Bu Jon Pilgerning 9 yil 2017 dekabrda Britaniya kutubxonasida "Hujjatli filmning kuchi" retrospektiv festivali doirasida bergan kutubxonasining Pilgerning yozma arxivini sotib olishiga bag'ishlangan murojaatining tahrirlangan versiyasi.
Jon Pilger tomonidan, 11 yil 2017 dekabr, JohnPilger.com. RSN.
Hujjatli filmning kuchini birinchi filmimni montaj qilish paytida tushundim. Sokin qo'zg'olon. Sharhda men ekipajim va men Vyetnamda amerikalik askarlar bilan patrul paytida duch kelgan tovuqga ishora qilaman.
"Bu Vetkong tovuqi bo'lsa kerak - kommunistik tovuq", dedi serjant. U o'z hisobotida shunday deb yozgan edi: "dushman ko'rdi".
Tovuq lahzasi urush farslarini ta'kidlagandek tuyuldi - shuning uchun men uni filmga kiritdim. Bu aqlsiz bo'lishi mumkin. Britaniyadagi tijorat televideniyesini tartibga soluvchi organ - o'sha paytda Mustaqil Televizion Authority yoki ITA - mening ssenariyimni ko'rishni talab qildi. Tovuqning siyosiy mansubligi uchun mening manbam nima edi? Mendan so'rashdi. Bu haqiqatan ham kommunistik tovuqmi yoki amerikaparast tovuq bo'lishi mumkinmi?
Albatta, bu bema'nilikning jiddiy maqsadi bor edi; 1970-yilda ITV tomonidan "Sokin qo'zg'olon" ko'rsatilgach, AQShning Britaniyadagi elchisi, prezident Richard Niksonning shaxsiy do'sti Valter Annenberg ITAga shikoyat qildi. U tovuqdan emas, balki butun filmdan shikoyat qildi. "Men Oq uyga xabar berish niyatidaman", deb yozgan elchi. Xudoyim.
Sokin qo'zg'olon AQShning Vetnamdagi armiyasi o'zini parchalab tashlaganini aniqladi. Ochiq qo'zg'olon ko'tarildi: chaqirilganlar buyruqni rad etishdi va o'z ofitserlarini orqasiga otib tashlashdi yoki uxlayotganlarida granata bilan "parchalashdi".
Bularning hech biri yangilik emas edi. Bu nima degani, urush yutqazilgan edi; va xabarchi qadrlanmadi.
ITA Bosh direktori ser Robert Freyzer edi. U Granada telekanalining o'sha paytdagi dasturlar direktori Denis Formanni chaqirdi va apopleksiya holatiga tushdi. Ser Robert meni haqorat qilib, "xavfli qo'poruvchi" deb ta'rifladi.
Regulyator va elchini tashvishga solayotgan narsa bitta hujjatli filmning kuchi edi: uning dalillari va guvohlarining kuchi: ayniqsa yosh askarlar haqiqatni gapiradi va rejissyorning hamdardligi edi.
Men gazeta jurnalisti edim. Men ilgari hech qachon film suratga olmaganman va men BBCning renegat prodyuseri Charlz Dentondan qarzdor edim, u menga to'g'ridan-to'g'ri kameraga va tomoshabinga aytilgan faktlar va dalillar haqiqatan ham buzg'unchi bo'lishi mumkinligini o'rgatdi.
Rasmiy yolg'onlarni buzib tashlash hujjatli filmning kuchidir. Men hozir 60 ta film suratga oldim va ishonamanki, boshqa hech qanday vositada bunday kuch yo'q.
1960-yillarda ajoyib yosh kinorejissyor Piter Uotkins suratga tushdi Urush o'yinlari BBC uchun. Uotkins Londonga qilingan yadroviy hujum oqibatlarini qayta tikladi.
