Dit is in bewurke ferzje fan in adres dat John Pilger joech op 'e British Library op 9 desimber 2017 as ûnderdiel fan in retrospektyf festival,' The Power of the Documentary ', hâlden om de oername fan' e Biblioteek fan it skreaune argyf fan Pilger te markearjen.
troch John Pilger, desimber 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.
Ik begon de krêft fan 'e dokumintêre earst by it bewurkjen fan myn earste film, The Quiet Mutiny. Yn 'e kommentaar meitsje ik referinsje oan in hokje, dy't myn bemanning en ik stie yn' e patrol mei Amerikaanske soldaten yn Fietnam.
"It moat in Vietcong-hin wêze - in kommunistyske hin," sei de sersjant. Hy skreau yn syn rapport: "fijân sjoen".
It hynstemomint like de farce fan 'e oarloch te ûnderstrepen - dat ik haw it opnommen yn' e film. Dat hat miskien net ferstannich west. De regulator fan kommersjele televyzje yn Brittanje - doe de Independent Television Authority as ITA - hie easke myn skript te sjen. Wat wie myn boarne foar de politike oansluting fan 'e hin? Ik waard frege. Wie it echt in kommunistyske hin, of koe it in pro-Amerikaanske hin wêze?
Fansels hie dizze ûnsin in serieus doel; doe't The Quiet Mutiny yn 1970 troch ITV waard útstjoerd, klage de Amerikaanske ambassadeur yn Brittanje, Walter Annenberg, in persoanlike freon fan presidint Richard Nixon, by de ITA. Hy klage net oer de hin, mar oer de heule film. "Ik bin fan doel it Wite Hûs te ynformearjen," skreau de ambassadeur. Goh.
De Quiet Mutiny hie iepenbiere dat it Amerikaanske leger yn Fietnam himsels útinoar skuorde. D'r wie iepen opstân: oproppen manlju wegeren oarders en skeaten har ofsieren yn 'e rêch of "fraggen" se mei granaten doe't se sliepen.
Niet van dit had nijs. Wat it bedoeld wie dat de oarloch ferlern wie; en de boade wie net wurdearre.
De direkteur-generaal fan 'e ITA wie Sir Robert Fraser. Hy rôp Denis Foreman op, doe direkteur fan programma's by Granada TV, en gie yn in steat fan apoplexy. Spraying expletives, Sir Robert beskreau my as in "gefaarlike subversive".
Wat de regisseur en de ambassade besoarge wie de krêft fan in single dokumintêre film: de krêft fan har feiten en tsjûgen: benammen jonge soldaten dy't de wierheid prate en sympatycht troch de filmmaker behannele.
Ik wie in krante-sjoernalist. Ik hie noait de film nea makke en ik waard fertsjintwurdige oan Charles Denton, in renegadeprodusint fan 'e BBC, dy't my learde dat feiten en bewiis rjochtstreeks nei de kamera en foar it publyk dúdlik wêze koe.
Dizze subversion fan offisjele lizze is de krêft fan dokumintêre. Ik haw no 60-films makke en ik leau dat der neat as dizze krêft is yn in oar medium.
Yn 'e 1960's makke in geweldige jonge filmmakker, Peter Watkins The War Game foar de BBC. Watkins rekonstruearre de nacht fan in nukleêre oanfal op Londen.
It War Game waard ferbean. "It effekt fan dizze film," sei de BBC, "is beoardiele te ferskriklik te wêzen foar it medium fan omrop." De doetiidske foarsitter fan 'e BBC's Board of Governors wie Lord Normanbrook, dy't sekretaris fan it kabinet wie. Hy skreau oan syn opfolger yn it kabinet, Sir Burke Trend: "It oarlochsspul is net ûntwurpen as propaganda: it is bedoeld as in suver feitlike ferklearring en is basearre op soarchfâldich ûndersyk nei offisjele materiaal ... mar it ûnderwerp is alarmearend, en de werjefte fan 'e film op televyzje kin in signifikant effekt hawwe op' e hâlding fan it publyk oer it belied fan 'e nukleêre ôfskrikker.'
Mei oare wurden, de krêft fan dizze dokumintêre wie sadanich dat minsken omtinken jaan kinne oan 'e echte horrors fan kearnkrêft en feroarsaakje har it bestean fan kearnwapens te freegjen.
