwiis te markearjen dat wy allegear krije fia propaganda mei berjochten lykas "US GOOD THEM EVIL" dy't hieltyd wer oer it skerm scrollen.
Folgjende, tidens "The Bravery of Being out of Range," kamen bylden fan elke presidint sûnt Ronald Reagan. Njonken it grutte label "WAR CRIMINAL", wiene har rapblêden. Waters neamde 500,000 Iraakske bern fermoarde troch de sanksjes fan Bill Clinton, 1 miljoen fermoarde yn 'e oarloggen fan George W. Bush, de droneprogramma's fan Barack Obama en Donald Trump, en it byld fan Joe Biden mei it kryptyske sitaat "gewoan begjinne ..." Sis wat jo wolle, foar Roger Waters giet it net om partisipaasje. Hy folge op mei in positive fiering fan it ferset by Standing Rock tidens in nij ferske, "the Bar", dat einige mei in ienfâldige fraach, "wolle jo freonlik de fuck fan ús lân krije?"
Nei in pear ferskes as earbetoan oan syn mei-oprjochter en bêste freon Syd Barrett, dy't yn 'e lette jierren '60 tragysk beswykt oan geastlike sykte, spile Waters "Sheep" fan syn 1977-huldiging oan George Orwell, Animals. Hy klaagde dat, "de bargen en hûnen binne hjoed noch machtiger, en dochs learje wy ús bern noch net goed. Wy leare har bullshit lykas de rapture, ultra-nasjonalisme, en de haat fan oaren. En spitigernôch learje wy har ek hoe't se goede skiep wurde moatte."
Net ien om in momint te fergriemen, it spektakel yn 'e tuskenskoft kin it dúdlikste berjocht west hawwe tsjin militarisme en oarlochswinst fan' e heule foarstelling. In gigantyske opblaasbare pig, in haadstik fan Pink Floyd-konserten ek fan Animals, sweevde heech boppe it publyk en fleach om it stadion hinne. Oan de iene kant wie it berjocht "Fuck the Poor." Oan 'e oare, "Stiel fan 'e earmen, jou oan 'e rike." Njonken dizze berjochten wiene de logo's fan 'e grutste "definsje-oannimmers" fan 'e wrâld, de oarlochswinners Raytheon Technologies, Lockheed Martin, BAE Systems, Elbit Systems, en mear.
Doe't de twadde set begon foelen reade spandoeken fan it plafond en waard it publyk ynienen ferfierd nei in faksistyske rally mei "In the Flesh" en "Run like Hell." Klaaid as in autoritêre figuer yn swarte learen trenchcoat, donkere sinnebril, en reade earmbân, Waters yllustrearre de gefaren fan militarisearre plysje, rasisme, en kultus fan persoanlikheid. De skermen lieten bylden sjen fan plysjes dy't net te ûnderskieden wiene fan faksistyske stoarmtroepen, in sicht dat de lêste jierren al te bekend wurden is.
Waters gie troch mei de hiele twadde kant fan Pink Floyd's album Dark Side of the Moon. Troch kapitalisme wer te ferbinen mei militarisme liet hy bylden sjen fan it stapeljen fan jild mei jachtfleantugen, oanfalshelikopters en oanfalsgewearen tidens "Jild". Hy gie troch mei it spyljen fan "Us en harren", "Elke kleur dy't jo wolle," en "Eclipse", dy't waarden brûkt om ferskaat te fieren en in gefoel fan ienheid mei it hiele minskdom te befoarderjen. Snapshots fan minsken út kultueren oer de hiele wrâld gie gear om in tapijt te foarmjen, en makken úteinlik it spektrum fan ljocht troch it prisma yn Dark Side's byldbepalende albumkunst.
Op dit punt yn de foarstelling wie de ferbining tusken keunstner en publyk taastber. It applaus gie troch en troch oant it punt dat Waters sichtber beweecht waard troch it antwurd, tichtby triennen fan freugde en wurdearring. Syn encore wie koart, mar machtich. "Twa sinnen yn 'e sinne," in liet oer nukleêre holocaust, toande in griene lânskip oerwûn troch de massive fjoerstoarm fan in atoomwapen. Unskuldige minsken waarden silhouetten en doe feroare dy silhouetten yn safolle baarnende stikken papier as se ferdampe waarden troch de harsenskodding.
It binne de Doobie Brothers net. It is in drege show. Roger Waters, likefolle in artyst en aktivist as in muzikant, herinnert syn publyk om ûngemaklik te wêzen mei wat der mis is yn ús maatskippij. Hy makket ús doelbewust ûngemak. It is bedoeld om in klap yn it gesicht te wêzen en it stekt mear as it lekker is. Mar der sit ek hoop yn. Om te witten dat dizze komplekse en útdaagjende problemen kinne spylje foar in mainstream publyk, of op syn minst foar in mannichte dy't ien fan 'e grutste plakken fan' e stêd ynpakt, jout hert. It moat hert jaan oan de klimaataktivisten dy't stride tsjin 200 jier oalje en stienkoal en gas en jild. It moat krêft jaan oan BLM-aktivisten dy't rekke wurde mei triengas en knuppels en oproerskilden; oft se wurde holden troch nazi-boeven of plysjes dy't har dogge. It soe hope jaan oan fredesaktivisten yn it lân fan ivich oarloch.
Roger Waters is net bang om te sizzen: "Fuck the Warmongers." Hy is net bang om te sizzen "Fuck your Guns." Net bang om "Fuck Empires" te sizzen. Net bang om te sizzen "Free Assange." Net bang om te sizzen "Befrij Palestina." Ree om in show te wijen oan Human Rights. Oan reproduktive rjochten. Oan Trans Rjochten. Oan it rjocht om besetting te ferset.
It is net foar elkenien. Guon minsken foelen nei de bar. Wa hat se nedich? Tiisdeitejûn stie de Boston Garden fol mei minsken klear om dit berjocht te hearren. Us berjocht. Yn ús tsjustere nachten fan 'e siel hawwe alle aktivisten ússels ôffrege: "Is d'r immen út?"
It antwurd is Ja. Se binne der út en se hawwe it nocht, krekt as wy. Ideeën lykas frede en gerjochtigheid en anty-autoritarisme binne gjin franje. Se binne mainstream. It helpt om dat te witten. Want Waters hat gelyk. Dit is gjin drill. It is echt en de ynset is heech. Mar ús minsken binne der út. En as wy byinoar komme kinne, kinne wy winne.
