جان پِلگر نے 9 دسمبر 2017 کو برٹش لائبریری میں پِلگر کے تحریری محفوظ شدہ دستاویزات کے حصول کے لئے لائبریری کے حصول کی نشاندہی کے لئے منعقدہ ایک سابقہ تہوار '' دی دستاویزی فلم '' کے ایک حصے کے طور پر ، برطانوی لائبریری میں جو خطاب کیا اس کا ایک ترمیم شدہ ورژن ہے۔
بذریعہ جان پائلر ، دسمبر 11 ، 2017 ، جانپلگر ڈاٹ کام۔. آر ایس این۔.
میں نے پہلی بار اپنی پہلی فلم میں ترمیم کے دوران دستاویزی فلم کی طاقت کو سمجھا ، پرسکون بغاوت۔. تبصرے میں ، میں ایک مرغی کا حوالہ دیتا ہوں ، جس کا سامنا میرے اور عملے نے ویتنام میں امریکی فوجیوں کے ساتھ گشت کے دوران کیا تھا۔
سارجنٹ نے کہا ، "یہ ایک ویتنام کا مرغی ہونا چاہئے - ایک کمیونسٹ مرغی ،" انہوں نے اپنی رپورٹ میں لکھا: "دشمن نگاہ"
ایسا لگتا تھا کہ چکن لمحے جنگ کے مناظر کی نشاندہی کرتے ہیں - لہذا میں نے اسے فلم میں شامل کیا۔ یہ شاید دانشمندانہ رہا ہوگا۔ برطانیہ میں تجارتی ٹیلی ویژن کے ریگولیٹر - پھر انڈیپنڈنٹ ٹیلی ویژن اتھارٹی یا آئی ٹی اے نے میرا اسکرپٹ دیکھنے کا مطالبہ کیا تھا۔ مرغی کی سیاسی وابستگی کے لئے میرا ذریعہ کیا تھا؟ مجھ سے پوچھا گیا۔ کیا واقعتا یہ ایک کمیونسٹ مرغی تھا ، یا یہ امریکہ نواز مرغی ہوسکتا تھا؟
یقینا ، اس بکواس کا سنگین مقصد تھا۔ 1970 میں جب آئی ٹی وی نے پرسکون بغاوت نشر کی تھی تو ، برطانیہ میں امریکی سفیر ، والٹر اننبرگ ، صدر رچرڈ نکسن کے ذاتی دوست ، نے آئی ٹی اے سے شکایت کی تھی۔ اس نے چکن کے بارے میں نہیں بلکہ پوری فلم کے بارے میں شکایت کی۔ سفیر نے لکھا ، "میں وائٹ ہاؤس کو آگاہ کرنا چاہتا ہوں۔ گوش
پرسکون بغاوت نے انکشاف کیا تھا کہ ویتنام میں امریکی فوج خود کو پھاڑ رہی ہے۔ کھلی بغاوت ہوئی تھی: مسودہ طے کرنے والے افراد آرڈروں سے انکار کر رہے تھے اور سوتے ہی اپنے افسران کو پیچھے سے گولی مار رہے تھے یا دستی بم سے "ٹکڑے ٹکڑے" کر رہے تھے۔
اس میں سے کوئی بھی خبر نہیں تھی۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ جنگ ہار گئی تھی۔ اور میسینجر کی تعریف نہیں کی گئی تھی۔
آئی ٹی اے کے ڈائریکٹر جنرل سر رابرٹ فریزر تھے۔ اس نے گرینادا ٹی وی میں اس وقت کے ڈائریکٹر پروگرام ڈینس فورین کو طلب کیا اور اپوپلیسی کی حالت میں چلا گیا۔ اسپرٹ کرنے والوں کو چھڑکتے ہوئے ، سر رابرٹ نے مجھے ایک "خطرناک تخریبی" قرار دیا۔
ریگولیٹر اور سفیر کو کس بات کی فکر تھی وہ ایک ہی دستاویزی فلم کی طاقت تھی: اس کے حقائق اور گواہوں کی طاقت: خاص طور پر نوجوان سپاہی سچ بولنے اور فلم ساز کے ساتھ ہمدردی کے ساتھ سلوک کیا۔