De kabinetspapieren litte sjen dat de BBC stikem gearwurke mei de regearing om de film fan Watkins te ferbieden. It omslachferhaal wie dat de BBC in ferantwurdlikens hie om te beskermjen "de âlderein allinich wenje en minsken mei beheinde mentale yntelliginsje".
De measten fan 'e parsen hawwe dat sletten. It ferbod fan The War Game beëinige de karriêre fan Peter Watkins yn 't Britse televyzje yn' e leeftyd fan 30. Dizze remarkbere film makker ferliet de BBC en Brittanje, en fergriemde in wrâldwide kampanje tsjin tsienens.
De ferklearring fan 'e wierheid, en ûntrou fan' e offisjele wierheid, kin gefaarlik wêze foar in dokumintêre film maker.
Yn 1988 útstjoerde Thames Television Death on the Rock, in dokumintêre oer de oarloch yn Noard-Ierlân. It wie in risikoze en moedige ramp. Sensure fan 'e rapportaazje fan' e saneamde Irish Troubles waard rûch, en in protte fan ús yn dokumintêres waarden aktyf ûntmoedige fan films njonken de grins. As wy besocht hawwe, waarden wy yn 'e ferwachting fan' e oerienstimming tekene.
De sjoernalist Liz Curtis berekkene dat de BBC in protte tv-programma 's fan' e 50 ferbean wie, fersoarge of ferhúzje. Der wienen, fansels, earlike útsûnderings, lykas John Ware. Roger Bolton, de producer fan Death on the Rock, wie in oar. De dea op 'e rôze liet sjen dat de Britske regearing de SAS-dea-squads yn' e mande over de IRA ynset, fermoarde fiif ungearmige minsken yn Gibraltar.
In fiskelige smearkampanje waard opsteld tsjin de film, ûnder lieding fan it regear fan Margaret Thatcher en de Murdoch-parse, foaral de Sunday Times, troch Andrew Neil.
It wie de iennige dokumintêre dy't ea waard ûnderwurpen oan in offisjele enkête - en har feiten waarden rjochtfeardige. Murdoch moast betelje foar de laster fan ien fan 'e wichtichste tsjûgen fan' e film.
Mar dat wie der net it ein fan. Thames Television, ien fan 'e meast ynnovative omroppen yn' e wrâld, waard úteinlik ûntdien fan syn franchise yn it Feriene Keninkryk.
Hat de minister-presidint har wraak op ITV en de filmmakkers eksekuteare, lykas se oan 'e mynwurkers hie dien? Wy witte it net. Wat wy wite is dat de krêft fan dizze iene dokumintêre by de wierheid stie en, lykas The War Game, in hichtepunt markearre yn filmde sjoernalistyk.
Ik leau dat grutte dokumintêres in artystyske kertier útlizze. Se binne dreech om te kategorisearjen. Se binne net sa folle fiksje. Se binne net lykas grutte filmsfilms. Dochs kinne se de skerpe krêft fan beide kombinearje.
De Slach by Sily: it fjochtsjen fan in ûnbewurke minsken, is in epyske dokumintêre fan Patricio Guzman. It is in bûtengewoane film: eins in trilogy fan films. Doe't it yn 'e jierren santich waard útbrocht, frege de New Yorker: "Hoe koe in team fan fiif minsken, guon sûnder eardere filmûnderfining, wurkje mei ien Éclair-kamera, ien Nagra-lûdopname, en in pakket swart-wyt film, in wurk fan dizze grutte produsearje? ”
De dokumintêre fan Guzman giet oer de omslach fan demokrasy yn Sily yn 1973 troch fascisten ûnder lieding fan generaal Pinochet en regissearre troch de CIA. Hast alles wurdt mei de hân filme, op it skouder. En tink derom dat dit in filmkamera is, gjin fideo. Jo moatte it tydskrift elke tsien minuten feroarje, as de kamera stopt; en de lytste beweging en feroaring fan ljocht beynfloedet it byld.
Yn 'e Slach om Sily is d'r in sêne by de begraffenis fan in marineoffisier, loyaal oan presidint Salvador Allende, dy't waard fermoarde troch dyjingen dy't plannen hawwe om it reformistyske regear fan Allende te ferneatigjen. De kamera beweecht tusken de militêre gesichten: minsklike totems mei har medaljes en linten, har gekoeide hier en opake eagen. De steile bedriging fan 'e gesichten seit dat jo de begraffenis fan in heule maatskippij besjogge: fan demokrasy sels.
