هذه نسخة منقحة من خطاب ألقاه جون بيلجر في المكتبة البريطانية في 9 ديسمبر 2017 كجزء من مهرجان استعادي ، "قوة الفيلم الوثائقي" ، الذي أقيم بمناسبة استحواذ المكتبة على أرشيف بيلجر الكتابي.
بقلم جون بيلجر ، ديسمبر 11 ، 2017 ، JohnPilger.com. RSN.
فهمت أولاً قوة الفيلم الوثائقي أثناء تحرير فيلمي الأول ، تمرد هادئ. في التعليق ، أشير إلى دجاجة ، واجهها أنا وأفراد طاقمي أثناء قيامهم بدورية مع الجنود الأمريكيين في فيتنام.
قال الرقيب: "يجب أن تكون دجاجة فيتكونغ - دجاجة شيوعية". كتب في تقريره: "عدو البصر".
بدت لحظة الدجاجة وكأنها تؤكد على مهزلة الحرب - لذا قمت بإدراجها في الفيلم. قد يكون هذا غير حكيم. طالب منظم التلفزيون التجاري في بريطانيا - ثم هيئة التلفزيون المستقلة أو ITA - برؤية السيناريو الخاص بي. ما هو مصدر انتمائي السياسي للدجاجة؟ لقد سئلت. هل كانت حقًا دجاجة شيوعية أم أنها كانت دجاجة موالية لأمريكا؟
بالطبع ، كان لهذا الهراء هدف جاد. عندما بثت قناة "آي تي في" برنامج "التمرد الهادئ" في عام 1970 ، اشتكى سفير الولايات المتحدة في بريطانيا ، والتر أنينبيرج ، وهو صديق شخصي للرئيس ريتشارد نيكسون ، إلى وكالة تكنولوجيا المعلومات. لم يشتكي من الدجاج بل من الفيلم كله. كتب السفير "أنوي إبلاغ البيت الأبيض". يا الهي.
كشف التمرد الهادئ أن الجيش الأمريكي في فيتنام كان يمزق نفسه. كان هناك تمرد مفتوح: كان التجنيد يرفضون الأوامر ويطلقون النار على ضباطهم في ظهورهم أو "يشطرونهم" بالقنابل اليدوية أثناء نومهم.
لم يكن أي من هذه الأخبار. ما يعنيه هو أن الحرب قد فقدت ؛ والرسول لم يكن موضع تقدير.
كان المدير العام للهيئة هو السير روبرت فريزر. استدعى دينيس فورمان ، مدير البرامج في تلفزيون غرناطة ، ودخل في حالة من السكتة الدماغية. وصفني السير روبرت بشتائم ، بأنني "مخرب خطير".
ما يهم المنظم والمنصب كان قوة فيلم وثائقي واحد: قوة وقائع وشهوده: وخاصة الجنود الشباب الذين يتحدثون عن الحقيقة وتعاملوا مع متعاطفة من قبل صانع الفيلم.
كنت صحفياً في إحدى الصحف. لم أكن قد صنعت فيلمًا من قبل ، وكنت مدينًا بتشارلز دنتون ، وهو منتج منشق من بي بي سي ، علمني أن الحقائق والأدلة التي تم إخبارها مباشرة إلى الكاميرا وللجمهور يمكن أن تكون مدمرة بالفعل.
هذا التخريب من الأكاذيب الرسمية هو قوة الفيلم الوثائقي. لقد صنعت الآن أفلام 60 وأعتقد أنه لا يوجد شيء مثل هذه القوة في أي وسيط آخر.
في 1960s ، صنع مخرج أفلام شاب رائع ، بيتر واتكينز لعبة الحرب لبي بي سي. أعاد واتكينز إحياء أعقاب الهجوم النووي على لندن.
