John Pilger'in 9 dekabr 2017-ci il tarixində Britaniya Kitabxanasında Pilgerin yazılı arxivini Kitabxananın əldə etməsi münasibətilə təşkil olunan 'Sənədli filmin gücü' adlı retrospektiv bir festival çərçivəsində verdiyi bir müraciətin redaktə edilmiş versiyasıdır.
John Pilger, dekabr 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.
Mən ilk filmin tənzimlənməsi zamanı sənədli filmin gücünü anladım, Səssiz üsyan. Şərhdə, mən bir heyətə müraciət edirəm ki, mənim mürettebatım Vyetnamda Amerika əsgərləri ilə patrul edərkən qarşılaşdım.
Çavuş, "Bu bir Vietnamcong toyuğu olmalıdır - kommunist bir toyuq" dedi. Məruzəsində yazırdı: “düşmən görməli”.
Toyuq anı sanki müharibənin fars hissinin altını çəkdi - buna görə də filmə daxil etdim. Bu ağılsız ola bilər. Britaniyadakı kommersiya televiziyalarının tənzimləyicisi - o zaman Müstəqil Televiziya İdarəsi və ya İTA - ssenarimə baxmağı tələb etmişdi. Toyuğun siyasi mənsubiyyəti üçün mənbəyim nə idi? Məndən soruşdular. Doğrudan da kommunist bir toyuq idimi, yoxsa Amerika tərəfdarı bir toyuq ola bilərdi?
Əlbətdə bu cəfəngiyatın ciddi bir məqsədi var idi; 1970-ci ildə Sakit Mutiny İTV tərəfindən yayımlandığında, ABŞ-ın Britaniyadakı səfiri, Prezident Richard Nixon-un şəxsi dostu Walter Annenberg, ITA-ya şikayət etdi. Toyuqdan deyil, bütün filmdən şikayətləndi. Səfir "Ağ Evi məlumatlandırmaq niyyətindəyəm" dedi. Allah.
Sakit qiyam ABŞ-ın Vyetnamdakı ordusunun özünü parçaladığını açıqladı. Açıq üsyan var idi: hərbi xidmətə çağırılanlar əmrləri rədd edir və zabitlərini arxadan vurur və ya yatarkən qumbara ilə “parçalayırdılar”.
Bunlardan heç biri xəbər olmasaydı. Demək olar ki, müharibə itirdi; və xəbərdar deyil.
ITA-nın baş direktoru Sir Robert Fraser idi. O vaxtlar Granada TV-də Proqram Direktoru olan Denis Foremanı çağırıb apopleksiya vəziyyətinə düşdü. Açıqlayıcı maddələr səpən Sir Robert məni “təhlükəli təxribatçı” kimi xarakterizə etdi.
Regülatör və səfir vahid sənədli filmin gücü idi: onun həqiqətlərinin və şahidlərin gücü: xüsusilə gənc əsgərlər əsl həqiqəti danışan və kinorejissor tərəfindən simpatiyalı davranmışdılar.
Mən bir qəzet jurnalisti idi. Daha əvvəl heç bir film çəkməmişdim və BBC-nin təkzib edən prodüseri Charles Denton'a bəyan etmişdim ki, mənə faktlar və sübutlar düz kameraya danışdı və tamaşaçılar həqiqətən dağıdıcı ola bilərdi.
Rəsmi yalanların bu dağıdılması sənədli qüvvədir. İndi 60 filmləri qurdum və bu gücün heç bir başqa bir mühitdə olmadığı qənaətindəyəm.
1960-larda, parlaq gənc film çəkən Peter Watkins hazırladı Müharibə Oyunu BBC üçün. Watkins, Londonda nüvə hücumunun ardından yenidən quruldu.
Müharibə Oyunu qadağan edildi. "Bu filmin təsiri" dedi BBC, "yayım vasitəsi üçün çox dəhşətli olduğu mühakimə olundu." BBC-nin İdarə Heyətinin o vaxtkı sədri, Nazirlər Kabineti Katibi olmuş Lord Normanbrook idi. Nazirlər Kabinetindəki varisi Sir Burke Trend-ə yazdı: “Müharibə Oyunu təbliğat kimi hazırlanmır: tamamilə faktiki bir bəyanat kimi nəzərdə tutulur və rəsmi material üzərində diqqətli araşdırmaya əsaslanır ... lakin mövzu həyəcan verici və göstərici Televiziyada nümayiş olunan filmin nüvə qarşısını alma siyasətinə ictimai münasibətdə əhəmiyyətli bir təsiri ola bilər. ”
Başqa sözlə, bu sənədli filmin gücünü insanları nüvə müharibəsinin əsl dəhşətlərinə həssas etsin və nüvə silahlarının varlığını sorgulamasına səbəb ola bilsin.
