Tämä on muokattu versio osoitteesta, jonka John Pilger piti Britannian kirjastossa 9. joulukuuta 2017 osana retrospektiivistä festivaalia `` The Power of the Documentary '', joka järjestettiin merkitsemään kirjaston hankintaa Pilgerin kirjallisesta arkistosta.
John Pilger, joulukuu 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.
Ymmärsin ensin dokumenttielokuvan voiman ensimmäisen elokuvani editoinnin aikana. Hiljainen mutin. Huomautuksessa viitataan kanaan, jonka miehistöni ja minä kohtasimme, kun partioimme amerikkalaisia sotilaita Vietnamissa.
"Sen on oltava Vietcongin kana - kommunistinen kana", sanoi kersantti. Hän kirjoitti raportissaan: "vihollinen näkee".
Kana-hetki näytti korostavan sodan farssia - joten sisällytin sen elokuvaan. Se on saattanut olla viisasta. Ison-Britannian kaupallisen television sääntelyviranomainen - silloin Independent Television Authority tai ITA - oli vaatinut nähdä käsikirjoitukseni. Mikä oli lähteeni kanan poliittiselle kuulumiselle? Minulta kysyttiin. Oliko se todella kommunistinen kana, vai olisiko se voinut olla amerikkalaisia suosiva kana?
Tietysti tällä hölynpölyllä oli vakava tarkoitus; kun ITV lähetti levyn The Quiet Mutiny vuonna 1970, Yhdysvaltain suurlähettiläs Isossa-Britanniassa, presidentti Richard Nixonin henkilökohtainen ystävä, Walter Annenberg valitti ITA: lle. Hän ei valittanut kanaa, vaan koko elokuvaa. "Aion ilmoittaa asiasta Valkoiselle talolle", suurlähettiläs kirjoitti. Hitsi.
Hiljainen kapina oli paljastanut, että Yhdysvaltain armeija Vietnamissa repi itsensä erilleen. Käytiin avointa kapinaa: värvätyt miehet kieltäytyivät käskyistä ja ampuivat upseereitaan selkään tai ”pirstelivät” heitä kranaateilla nukkuessaan.
Mikään tästä ei ollut uutinen. Se mitä se tarkoitti, oli, että sota oli kadonnut; ja sanansaattajaa ei arvostettu.
ITA: n pääjohtaja oli Sir Robert Fraser. Hän kutsui tuolloin Granada TV: n ohjelmien johtajan Denis Foremanin ja meni apopleksiatilaan. Ruiskuttamalla räjähteitä Sir Robert kuvaili minua "vaaralliseksi kumoajaksi".
Se, mikä koski sääntelyviranomaista ja suurlähettilästä, oli yhden dokumenttielokuvan voima: sen tosiseikkojen ja todistajien voima: erityisesti nuoret sotilaat, jotka puhuivat totuutta ja joita elokuvantekijä suhtautui myötätuntoisesti.
Olin sanomalehtien toimittaja. En ollut koskaan tehnyt elokuvaa ennen ja olin velkaa Charles Dentonille, joka on BBC: n uudelleensyntyvä tuottaja, joka opetti minulle, että suoraan kameralle ja yleisölle kerrotut tosiasiat ja todisteet voisivat todellakin olla kumoavia.
Tämä virallisten valheiden kääntäminen on dokumenttielokuvan voima. Olen nyt tehnyt 60-elokuvia, ja uskon, että mikään muu tällainen voima ei ole millään muulla välineellä.
1960sissa loi loistava nuori elokuvantekijä Peter Watkins Sota-peli BBC: lle. Watkins rekonstruoi ydinvoimahyökkäyksen Lontooseen.
Sotapeli kiellettiin. "Tämän elokuvan vaikutuksen", BBC sanoi, "on arvioitu olevan liian kauhistuttavaa lähetystoiminnan kannalta." BBC: n hallintoneuvoston silloinen puheenjohtaja oli Lord Normanbrook, joka oli toiminut kabinetin sihteerinä. Hän kirjoitti seuraajalle kabinetissa Sir Burke Trendille: "Sotapeliä ei ole suunniteltu propagandaksi: se on tarkoitettu puhtaasti tosiasialliseksi lausunnoksi ja se perustuu virallisen aineiston huolelliseen tutkimukseen ... mutta aihe on huolestuttava, ja esitys elokuvan katselulla televisiossa voi olla merkittävä vaikutus yleisön suhtautumiseen ydinpelottimen politiikkaan. "
Toisin sanoen tämän dokumentin voima oli sellainen, että se saattoi varoittaa ihmisiä ydinsodan todellisista kauhuista ja saada heidät kyseenalaistamaan ydinaseiden olemassaolon.