میں ایک اخباری صحافی تھا۔ اس سے پہلے میں نے کبھی فلم نہیں بنائی تھی اور میں بی بی سی کے ایک تجدید ساز پروڈیوسر چارلس ڈینٹن کا مقروض تھا ، جس نے مجھے یہ سکھایا تھا کہ حقائق اور شواہد براہ راست کیمرہ اور سامعین کو بتائے گئے ہیں۔
سرکاری جھوٹ کی یہ بغاوت دستاویزی فلم کی طاقت ہے۔ میں نے اب 60 فلمیں بنائیں اور مجھے یقین ہے کہ کسی بھی دوسرے میڈیم میں اس طاقت جیسی کوئی چیز نہیں ہے۔
ایکس این ایم ایکس ایکس میں ، ایک شاندار نوجوان فلم ساز ، پیٹر واٹکنز ، نے بنایا۔ جنگ کھیل بی بی سی کے لئے واٹکنز نے لندن پر جوہری حملے کے نتیجے میں دوبارہ تشکیل نو دی۔
وار گیم پر پابندی عائد تھی۔ بی بی سی نے کہا ، "اس فلم کے اثر کو براڈکاسٹنگ کے ذریعہ بہت ہی ہولناک قرار دیا گیا ہے۔" بی بی سی کے بورڈ آف گورنرز کے اس وقت کے چیئرمین لارڈ نارمن بروک تھے ، جو کابینہ کے سکریٹری رہ چکے تھے۔ انہوں نے کابینہ میں اپنے جانشین ، سر برک ٹرینڈ کو لکھا: "وار گیم کو پروپیگنڈے کے طور پر ڈیزائن نہیں کیا گیا ہے: اس کا مقصد ایک حقیقت پسندانہ بیان ہے اور یہ سرکاری مادے کی محتاط تحقیق پر مبنی ہے… لیکن یہ موضوع تشویشناک ہے ، اور اس کا مظاہرہ ٹیلی ویژن پر بننے والی فلم کا جوہری روک تھام کی پالیسی کے بارے میں عوامی رویوں پر نمایاں اثر پڑ سکتا ہے۔
دوسرے لفظوں میں ، اس دستاویزی فلم کی طاقت کچھ ایسی تھی کہ وہ لوگوں کو ایٹمی جنگ کی اصل ہولناکیوں سے متنبہ کر سکتی ہے اور انھیں جوہری ہتھیاروں کے وجود پر سوال اٹھانے کا سبب بن سکتی ہے۔
کابینہ کے کاغذات سے پتہ چلتا ہے کہ بی بی سی نے واٹکنز کی فلم پر پابندی عائد کرنے کے لئے چھپ چھپ کر حکومت کے ساتھ اتحاد کیا۔ سرورق کی کہانی یہ تھی کہ بی بی سی کی ذمہ داری تھی کہ وہ "بوڑھے بزرگ اور محدود ذہنی ذہانت کے لوگوں" کی حفاظت کرے۔
بیشتر پریس نے اسے نگل لیا۔ وار گیم پر پابندی نے 30 سال کی عمر میں برطانوی ٹیلی ویژن میں پیٹر واٹکنز کے کیریئر کا خاتمہ کیا۔ اس قابل ذکر فلم ساز نے بی بی سی اور برطانیہ چھوڑ دیا ، اور غصے سے سنسرشپ کے خلاف دنیا بھر میں مہم چلائی۔
سچ بولنا ، اور سرکاری سچائی سے اختلاف کرنا ، ایک دستاویزی فلم بنانے والے کے لئے مؤثر ثابت ہوسکتا ہے۔
ایکس این ایم ایکس میں ، ٹیمز ٹیلی ویژن کی نشریات۔ چٹان پر موت۔، شمالی آئر لینڈ میں جنگ سے متعلق ایک دستاویزی فلم یہ ایک پرخطر اور بہادر منصوبہ تھا۔ نام نہاد آئرش پریشانیوں کی اطلاع دہندگی پر سنسرشپ پھیل گیا ، اور ہم میں سے بہت سے دستاویزی فلموں کو سرحد کے شمال میں فلمیں بنانے سے فعال طور پر حوصلہ شکنی کی گئی۔ اگر ہم نے کوشش کی تو ہمیں تعمیل کے دلدل میں کھینچ لیا گیا۔