Urush o'yini taqiqlangan. "Ushbu filmning ta'siri, - dedi BBC, "eshittirish vositasi uchun juda dahshatli deb topildi." Bi-bi-si Boshqaruvchilar kengashining o'sha paytdagi raisi Lord Normanbruk edi, u Vazirlar Mahkamasi kotibi bo'lgan. U Vazirlar Mahkamasidagi o‘zining vorisi Ser Burk Trendga shunday deb yozdi: “Urush o‘yini tashviqot sifatida ishlab chiqilmagan: u sof faktlarga asoslangan bayonot sifatida mo‘ljallangan va rasmiy materiallarni sinchkovlik bilan o‘rganishga asoslangan... Filmning televideniyeda namoyish etilishi jamoatchilikning yadroviy to'xtatuvchi siyosatga munosabatiga sezilarli ta'sir ko'rsatishi mumkin.
Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, ushbu hujjatli filmning kuchi shunchalik ediki, u odamlarni yadro urushining haqiqiy dahshatlaridan ogohlantirishi va yadro qurolining mavjudligini shubha ostiga qo'yishi mumkin edi.
Vazirlar mahkamasi hujjatlari BBC hukumat bilan yashirincha til biriktirib, Uotkinsning filmini taqiqlaganini ko‘rsatadi. Muqova hikoyasi BBC "yolg'iz yashovchi keksalar va aqliy aqli cheklangan odamlarni" himoya qilish mas'uliyati bor edi.
Ko'pchilik matbuot buni yutdi. "Urush o'yini" filmining taqiqlanishi Piter Uotkinsning 30 yoshida Britaniya televideniyesidagi faoliyatini yakunladi. Bu ajoyib kinorejissyor BBC va Britaniyani tark etdi va jahl bilan butun dunyo bo'ylab senzuraga qarshi kampaniya boshladi.
Haqiqatni aytish va rasmiy haqiqatdan voz kechish hujjatli film yaratuvchisi uchun xavfli bo'lishi mumkin.
1988 yilda Temza televideniyesi efirga uzatildi Qoyadagi o'lim, Shimoliy Irlandiyadagi urush haqida hujjatli film. Bu xavfli va jasoratli tashabbus edi. Irlandiya muammolari deb atalmish xabarlarni tsenzura qilish keng tarqalgan edi va hujjatli filmlardagi ko'pchiligimiz chegaradan shimolda filmlar suratga olishdan faol ravishda tushkunlikka tushdik. Agar biz harakat qilsak, biz rioya qilish botqog'iga tushib qolganmiz.
Jurnalist Liz Kertis Bi-bi-si Irlandiyadagi 50 ga yaqin yirik teledasturlarni taqiqlagan, shifokorlik qilgan yoki kechiktirganini hisoblab chiqdi. Albatta, Jon Uor kabi hurmatli istisnolar bor edi. Rodjer Bolton, "Qoyadagi o'lim" filmining prodyuseri boshqa edi. Qoyadagi o'lim Britaniya hukumati Gibraltarda to'rt qurolsiz odamni o'ldirib, IRAga qarshi xorijda SAS o'lim otryadlarini joylashtirganini ko'rsatdi.
Margaret Tetcher hukumati va Merdok matbuoti, xususan Endryu Nil tahrir qilgan Sunday Times gazetasi boshchiligidagi filmga qarshi shafqatsiz tuhmat kampaniyasi olib borildi.
Bu rasmiy surishtiruvga uchragan yagona hujjatli film edi va uning faktlari oqlandi. Merdok filmning asosiy guvohlaridan birining tuhmati uchun pul to‘lashi kerak edi.
Lekin buning oxiri emas edi. Dunyodagi eng innovatsion teleradiokompaniyalardan biri bo'lgan Thames Television, oxir-oqibat Birlashgan Qirollikdagi franshizasidan mahrum qilindi.
Bosh vazir konchilarga qilganidek, ITV va kino ijodkorlaridan qasos oldimi? Biz bilmaymiz. Biz bilgan narsa shuki, bu bitta hujjatli filmning kuchi haqiqat tarafida turdi va xuddi “Urush oʻyini” singari kino jurnalistikasining yuqori nuqtasini belgiladi.
