Ovo je uređena verzija obraćanja Johna Pilgera u Britanskoj biblioteci 9. decembra 2017. godine u sklopu retrospektivnog festivala "Moć dokumentarca", koji je održan u znak obilježavanja akvizicije Pilgerove pisane arhive od strane Biblioteke.
John Pilger, Decembar 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.
Prvo sam shvatio moć dokumentarnog filma tokom montaže mog prvog filma, The Quiet Mutiny. U komentaru pominjem piletinu koju smo moja posada i ja naišli dok smo patrolirali sa američkim vojnicima u Vijetnamu.
"To mora biti Vietcong piletina - komunistička piletina", rekao je narednik. U svom izvještaju napisao je: „neprijatelj vidljiv“.
Činilo se da je pileći trenutak podcrtao ratnu farsu - pa sam ga uključio u film. To možda nije bilo pametno. Regulator komercijalne televizije u Britaniji - tada Nezavisna televizijska uprava ili ITA - tražio je da vidi moj scenarij. Koji je bio moj izvor za političku pripadnost kokoši? Pitali su me. Je li to zaista bila komunistička piletina, ili je mogla biti proamerička piletina?
Naravno, ova glupost je imala ozbiljnu svrhu; kada je ITV emitirao Tihu pobunu 1970. godine, američki ambasador u Britaniji Walter Annenberg, lični prijatelj predsjednika Richarda Nixona, požalio se UIO. Nije se žalio na piletinu već na cijeli film. "Namjeravam obavijestiti Bijelu kuću", napisao je ambasador. Bože.
Tiha pobuna otkrila je da se američka vojska u Vijetnamu cijepa. Došlo je do otvorene pobune: muškarci u vojnim redovima odbijali su naređenja i pucali svojim oficirima u leđa ili su ih, dok su spavali, "drobili" granatama.
Ništa od ovoga nije bilo vijest. To je značilo da je rat izgubljen; a glasnik nije bio cenjen.
Generalni direktor UIO bio je Sir Robert Fraser. Pozvao je Denisa Foremana, tada direktora programa na TV Granada, i prešao u stanje apopleksije. Prskajući uznemirujuće, sir Robert me opisao kao "opasnu subverzivu".
Ono što se ticalo regulatora i ambasadora bilo je moć jednog dokumentarnog filma: moć njegovih činjenica i svjedoka: posebno mladi vojnici koji govore istinu i saosećajno ih tretiraju od strane filmaša.
Bio sam novinar. Nikada ranije nisam snimao film i zahvalio sam se Čarlsu Dentonu, odmetničkom producentu iz BBC-a, koji me je naučio da činjenice i dokazi izneseni direktno pred kameru i publici zaista mogu biti subverzivni.
Ova subverzija zvaničnih laži je moć dokumentarnog filma. Sada sam snimio 60 filmove i vjerujem da ne postoji ništa slično ovome u bilo kojem drugom mediju.
U 1960-ovima napravio je briljantan mladi filmski stvaralac, Peter Watkins Ratna igra za BBC. Votkins je rekonstruisao posledice nuklearnog napada na London.
Ratna igra je bila zabranjena. "Efekat ovog filma", rekao je BBC, "ocijenjen je previše užasavajućim za medij emitiranja." Tadašnji predsjedavajući BBC-jevog odbora guvernera bio je Lord Normanbrook, koji je bio sekretar kabineta. Svom nasljedniku u vladi, Sir Burkeu Trendu, napisao je: „Ratna igra nije zamišljena kao propaganda: zamišljena je kao čisto činjenična izjava i temelji se na pažljivom istraživanju službenog materijala ... ali tema je alarmantna i prikazuje se filma na televiziji mogao bi imati značajan utjecaj na stavove javnosti prema politici nuklearnog odvraćanja. "
Drugim riječima, moć ovog dokumentarca je bila takva da može upozoriti ljude na prave užase nuklearnog rata i izazvati ih da preispitaju samo postojanje nuklearnog oružja.