D'r is in priis te beteljen foar filmjen sa moedich. De kameraman, Jorge Muller, waard arresteare en nei in martelkamp brocht, wêr't hy "ferdwûn" oant syn grêf in protte jierren letter waard fûn. Hy wie 27. Ik groetsje syn ûnthâld.
Yn Brittanje krige it pionierwurk fan John Grierson, Denis Mitchell, Norman Swallow, Richard Cawston en oare filmmasters yn 'e ierde 20e ieu de grutte divyzje fan' e klasse en presintearre in oar lân. Se kamen kameras en mikrofoans foar frjemde Britsen om te pleatsen en se tegearre te praten yn har eigen taal.
John Grierson wurdt troch guon sein dat hy de term "dokumintêre" betocht hat. "It drama leit foar jo doar," sei er yn 'e tweintiger jierren, "oeral wêr't de krottenwiken binne, wêr't d'r ûndervoeding is, oeral wêr't eksploitaasje en wredens is."
Dizze eardere Britske filmmakkers leauden dat de dokumintêre fan ûnderen sprekke moat, net fan boppen: it moat it medium fan minsken wêze, net autoriteit. Mei oare wurden, it wie it bloed, sweatsje en triennen fan normale minsken dy't ús de dokumintêre joegen.
Denis Mitchell wie ferneamd om syn portretten fan in arbeidersstrjitte. "Yn myn karriêre," sei er, "bin ik absolút fernuvere oer de kwaliteit fan 'e krêft en weardichheid fan minsken". As ik dizze wurden lês, tink ik oan 'e oerlibbenen fan Grenfell Tower, de measten wachtsje noch op herbeneaming, allegear wachtsje se noch op gerjochtigheid, om't de kamera's trochgeane nei it repetitive sirkwy fan in keninklik houlik.
De let let David Munro en ik makke Jier Nero: de stille dea fan Kambodja yn 1979. Dizze film bruts in stilte oer in lân dat wie mear dan in desennium fan bombardeminten en genoside ûnderwurpen, en syn macht beluts miljoenen gewoane manlju, froulju en bern by de rêding fan in maatskippij oan 'e oare kant fan' e wrâld. Sels no set Jier Zero de leagen oan 'e myte dat it publyk it net skele kin, of dat dejingen dy't it dogge, úteinlik slachtoffer wurde fan iets dat' begrutsjen wurgens 'wurdt.
Year Zero waard folge troch in publyk dat grutter wie dan it publyk fan it hjoeddeistige, enoarm populêre Britske "reality" -programma Bake Off. It waard sjen litten op mainstream TV yn mear as 30 lannen, mar net yn 'e Feriene Steaten, wêr't PBS it neffens in bestjoerder rjochtmjittich fersmiet, foar in reaksje fan' e nije Reagan-administraasje. Yn Brittanje en Austraalje waard it útstjoerd sûnder advertinsjes - de iennige kear, nei myn witten, is dit bard op kommersjele televyzje.
Nei de Britske útstjoering kamen mear dan 40 sekken post oan by ATV's kantoaren yn Birmingham, 26,000 earste-klasse brieven yn 'e earste post allinich. Unthâld dat dit in tiid wie foar e-post en Facebook. Yn 'e brieven wie £ 1 miljoen - it measte dêrfan yn lytse bedraggen fan dejingen dy't it minste leare te jaan. "Dit is foar Kambodja," skreau in bussjauffeur, en besleat it lean fan syn wike. Pensioners stjoerde har pensjoen. In inkele mem stjoerde har besparring fan £ 50. Minsken kamen nei my thús mei boartersguod en jild, en petysjes foar Thatcher en gedichten fan ferûntweardiging foar Pol Pot en foar syn meiwurker, presidint Richard Nixon, waans bommen de opkomst fan 'e fanatyk hiene fersneld.
Foar it earst stipe de BBC in ITV-film. It Blue Peter-programma frege bern om boartersguod te "bringe en te keapjen" by Oxfam-winkels yn it heule lân. Tsjin Kryst hiene de bern it ferrassende bedrach fan £ 3,500,000 ophelle. Oer de heule wrâld helle Year Zero mear as $ 55 miljoen op, meast net frege, en dy't direkt help brocht nei Kambodja: medisinen, faksins en de ynstallaasje fan in heule kleanfabryk dy't minsken tastien de swarte unifoarmen fuort te gooien dy't se twongen wiene te dragen troch Pol Pot. It wie as wie it publyk ophâlden mei sjoggers te wêzen en dielnimmers te wurden.