Menimcha, buyuk hujjatli filmlar badiiy bid'atni qo'zg'atadi. Ularni tasniflash qiyin. Ular buyuk fantastika kabi emas. Ular ajoyib badiiy filmlarga o'xshamaydi. Shunga qaramay, ular ikkalasining kuchini birlashtira oladi.
Chili jangi: qurolsiz xalqning jangi, Patrisio Guzmanning epik hujjatli filmi. Bu g'ayrioddiy film: aslida filmlar trilogiyasi. 1970-yillarda nashr etilganida, Nyu-Yorker shunday deb so'radi: "Qanday qilib besh kishidan iborat bo'lgan, ba'zilari ilgari kino tajribasiga ega bo'lmagan, bitta Éclair kamerasi, bitta Nagra ovoz yozish moslamasi va qora-oq plyonka bilan ishlay oladi? shunday kattalikdagi asar yaratasizmi?
Guzmanning hujjatli filmi 1973 yilda Chilida general Pinochet boshchiligidagi va Markaziy razvedka boshqarmasi rejissyorligidagi fashistlar tomonidan demokratiyaning ag‘darilishi haqida. Deyarli hamma narsa qo'lda, yelkada suratga olinadi. Va bu video emas, balki kino kamerasi ekanligini unutmang. Siz jurnalni har o'n daqiqada o'zgartirishingiz kerak, aks holda kamera to'xtaydi; yorug'likning eng kichik harakati va o'zgarishi tasvirga ta'sir qiladi.
Chili jangida, Allende islohotchi hukumatini yo'q qilishga uringanlar tomonidan o'ldirilgan prezident Salvador Allendega sodiq dengiz zobitining dafn marosimida sahna bor. Kamera harbiy yuzlar orasida harakatlanadi: medallari va lentalari bo'lgan inson totemlari, sochlari o'ralgan va shaffof ko'zlari. Yuzlardagi aniq tahdid siz butun jamiyatning dafn marosimini tomosha qilayotganingizni aytadi: demokratiyaning o'zi.
Shunchalik jasorat bilan suratga olishning puli bor. Operator Xorxe Myuller hibsga olindi va qiynoqlar lageriga olib ketildi, u erda ko'p yillar o'tib qabri topilmaguncha "g'oyib bo'ldi". U 27 yoshda edi. Men uning xotirasini tabriklayman.
Britaniyada 20-asr boshlarida Jon Grierson, Denis Mitchell, Norman Swollow, Richard Cawston va boshqa kino ijodkorlarining kashshof ishi sinflar orasidagi katta tafovutni kesib o'tdi va boshqa mamlakatni taqdim etdi. Ular oddiy britaniyaliklarning oldiga kamera va mikrofon qo‘yishga jur’at etib, o‘z tillarida gaplashishga ruxsat berdilar.
Ba'zilar Jon Grierson "hujjatli film" atamasini kiritganini aytishadi. "Drama sizning ostonangizda," dedi u 1920-yillarda, "qaerda xarobalar bo'lmasin, qayerda to'yib ovqatlanmang, qayerda ekspluatatsiya va shafqatsizlik bo'lmasin".
Bu ilk britaniyalik kino ijodkorlari hujjatli film yuqoridan emas, pastdan gapirishi kerak, deb ishonishgan: u hokimiyat emas, odamlarning vositachisi bo'lishi kerak. Boshqacha aytganda, hujjatli filmni bizga oddiy xalqning qoni, ter va ko‘z yoshlari berdi.
Denis Mitchell ishchilar ko'chasidagi portretlari bilan mashhur edi. "Faoliyatim davomida, - dedi u, - men odamlarning kuchi va qadr-qimmatining sifatiga hayratda qoldim". Men bu so‘zlarni o‘qiganimda, Grenfell minorasidan omon qolganlar haqida o‘ylayman, ularning ko‘plari hali ham uyga qaytishni kutmoqdalar, hammasi hamon adolatni kutmoqdalar, chunki kameralar qirollik to‘yining takrorlanuvchi sirkiga o‘tmoqda.
