See on redigeeritud versioon pöördumisest, mille John Pilger pidas Briti raamatukogus 9. detsembril 2017 osana retrospektiivsest festivalist "The Power of the Documentary", mis tähistati raamatukogu omandamist Pilgeri kirjalikus arhiivis.
John Pilger, detsember 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.
Ma mõistsin esimest korda oma filmi toimetamise ajal dokumentaalfilmi võimu, Vaikne vastik. Kommentaaris viitan ma kana, mida minu meeskond ja mina kohtasime, kui olime Ameerika sõduritega Vietnamis.
"See peab olema Vietcongi kana - kommunistlik kana," ütles seersant. Ta kirjutas oma aruandes: “vaenlane on näinud”.
Kana hetk näis rõhutavat sõja farssi - nii et lisasin selle filmi. See võis olla ebamõistlik. Suurbritannia kommertstelevisiooni regulaator - siis Independent Television Authority või ITA - oli nõudnud minu stsenaariumi nägemist. Mis oli minu kana poliitilise kuuluvuse allikas? Minult küsiti. Kas see oli tõesti kommunistlik kana või võis see olla ameerikameelne kana?
Muidugi oli sellel lollusel tõsine eesmärk; kui ITV 1970. aastal eetrisse andis vaikse mässu, kaebas USA suursaadik Suurbritannias president Richard Nixoni isiklik sõber Walter Annenberg ITA-le. Ta ei kurtnud mitte kana, vaid kogu filmi üle. "Kavatsen sellest Valget Maja teavitada," kirjutas suursaadik. Kuule.
Vaikne mäss oli paljastanud, et USA armee Vietnamis rebis end lahti. Toimus avalik mäss: värvatud mehed keeldusid korraldustest ja tulistasid oma ohvitsere selga või “killustasid” neid magades granaatidega.
Ükski sellest ei olnud uudis. See tähendas, et sõda kaotas; ja sõnumitooja ei olnud teretulnud.
ITA peadirektor oli Sir Robert Fraser. Ta kutsus kohale Granada TV tollase programmidirektori Denis Foremani ja sattus apopleksiasse. Sir Robert kirjeldas mind kui „ohtlikku õõnestajat“.
Reguleeriva asutuse ja suursaadiku puhul oli tegemist ühe dokumentaalfilmi võimuga: tema faktide ja tunnistajate võimu: eriti noore sõduriga, kes rääkisid tõe ja mida filmitegija mõistis sümpaatiliselt.
Ma olin ajalehe ajakirjanik. Ma ei olnud kunagi varem filmi teinud ja ma olin võlgu BBC renegaadi tootja Charles Dentonile, kes õpetas mulle, et kaamerale ja publikule otse teatatud faktid ja tõendid võivad tõepoolest olla õõnestavad.
See ametlike valede alistumine on dokumentaalfilmi jõud. Olen nüüd teinud 60i filme ja ma usun, et sellel võimul ei ole midagi muud meedias.
1960s tegi suurepärase noor filmitegija Peter Watkins Sõjamängu BBC jaoks. Watkins rekonstrueeris Londoni tuumarünnaku tagajärjed.
Sõjamäng keelati. "Selle filmi mõju," ütles BBC, on hinnatud ringhäälingukeskkonna jaoks liiga õõvastavaks. " Toonane BBC juhatajate nõukogu esimees oli kabineti sekretär olnud lord Normanbrook. Ta kirjutas oma järglasele kabinetis Sir Burke Trendile: „Sõjamäng pole kavandatud propagandana: see on mõeldud puhtfaktina ja põhineb ametliku materjali hoolikal uurimisel ... kuid teema on murettekitav ja see näitab filmi televisioonis avaldamine võib avaldada märkimisväärset mõju avalikkuse suhtumisele tuumaheidutuse poliitikasse. "
Teisisõnu, see dokumentaalfilm oli selline, et see võib inimesi hoiatada tuuma sõja tõeliste õuduste eest ja seada nad kahtluse alla tuumarelvade olemasolu.
Kabineti paberid näitavad, et BBC tegi valitsusega salaja koostööd Watkinsi filmi keelustamiseks. Kaanelugu oli see, et BBC-l oli kohustus kaitsta “üksi elavaid vanureid ja piiratud vaimse intelligentsiga inimesi”.
