Roli i Washington DC në prapaskenë në Hollywood shkon më thellë nga sa mendoni

Në televizion, ne gjetëm më shumë se 1,100 tituj të marrë mbështetjen e Pentagonit - 900 prej tyre që nga viti 2005, nga 'Fluturimi 93' te 'Kamionistët e rrugës së akullt' dhe 'Gratë e ushtrisë'

Nga Matthew Alford, 3 shtator 2017 , I pavarur.

Qeveria amerikane dhe Hollywood kanë qenë gjithmonë afër. Uashingtoni DC ka qenë prej kohësh një burim i komplote intriguese për kineastët dhe LA ka qenë një ofrues bujar i magjepsës dhe shkëlqim ndaj klasës politike.

Por sa të varura janë këto dy qendra të ndikimit amerikan? Shqyrtimi i dokumenteve të fshehura më parë zbulon se përgjigja është: shumë.

We tani mund të tregojë se marrëdhënia midis sigurisë kombëtare të SHBA-së dhe Hollivudit është shumë më e thellë dhe më politike nga sa ka pranuar ndonjëherë.

Është një çështje publike që Pentagoni ka pasur një zyrë ndërlidhëse argëtimi që nga viti 1948. Agjencia Qendrore e Inteligjencës (CIA) vendosi një pozicion të ngjashëm në vitin 1996. Edhe pse dihej se ata ndonjëherë kërkojnë ndryshime të skenarit në këmbim të këshillave, leje për përdorimi i vendndodhjeve dhe pajisjeve të tilla si aeroplanmbajtëse, secila dukej se kishte role pasive dhe kryesisht apolitike.

Skedarët që kemi marrë, kryesisht përmes Ligjit të SHBA-së për Lirinë e Informacionit, tregojnë se ndërmjet viteve 1911 dhe 2017, më shumë se 800 filma artistikë morën mbështetje nga Departamenti i Mbrojtjes i Qeverisë së SHBA-së (DoD), një shifër dukshëm më e lartë se tregojnë vlerësimet e mëparshme. Këto përfshinin ekskluzivitete të suksesshme si p.sh Transformers, Njeriu i hekurtdhe Terminator.

Në televizion, ne gjetëm mbi 1,100 tituj të marrë mbështetjen e Pentagonit – 900 prej tyre që nga viti 2005, nga Fluturimi 93 në Kamionë rrugësh akulli në Gratë e ushtrisë.

Kur përfshijmë episode individuale për shfaqje të gjata si 24, Atdhedhe NCIS, si dhe ndikimi i organizatave të tjera të mëdha si FBI dhe Shtëpia e Bardhë, ne mund të vërtetojmë pa mëdyshje për herë të parë se shteti i sigurisë kombëtare ka mbështetur mijëra orë argëtim.

Nga ana e saj, CIA ka asistuar në 60 shfaqje filmike dhe televizive që nga formimi i saj në 1947. Kjo është një shifër shumë më e ulët se ajo e DoD, por roli i saj gjithsesi ka qenë domethënës.

CIA bëri përpjekje të konsiderueshme për të kundërshtuar përfaqësimet e vetë ekzistencës së saj gjatë viteve 1940 dhe 1950. Kjo do të thoshte se ajo mungonte plotësisht nga kultura kinematografike dhe televizive deri në një imazh kalimtar të një pllake pjesërisht të errësuar në filmin e Alfred Hitchcock. Në veri nga veriperëndimi në vitin 1959, si historian Simon Willmetts zbuluar vitin e kaluar.

CIA shpejt duroi një gërryerje të mbështetjes publike, ndërsa Hollywood e hodhi agjencinë si zuzar në foto paranojake si p.sh. Tre Ditët e Condor   Pamja Parallax në vitet 1970 dhe në vitet 1980.

Kur CIA krijoi një zyrë ndërlidhëse argëtimi në vitin 1996, ajo kompensoi kohën e humbur, më së shumti në filmin Al Pacino Rekrutuesi dhe filmi i vrasjes së Osama bin Ladenit Zero Dark Thirty. Memorandume private të zbuluara botuar nga kolegia jonë Tricia Jenkins në vitin 2016, dhe memorandume të tjera të botuara në 2013 nga mediat kryesore, tregojnë se secili prej këtyre prodhimeve ishte i ndikuar shumë nga zyrtarët qeveritarë. Të dyja rritën ose frynë kërcënimet e botës reale dhe zbutën keqbërjen e qeverisë.