Marhum Devid Munro va men yaratdik Nolinchi yil: Kambodjaning jim o'limi 1979 yilda. Bu film o'n yildan ortiq bombardimon va genotsidga uchragan mamlakat haqida sukunatni buzdi va uning kuchi dunyoning narigi chekkasidagi jamiyatni qutqarishda millionlab oddiy erkaklar, ayollar va bolalarni jalb qildi. Hozir ham, Year Zero jamoatchilikni qiziqtirmaydi yoki g'amxo'rlik qiladiganlar oxir-oqibat "rahmdillik charchoqlari" qurboni bo'ladi, degan afsonani yolg'onga soladi.
Year Zero-ni hozirgi, juda mashhur Britaniyaning Bake Off "realiti" dasturining tomoshabinlaridan ko'proq tomoshabin tomosha qildi. U 30 dan ortiq mamlakatlarda asosiy televidenieda namoyish etildi, ammo Qo'shma Shtatlarda emas, PBS uni rad etdi, rahbarning so'zlariga ko'ra, yangi Reygan ma'muriyatining reaktsiyasidan qo'rqib ketdi. Britaniya va Avstraliyada u reklamasiz efirga uzatilgan - mening bilishimcha, bu tijorat televideniesida sodir bo'lgan yagona vaqt.
Britaniyada efirga uzatilgandan so'ng, ATVning Birmingemdagi ofislariga 40 dan ortiq qop pochta keldi, faqat birinchi xabarning o'zida 26,000 1 ta birinchi darajali xatlar. Esingizda bo'lsin, bu elektron pochta va Facebookdan oldingi vaqt edi. Maktublarda 50 million funt sterling bor edi - uning katta qismi kam miqdorda berishga qodir bo'lganlar tomonidan. “Bu Kambodja uchun”, deb yozgan avtobus haydovchisi haftalik maoshini ilova qilib. Pensionerlar nafaqalarini yubordilar. Yolg'iz ona XNUMX funt sterling miqdoridagi jamg'armasini yubordi. Odamlar uyimga o'yinchoqlar, naqd pullar, Tetcher uchun petisiyalar va Pol Pot va uning hamkori, bombalari mutaassibning kuchayishini tezlashtirgan prezident Richard Niksonga g'azablangan she'rlar bilan kelishdi.
BBC birinchi marta ITV filmini qo'llab-quvvatladi. Blue Peter dasturi bolalardan butun mamlakat bo'ylab Oxfam do'konlarida o'yinchoqlarni "olib kelish va sotib olish" ni so'radi. Rojdestvoga qadar bolalar hayratlanarli miqdorda 3,500,000 funt sterling yig'ishdi. Butun dunyo bo'ylab, Year Zero 55 million dollardan ko'proq mablag' yig'di, asosan so'ralmagan va bu to'g'ridan-to'g'ri Kambodjaga yordam olib keldi: dori-darmonlar, vaktsinalar va butun kiyim-kechak fabrikasining o'rnatilishi odamlarga kiyishga majbur bo'lgan qora formalarini tashlashga imkon berdi. Pol Pot. Tomoshabinlar tomoshabin bo‘lishni to‘xtatib, ishtirokchiga aylangandek edi.
CBS televideniesi Edvard R. Murrouning filmini namoyish qilganda, xuddi shunday voqea Qo'shma Shtatlarda sodir bo'ldi. Sharmandalik hosili, 1960 yilda. Bu ko'plab o'rta sinf amerikaliklar o'z o'rtasida qashshoqlik ko'lamini birinchi marta ko'rishlari edi.
Sharmandalik hosili - bu qullarga qaraganda yaxshiroq munosabatda bo'lgan qishloq xo'jaligi mehnatkashlari haqidagi hikoya. Bugungi kunda ularning kurashi muhojirlar va qochqinlarning chet ellarda ish va xavfsizlik uchun kurashayotgani kabi rezonansga ega. G'ayrioddiy ko'rinadigan narsa shundaki, ushbu filmdagi ba'zi odamlarning bolalari va nevaralari Prezident Trampning haqoratlari va qattiqqo'lliklarining og'irligini ko'tarishadi.