Enamik ajakirjanikke neelas selle. The War Game'i keelustamine lõpetas Peter Watkini karjääri Briti televisioonis 30i vanuses. See tähelepanuväärne filmitegija lahkus BBC-st ja Suurbritanniast ning käivitas sügavalt ülemaailmse tsensuuri vastase kampaania.
Tõde rääkimine ja ametlikust tõest lahknevus võib olla dokumentaalfilmi tegijale ohtlik.
1988is edastatakse Thames Television Surm Rockil, dokumentaalfilm Põhja-Iirimaa sõjast. See oli riskantne ja julge ettevõtmine. Niinimetatud Iiri probleemide aruandluse tsensuur oli suur ja paljud meist dokumentaalfilmis ei soovinud aktiivselt filmida piiri ääres asuvaid filme. Kui me proovisime, siis viidi meid vastavusse.
Ajakirjanik Liz Curtis arvutas, et BBC oli keelanud mõnede 50i suurte telekanalite Iirimaal keelamise, doktoritöö või hilinemise. Loomulikult olid auväärsed erandid, nagu John Ware. Roger Bolton, surm Rock, oli teine. Surm Rock'il näitas, et Briti valitsus kasutas SASi surmajuhtumeid välismaal IRA vastu, mõrvates Gibraltaris nelja relvastamata inimest.
Filmi vastu paigaldati närviline nuhtluskampaania, mida juhtis Margaret Thatcheri valitsus ja Murdochi ajakirjandus, eelkõige Andrew Neili toimetatud Sunday Times.
See oli ainus dokumentaalfilm, mille suhtes on kunagi tehtud ametlik uurimine - ja selle faktid olid tõestatud. Murdoch pidi tasuma filmi ühe peamise tunnistaja laimamise eest.
Kuid see polnud sellega lõpp. Maailma uuendusmeelsematest ringhäälinguorganisatsioonidest Thames Television võeti Ühendkuningriigis frantsiis lõpuks ära.
Kas peaminister tegi oma kättemaksu ITV-le ja filmitegijatele, nagu ta oli teinud kaevuritele? Me ei tea. Mida me teame, on see, et selle ühe dokumentaalfilmi jõud seisis tõe taga ja tähistas sarnaselt sõjamänguga filmitud ajakirjanduses kõrgpunkti.
Usun, et suured dokumentaalfilmid avaldavad kunstilist ketserlust. Neid on raske liigitada. Nad ei ole nagu suur väljamõeldis. Nad ei ole nagu suurepärased filmifilmid. Ometi saavad nad ühendada mõlema õhuke võimu.
Tšiili lahing: relvastamata inimeste võitlus, on Patricio Guzmani eepiline dokumentaalfilm. See on erakordne film: tegelikult filmide triloogia. Kui see 1970-ndatel aastatel ilmus, küsis New Yorker: "Kuidas saaks viiest inimesest koosnev meeskond, kellest mõnel pole varasemat filmikogemust, töötada ühe Éclairi kaamera, ühe Nagra helisalvesti ja must-valge filmi pakiga, toota sellise suurusega teost? "
Guzmani dokumentaalfilm räägib kindral Pinocheti juhitud ja CIA juhitud fašistide demokraatia kukutamisest Tšiilis 1973. aastal. Peaaegu kõik on filmitud käsitsi, õlal. Ja pidage meeles, et see on filmikaamera, mitte video. Ajakirja tuleb vahetada iga kümne minuti järel, vastasel juhul kaamera peatub; ning vähimgi liikumine ja valguse muutus mõjutab pilti.
Tšiili lahingus on vaatepilt president Salvador Allendele lojaalse mereväeohvitseri matustel, kelle mõrvasid need, kes kavatsesid hävitada Allende reformistlikku valitsust. Kaamera liigub sõjaväenägude vahel: inimtotemid koos medalite ja paeltega, kokku surutud juuksed ja läbipaistmatud silmad. Nägude ähvardus ütleb, et vaatate terve ühiskonna matuseid: demokraatiat ennast.