Novine kabineta pokazuju da je BBC potajno dogovarao vladu da zabrani Watkinsov film. Naslovna priča bila je da je BBC bio odgovoran da zaštiti „starije koji žive sami i ljude ograničene mentalne inteligencije“.
Većina novinara progutala je ovo. Zabrana ratne igre završila je karijeru Petera Watkinsa u britanskoj televiziji u doba 30-a. Ovaj izuzetni filmski producent napustio je BBC i Britaniju i ljutito pokrenuo globalnu kampanju protiv cenzure.
Govoriti istinu i suprotstavljati se zvaničnoj istini, može biti opasno za dokumentarca.
U emisiji 1988, Televizija Thames Smrt na steni, dokumentarac o ratu u Sjevernoj Irskoj. Bio je to riskantan i hrabar poduhvat. Cenzura izvještavanja o takozvanim irskim problemima bila je veoma raširena, a mnogi od nas u dokumentarnim filmovima aktivno su bili obeshrabreni da prave filmove sjeverno od granice. Ako smo pokušali, bili smo uvučeni u borbu sa poštovanjem.
Novinarka Liz Curtis je izračunala da je BBC zabranio, doctoredirao ili odložio neke glavne TV emisije 50-a o Irskoj. Bilo je, naravno, časnih izuzetaka, kao što je John Ware. Roger Bolton, producent Death on the Rock, bio je drugi. Smrt na stijeni pokazala je da je britanska vlada rasporedila SAS odrede smrti u inostranstvu protiv IRA-e, ubivši četiri nenaoružana čovjeka u Gibraltaru.
Okrutna kampanja je bila postavljena protiv filma, na čelu s vladom Margaret Tačer i Mardokove štampe, posebno u "Sunday Timesu", koji je uredio Andrew Neil.
To je bio jedini dokumentarac koji je ikada podvrgnut službenoj istrazi - a njegove činjenice su potvrđene. Murdoch je morao platiti za klevetu jednog od glavnih svjedoka filma.
Ali tu nije bio kraj. Thames Television, jednoj od najinovativnijih emitera na svijetu, na kraju je oduzeta franšiza u Ujedinjenom Kraljevstvu.
Je li se premijer osvetio ITV-u i autorima filma, kao što je to učinila rudarima? Ne znamo. Ono što znamo je da je snaga ovog jednog dokumentarca stajala uz istinu i, poput Ratne igre, označila je vrhunac u snimljenom novinarstvu.
Verujem da veliki dokumentarci odišu umetničkom jeresom. Teško ih je kategorizirati. Oni nisu kao velika fikcija. Oni nisu poput sjajnih dugometražnih filmova. Ipak, oni mogu kombinirati čistu snagu oba.
Bitka na Čileu: borba nenaoružanih ljudi, epski je dokumentarni film Patricia Guzmana. To je izvanredan film: zapravo trilogija filmova. Kada je objavljen 1970-ih, New Yorker je pitao: „Kako bi tim od pet ljudi, neki bez prethodnog filmskog iskustva, mogao raditi s jednom kamerom Éclair, jednim snimačem zvuka Nagra i paketom crno-bijelog filma, proizvesti djelo ove veličine? "
Guzmanov dokumentarac govori o rušenju demokratije u Čileu 1973. godine od strane fašista predvođenih generalom Pinochetom i u režiji CIA-e. Gotovo sve je snimljeno ručno, na ramenu. I ne zaboravite da je ovo filmska kamera, a ne video. Časopis morate mijenjati svakih deset minuta ili se kamera zaustavlja; a najmanji pokret i promjena svjetlosti utječe na sliku.
U bitci za Čile postoji scena na sahrani pomorskog oficira, odanog predsjedniku Salvadoru Allendeu, kojeg su ubili oni koji su planirali uništenje Allendeove reformističke vlade. Kamera se kreće među vojnim licima: ljudskim totemima s medaljama i vrpcama, kosom kosom i neprozirnim očima. Sama prijetnja lica govori da gledate sprovod cijelog društva: same demokratije.
