На телевизији смо пронашли више од 1,100 наслова који су добили подршку Пентагона – њих 900 од 2005. године, од 'Лет 93' до 'Ице Роад Труцкерс' и 'Арми Вивес'
Аутор Маттхев Алфорд
Влада САД и Холивуд увек били блиски. Вашингтон ДЦ је дуго био извор интригантне заплете за филмске ствараоце и ЛА је био великодушан добављач гламур и сјај на политичку класу.
Али колико су ова два центра америчког утицаја зависна? Прегледом раније скривених докумената открива се да је одговор: веома.
We сада могу показати да је однос између америчке националне безбедности и Холивуда много дубљи и политички више него што је ико икада признао.
Јавно је познато да Пентагон има канцеларију за везу са забавом од 1948. Централна обавештајна агенција (ЦИА) успоставила је сличну позицију 1996. Иако се знало да понекад захтевају промене сценарија у замену за савет, дозволу да локације коришћења и опреме као што су носачи авиона, чинило се да сваки има пасивну и углавном аполитичну улогу.
Фајлови које смо добили, углавном кроз амерички Закон о слободи информација, показују да је између 1911. и 2017. године више од 800 играних филмова добило подршку од Министарства одбране (ДоД) Владе САД, што је знатно већи број од претходне процене указују. То су укључивале блокбастер франшизе као што су трансформатори, Челични човек, и Терминатор.
На телевизији смо открили да је преко 1,100 наслова добило подршку Пентагона – њих 900 од 2005. Флигхт КСНУМКС до Ице Роад Труцкерс до Арми Вивес.
Када укључимо појединачне епизоде за дуготрајне емисије попут 24, Завичај, и НЦИС, као и утицај других великих организација попут ФБИ-а и Беле куће, по први пут можемо недвосмислено утврдити да је држава националне безбедности подржала хиљаде сати забаве.
Са своје стране, ЦИА је помогла у 60 филмских и телевизијских емисија од свог формирања 1947. Ово је много нижа цифра од Министарства одбране, али је њена улога ипак била значајна.
ЦИА је уложила значајне напоре да одврати изјаве о самом постојању током 1940-их и 1950-их. То је значило да је био потпуно одсутан из кинематографске и телевизијске културе све до пролазне слике делимично затамњене плоче у Алфреда Хичкока Нортх Би Нортхвест 1959. као историчар Сајмон Виметс откривено прошле године.
ЦИА је убрзо претрпела ерозију јавне подршке, док је Холивуд агенцију представио као зликовца у параноидним сликама попут Три дана Кондора Параллак Виев 1970-их и 1980-их година.
Када је ЦИА основала канцеларију за везу са забавом 1996. године, надокнадила је изгубљено време, најизразитије у филму Ал Паћино Регрут и филм о убиству Осаме бин Ладена Нула тамно тридесет. Процуреле приватне белешке објавила наша колегиница Триша Џенкинс 2016. и други меморандум који су 2013. објавили мејнстрим медији, указују на то да је свака од ових продукција била под великим утицајем владиних званичника. Обоје су појачали или надували претње у стварном свету и умањили злоупотребе владе.
Међутим, једну од најизненађујућих измена нашли смо у необјављеном интервјуу у вези са комедијом Меет тхе Парентс. ЦИА је признала да је тражила да лик Роберта Де Нира не поседује застрашујући низ приручника за мучење агенција.
Нити не бисмо смели да посматрамо тајне службе као једноставно пасивне, наивне или неефикасне током година контракултуре или после ње. Још увек су могли да поремете слику Марлона Бранда о томе Иран-Цонтра скандал (у којој су САД илегално продавале оружје Ирану) оснивањем лажне компаније коју води пуковник Оливер Норт да надмашити Бранда за права, недавно је тврдио новинар Николас Шоу.
Режисерски рез (ЦИА).
Државна национална безбедност има дубок, понекад и ситан утицај на оно што Холивуд политички преноси. на понтон, Министарство одбране је захтевало „прилично радикалне” измене сценарија, према белешкама скрипта које смо добили преко слободе информација. То је укључивало одвајање војске од језивих лабораторија које су створиле „чудовиште“ и промену кодног имена операције за хватање Хулка из „рука на ранчу“ у „бесног човека“. Ранцх Ханд је био назив правог програма хемијског ратовања током рата у Вијетнаму.
У снимању филма о ванземаљцима kontakt, Пентагон је „преговарао о цивилизацији готово свих војних делова“, према бази података коју смо добили. Уклонио је сцену из оригиналног сценарија у којој се војска брине да ће ванземаљска цивилизација уништити Земљу „машином за судњи дан“, став који је лик Џоди Фостер одбацио као „параноју одмах из Хладног рата“.
Улога државе националне безбедности у обликовању забаве на екрану је потцењена и њено испитивање је дуго концентрисано на изузетно мало руку. Проток новијих књига се повукао, али само делимично и условно. Ранији продор догодио се на прелазу векова, када историчари идентификовали успешни покушаји 1950-их од стране старије особе у филмском студију Парамоунт да промовишу наративе погодне за ЦИА контакт познат само као „Овен“.
Нови ФОИ документи дају много бољи увид у обим државних активности у индустрији забаве, које представљамо уз десетине свежих студија случајева. Али још увек не знамо конкретан утицај владе на значајан део филмова и емисија. Америчка морнарица Само нам је маринац признао да се у њеној архиви налази 90 кутија релевантне грађе. Чинило се да је влада посебно пазила да избегне писање детаља о стварним променама у писму у 21. веку.
Државни званичници описали су Вашингтон ДЦ и Холивуд „проистекао из истог ДНК“ а престоница као биће “Холивуд за ружне људе”. Тај ружни ДНК је уграђен надалеко. Чини се да су два града на супротним странама Сједињених Држава ближа него што смо икада мислили.
Метју Алфорд је професор пропаганде и теорије на Универзитету Бат. Овај комад се првобитно појавио на La conversación