Kabinetin paperit osoittavat, että BBC salaa salaa yhteistyössä hallituksen kanssa kieltää Watkinsin elokuvan. Kansitarina oli, että BBC: llä oli vastuu suojella "yksin eläviä vanhuksia ja henkisen älykkyyden omaavia ihmisiä".
Suurin osa lehdistöstä nielaisi tämän. The War Game -kielto lopetti Peter Watkinsin uran brittiläisessä televisiossa 30in iässä. Tämä merkittävä elokuvantekijä jätti BBC: n ja Britannian ja käynnisti vihaisesti maailmanlaajuisen kampanjan sensuuria vastaan.
Totuuden kertominen ja erimielisyys virallisesta totuudesta voi olla vaarallista dokumenttielokuvantekijälle.
1988issa Thames Television lähettää Kuolema kalliolla, dokumenttielokuva Pohjois-Irlannin sodasta. Se oli riskialtista ja rohkeaa yritystä. Niin sanottujen Irlannin ongelmien raportoinnin sensuuria oli runsaasti, ja monet meistä dokumenttielokuvista eivät olleet aktiivisia siitä, että he tekisivät elokuvia rajan pohjoispuolella. Jos yritimme, meidät otettiin osaksi sääntöjen noudattamista.
Toimittajan Liz Curtisin mukaan BBC oli kieltänyt, tohtinut tai viivästynyt joitakin 50in suuria televisio-ohjelmia Irlannissa. On tietysti kunnioitettavia poikkeuksia, kuten John Ware. Roger Bolton, kuoleman valmistaja, oli toinen. Kuolema Rockissa paljasti, että Ison-Britannian hallitus asetti SAS: n kuolemanjoukkoja ulkomaille IRA: ta vastaan ja murhasi neljä aseettomia ihmisiä Gibraltarissa.
Elokuvaa vastaan asetti kierteinen tahranpoistokampanja, jota johti Margaret Thatcherin hallitus ja Murdochin lehdistö, erityisesti Andrew Neilin muokkaama Sunday Times.
Se oli ainoa dokumenttielokuva, joka on koskaan ollut virallisen tutkinnan kohteena - ja sen tosiasiat todistettiin. Murdoch joutui maksamaan erään elokuvan päätodistajan kunnianloukkauksesta.
Mutta se ei ollut sen loppu. Thames Television, yksi maailman innovatiivisimmista lähetystoiminnan harjoittajista, lopulta irrotettiin franchising-palvelustaan Yhdistyneessä kuningaskunnassa.
Suoritti pääministeri kostaa ITV: lle ja elokuvantekijöille, kuten hän oli tehnyt kaivostyöläisille? Emme tiedä. Tiedämme, että tämän yhden dokumentin voima seisoi totuuden rinnalla ja, kuten The War Game, merkitsi korkean pisteen kuvatussa journalismissa.
Uskon, että suuret dokumentit herättävät taiteellista harhaoppia. Niitä on vaikea luokitella. Ne eivät ole kuin suurta fiktiota. Ne eivät ole kuin hienoja elokuvia. Silti he voivat yhdistää molempien valtavan voiman.
Chilen taistelu: aseettomien ihmisten taistelu, on Patricio Guzmanin eeppinen dokumentti. Se on upea elokuva: itse asiassa elokuvien trilogia. Kun se julkaistiin 1970-luvulla, New Yorker kysyi: "Kuinka viiden ihmisen tiimi, joista osalla ei ole aikaisempaa elokuvakokemusta, työskentelee yhden Éclair-kameran, yhden Nagra-ääninauhurin ja mustavalkoisen elokuvapaketin kanssa, tuottaa tällaisen teoksen? "
Guzmanin dokumenttielokuva kertoo fasistien kaatamasta demokratiaa Chilessä vuonna 1973 kenraali Pinochetin johdolla ja CIA: n ohjaamana. Lähes kaikki kuvataan käsin, olalla. Ja muista, että tämä on elokuvakamera, ei video. Sinun on vaihdettava aikakauslehti kymmenen minuutin välein, tai kamera pysähtyy; ja pienin liike ja valon muutos vaikuttavat kuvaan.
Chilen taistelussa on kohtaus presidentti Salvador Allendelle uskollisen merivoimien upseerien hautajaisissa, jonka murhasivat Allenden reformistisen hallituksen tuhoamisen aikovat. Kamera liikkuu sotilaallisten kasvojen keskellä: ihmisen totemit mitaleineen ja nauhoineen, hiutaleilla ja läpinäkymättömillä silmillä. Kasvojen pelkkä uhka kertoo, että katsot koko yhteiskunnan hautajaisia: itse demokratiaa.