Snimanje filma ima hrabrost platiti cijenu. Snimatelj Jorge Muller uhapšen je i odveden u kamp mučenja, gdje je "nestao" sve dok njegov grob nije pronađen mnogo godina kasnije. Imao je 27. Pozdravljam njegovo sjećanje.
U Velikoj Britaniji, pionirski rad Johna Griersona, Denisa Mitchella, Normana Swallowa, Richarda Cawstona i drugih filmskih stvaralaca u ranom 20th veku prešao je veliku klasu i predstavio drugu zemlju. Usudili su se staviti kamere i mikrofone ispred običnih Britanaca i dozvoliti im da govore na svom jeziku.
Neki su rekli da je John Grierson smislio termin "dokumentarac". "Drama je pred vašim vratima", rekao je 1920-ih, "gdje god su siromašne četvrti, gdje god je pothranjenost, gdje god postoji eksploatacija i okrutnost."
Ovi rani britanski stvaraoci filmova smatrali su da dokumentarac treba da govori odozdo, a ne odozgo: trebalo bi da bude medij ljudi, a ne autoriteta. Drugim riječima, dokumentarac su nam dali krv, znoj i suze običnih ljudi.
Denis Mitchell bio je poznat po portretima ulice radničke klase. „Tokom svoje karijere“, rekao je, „bio sam apsolutno zapanjen kvalitetom snage i dostojanstva ljudi“. Kad pročitam te riječi, pomislim na preživjele kule Grenfell, većina njih još uvijek čeka na ponovno smještanje, svi oni još uvijek čekaju pravdu, dok kamere prelaze u ponavljajući cirkus kraljevskog vjenčanja.
Pokojni David Munro i ja smo napravili Godina Zero: Tiha smrt Kambodže 1979. Ovaj film prekinuo je tišinu o zemlji koja je bila izložena više od jedne decenije bombardiranja i genocida, a njena snaga uključila je milione običnih muškaraca, žena i djece u spašavanje društva na drugom kraju svijeta. Čak i sada, Year Zero stavlja laž na mit da javnost nije briga ili da oni kojima je stalo na kraju postaju žrtve nečega što se naziva „umor od samilosti“.
Year Zero gledala je publika veća od publike trenutnog, izuzetno popularnog britanskog "reality" programa Bake Off. Prikazan je na glavnoj televiziji u više od 30 zemalja, ali ne i u Sjedinjenim Državama, gdje ga je PBS izravno odbacio, bojeći se, prema riječima izvršne vlasti, reakcije nove Reaganove administracije. U Britaniji i Australiji emitiran je bez oglašavanja - prema mojim saznanjima to se jedini put dogodilo na komercijalnoj televiziji.
Nakon britanskog emitiranja, u ured ATV-a u Birminghamu stiglo je više od 40 vreća pošte, samo u prvoj pošti 26,000 prvoklasnih pisama. Sjetite se da je to bilo vrijeme prije e-pošte i Facebooka. U pismima je bilo milion funti - većinu u malim iznosima od onih koji su najmanje mogli priuštiti da daju. "Ovo je za Kambodžu", napisao je vozač autobusa, prilažući svoje sedmične plaće. Penzioneri su poslali penziju. Samohrana majka poslala je ušteđevinu od 1 funti. Ljudi su dolazili u moj dom s igračkama i gotovinom, molbama za Thatcher i pjesmama ogorčenja za Pola Pota i njegovog saradnika, predsjednika Richarda Nixona, čije su bombe ubrzale uspon fanatika.
BBC je prvi put podržao ITV film. Program Blue Peter tražio je od djece da „donose i kupuju“ igračke u Oxfam trgovinama širom zemlje. Do Božića su djeca skupila zapanjujući iznos od 3,500,000 funti. Širom svijeta Year Zero prikupio je više od 55 miliona dolara, uglavnom neželjenih, i koji su donijeli pomoć direktno Kambodži: lijekove, vakcine i instalaciju cijele tvornice odjeće koja je omogućavala ljudima da bace crne uniforme na koje su bili prisiljeni da nose Pol Pot. Bilo je to kao da je publika prestala biti promatrači i postala sudionici.
