Avtor Alex Adams, Dronewars.net, Marec 19, 2021
Za tiste, ki nimamo neposrednih izkušenj z vojno z brezpilotnimi letali, je popularna kultura eden glavnih načinov, kako razumeti, kaj je v operacijah UAV. Filmi, romani, TV in druge kulturne oblike lahko naše ideje o vojni z brezpilotnimi letali informirajo enako kot, če ne včasih, več kot tradicionalni tiskovni mediji ali akademska / nevladna poročila.
Smrtna TV je nova študija, ki podrobno preučuje, kako popularna kultura obvešča javnost o etiki, politiki in morali brezpilotnih operacij. Ogleda si široko paleto priljubljenih izmišljotin o dronih, vključno s hollywoodskimi filmi, kot je Eye in the Sky in Dober uboj, prestižne TV oddaje, kot so Domovinska, 24: Živeti še en dan in Tom Clancy's Jack Ryanin romani avtorjev, med katerimi so Dan Fesperman, Dale Brown, Daniel Suarez in Mike Maden. Smrtna TV pogleda na te kulturne izdelke in vstopi v način njihovega delovanja. Opredeljuje šest glavnih tem, ki jih lahko najdemo v mnogih izmed njih, in preučuje načine, kako obveščajo in oblikujejo razpravo o dronih.
V širšem smislu Smrtna TV trdi, da popularne kulturne predstave pogosto vplivajo na normalizacijo in upravičevanje vojskovanja z brezpilotnimi letali. Prijetna pripovedna besedila, kot so filmi, televizijske nadaljevanke, romani in nekatere oblike priljubljenega novinarstva, igrajo pomembno vlogo v procesu, s katerim je vojska brez dronov razumljiva vsem nam, ne da bi to imeli iz prve roke. Pomembno pa je, da to storijo tudi na način, ki ima, ne glede na to, kako pomembna je vsaka posamezna zgodba, splošni učinek, da se vojska z brezpilotnimi letali zdi legitimna, racionalna in moralna uporaba tako vrhunske tehnologije kot smrtonosne vojaške sile.
V prvi epizodi 24: Živeti še en dan (2014), izmišljeni ameriški predsednik Heller odkrito odgovarja na kritike programa brezpilotnih zrakoplovov z opozorilom, da »tudi z brezpilotnimi letali mi je neprijetno. Grda resnica je, da to, kar počnemo, deluje. « Izjave, kot je ta, se ob ponovitvi dovolj pogosto z ustrezno dramatično težo lahko počutijo resnične.
Ravno pravi čas
Prvič, tako kot številne oblike vojaške fantastike se tudi fikcija brezpilotnih zrakoplovov večkrat ukvarja z etiko ubijanja v vojni. Uvodno poglavje moje študije, "Prav v času", kaže, da zelo pogosto, kot so filmi Eye in the Sky in romani, kot je Richard A Clarke Sting of the Drone racionalizirajo etiko ubijanja v jasne, a problematično poenostavljene zgodbe, ki kažejo, da je ubijanje z napadom brezpilotnih zrakoplovov rutinsko legitimen način izvajanja vojaške sile. Te zgodbe imajo pogosto znane oblike, artikulirajo ideje, kot so „cilji upravičujejo sredstva“, ali dokazujejo, da lahko napadi brezpilotnih zrakoplovov „v kratkem času preprečijo katastrofo“. Čeprav je žalostno, pravijo te drame, in čeprav je treba sprejeti tragične odločitve, je vojska z brezpilotnimi letali učinkovit način za doseganje potrebnih in legitimnih vojaških ciljev. Izmišljotine dronov večkrat prikazujejo brezpilotne zrakoplove kot učinkovito vojaško tehnologijo, ki lahko naredi dobro v svetu.