تم حظر لعبة الحرب. قالت هيئة الإذاعة البريطانية "إن تأثير هذا الفيلم قد تم اعتباره مرعبًا جدًا بالنسبة لوسيلة البث". كان اللورد نورمانبروك ، الذي كان يشغل منصب سكرتير مجلس الوزراء ، رئيس مجلس محافظي هيئة الإذاعة البريطانية حينها. لقد كتب إلى خليفته في مجلس الوزراء ، السير بيرك ترند: "لم يتم تصميم لعبة الحرب كدعاية: الغرض منها هو أن تكون بيانًا واقعيًا بحتًا وتستند إلى بحث دقيق في المواد الرسمية ... لكن الموضوع مثير للقلق ، والعرض من الفيلم المعروض على التلفزيون قد يكون له تأثير كبير على المواقف العامة تجاه سياسة الردع النووي ".
بمعنى آخر ، كانت قوة هذا الفيلم الوثائقي لدرجة أنه قد ينبه الناس إلى أهوال الحرب النووية الحقيقية ويتسببون في التشكيك في وجود الأسلحة النووية.
تظهر أوراق مجلس الوزراء أن بي بي سي تواطأت سرا مع الحكومة لحظر فيلم واتكينز. كانت قصة الغلاف أن هيئة الإذاعة البريطانية تتحمل مسؤولية حماية "كبار السن الذين يعيشون بمفردهم والأشخاص ذوي الذكاء العقلي المحدود".
معظم الصحف ابتلعت هذا. أدى حظر لعبة الحرب إلى إنهاء حياة بيتر واتكينز في التلفزيون البريطاني في عمر 30. غادر هذا المخرج السينمائي الرائع بي بي سي وبريطانيا ، وأطلق بغضب حملة في جميع أنحاء العالم ضد الرقابة.
قد يكون قول الحقيقة ، والمعارضة عن الحقيقة الرسمية ، أمرًا خطيرًا بالنسبة للمخرج السينمائي الوثائقي.
في 1988 ، بث التايمز التلفزيون الموت على الصخرة، وثائقي عن الحرب في ايرلندا الشمالية. لقد كانت مغامرة محفوفة بالمخاطر وشجاعة. كانت الرقابة على الإبلاغ عن ما يسمى "المشاكل الأيرلندية" شائعة ، وكان كثيرون منا في الأفلام الوثائقية محبطين بنشاط من إنتاج أفلام شمال الحدود. إذا حاولنا ، فقد تم جرنا إلى مستنقع الامتثال.
حسب الصحفي ليز كورتيس أن هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) قد حظرت بعض البرامج التليفزيونية الرئيسية في 50 على أيرلندا ، أو طغت عليها أو أرجأت تأجيلها. بالطبع ، كانت هناك استثناءات مشرفة ، مثل جون وير. روجر بولتون ، منتج Death on the Rock ، كان آخر. وكشف الموت على الصخرة أن الحكومة البريطانية نشرت فرق الموت SAS في الخارج ضد الجيش الجمهوري الايرلندي ، مما أسفر عن مقتل أربعة أشخاص غير مسلحين في جبل طارق.
تم شن حملة تشويه مفرغة ضد الفيلم ، بقيادة حكومة مارغريت تاتشر والصحافة مردوخ ، ولا سيما صنداي تايمز ، الذي حرره أندرو نيل.
كان الفيلم الوثائقي الوحيد الذي تم إخضاعه لتحقيق رسمي - وتم إثبات وقائعه. كان على مردوخ أن يدفع ثمن التشهير بأحد الشهود الرئيسيين للفيلم.
لكن هذا لم يكن نهاية الأمر. Thames Television ، أحد أكثر المذيعين إبداعًا في العالم ، تم تجريده في النهاية من امتيازه في المملكة المتحدة.
هل انتقمت رئيسة الوزراء من قناة "آي تي في" ومن المخرجين كما فعلت بعمال المناجم؟ لا نعلم. ما نعرفه هو أن قوة هذا الفيلم الوثائقي الواحد تقف بجانب الحقيقة ، ومثل لعبة الحرب ، مثلت نقطة عالية في الصحافة المصورة.