Niin rohkeasta kuvaamisesta on maksettava hinta. Operaattori Jorge Muller pidätettiin ja vietiin kidutusleirille, jossa hän "katosi", kunnes hauta löydettiin monta vuotta myöhemmin. Hän oli 27. Tervehdin hänen muistoaan.
Isossa-Britanniassa John Griersonin, Denis Mitchellin, Norman Swallowin, Richard Cawstonin ja muiden elokuvantekijöiden uraauurtava työ 20-luvun alkupuolella ylitti luokan suuren jaon ja esitteli toisen maan. He uskaltivat laittaa kamerat ja mikrofonit tavallisten brittien eteen ja sallivat heidän puhua omalla kielellään.
Jotkut sanovat, että John Grierson on koonnut termin ”dokumentti”. "Draama on kotiovellesi", hän sanoi 1920-luvulla, "missä slummit ovat, missä tahansa on aliravitsemusta, missä on riistoa ja julmuutta."
Nämä varhaiset brittiläiset elokuvantekijät uskoivat, että dokumentti pitäisi puhua alhaalta, ei ylhäältä: sen pitäisi olla ihmisten keskipiste, ei viranomainen. Toisin sanoen tavallisten ihmisten veri, hiki ja kyyneleet antoivat meille dokumentin.
Denis Mitchell oli kuuluisa muotokuvistaan työväenluokan kadulla. "Koko urani ajan", hän sanoi, "olen täysin hämmästynyt ihmisten voiman ja ihmisarvon laadusta". Kun luen nuo sanat, ajattelen Grenfell-tornin selviytyjiä, joista suurin osa odottaa edelleen majoitusta, jotka kaikki odottavat edelleen oikeutta, kun kamerat siirtyvät kuninkaallisten häiden toistuvaan sirkukseen.
Myöhäinen David Munro ja minä teimme Vuosi nolla: Kambodžan hiljainen kuolema Tämä elokuva rikkoi hiljaisuuden maasta, johon kohdistui yli vuosikymmenen pommituksia ja kansanmurhia, ja sen valta sai miljoonat tavalliset miehet, naiset ja lapset pelastamaan yhteiskuntaa toisella puolella maailmaa. Jopa nyt, vuosi Zero valehdelee myyttiä siitä, että yleisö ei välitä tai että huolehtivat lopulta joutuvat ”myötätunnon väsymyksen” uhriksi.
Year Zeroa katseli yleisö, joka oli suurempi kuin nykyisen, erittäin suositun brittiläisen Bake Off -ohjelma. Se näytettiin valtavirran televisiossa yli 30 maassa, mutta ei Yhdysvalloissa, jossa PBS hylkäsi sen suorastaan peläten uuden Reaganin hallinnon reaktiota johtajan mukaan. Isossa-Britanniassa ja Australiassa se lähetettiin ilman mainontaa - ainoa kerta, se on tietysti tapahtunut kaupallisessa televisiossa.
Ison-Britannian lähetyksen jälkeen yli 40 postisäkkiä saapui ATV: n toimistoihin Birminghamissa, 26,000 1 ensiluokkaista kirjettä pelkästään ensimmäisessä postissa. Muista, että tämä oli aika ennen sähköpostia ja Facebookia. Kirjeissä oli miljoona puntaa - suurin osa pienistä määristä niiltä, joilla oli vähiten varaa antaa. "Tämä on Kambodžaa varten", kirjoitti linja-autonkuljettaja liittäen viikkopalkkansa. Eläkeläiset lähettivät eläkkeensä. Yksinhuoltajaäiti lähetti hänelle 50 puntaa säästöjä. Ihmiset tulivat kotiini lelujen ja käteisen kanssa, vetoomuksia Thatcherille ja närkästys runoja Pol Potille ja hänen yhteistyökumppanilleen, presidentti Richard Nixonille, jonka pommit olivat kiihdyttäneet fanaatin nousua.
Ensimmäistä kertaa BBC tuki ITV-elokuvaa. Sininen Pietari -ohjelma pyysi lapsia "tuomaan ja ostamaan" leluja Oxfam-kauppoihin kaikkialla maassa. Jouluun mennessä lapset olivat keränneet hämmästyttävän määrän 3,500,000 55 XNUMX puntaa. Year Zero keräsi kaikkialla maailmassa yli XNUMX miljoonaa dollaria, enimmäkseen ei-toivottuja, ja toi apua suoraan Kambodžaan: lääkkeitä, rokotteita ja kokonaisen vaatetehtaan perustamisen, jonka avulla ihmiset pystyivät heittämään mustat univormut, jotka heidän oli pakko käyttää Pol Pot. Oli kuin yleisö olisi lakannut olemasta katsojia ja siitä olisi tullut osallistujia.