صحافی لز کارٹس نے حساب کتاب کیا کہ بی بی سی نے آئرلینڈ پر کچھ 50 بڑے ٹی وی پروگراموں پر پابندی عائد ، ڈاکٹریٹ یا تاخیر کی ہے۔ یقینا John ، جان وار جیسے معزز استثناءات تھے۔ ڈیتھ آن دی راک کے پروڈیوسر راجر بولٹن ایک اور تھے۔ ڈیتھ آن راک نے انکشاف کیا کہ برطانوی حکومت نے جبرالٹر میں چار غیر مسلح افراد کو ہلاک کرنے والے ، IRA کے خلاف بیرون ملک ایس اے ایس ڈیتھ اسکواڈ تعینات کیا تھا۔
اس فلم کے خلاف ایک شیطانی مہم چلائی گئی تھی ، جس کی قیادت مارگریٹ تھیچر اور مرڈوک پریس نے کی تھی ، خاص طور پر سنڈے ٹائمز ، جس کی ترمیم اینڈریو نیل نے کی تھی۔
یہ وہ واحد دستاویزی فلم تھی جو اب تک سرکاری تحقیقات کا نشانہ بنی تھی - اور اس کے حقائق کو درست قرار دیا گیا تھا۔ مرڈوچ کو فلم کے ایک اہم گواہ کی بدنامی کا خمیازہ بھگتنا پڑا۔
لیکن یہ اس کا خاتمہ نہیں تھا۔ ٹیمز ٹیلی ویژن ، جو دنیا کے ایک جدید ترین نشریاتی پروگرام میں سے ایک ہے ، بالآخر برطانیہ میں اپنا حق رائے دہی چھین لیا گیا۔
کیا وزیر اعظم نے آئی ٹی وی اور فلم سازوں سے اپنا انتقام ٹھیک ٹھیک اسی طرح ٹھیک ٹھیک کیا ، جیسا کہ انہوں نے کان کنوں سے کیا تھا؟ ہم نہیں جانتے۔ ہمیں کیا معلوم کہ اس ایک دستاویزی فلم کی طاقت حقیقت کے ساتھ کھڑی ہے اور ، وار گیم کی طرح فلمایا ہوا صحافت میں ایک اعلی مقام کی حیثیت رکھتی ہے۔
مجھے یقین ہے کہ بڑی دستاویزی فلمیں ایک فنی وسوسے کو ختم کرتی ہیں۔ ان کی درجہ بندی کرنا مشکل ہے۔ وہ بڑے افسانے کی طرح نہیں ہیں۔ وہ زبردست فیچر فلموں کی طرح نہیں ہیں۔ پھر بھی ، وہ دونوں کی سراسر طاقت کو اکٹھا کرسکتے ہیں۔
چلی کی جنگ: ایک غیر مسلح لوگوں کی لڑائی۔، پیٹریسیو گوزمان کی ایک مہاکاوی دستاویزی فلم ہے۔ یہ ایک غیر معمولی فلم ہے: دراصل فلموں کی تریی۔ جب اسے 1970 کی دہائی میں ریلیز کیا گیا تو ، نیو یارک نے پوچھا: "پانچ افراد پر مشتمل ایک ٹیم ، جن میں سے کچھ کا سابقہ فلمی تجربہ نہیں تھا ، وہ ایک کلایئر کیمرا ، ایک ناگرا ساؤنڈ ریکارڈر ، اور کالی اور سفید فلم کے پیکیج کے ساتھ کام کرسکتا تھا۔ اس وسعت کا کام تیار کریں؟ "
گوزمان کی دستاویزی فلم 1973 میں چلی میں جمہوریت کے خاتمے کے بارے میں ہے جسے فاشسٹوں نے جنرل پنوشیٹ کی سربراہی میں اور سی آئی اے کے ہدایت کاری میں بنایا تھا۔ تقریبا everything سب کچھ کندھے پر ، ہاتھ سے تھامے ہوئے فلمایا جاتا ہے۔ اور یاد رکھنا یہ فلمی کیمرا ہے ، ویڈیو نہیں۔ آپ کو ہر دس منٹ پر میگزین تبدیل کرنا پڑتا ہے ، یا کیمرہ رک جاتا ہے۔ اور ہلکی ہلکی حرکت اور روشنی کی تبدیلی سے امیج متاثر ہوتی ہے۔
چلی کی لڑائی میں ، صدر سیلواڈور الینڈرے کے وفادار بحریہ کے ایک افسر کی آخری رسومات کا منظر پیش کیا گیا ہے ، جسے ایلینڈے کی اصلاح پسند حکومت کو تباہ کرنے کی سازش کرنے والوں نے قتل کیا تھا۔ کیمرہ فوجی چہروں کے مابین چلتا ہے: انسانی کلدیوتوں کو اپنے میڈلز اور ربنوں سے ، ان کے لخت بالوں اور مبہم آنکھوں سے۔ چہروں کی سراسر لعنت کہتی ہے کہ آپ پورے معاشرے کا جنازہ دیکھ رہے ہیں: خود جمہوریت کی۔