أعتقد أن الأفلام الوثائقية العظيمة تحكي بدعة فنية. من الصعب تصنيفها. انهم ليسوا مثل الخيال الكبير. أنها ليست مثل الأفلام الروائية كبيرة. ومع ذلك ، يمكنهم الجمع بين القوة المطلقة لكل منهما.
معركة تشيلي: قتال شعب غير مسلح، هو فيلم وثائقي ملحمي من تأليف باتريسيو جوزمان. إنه فيلم غير عادي: في الواقع ثلاثية من الأفلام. عندما تم إصداره في السبعينيات ، سأل نيويوركر: "كيف يمكن لفريق مكون من خمسة أشخاص ، بعضهم ليس لديه خبرة سابقة في الفيلم ، العمل بكاميرا Éclair واحدة ، ومسجل صوت Nagra ، ومجموعة من الأفلام بالأبيض والأسود ، إنتاج عمل بهذا الحجم؟ "
يدور الفيلم الوثائقي لجوزمان حول الإطاحة بالديمقراطية في تشيلي عام 1973 على يد الفاشيين بقيادة الجنرال بينوشيه وإخراج وكالة المخابرات المركزية. يتم تصوير كل شيء تقريبًا باليد ، على الكتف. وتذكر أن هذه كاميرا تصوير وليست فيديو. يجب عليك تغيير المجلة كل عشر دقائق ، أو تتوقف الكاميرا ؛ وأقل حركة وتغير للضوء يؤثر على الصورة.
في معركة تشيلي ، هناك مشهد في جنازة ضابط بحري موالي للرئيس سلفادور أليندي ، قُتل على يد أولئك الذين كانوا يخططون لتدمير حكومة أليندي الإصلاحية. تتحرك الكاميرا بين الوجوه العسكرية: طواطم بشرية بميدالياتها وشرائطها وشعرها المصفف وعيونها غير الشفافة. يقول التهديد المطلق للوجوه أنك تشاهد جنازة مجتمع بأسره: الديمقراطية نفسها.
هناك ثمن يجب دفعه مقابل التصوير بهذه الشجاعة. ألقي القبض على المصور خورخي مولر واقتيد إلى معسكر التعذيب ، حيث "اختفى" حتى تم العثور على قبره بعد سنوات عديدة. كان عمره 27 عاما. أحيي ذكراه.
في بريطانيا ، عبر العمل الرائد لجون غريرسون ودينيس ميتشل ونورمان سوالو وريتشارد كاوستون وغيرهم من صناع الأفلام في أوائل القرن 20th الانقسام الكبير في الصف وعرضوا دولة أخرى. تجرأوا على وضع الكاميرات والميكروفونات أمام البريطانيين العاديين وسمحوا لهم بالتحدث بلغتهم الخاصة.
قال البعض إن جون غريرسون صاغ مصطلح "الفيلم الوثائقي". قال في عشرينيات القرن الماضي: "الدراما على عتبة داركم ، أينما كانت الأحياء الفقيرة ، وحيثما كان هناك سوء التغذية ، وحيثما كان هناك استغلال وقسوة."
اعتقد هؤلاء المخرجون البريطانيون الأوائل أن الفيلم الوثائقي يجب أن يتكلم من الأسفل ، وليس من أعلى: يجب أن يكون وسيطًا للناس وليس السلطة. وبعبارة أخرى ، كان الدم والعرق والدموع من الناس العاديين التي قدمت لنا الفيلم الوثائقي.
اشتهر دينيس ميتشل بلوحاته لشارع من الطبقة العاملة. قال: "طوال مسيرتي المهنية ، ذهلت تمامًا من جودة قوة الناس وكرامتهم". عندما قرأت هذه الكلمات ، أفكر في الناجين من برج جرينفيل ، ومعظمهم ما زالوا ينتظرون إعادة إسكانهم ، وكلهم ما زالوا ينتظرون العدالة ، بينما تنتقل الكاميرات إلى السيرك المتكرر لحفل زفاف ملكي.