Nešto slično se dogodilo u Sjedinjenim Državama kada je CBS televizija emitirala film Edwarda R. Murrow-a, Žetva stida, u 1960. Ovo je bio prvi put da su mnogi Amerikanci srednje klase uočili razmjere siromaštva među njima.
Žetva srama je priča o migrantskim poljoprivrednim radnicima koji su tretirani malo bolje nego robovi. Danas njihova borba ima takav odjek kao što se migranti i izbjeglice bore za rad i sigurnost na stranim mjestima. Ono što se čini neobičnim je to što će djeca i unuci nekih ljudi u ovom filmu nositi najveći teret zlostavljanja i ograničenja predsjednika Trampa.
U Sjedinjenim Američkim Državama danas nema ekvivalenta Edwarda R. Murrowa. Njegova elokventna, nepokolebljiva vrsta američkog novinarstva ukinuta je u takozvanom mainstreamu i našla utočište na internetu.
Britanija ostaje jedna od malobrojnih zemalja u kojima se dokumentarci još uvijek prikazuju na glavnoj televiziji u vrijeme kada je većina ljudi još uvijek budna. Ali dokumentarci koji se protive primljenoj mudrosti postaju ugrožena vrsta, u trenutku kada ih trebamo više nego ikad.
U anketi za anketom, kada se ljude pita šta bi željeli više na televiziji, kažu dokumentarni filmovi. Ne vjerujem da oni misle na vrstu programa za tekuće događaje koji je platforma za političare i "stručnjake" koji utječu na preciznu ravnotežu između velike sile i njenih žrtava.
Popularni su opservacijski dokumentarci; ali filmovi o aerodromima i policijskoj stanici nemaju smisla u svijetu. Oni zabavljaju.
Sjajni programi Davida Attenborougha o prirodnom svijetu sa zakašnjenjem imaju smisla za klimatske promjene.
BBC-jeva Panorama sa zakašnjenjem shvata britansku tajnu podršku džihadizmu u Siriji.
Ali zašto je Trump zapalio Bliski istok? Zašto je Zapad bliži ratu sa Rusijom i Kinom?
Označite riječi naratora u Ratnoj igri Petera Watkinsa: „Gotovo o cijeloj temi nuklearnog oružja sada je u tisku i na televiziji praktički potpuna tišina. Ima nade u bilo kojoj neriješenoj ili nepredvidivoj situaciji. Ali postoji li stvarna nada u ovoj tišini? "
U 2017-u se ta tišina vratila.
Nije vijest da su zaštitne mjere za nuklearno oružje tiho uklonjene i da Sjedinjene Države sada na nuklearno oružje troše 46 miliona dolara na sat: to je 4.6 miliona dolara svaki sat, 24 sata dnevno, svaki dan. Ko to zna?
Dolazi rat protiv Kine, koji sam završio prošle godine, emitiran je u Velikoj Britaniji, ali ne i u Sjedinjenim Državama - gdje 90 posto stanovništva ne može imenovati ili locirati glavni grad Sjeverne Koreje niti objasniti zašto ga Trump želi uništiti. Kina je susjedna Sjevernoj Koreji.
Prema jednom "progresivnom" distributeru filma u SAD-u, američki narod zanima samo ono što ona naziva dokumentarnim filmovima "vođenim likovima". Ovo je kod potrošačkog kulta „pogledaj me“ koji sada troši i zastrašuje i iskorištava toliko naše popularne kulture, dok odvraća filmaše od teme hitne kao bilo koja u moderno doba.
„Kada se istina zamijeni šutnjom,“ napisao je ruski pjesnik Jevgenij Jevtušenko, „šutnja je laž“.
Kad god me mladi stvaraoci dokumentarnih filmova pitaju kako mogu „napraviti razliku“, odgovorim da je to zaista jednostavno. Moraju prekinuti tišinu.
Pratite Johna Pilgera na twitteru @johnpilger