Bugungi kunda Qo'shma Shtatlarda Edvard R. Murrouga teng keladigani yo'q. Uning so'zli, tinimsiz amerikalik jurnalistikasi asosiy oqim deb ataladigan narsada bekor qilindi va internetda panoh topdi.
Britaniya ko'pchilik hali ham uyg'oq bo'lgan soatlarda asosiy televidenieda hujjatli filmlar namoyish etiladigan kam sonli mamlakatlardan biri bo'lib qolmoqda. Ammo qabul qilingan donolikka zid bo'lgan hujjatli filmlar yo'qolib ketish xavfi ostida turgan turga aylanib bormoqda, ayni paytda ularga har qachongidan ham ko'proq muhtojmiz.
So'rovdan keyingi so'rovda, odamlardan televizorda nimani ko'proq yoqtirishlarini so'rashganda, ular hujjatli filmlar deyishadi. Ular buyuk kuch va uning qurbonlari o'rtasidagi o'ziga xos muvozanatga ta'sir qiluvchi siyosatchilar va "mutaxassislar" uchun platforma bo'lgan dolzarb dasturlar turini nazarda tutayotganiga ishonmayman.
Kuzatuv hujjatli filmlari mashhur; ammo aeroportlar va avtomobil yo'llari politsiyasi haqidagi filmlar dunyoni anglamaydi. Ular zavqlanishadi.
Devid Attenboroning tabiiy dunyo bo'yicha ajoyib dasturlari iqlim o'zgarishini kechiktirmasdan anglatmoqda.
BBC Panorama Britaniyaning Suriyadagi jihodchilikni yashirin qo'llab-quvvatlayotganini kechikkan tushunadi.
Lekin nega Tramp Yaqin Sharqqa o‘t qo‘ymoqda? Nega G'arb Rossiya va Xitoy bilan urushga yaqinlashmoqda?
Piter Uotkinsning "Urush o'yini" asarida hikoya qiluvchining so'zlarini belgilang: "Yadro qurollari haqida deyarli barcha mavzularda matbuot va televizorda deyarli sukunat hukm surmoqda. Har qanday hal qilinmagan yoki oldindan aytib bo'lmaydigan vaziyatda umid bor. Ammo bu sukunatdan umid topish mumkinmi?
2017 yilda bu sukunat yana qaytdi.
Yadro qurollari bo'yicha kafolatlar jimgina olib tashlanganligi va Qo'shma Shtatlar hozir yadroviy qurolga soatiga 46 million dollar sarflayotgani yangilik emas: bu har soatda, kuniga 4.6 soat, har kuni 24 million dollar. Buni kim biladi?
Xitoyga kelayotgan urush, men o'tgan yili tugatgan, Buyuk Britaniyada efirga uzatildi, ammo Qo'shma Shtatlarda emas - bu erda aholining 90 foizi Shimoliy Koreya poytaxtini nomlay olmaydi yoki joylashtira olmaydi yoki Tramp uni nima uchun yo'q qilmoqchi ekanligini tushuntira olmaydi. Xitoy Shimoliy Koreya bilan qo'shni.
AQShdagi “progressiv” film protsessorlaridan birining so'zlariga ko'ra, Amerika xalqini u "xarakterga asoslangan" hujjatli filmlargina qiziqtiradi. Bu "menga qarang" iste'molchi kultining kodi bo'lib, bugungi kunda bizning ommaviy madaniyatimizni juda ko'p iste'mol qiladigan va qo'rqitadigan va ekspluatatsiya qiladigan, shu bilan birga kino ijodkorlarini hozirgi zamondagidek dolzarb mavzudan qaytaradi.
Rus shoiri Yevgeniy Yevtushenko: "Haqiqat sukunat bilan almashtirilganda, sukunat yolg'ondir".
Yosh hujjatli film ijodkorlari mendan qanday qilib "o'zgarishlar qilishlari mumkin" deb so'rashsa, men bu juda oddiy deb javob beraman. Ular sukunatni buzishlari kerak.
Jon Jon Pilgerni twitter @ johnpilger-da kuzatib boring