الراحل ديفيد مونرو وأنا صنعت سنة الصفر: الموت الصامت لكمبوديا في عام 1979. كسر هذا الفيلم الصمت حول بلد تعرض لأكثر من عقد من القصف والإبادة الجماعية ، وشاركت قوته الملايين من الرجال والنساء والأطفال العاديين في إنقاذ مجتمع على الجانب الآخر من العالم. حتى الآن ، تضع السنة صفر كذبة للأسطورة القائلة بأن الجمهور لا يهتم ، أو أن أولئك الذين يهتمون يقعون في النهاية ضحية ما يسمى "إجهاد التعاطف".
شاهد عام الصفر من قبل جمهور أكبر من جمهور برنامج "الواقع" البريطاني الشهير Bake Off. تم عرضه على التلفزيون السائد في أكثر من 30 دولة ، ولكن ليس في الولايات المتحدة ، حيث رفضته PBS تمامًا ، خوفًا ، وفقًا لمسؤول تنفيذي ، من رد فعل إدارة ريغان الجديدة. في بريطانيا وأستراليا ، تم بثه بدون إعلانات - المرة الوحيدة ، على حد علمي ، حدث هذا على التلفزيون التجاري.
بعد البث البريطاني ، وصل أكثر من 40 كيسًا من البريد إلى مكاتب ATV في برمنغهام ، 26,000 رسالة من الدرجة الأولى في البريد الأول وحده. تذكر أن هذا كان وقتًا قبل البريد الإلكتروني و Facebook. كان في الرسائل مليون جنيه إسترليني - معظمها بمبالغ صغيرة من أولئك الذين لا يستطيعون العطاء. كتب سائق حافلة ، "هذا لكمبوديا" ، مرفقاً بأجره الأسبوعي. أرسل المتقاعدون معاشاتهم التقاعدية. أرسلت أم عزباء مدخراتها البالغة 1 جنيهًا إسترلينيًا. جاء الناس إلى منزلي بألعاب وأموال ، وعرائض لتاتشر وقصائد سخط لبول بوت ومعاونه ، الرئيس ريتشارد نيكسون ، الذي أدت قنابله إلى تسريع صعود المتعصبين.
لأول مرة ، دعمت هيئة الإذاعة البريطانية فيلم ITV. طلب برنامج بلو بيتر من الأطفال "إحضار وشراء" الألعاب من متاجر أوكسفام في جميع أنحاء البلاد. بحلول عيد الميلاد ، كان الأطفال قد جمعوا مبلغًا مذهلاً قدره 3,500,000 جنيه إسترليني. في جميع أنحاء العالم ، جمعت السنة صفر أكثر من 55 مليون دولار ، معظمها غير مرغوب فيه ، والتي جلبت المساعدة مباشرة إلى كمبوديا: الأدوية واللقاحات وتركيب مصنع ملابس كامل سمح للناس بالتخلص من الزي الأسود الذي أجبروا على ارتدائه. بول بوت. كان الأمر كما لو أن الجمهور لم يعد متفرجًا وأصبح مشاركًا.
حدث شيء مشابه في الولايات المتحدة عندما بث تلفزيون سي بي إس فيلم إدوارد آر مورو ، حصاد العار، في 1960. كانت هذه هي المرة الأولى التي يلمح فيها كثير من الأميركيين من الطبقة الوسطى إلى حجم الفقر في وسطهم.
حصاد العار هي قصة العمال الزراعيين المهاجرين الذين عوملوا أفضل قليلاً من العبيد. اليوم ، صراعهم له صدى مثل المهاجرين واللاجئين يقاتلون من أجل العمل والسلامة في أماكن أجنبية. ما يبدو غير عادي هو أن أطفال وأحفاد بعض الناس في هذا الفيلم سوف يتحملون وطأة سوء المعاملة والتضييق من الرئيس ترامب.