Jotain vastaavaa tapahtui Yhdysvalloissa, kun CBS Television lähetti Edward R.Murrow'n elokuvan, Häiriön sato, 1960issa. Tämä oli ensimmäinen kerta, kun monet keskiluokan amerikkalaiset näkivät köyhyyden asteikon keskellä.
Sadonkorjuu on tarina siirtotyöläisistä työntekijöistä, joita kohdeltiin vähän paremmin kuin orjia. Nykyään heidän taistelunsa on sellainen, että maahanmuuttajat ja pakolaiset taistelevat työstä ja turvallisuudesta ulkomailla. On epätavallista, että joidenkin tässä elokuvassa olevien ihmisten lapset ja lapsenlapset kärsivät presidentti Trumpin väärinkäytöstä ja rangaistuksista.
Yhdysvalloissa tänään ei ole vastaavaa Edward R. Murrowia. Hänen kaunopuheinen, väsymätön amerikkalainen journalismi on poistettu ns. Valtavirrasta ja on turvautunut internetiin.
Britannia on edelleen yksi harvoista maista, joissa dokumenttielokuvia näytetään edelleen yleisradiolähetyksissä, kun useimmat ihmiset ovat yhä hereillä. Mutta dokumenttielokuvat, jotka vastustavat vastaanotettua viisautta, ovat tulossa uhanalaisiksi lajeiksi, juuri silloin kun niitä tarvitaan ehkä enemmän kuin koskaan.
Kun kyselyn jälkeen kysytään ihmisiltä, mitä he haluaisivat enemmän televisiosta, he sanovat dokumentteja. En usko, että ne tarkoittavat eräänlaista ajankohtaisohjelmaa, joka on foorumi poliitikoille ja "asiantuntijoille", jotka vaikuttavat suurvallan ja sen uhrien erityiseen tasapainoon.
Havaintomateriaalit ovat suosittuja; mutta elokuvia lentoasemista ja moottoriteiden poliiseista ei ole järkeä maailmalle. He viihdyttävät.
David Attenboroughin loistavat luonnonmaailman ohjelmat ovat järkeviä ilmastonmuutokselle - myöhässä.
BBC: n Panorama ymmärtää Britannian salaista tukea jihadismille Syyriassa - myöhässä.
Mutta miksi Trump sytyttää Lähi-idän? Miksi länsi on lähempänä sotaa Venäjän ja Kiinan kanssa?
Merkitse kertojan sanat Peter Watkinsin The War Game -peliin: ”Lähes koko ydinaseiden kohdalla lehdistössä ja televisiossa on nyt käytännössä täydellistä hiljaisuutta. Kaikissa ratkaisemattomissa tai arvaamattomissa tilanteissa on toivoa. Mutta onko tässä hiljaisuudessa todellista toivoa? "
2017issa tämä hiljaisuus on palannut.
Ei ole uutista, että ydinaseiden suojatoimenpiteet on poistettu hiljaa ja että Yhdysvallat käyttää nyt 46 miljoonaa dollaria tunnissa ydinaseisiin: se on 4.6 miljoonaa dollaria tunnissa, 24 tuntia vuorokaudessa, joka päivä. Kuka tietää sen?
Tuleva sota Kiinaan, jonka valmistuin viime vuonna, on lähetetty Yhdistyneessä kuningaskunnassa, mutta ei Yhdysvalloissa - missä 90 prosenttia väestöstä ei voi nimetä tai löytää Pohjois-Korean pääkaupunkia tai selittää, miksi Trump haluaa tuhota sen. Kiina on Pohjois-Korean vieressä.
Erään yhdysvaltalaisen "progressiivisen" elokuvan jakelijan mukaan amerikkalaiset ovat kiinnostuneita vain siitä, mitä hän kutsuu "hahmovetoisiksi" dokumentteiksi. Tämä on koodi "katso minuun" -kulttuurikulttiin, joka kuluttaa, pelottaa ja käyttää hyväkseen niin paljon suosittua kulttuuriamme samalla, kun se kääntää elokuvantekijät pois niin kiireellisestä aiheesta kuin mikään muu nykyaikana.
"Kun totuus korvataan hiljaisuudella", kirjoitti venäläinen runoilija Jevgeni Jevtushenko, "hiljaisuus on valhe."
Aina kun nuoret dokumenttielokuvantekijät kysyvät minulta, miten he voivat "tehdä eron", vastaan, että se on todella yksinkertaista. Heidän täytyy murtaa hiljaisuus.
Seuraa John Pilgeria Twitterissä @johnpilger
