На телебаченні ми виявили понад 1,100 назв, які отримали підтримку Пентагону – 900 з них з 2005 року, від «Рейс 93» до «Далекобійників на крижаній дорозі» та «Армійських дружин».
Метью Елфорд
Уряд США і Голлівуд завжди були поруч. Вашингтон вже давно є джерелом інтригуючі сюжети для кінематографістів, а Лос-Анджелес був щедрим постачальником гламур і блиск до політичного класу.
Але наскільки залежні ці два центри американського впливу? Перевірка раніше прихованих документів показує, що відповідь: дуже.
We тепер можна показати що зв’язок між національною безпекою США та Голлівудом набагато глибший і політичніший, ніж будь-хто коли-небудь визнавав.
Відомо, що в Пентагоні з 1948 року існує офіс зв’язку з розважальними програмами. Центральне розвідувальне управління (ЦРУ) заснувало подібну посаду в 1996 році. Хоча було відомо, що вони іноді просять змінити сценарій в обмін на пораду, дозвіл на використовували локації та обладнання, наприклад авіаносці, кожна з яких мала пасивну та переважно аполітичну роль.
Файли, які ми отримали, в основному через Закон США про свободу інформації, показують, що між 1911 і 2017 роками понад 800 художніх фільмів отримали підтримку від Міністерства оборони США (DoD), що значно перевищує цифру, ніж вказують попередні оцінки. До них належали блокбастерні франшизи, такі як трансформери, Залізна людина та Термінатор.
На телебаченні ми знайшли понад 1,100 найменувань, які отримали підтримку Пентагону – 900 з них з 2005 року, з Політ 93 до Льотні шосейні вантажівок до Армійські дружини.
Коли ми включаємо окремі епізоди для тривалих шоу, як 24, Родина та NCIS, а також вплив інших великих організацій, таких як ФБР і Білий дім, ми можемо вперше однозначно встановити, що держава національної безпеки підтримувала тисячі годин розваг.
Зі свого боку, ЦРУ допомогло у 60 фільмах і телевізійних шоу з моменту свого заснування в 1947 році. Це набагато нижча цифра, ніж Міністерство оборони, але його роль, незважаючи на це, була значною.
Протягом 1940-х і 1950-х років ЦРУ докладало значних зусиль, щоб переконувати уявлення про своє існування. Це означало, що він був повністю відсутній у кінематографічній і телевізійній культурі, аж до швидкоплинного зображення частково затемненої таблички на картині Альфреда Хічкока. На північ через північний захід у 1959 році як історик Саймон Вілметс виявлено минулого року.
Невдовзі ЦРУ зазнало ерозії громадської підтримки, тоді як Голлівуд знімав агентство як лиходія в параноїдальних картинах, як Три дні Кондора та Погляд на паралакс в 1970-х і в 1980-х роках.
Коли в 1996 році ЦРУ створило відділ зв’язку з розважальною сферою, воно надолужило втрачений час, особливо на фільмі Аль Пачіно Рекрут і фільм про вбивство Усами бен Ладена Нульовий Темний Тридцять. Витік особистих записок опублікувала наша колега Тріша Дженкінс у 2016 році та інші меморандуми, опубліковані в 2013 році основними ЗМІ, вказують на те, що кожна з цих постановок перебувала під сильним впливом урядовців. Як посилили, так і роздули загрози в реальному світі та пом’якшили зловживання уряду.
Проте одну з найдивовижніших змін ми знайшли в неопублікованому інтерв’ю щодо комедії Знайомство з батьками. ЦРУ визнало, що запитало, щоб персонаж Роберта Де Ніро не мав страхітливого набору агенційних посібників щодо тортур.
Ми також не повинні сприймати таємні служби як просто пасивні, наївні чи неефективні протягом років контркультури чи після неї. Вони все ще змогли зірвати картину Марлона Брандо про Скандал Іран-Контрас (у якому США незаконно продавали зброю Ірану), створивши підставну компанію під керівництвом полковника Олівера Норта перекупити Брандо за права, нещодавно заявив журналіст Ніколас Шоу.
Режисерська версія (ЦРУ).
Стан національної безпеки має глибокий, іноді незначний вплив на те, що Голлівуд передає політично. Увімкнено кілектор, Міністерство оборони запросило «досить радикальні» зміни сценарію, згідно з примітками до сценарію, які ми отримали через Freedom of Information. Вони включали відокремлення військових від жахливих лабораторій, які створили «монстра», і зміну кодової назви операції із захоплення Халка з «рука ранчо» на «розлючений чоловік». Ranch Hand — це була назва справжньої програми хімічної війни під час війни у В’єтнамі.
У створенні фільму про прибульців КонтактиЗгідно з отриманою нами базою даних, Пентагон «вів переговори про цивілізацію майже всіх військових частин». Він видалив сцену в оригінальному сценарії, де військові хвилюються, що інопланетна цивілізація знищить Землю за допомогою «машини кінця світу», погляд, який героїня Джоді Фостер відкинула як «параною прямо з часів холодної війни».
Роль державного забезпечення національної безпеки у формуванні екранних розваг недооцінювалася, а її дослідження довго зосереджувалося на надзвичайно мало рук. Потік останніх книжок відкинувся, але лише частково й побічно. Більш ранній прорив стався на рубежі століть, коли історики визначили успішні спроби в 1950-х роках високопоставленої особи кіностудії Paramount просувати розповіді, сприятливі для контакту з ЦРУ, відомого лише як «Оуен».
Нові документи про свободу інформації дають набагато краще уявлення про масштаби діяльності держави в індустрії розваг, які ми представляємо разом десятки свіжих кейсів. Але ми досі не знаємо конкретного впливу уряду на значну частину фільмів і шоу. Американський флот Корпус морської піхоти один допустив до нас що в її архіві є 90 ящиків відповідних матеріалів. Здавалося, що уряд особливо ретельно намагався уникати запису подробиць фактичних змін, внесених до сценаріїв у 21 столітті.
Державні чиновники описали Вашингтон і Голлівуд як такі «виникла з однієї ДНК» і капітал як буття «Голлівуд для некрасивих людей». Ця потворна ДНК впровадилася далеко й повсюдно. Здається, два міста на протилежних сторонах Сполучених Штатів ближчі, ніж ми коли-небудь думали.
Меттью Алфорд — викладач пропаганди та теорії в Університеті Бата. Ця частина спочатку з'явилася на Бесіда