في الولايات المتحدة اليوم ، لا يوجد ما يعادل إدوارد ر. مورو. لقد تم إلغاء نوعه البليغ من الصحافة الأمريكية في ما يسمى بالتيار السائد ولجأ إلى الإنترنت.
لا تزال بريطانيا واحدة من الدول القليلة التي لا تزال تظهر فيها الأفلام الوثائقية على شاشات التلفزيون الرئيسية في الساعات التي لا يزال فيها معظم الناس مستيقظين. لكن الأفلام الوثائقية التي تتعارض مع الحكمة المستقبلة أصبحت نوعًا مهددًا بالانقراض ، في الوقت الذي نحتاج فيه إليها ربما أكثر من أي وقت مضى.
في استطلاع تلو الآخر ، عندما يُسأل الناس عما يرغبون فيه أكثر على التلفزيون ، يقولون أفلام وثائقية. لا أعتقد أنهم يقصدون نوعًا من برامج الشؤون الجارية يمثل منبرًا للسياسيين و "الخبراء" الذين يؤثرون على توازن خادع بين القوة العظمى وضحاياها.
الأفلام الوثائقية المراقبة تحظى بشعبية. لكن الأفلام عن المطارات وشرطة الطرق السريعة لا تفهم العالم. انهم ترفيه.
برامج ديفيد أتينبورو الرائعة حول العالم الطبيعي تُفهم تغير المناخ - متأخرًا.
إن بانوراما بي بي سي تدرك الدعم البريطاني السري للجهاد في سوريا - متأخراً.
لكن لماذا ترامب يشعل النار في الشرق الأوسط؟ لماذا يقترب الغرب من الحرب مع روسيا والصين؟
حدد كلمات الراوي في لعبة الحرب لبيتر واتكينز: "حول موضوع الأسلحة النووية بالكامل تقريبًا ، يوجد الآن صمت تام عمليًا في الصحافة وعلى شاشات التلفزيون. هناك أمل في أي حالة لم يتم حلها أو لا يمكن التنبؤ بها. ولكن هل يوجد أمل حقيقي في هذا الصمت؟ "
في 2017 ، عاد هذا الصمت.
ليس من الأخبار أن الضمانات على الأسلحة النووية قد أزيلت بهدوء وأن الولايات المتحدة تنفق الآن 46 مليون دولار في الساعة على الأسلحة النووية: أي 4.6 مليون دولار كل ساعة ، 24 ساعة في اليوم ، كل يوم. من يعرف ذلك؟
الحرب القادمة على الصين، الذي أكملته العام الماضي ، تم بثه في المملكة المتحدة ولكن ليس في الولايات المتحدة - حيث لا يستطيع 90 في المائة من السكان تسمية عاصمة كوريا الشمالية أو تحديد موقعها أو شرح سبب رغبة ترامب في تدميرها. الصين مجاورة لكوريا الشمالية.
وفقًا لإحدى موزعي الأفلام "التقدميين" في الولايات المتحدة ، فإن الشعب الأمريكي يهتم فقط بما تسميه الأفلام الوثائقية "التي تحركها الشخصيات". هذا رمز لعبادة المستهلك "انظر إلي" التي تستهلك الآن وترهب وتستغل الكثير من ثقافتنا الشعبية ، بينما تبعد صانعي الأفلام عن موضوع ملح مثل أي موضوع آخر في العصر الحديث.
كتب الشاعر الروسي يفغيني يفتوشينكو: "عندما يحل الصمت محل الحقيقة ، فإن الصمت كذب".
عندما يسألني صانعو الأفلام الوثائقية الشباب كيف يمكنهم "إحداث فرق" ، أجيب أن الأمر بسيط للغاية حقًا. إنهم بحاجة إلى كسر حاجز الصمت.
اتبع جون بيلجر على تويتر johnpilger