Iets ferlykber barde yn 'e Feriene Steaten doe't CBS Television de film fan Edward R. Murrow útstjoerde, Wapen fan skamje, yn 1960. Dit wie de earste kear dat in soad middenklassen Amerikanen de skaal fan earmoede yn har midden sjoen.
Ernissing fan skamte is it ferhaal fan migraasjers dy't agraryske wurknimmers hawwe dy't lytser better behannele binne as slaven. Hjoed har strider hat sa'n resonânsje as migranten en flechtlingen stride foar wurk en feiligens yn bûtenlânske plakken. Wat ûntsachlik liket te wêzen is dat de bern en beppesizzer fan guon fan 'e minsken yn dit film de brutaal fan' e misbrûk en striktulearrings fan presidint Trump hawwe.
Yn 'e Feriene Steaten is hjoed gjin lykweardich fan Edward R. Murrow. Syn berekkene, ûnferstannige soarte fan Amerikaanske sjoernalistyk is yn 'e saneamde mainstream ôfskaft en hat yn' t ynternet taflecht.
Brittanje bliuwt ien fan 'e pear lannen wêr't dokumintêres noch altyd werjûn wurde op mainstream-televyzje yn' e oeren dêr't de measte minsken noch wekker binne. Mar dokumintêres dy't tsjin de ûntfangen fan 'e ûntfankende wize gean, binne in bedrige soarte wurden, yn' e tuskentiid hawwe wy se faaks mear dan ea nedich.
Yn enkête nei enkête, as minsken wurde frege wêr't se mear fan wolle op televyzje, sizze se dokumintêres. Ik leau net dat se in soarte fan programma foar aktuele saken bedoele dat in platfoarm is foar politisy en "saakkundigen" dy't ynfloed hawwe op in beskaat lykwicht tusken grutte macht en har slachtoffers.
Sosjaal dokumintêre binne populêr; mar films oer airports en autoburo plysjes meitsje gjin sin fan 'e wrâld. Se fertsjinje.
De skitterende programma's fan David Attenborough oer de natuerlike wrâld meitsje - te let - sin oan klimaatferoaring.
It Panorama fan 'e BBC makket sin út' e geheime stipe fan Brittanje foar jihadisme yn Syrië - te let.
Mar wêrom is Trump in brân yn 'e Middelsee? Wêrom is de Westen tichter by de oarloch mei Ruslân en Sina?
Markearje de wurden fan 'e ferteller yn Peter Watkins' The War Game: “Oer hast it heule ûnderwerp fan kearnwapens is d'r no praktysk totale stilte yn 'e parse en op TV. D'r is hope yn elke net-oploste of ûnfoarspelbere situaasje. Mar is d'r echte hoop te finen yn dizze stilte? ”
Yn 2017 is dat stilte weromjûn.
It is gjin nijs dat de befeiligings op kearnwapens stil binne fuorthelle en dat de Feriene Steaten no $ 46 miljoen per oere besteegje oan kearnwapens: dat is $ 4.6 miljoen alle oeren, 24 oeren deis, alle dagen. Wa wit dat?
De kommende oarloch op Sina, dy't ik ferline jier foltôge, is útstjoerd yn 't Feriene Keninkryk, mar net yn' e Feriene Steaten - wêr't 90 prosint fan 'e befolking de haadstêd fan Noard-Korea net kin beneame of lokalisearje of útlizze kin wêrom't Trump it wol ferneatigje. Sina is neist doar nei Noard-Korea.
Neffens ien "progressive" filmdistributeur yn 'e FS binne it Amerikaanske folk allinich ynteressearre yn wat se "karakter-oandreaune" dokumintêres neamt. Dit is koade foar in "sjoch nei my" konsumintkultus dy't no safolle fan ús populêre kultuer konsumeart en yntimideart en eksploiteart, wylst filmmakkers ôfwike fan in ûnderwerp dat sa urgent is as yn moderne tiden.
"As de wierheid wurdt ferfongen troch stilte," skreau de Russyske dichter Yevgeny Yevtushenko, "de stilte is in leagen."
As jonge dokumintêre filmmakkers my freegje hoe't se "it ferskil meitsje kinne", antwurdzje ik dat it eins gewoan is. Se moatte de stilte brekke.
Folgje John Pilger op twitter @johnpilger