اتنی دلیری کے ساتھ فلم بندی کرنے کے لئے قیمت ادا کرنا ہے۔ کیمرہ مین ، جارج مولر کو گرفتار کیا گیا اور اسے ایک ٹارچر کیمپ میں لے جایا گیا ، جہاں وہ بہت سالوں بعد اس کی قبر نہ ملنے تک "غائب ہوگیا"۔ وہ 27 سال کا تھا۔ میں ان کی یاد کو سلام پیش کرتا ہوں۔
برطانیہ میں ، 20th صدی کے اوائل میں جان گیرسن ، ڈینس مچل ، نارمن سوگل ، رچرڈ کاوسٹن اور دیگر فلم سازوں کے ابتدائی کام نے طبقے کی بڑی تقسیم کو عبور کیا اور ایک اور ملک پیش کیا۔ انہوں نے عام برطانویوں کے سامنے کیمرے اور مائیکروفون رکھنے کی ہمت کی اور انہیں اپنی زبان میں بات کرنے کی اجازت دی۔
جان گیریسن نے کہا ہے کہ کچھ لوگوں نے "دستاویزی فلم" کی اصطلاح تیار کی ہے۔ انہوں نے 1920 کی دہائی میں کہا ، "ڈرامہ آپ کی دہلیز پر ہے ،" جہاں بھی کچی آبادی ہے ، جہاں بھی غذائیت ہے ، جہاں بھی استحصال اور ظلم ہوتا ہے۔ "
ان ابتدائی برطانوی فلم سازوں کا خیال تھا کہ اس دستاویزی فلم کو اوپر سے نہیں ، نیچے سے بولنا چاہئے: یہ لوگوں کا وسیلہ ہونا چاہئے ، اختیار نہیں۔ دوسرے لفظوں میں ، یہ عام لوگوں کا خون ، پسینہ اور آنسو ہی تھا جس نے ہمیں دستاویزی فلم دی۔
ڈینس مچل ایک ورکنگ کلاس گلی کی تصویروں کے لئے مشہور تھا۔ انہوں نے کہا ، "میرے پورے کیریئر میں ، میں لوگوں کی طاقت اور وقار کے معیار پر بالکل حیران رہ گیا ہوں۔" جب میں یہ الفاظ پڑھتا ہوں ، میں گرینفل ٹاور کے بچ جانے والوں کے بارے میں سوچتا ہوں ، ان میں سے بیشتر ابھی بھی دوبارہ رہائش کے منتظر ہیں ، یہ سب ابھی بھی انصاف کے منتظر ہیں ، کیوں کہ کیمرے شاہی شادی کے بار بار چلنے والے سرکس میں جاتے ہیں۔
دیر ڈیوڈ منرو اور میں نے بنایا۔ سال زیرو: کمبوڈیا کی خاموشی موت۔ اس فلم نے ایک ایسے ملک کے بارے میں خاموشی توڑ دی جس میں ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک بمباری اور نسل کشی کی گئی تھی ، اور اس کی طاقت نے دنیا کے دوسری طرف کے معاشرے کو بچانے میں لاکھوں عام مرد ، خواتین اور بچوں کو شامل کیا تھا۔ اب بھی ، سال زیرو نے اس غلط افواہ پر یہ جھوٹ بولا ہے کہ عوام کو اس کی پرواہ نہیں ہے ، یا جو دیکھ بھال کرتے ہیں وہ بالآخر کسی ایسی چیز کا شکار ہوجاتے ہیں جسے "ہمدردی کی تھکاوٹ" کہا جاتا ہے۔
سال زیرو کو موجودہ ، بے حد مقبول برطانوی "حقیقت" پروگرام بیک آف کے سامعین سے زیادہ سامعین نے دیکھا۔ یہ 30 سے زائد ممالک میں مرکزی دھارے والے ٹی وی پر دکھایا گیا تھا ، لیکن ریاستہائے متحدہ میں نہیں ، جہاں پی بی ایس نے ریگن کی نئی انتظامیہ کے رد عمل کے بارے میں ایک ایگزیکٹو کے مطابق ، اسے یکسر ، خوفزدہ کردیا۔ برطانیہ اور آسٹریلیا میں ، بغیر کسی اشتہار کے نشر کیا گیا تھا - میرے علم کے مطابق ، یہ صرف تجارتی ٹیلی ویژن پر ہوا ہے۔