Nii vapralt filmimise eest tuleb maksta. Operaator Jorge Muller arreteeriti ja viidi piinamislaagrisse, kus ta “kadus”, kuni tema haud leiti aastaid hiljem. Ta oli 27. Tervitan tema mälestust.
Suurbritannias ületasid John Griersoni, Denis Mitchelli, Norman Swallowi, Richard Cawstoni ja teiste filmitegijate teed 20X sajandi alguses suure klassi lõhet ja esitlesid teist riiki. Nad julgesid panna kaamerad ja mikrofonid tavaliste brittide ette ja võimaldasid neil rääkida oma emakeeles.
Mõned väidavad, et John Grierson on mõiste “dokumentaalfilm” välja mõelnud. "Draama on teie ukse ees," ütles ta 1920. aastatel, "kus iganes slummid asuvad, kus on alatoitumus, kus on ekspluateerimist ja julmust."
Need varakult Briti filmitegijad uskusid, et dokumentaalfilm peaks rääkima altpoolt, mitte ülalt: see peaks olema inimeste keskkond, mitte autoriteet. Teisisõnu, see oli tavaliste inimeste veri, higi ja pisarad, kes andsid meile dokumentaalfilmi.
Denis Mitchell oli kuulus oma töölisklassi tänava portreede poolest. "Olen kogu oma karjääri jooksul," ütles ta, "olen täiesti üllatunud inimeste tugevuse ja väärikuse kvaliteedi üle". Neid sõnu lugedes mõtlen Grenfelli tornis ellujäänutele, kellest enamik ootab endiselt majutamist, kõik veel ootavad õiglust, kui kaamerad liiguvad edasi kuningliku pulma korduva tsirkuse juurde.
Hilinenud David Munro ja mina tegime Aasta null: Kambodža vaikne surm aastal 1979. See film murdis vaikuse riigist, mis oli üle kümne aasta kestnud pommitamises ja genotsiidis, ning selle võim kaasas miljoneid tavalisi mehi, naisi ja lapsi ühiskonna päästmiseks teisel pool maailma. Isegi nüüd paneb Year Zero vale müütile, et avalikkust ei huvita või et need, kes hoolivad, langevad lõpuks nn kaastundeväsimuse ohvriks.
Aastat Zero vaatas suurem publik kui praeguse tohutult populaarse Suurbritannia “tegelikkuse” programmi Bake Off publik. Seda näidati peavoolu TV-s enam kui 30 riigis, kuid mitte Ameerika Ühendriikides, kus PBS lükkas selle otse tagasi, kartes täitevvõimu sõnul Reagani uue administratsiooni reaktsiooni pärast. Suurbritannias ja Austraalias edastati seda ilma reklaamita - minu teada on see ainus kord juhtunud kommertstelevisioonis.
Pärast Suurbritannia ülekannet saabus ATV kontorisse Birminghamis üle 40 postikoti, ainuüksi esimeses postituses 26,000 1 esmaklassilist kirja. Pidage meeles, et see oli aeg enne e-posti ja Facebooki. Kirjades oli miljon naela - suurem osa väikestest summadest nendelt, kes andmise üle kõige vähem lubasid. "See on Kambodža jaoks," kirjutas bussijuht, lisades oma nädala palgad. Pensionärid saatsid oma pensioni. Üksikema saatis talle 50 naela säästud. Inimesed tulid minu koju mänguasjade ja sularahaga ning petitsioone Thatcheri jaoks ning nördimusluuletusi Pol Poti ja tema kaastöötaja, president Richard Nixoni pärast, kelle pommid olid fanaatiku tõusu kiirendanud.
Esimest korda toetas BBC ITV filmi. Sinise Peetri programm palus lastel mänguasju tuua ja osta Oxfami kauplustes kogu riigis. Jõuludeks olid lapsed kogunud hämmastava summa 3,500,000 55 XNUMX naela. Aasta Zero kogus kogu maailmas enam kui XNUMX miljonit dollarit, enamasti soovimatuid ja tõi abi otse Kambodžasse: ravimid, vaktsiinid ja kogu rõivatehase rajamine, mis võimaldas inimestel visata mustad vormid, mille nad olid sunnitud kandma Pol Pot. Tundus, nagu oleks publik lakanud olemast pealtvaatajad ja muutunud osalejateks.