Një nga ndryshimet më befasuese, megjithatë, e gjetëm në një intervistë të pabotuar në lidhje me komedinë Takoni Prindërit. CIA pranoi se kishte kërkuar që personazhi i Robert De Niro të mos kishte një sërë manualesh torturuese frikësuese.

As nuk duhet t'i shohim shërbimet klandestine si thjesht pasive, naive apo joefektive gjatë viteve të kundërkulturës apo pasojave të saj. Ata ishin ende në gjendje të prishnin një foto të Marlon Brandos rreth Skandali Iran-Contra (në të cilën SHBA i shiti ilegalisht armë Iranit) duke krijuar një kompani frontale të drejtuar nga koloneli Oliver North për e tejkaloi Brandon për të drejtat, pohoi së fundmi gazetari Nicholas Shou.

Prerja e drejtorit (CIA).

Shteti i sigurisë kombëtare ka një ndikim të thellë, ndonjëherë të vogël, në atë që Hollywood përcjell politikisht. Aktiv anije karakatinë, DoD kërkoi ndryshime "mjaft radikale" të skenarit, sipas shënimeve të skenarit që morëm përmes Lirisë së Informacionit. Këto përfshinin shkëputjen e ushtrisë nga laboratorët e tmerrshëm që krijuan "një përbindësh" dhe ndryshimin e emrit të koduar të operacionit për kapjen e Hulk nga "dora e fermës" në "njeri i zemëruar". Ranch Hand kishte qenë emri i një programi të vërtetë të luftës kimike gjatë luftës së Vietnamit.

Në realizimin e filmit me alien Kontakt, Pentagoni "negocioi civilizimin e pothuajse të gjitha pjesëve ushtarake", sipas bazës së të dhënave që kemi marrë. Ai hoqi një skenë në skenarin origjinal ku ushtria shqetësohet se një qytetërim alien do të shkatërrojë Tokën me një "makinë të ditës së gjykimit", një pikëpamje e hedhur poshtë nga personazhi i Jodie Foster si "paranoja menjëherë nga Lufta e Ftohtë".

Roli i shtetit të sigurisë kombëtare në formësimin e argëtimit në ekran është nënvlerësuar dhe shqyrtimi i tij është përqendruar gjatë në jashtëzakonisht pak duar. Rrjedha e librave të fundit është shtyrë prapa, por vetëm në mënyrë të pjesshme dhe paraprake. Një përparim i mëhershëm ndodhi në fund të shekullit, kur historianët e identifikuar përpjekje të suksesshme në vitet 1950 nga një individ i lartë në studion e filmit Paramount për të promovuar narrativa të favorshme për një kontakt të CIA-s të njohur vetëm si "Owen".

Dokumentet e reja të FOI japin një kuptim shumë më të mirë të shkallës së madhe të aktiviteteve shtetërore në industrinë e argëtimit, të cilat ne i paraqesim së bashku dhjetëra raste studimore të reja. Por ne ende nuk e dimë ndikimin specifik të qeverisë në një pjesë të konsiderueshme të filmave dhe shfaqjeve. Të Marinës Amerikane Vetëm Trupat e Marinës na pranuan se në arkivin e saj ka 90 kuti me material përkatës. Qeveria është dukur veçanërisht e kujdesshme për të shmangur shënimin e detajeve të ndryshimeve aktuale të bëra në skenarë në shekullin e 21-të.

Zyrtarët shtetërorë kanë përshkruar Uashington DC dhe Hollywood si të tillë "Rrjedh nga e njëjta ADN" dhe kryeqyteti si qenie “Hollywood për njerëzit e shëmtuar”. Ajo ADN e shëmtuar është ngulitur shumë larg. Duket se dy qytetet në anët e kundërta të Shteteve të Bashkuara janë më afër seç kemi menduar ndonjëherë.

Matthew Alford është një koleg mësimdhënës në propagandë dhe teori në Universitetin e Bath. Kjo pjesë fillimisht u shfaq në Biseda