برطانوی نشریات کے بعد ، 40 سے زیادہ بوریوں کی پوسٹ برمنگھم میں اے ٹی وی کے دفاتر پر پہنچی ، صرف پہلی پوسٹ میں 26,000،1 فرسٹ کلاس خطوط تھے۔ یاد رکھنا یہ ای میل اور فیس بک سے پہلے کا وقت تھا۔ خطوط میں million 50 ملین تھا - اس میں سے زیادہ تر تھوڑی مقدار میں ان لوگوں کی طرف سے جو کم سے کم دینے کا متحمل ہوسکتے تھے۔ "یہ کمبوڈیا کے لئے ہے ،" ایک بس ڈرائیور نے لکھا ، جس میں اس نے اپنی ہفتے کی مزدوری لپیٹ کر رکھی تھی۔ پنشنرز نے اپنی پنشن بھجوا دی۔ اکیلی ماں نے اپنی بچت XNUMX ڈالر بھیج دی۔ لوگ میرے گھر کھلونے اور نقد رقم لے کر آئے ، اور پول پاٹ اور اس کے ساتھی صدر رچرڈ نیکسن کے لئے تھچر کے لئے غم و غضب کی نظمیں ، جن کے بموں نے جنونی عروج کو تیز کردیا تھا۔
پہلی بار ، بی بی سی نے کسی آئی ٹی وی فلم کی حمایت کی۔ بلیو پیٹر پروگرام میں بچوں کو پورے ملک میں آکسفیم کی دکانوں پر کھلونے "لانے اور خریدنے" کے لئے کہا گیا۔ کرسمس تک بچوں نے حیرت انگیز رقم 3,500,000،55،XNUMX ڈالر بڑھا دی۔ پوری دنیا میں ، سال زیرو نے XNUMX ملین ڈالر سے زیادہ اکٹھا کیا ، جن میں زیادہ تر نامناسب تھا ، اور اس سے کمبوڈیا میں براہ راست مدد ملی: ادویات ، ویکسین اور لباس کی پوری فیکٹری کی تنصیب جس سے لوگوں کو کالے وردی پھینک دینے کی اجازت دی گئی تھی جس کی وجہ سے وہ پہننے پر مجبور تھے۔ پول پاٹ یہ ایسے ہی تھا جیسے سامعین تماشائی بننا چھوڑ کر شرکاء بن گئے ہوں۔
ایسا ہی کچھ امریکہ میں ہوا جب سی بی ایس ٹیلی ویژن نے ایڈورڈ آر میرو کی فلم نشر کی۔ شرم کی فصل، 1960 میں۔ یہ پہلا موقع تھا جب کئی متوسط طبقے کے امریکیوں نے اپنے بیچ غربت کی پیمائش پر روشنی ڈالی۔
کٹائی کی شرمندگی مہاجر زرعی کارکنوں کی کہانی ہے جو غلاموں سے تھوڑا بہتر سلوک کرتے تھے۔ آج ان کی جدوجہد میں ایسی گونج ہے جیسے مہاجر اور مہاجرین غیر ملکی مقامات پر کام اور حفاظت کے لئے لڑتے ہیں۔ غیر معمولی بات یہ ہے کہ اس فلم میں کچھ لوگوں کے بچے اور پوتے بھی صدر ٹرمپ کے ساتھ ہونے والی زیادتیوں اور سختیوں کا خمیازہ برداشت کریں گے۔
آج امریکہ میں ، ایڈورڈ آر میرو کے برابر نہیں ہے۔ ان کی فصاحت آمیز اور غیر متوقع امریکی صحافت نام نہاد مرکزی دھارے میں ختم کردی گئی ہے اور انٹرنیٹ میں پناہ لے چکی ہے۔
برطانیہ ان چند ممالک میں سے ایک ہے جہاں دستاویزی فلمیں ابھی بھی مرکزی دھارے والے ٹیلی ویژن پر ان گھنٹوں میں دکھائی جاتی ہیں جب زیادہ تر لوگ بیدار ہوتے ہیں۔ لیکن جو دستاویزی فلمیں موصولہ حکمت کے خلاف ہیں وہ ایک خطرے میں پڑنے والی نوع میں بن رہی ہیں ، اسی وقت ہمیں شاید پہلے سے کہیں زیادہ ضرورت ہے۔