Kabinet sənədləri göstərir ki, BBC gizli şəkildə Watkins'in filmini qadağan etmək üçün hökumət ilə əlbir olub. Qapaq hekayəsi bbC-nin “tək yaşayan yaşlı insanları və məhdud əqli zəkalı insanları” qorumaq üçün bir məsuliyyət daşıyırdı.
Mətbuatın əksəriyyəti bunu yutdu. Müharibənin qadağan edilməsi qadağası, İngilis televiziyasında 30 yaşlarında Peter Watkinsin karyerasını bitirdi. Bu əlamətdar film istehsalçısı BBC və İngiltərəni tərk etdi və qəzəblə senzuraya qarşı dünya miqyasında bir kampaniya başlatdı.
Həqiqi danışan və rəsmi həqiqətdən narazı olan bir sənədli film çəkən üçün təhlükəli ola bilər.
1988-da Thames Televiziya yayımı Qaya üzərində ölümŞimali İrlandiyadakı müharibə haqqında sənədli film. Bu riskli və cəsarətli bir müəssisə idi. Sözdə İrlandiyalı çətinliklərin hesabatlarının senzurası çox idi və sənədli filmlərimizdən bir çoxu sərhədin şimallarından filmlər çəkməkdən fəal surətdə cəsarətləndirdi. Əgər çalışdığımız təqdirdə, biz bir uyğunluq qazanmışdıq.
Jurnalist Liz Kurtis, BBC-nin İrlandiyada bəzi 50 əsas televiziya proqramlarını qadağan etdiyini, doktorluq etdiyini və ya gecikdiyini hesabladı. Əlbəttə, John Ware kimi şərəfli istisnalar var idi. Rok Bolter, Ölümün Kayaçı istehsalçısı idi. Qaya üzərindəki ölüm, İngilis Hökumətinin, Cibraltarda dörd silahsız insanı qətlə yetirərək, IRA'ya qarşı xaricdə SAS ölüm qruplarını yerləşdirdiyini ortaya qoydu.
Margaret Thatcher hökumətinin və Murdoch mətbuatının, xüsusilə Sunday Times qəzetinin, Andrew Neil tərəfindən redaktə etdiyi filmə qarşı pis bir qarışıq kampaniyası çəkildi.
Rəsmi sorğuya məruz qalan indiyə qədər yeganə sənədli film idi və faktları təsdiqləndi. Murdoch filmin əsas şahidlərindən birinin böhtanını ödəməli idi.
Ancaq bunun sonu deyildi. Dünyanın ən yenilikçi yayımçılarından biri olan Thames Televiziyası, nəticədə Birləşmiş Krallıqdakı franşizasından məhrum edildi.
Baş nazir madencilere etdiyi kimi intiqamını İTV-dən və film istehsalçılarından aldı? Bilmirik. Bildiyimiz budur ki, bu bir sənədli filmin gücü həqiqətin yanında dayandı və Müharibə Oyunu kimi, lentə alınan jurnalistikada yüksək bir nöqtə oldu.
Mən inanıram ki, böyük sənədlər bədii bir bidətdir. Bunları təsnif etmək çətindir. Onlar böyük bədii kimi deyil. Onlar böyük xüsusiyyətli filmlər kimi deyil. Halbuki onlar hər ikisinin gücünü birləşdirə bilərlər.
Çili döyüşü: silahsız bir insanın döyüşü, Patricio Guzman'ın epik sənədli filmidir. Bu qeyri-adi bir filmdir: əslində filmlərin üçlüyü. 1970-ci illərdə çıxdığında, New Yorker soruşdu: “Bir nəfər əvvəllər heç bir təcrübəsi olmayan, bir Éclair kamerası, bir Nagra səsyazma cihazı və qara-ağ film paketi ilə işləyən beş nəfərlik bir heyət necə ola bilər? bu boyda bir əsər çıxarsın? ”
Guzman'ın sənədli filmi, 1973-cü ildə General Pinoçetin rəhbərlik etdiyi və MKİ-nin rəhbərliyindəki faşistlər tərəfindən Çilidə demokratiyanın devrilməsindən bəhs edir. Demək olar ki, hər şey əllə, çiynində çəkilir. Və bunun video deyil, bir film kamerası olduğunu unutmayın. Jurnalı on dəqiqədən bir dəyişdirməlisiniz, yoxsa kamera dayanır; və işığın ən kiçik hərəkəti və dəyişməsi görüntüyü təsir edir.
Çili Döyüşündə, Allende'nin islahatçı hökumətini məhv etmək istəyənlər tərəfindən öldürülən Prezident Salvador Allendeyə sadiq bir dəniz zabitinin dəfnində bir səhnə var. Kamera hərbi üzlər arasında hərəkət edir: medalları və lentləri ilə insan totemləri, saçları və qeyri-şəffaf gözləri. Üzlərin şiddətli təhdidi, bütün bir cəmiyyətin: demokratiyanın özünün dəfn mərasimini izlədiyinizi söyləyir.