Midagi sarnast juhtus Ameerika Ühendriikides, kui CBS Television edastas Edward R. Murrowi filmi, Häbi saak, 1960is. See oli esimene kord, kui paljud keskklassi ameeriklased vaatasid vaesuse ulatust nende keskel.
Häbi saagiks on rändajate põllumajandustöötajate lugu, keda koheldi vähem kui orjusid. Tänapäeval on nende võitluses selline resonants nagu sisserändajad ja pagulased võitlevad töö ja ohutuse eest välisriikides. Tundub erakordne, et selle filmi mõnede inimeste lapsed ja lapselapsed kannavad president Trumpi kuritarvitamist ja rangust.
Ameerika Ühendriikides ei ole Edward R. Murrow'ga samaväärset. Tema kõnekat, ebakindlat ameerika ajakirjandust on kaotatud nn peavoolus ja on varjupaika Internetis.
Suurbritannia on üks väheseid riike, kus dokumentaalfilme näidatakse ikka veel tavalises televisioonis, kui enamik inimesi on endiselt ärkvel. Kuid dokumentaalfilmid, mis on vastu võetud tarkuse vastu, on muutunud ohustatud liikideks, just sel ajal, kui me neid vajame rohkem kui kunagi varem.
Pärast uuringut küsitluses, kui inimestelt küsitakse, mida nad televisioonis rohkem sooviksid, ütlevad nad dokumentaalfilmide kohta. Ma ei usu, et need tähendavad teatud tüüpi päevakajalisi programme, mis on platvorm poliitikutele ja “ekspertidele”, kes mõjutavad erilist tasakaalu suurriigi ja selle ohvrite vahel.
Vaatlusdokumentaalfilmid on populaarsed; kuid filmid lennujaamade ja kiirteede politsei kohta ei tunne maailma. Nad lõbustavad.
David Attenborough hiilgavad programmid loodusmaailmas mõtestavad kliimamuutusi - hilinenult.
BBC Panorama mõtestab Suurbritannia salajaset toetust džihadismile Süürias - hilinenult.
Aga miks on Trump Lähis-Idale tuld? Miks on läänepoolne sõda Venemaaga ja Hiinaga lähemal?
Märkige Peter Watkinsi sõjamängu jutustaja sõnad: „Peaaegu kogu tuumarelvade teema puhul on ajakirjanduses ja teles nüüd peaaegu täielik vaikus. Igas lahendamata või ettearvamatus olukorras on lootust. Kuid kas selles vaikuses on tõelist lootust? "
2017is on see vaikimine naasnud.
Pole uudis, et tuumarelvade kaitsemeetmed on vaikselt eemaldatud ja et USA kulutab nüüd tuumarelvadele 46 miljonit dollarit tunnis: see on 4.6 miljonit dollarit tunnis, 24 tundi ööpäevas, iga päev. Kes seda teab?
Tulevane sõda Hiina vastu, mille lõpetasin eelmisel aastal, on eetris olnud Suurbritannias, kuid mitte Ameerika Ühendriikides - seal, kus 90 protsenti elanikkonnast ei oska nimetada ega leida Põhja-Korea pealinna ega selgitada, miks Trump seda hävitada tahab. Hiina on Põhja-Korea kõrval.
Ühe USA "progressiivse" filmilevitaja sõnul huvitavad ameeriklasi ainult need, mida ta nimetab "tegelaskujulisteks" dokumentaalfilmideks. See on kood pilguga mind vaatava tarbijakultuse jaoks, mis praegu tarbib, hirmutab ja kasutab ära nii palju meie popkultuuri, pöörates samal ajal filmitegijad eemale nii pakilisest teemast kui tänapäeval.
"Kui tõde asendatakse vaikusega," kirjutas vene luuletaja Jevgeni Jevtushenko, "vaikus on vale."
Alati, kui noored dokumentaalfilmide autorid küsivad minult, kuidas nad saavad midagi muuta, vastan, et see on tegelikult üsna lihtne. Neil on vaja vaikus murda.
Jälgi John Pilgerit Twitteris @johnpilger