سروے کے بعد سروے میں ، جب لوگوں سے پوچھا جاتا ہے کہ وہ ٹیلی ویژن پر زیادہ سے زیادہ کیا پسند کریں گے ، تو وہ دستاویزی فلمیں کہتے ہیں۔ مجھے یقین نہیں ہے کہ ان کا مطلب موجودہ معاملات کے پروگرام کی ایک قسم ہے جو سیاستدانوں اور "ماہرین" کے لئے ایک پلیٹ فارم ہے جو عظیم طاقت اور اس کے متاثرین کے مابین ایک خاص توازن کو متاثر کرتا ہے۔
مشاہداتی دستاویزی فلمیں مشہور ہیں۔ لیکن ہوائی اڈوں اور موٹروے پولیس کے بارے میں فلموں سے دنیا کی سمجھ نہیں آتی ہے۔ وہ تفریح کرتے ہیں۔
قدرتی دنیا پر ڈیوڈ اٹنبرو کے شاندار پروگرام ماحولیاتی تبدیلیوں کو محسوس کر رہے ہیں۔
بی بی سی کا پینوراما شام میں جہادی کی حمایت کے برطانیہ کی خفیہ حمایت کا احساس کر رہا ہے۔
لیکن ٹرمپ مشرق وسطی میں آگ کیوں لگا رہا ہے؟ مغرب روس اور چین کے ساتھ جنگ کے قریب کیوں ہے؟
پیٹر واٹکنز 'دی وار گیم' میں راوی کے الفاظ پر نشان لگائیں: "جوہری ہتھیاروں کے تقریبا the پورے موضوع پر ، اب پریس اور ٹی وی پر عملی طور پر مکمل خاموشی ہے۔ کسی بھی حل طلب یا غیر متوقع صورتحال میں امید ہے۔ لیکن کیا اس خاموشی میں حقیقی امید پائے جانے کی امید ہے؟ ”
2017 میں ، وہ خاموشی واپس آگئی۔
یہ خبر نہیں ہے کہ جوہری ہتھیاروں سے متعلق حفاظتی انتظامات خاموشی کے ساتھ ہٹا دیئے گئے ہیں اور یہ کہ امریکہ اب جوہری ہتھیاروں پر ایک گھنٹہ 46 ملین ڈالر خرچ کر رہا ہے: یعنی ہر گھنٹے ، 4.6 گھنٹے ، ہر دن کون جانتا ہے؟
چین پر آنے والی جنگجو میں نے گذشتہ سال مکمل کیا تھا ، برطانیہ میں نشر کیا گیا تھا لیکن امریکہ میں نہیں - جہاں 90 فیصد آبادی شمالی کوریا کے دارالحکومت کا نام یا اس کا پتہ نہیں لگاسکتی ہے یا یہ وضاحت نہیں کر سکتی ہے کہ ٹرمپ اسے کیوں ختم کرنا چاہتے ہیں۔ چین شمالی کوریا کا اگلا دروازہ ہے۔
امریکہ میں ایک "ترقی پسند" فلم تقسیم کار کے مطابق ، امریکی عوام صرف اس میں دلچسپی لیتے ہیں جس کو وہ "کردار سے چلنے والی" دستاویزی فلمیں کہتے ہیں۔ یہ "میری طرف دیکھو" صارفیت پسندی کے لئے ایک کوڈ ہے جو آج کل ہماری مقبول ثقافت کو استعمال کرتا ہے اور دھمکی دیتا ہے اور ان کا استحصال کرتا ہے ، جبکہ فلم سازوں کو جدید موضوعات کی طرح کسی بھی موضوع سے ہٹانے کے لئے ضروری ہے۔
روسی شاعر ییوجینی ییوتوشینکو نے لکھا ، "جب سچ کی جگہ خاموشی ہوجائے گی ، خاموشی جھوٹ ہے۔"
جب بھی نوجوان دستاویزی فلم بنانے والے مجھ سے پوچھتے ہیں کہ وہ کس طرح "فرق کر سکتے ہیں" ، میں جواب دیتا ہوں کہ یہ واقعی بہت آسان ہے۔ انہیں خاموشی توڑنے کی ضرورت ہے۔
ٹویٹر @ jhnpilger پر جان پلگر کو فالو کریں۔