Bu qədər cəsarətlə çəkiliş aparmaq üçün bir qiymət var. Operator Jorge Muller tutuldu və işgəncə düşərgəsinə aparıldı, burada illər sonra məzarı tapılana qədər “yoxa çıxdı”. O, 27 yaşında idi. Mən onun xatirəsini salamlayıram.
İngiltərədəki 20 əsrin əvvəllərində John Grierson, Denis Mitchell, Norman Swallow, Richard Cawston və digər kinorejissorların qabaqcıl işi sinfi böyük bölünmədən keçərək başqa bir ölkə təqdim etdi. Onlar adi İngilislərin qarşısında kameralar və mikrofonlar qoydular və öz dilində danışmağa icazə verdilər.
John Griersonun bəzilərinin “sənədli” terminini yaratdıqları deyilir. 1920-ci illərdə “Drama sənin ağzında” dedi, “harada gecəqondular var, harada qidalanma var, harada istismar və amansızlıq var”.
Bu erkən İngilis film çəkənlər sənədin yuxarıdan deyil, aşağıdan danışmalı olduğunu düşünürdü: bu, hakimiyyət deyil, insanların mühiti olmalıdır. Başqa sözlə, sənədli filmi verən adi insanların qan, tər və gözyaşları idi.
Denis Mitchell, fəhlə küçəsi portretləri ilə məşhur idi. "Karyeram boyunca," dedi, "Mən insanların gücü və ləyaqətinin keyfiyyətinə tamamilə təəccübləndim". Bu sözləri oxuduğum zaman, Grenfell Tower-dən xilas olanları düşünürəm, əksəriyyəti yenə də ev alacağını gözləyirlər, hamısı ədalət gözləyir, kameralar bir kral toyunun təkrarlanan sirkinə keçərkən.
Mərhum David Munro və mən də etdi Yıl Sıfır: Kambocanın Səssiz Ölümü 1979-cu ildə. Bu film on ildən artıq bir bombardımana və soyqırıma məruz qalan bir ölkə haqqında bir susqunluğu pozdu və gücü dünyanın digər tərəfindəki bir cəmiyyətin xilas edilməsinə milyonlarla adi kişi, qadın və uşağı cəlb etdi. İndi də, İl Zero, camaatın əhəmiyyət vermədiyi və ya qayğı göstərənlərin sonunda "şəfqət yorğunluğu" deyilən bir şeyin qurbanına çevrildiyi mifini yalanlayır.
Sıfır ili, mövcud, olduqca populyar İngilis “reallığı” proqramı Bake Off-un izləyicilərindən daha böyük bir tamaşaçı izlədi. 30-dan çox ölkədə əsas TV-də göstərildi, lakin PBS-nin yeni bir Reyqan rəhbərliyinin reaksiyasına görə qorxulu, qorxulu bir şəkildə rədd etdiyi ABŞ-da deyil. İngiltərə və Avstraliyada reklamsız yayımlanırdı - bildiyimə görə bu, kommersiya televiziyalarında baş verdi.
İngilis yayımından sonra ATV-nin Birminghamdakı ofislərinə 40-dan çox poçt çantası gəldi, yalnız ilk postda 26,000 birinci dərəcəli məktub. Unutmayın ki, bu e-poçt və Facebookdan bir müddət əvvəl idi. Məktublarda 1 milyon funt sterlinq var idi - əksəriyyəti ən az verməyə imkanı olanlardan az miqdarda. "Bu, Kamboca üçündür" deyə bir avtobus sürücüsü həftəlik maaşlarını əlavə etdi. Təqaüdçülər təqaüdlərini göndərdilər. Tək bir ana 50 funt-sterlinq qənaət etdi. İnsanlar mənim evimə oyuncaqlar və nağd pullar, Tetçer üçün vəsatətlər və Pol Pot və onun həmkarı Prezident Richard Nixon üçün hirs şeirləri ilə müraciət etdilər, bombaları fanatiklərin yüksəlməsini sürətləndirdi.
BBC ilk dəfə bir İTV filmini dəstəklədi. Blue Peter proqramı uşaqlardan ölkənin hər yerindəki Oxfam mağazalarında oyuncaqlar “gətirmələrini və satın almalarını” istədi. Milad gününə qədər uşaqlar təəccüblü bir məbləğ 3,500,000 funt sterlinq yığdılar. Dünyada İl Zero, əsasən istənilməyən və birbaşa Kambocaya kömək gətirən 55 milyon dollardan çox pul topladı: dərmanlar, aşılar və insanların geyməyə məcbur olduqları qara formaları atmağa imkan verən bütün bir geyim fabrikinin quraşdırılması. Pol Pot. Sanki tamaşaçılar seyrçi olmaqdan çıxdı və iştirakçı oldular.
ABŞ-da CBS Televiziyası Edward R. Murrowun filmini yayımladığında bənzər bir şey oldu. Utanç məhsulu, 1960. Bu, orta səviyyəli bir çox amerikalıların ortalarında yoxsulluq miqyasını göstərən ilk dəfədir.
Yığıncağın məhsulu qullardan daha az müalicə görülən miqrant kənd təsərrüfatı işçilərinin hekayəsidir. Bu gün onların mübarizəsi miqrantlar və qaçqınlar xarici yerlərdə iş və təhlükəsizliyə qarşı mübarizə kimi rezonansa malikdir. Fövqəladə görünür ki, bu filmdəki bəzi insanların uşaqları və nəvələri prezident Trumpun sui-istifadə və zərbələrindən bəhs edirlər.
Birləşmiş Ştatlarda bu gün Edvard R. Murrou heç bir ekvivalenti yoxdur. Onun amerikalı jurnalistikasının fəsahətli, cəsarətli növü ümumdünya mətbuatında ləğv edilmiş və internetə sığınmışdır.
İngiltərənin əksəriyyəti hələ də oyanmış saatlarda əsas televiziya televiziyalarında sənədli filmlərin nümayiş etdirdiyi bir neçə ölkədən biri olaraq qalır. Ancaq qəbul edilmiş hikmətə qarşı çıxan sənədli filmlər təhlükə altında olan bir növ olur, bəlkə də, onlara lazım olan hər zaman daha çox ehtiyac duyur.
Anketdən sonrakı anketdə insanlardan televiziyada nəyi daha çox görmək istədikləri soruşulduqda sənədli filmlər deyirlər. İnanmıram ki, bunlar böyük güc və onun qurbanları arasında müəyyən bir tarazlığı təsir edən siyasətçilər və “mütəxəssislər” üçün bir platforma olan bir cari işlər proqramını nəzərdə tutur.
Müşahidə sənədli filmləri məşhurdur; hava limanları və otoyol polisi haqqında filmlər dünyanın mənasını vermir. Onlar əylənirlər.
David Attenborough-un təbiət aləminə dair parlaq proqramları, iqlim dəyişikliyini gecikdirir.
BBC-nin Panoraması, İngiltərənin Suriyadakı cihadizmə gizli dəstək verdiyini gecikdirir.
Amma nə üçün Trump Yaxın Şərqə atəş açır? Nə üçün Qərb Rusiya ilə Çinlə müharibəyə yaxınlaşır?
Peter Watkins-in "Müharibə Oyunu" ndakı hekayənin sözlərini qeyd edin: "Demək olar ki, bütün nüvə silahları mövzusunda, indi mətbuatda və TV-də praktik olaraq tamamilə səssizlik var. Hər hansı bir həll olunmamış və ya gözlənilməz vəziyyətdə ümid var. Bəs bu sükutda tapılacaq əsl ümid varmı? ”
2017-da, bu səssizlik döndü.
Nüvə silahlarına dair təminatların səssizcə götürüldüyü və ABŞ-ın hazırda nüvə silahları üçün saatda 46 milyon dollar xərclədiyi xəbər deyil: bu hər saat, 4.6 saat, hər gün 24 milyon dollar. Bunu kim bilir?
Çinə qarşı gələcək müharibəKeçən il tamamladığım film İngiltərədə yayımlandı, amma Birləşmiş Ştatlarda deyil - əhalinin yüzdə 90-ı Şimali Koreyanın paytaxtını adlandıra və tapa bilmir və ya Trampın niyə məhv etmək istədiyini izah edə bilmir. Çin Şimali Koreyanın qonşusudur.
ABŞ-dakı "proqressiv" bir film distribyutoruna görə, Amerika xalqı yalnız onun "xarakterlərə əsaslanan" sənədli filmlərlə maraqlanır. Bu, müasir dövrdə film istehsalçılarını hər zamankı qədər vacib olan bir mövzudan uzaqlaşdırarkən, indi populyar mədəniyyətimizin çox hissəsini yeyən, qorxudan və istismar edən "mənə bax" istehlakçı kultunun kodudur.
"Həqiqət susqunluqla əvəz olunduqda," yazırdı rus şairi Yevgeny Yevtuşenko, "susqunluq yalandır."
Gənc sənədli filmlər çəkənlər məndən “necə bir fərq” edə biləcəyini soruşduqda, bunun həqiqətən olduqca sadə olduğunu cavablandırıram. Sükutu pozmaları lazımdır.
Twitter @ johnpilger-də John Pilger-i izləyin