Collateral Damage
Zgodbe o brezpilotnih letalih zelo pogosto smrt civilistov označujejo za tragičen, a neizogiben vidik vojne brezpilotnih letal. Drugo poglavje Smrtna TV, "Collateral Damage", raziskuje, kako izmišljotine dronov obravnavajo to pomembno in občutljivo težavo. Skratka, izmišljotine o brezpilotnih letalih zelo pogosto priznavajo, da so civilne smrti strašne, vendar vztrajajo, da dobro, doseženo s programom brezpilotnih letal, odtehta njegove negativne učinke. Veliko je denimo brezpilotnih romanov, v katerih liki, ki jih spodbujamo, da jih občudujemo ali se strinjamo, zavrnejo smrt nedolžnih ljudi v napadih brezpilotnih zrakoplovov kot žalostno, a nujno ali vredno, če lahko zaustavijo zlikovce. Včasih so te odpovedi mračne in rasistične, kar dokazuje, kako so ljudje, ki živijo pod pogledom drona, razčlovečeni, da bi olajšali vojaške operacije brezpilotnih letal. Če cilji operacij brezpilotnih zrakoplovov ne veljajo za človeka, je tako pilotom lažje pritisniti na sprožilec kot tudi mi, da je to upravičeno. Ta vidik leposlovja o dronih je eden najbolj spornih.
Tehnofilija
V tretjem poglavju "Tehnofilija" Smrtna TV prikazuje, kako zgodbe o dronih poudarjajo tehnično dovršenost sistemov brezpilotnih letal. Njihove nadzorne zmogljivosti so rutinsko pretirane in natančnost njihovega orožja je redno presežena.
Posnetki krme brezpilotnih zrakoplovov, ki so v resnici včasih tako nejasni, da piloti ne morejo razlikovati med predmeti in ljudmi, so v filmih brezpilotnih zrakoplovov rutinsko prikazani kot neizogibno nedvoumni, kristalno jasni kot visokoločljivi in po vsem svetu brez zaostanka. , zakasnitev ali izguba.
Tudi dronsko orožje je prikazano kot nepreklicno natančno - vedno zadene bikovo oko brez odstopanja - in celo v enem izrednem odlomku iz romana iz leta 2012 Collateral Damage, kot občutek kot »hitenje zraka. Potem nič. Če bi bili znotraj usodnega območja eksplozije, bi vas bojna glava ubila, preden vas sliši zvok. To bi bilo usmiljeno, če bi katero koli smrt obravnavali kot usmiljeno. " Drone orožje je v teh izmišljijih tak tehnološki čudež, da ne trpijo niti njihove žrtve.
Ugrabitev in povračilo
Toda med argumenti drugega in tretjega poglavja je seveda ogromno protislovje. Kako so lahko brezpilotni letali popolni stroji, če je tudi stranska škoda neizogiben vidik njihovega delovanja? Kako lahko tehnologija, ki je natančna in inteligentna, nenehno po nesreči ubije nedolžne? Četrto poglavje Smrtna TV, "Ugrabitev in povratni udarec", to napetost usklajuje z raziskovanjem načinov, na katere so brezpilotni letali predstavljeni kot ranljivi za ugrabitev. Žanr vohunjenja, katerega del so številni izmišljeni droni, je znan po zamotanem zarotniškem pripovedovanju zgodb, ki razlaga geopolitične skrivnosti s sklicevanjem na senčni svet infiltracije, dvojnih agentov in spletk. Kolateralne škode ni, nesreč ni: stavke brezpilotnih zrakoplovov, ki povzročajo civilne žrtve, so razložene kot rezultati manipulacij ali skrivnih zarot, ki jih običajni ljudje nikoli ne morejo razumeti. To poglavje preučuje, kako izmišljene drone - predvsem roman Dana Fespermana Brez posadke in četrta sezona Domovinska, v katerem so napade, ki se na prvi pogled zdijo tragične nesreče, mukotrpno razložene kot namerne rezultate labirintnih zarot - izključiti večjo kritiko dronov z vključitvijo kritičnih pripovedi o ugrabitvi in povratnem napadu v njihovo strukturo pomena.
Humanizacija
Peto poglavje Smrtna TV, "Humanizacija", prikazuje, kako zgodbe o brezpilotnih letalih sočutno prikazujejo upravljavce brezpilotnih letal. S poudarjanjem psihološke obdavčitve, ki jo vojska na daljavo zahteva za svoje udeležence, izmišljotine brezpilotnih zrakoplovov želijo razbliniti predsodke, ki jih imajo mnogi o pilotih brezpilotnih zrakoplovov kot „bojnih bojevnikov“ ali „silah stolcev“, in pokazati, da so „pravi“ vojni borci z verodostojnimi vojaškimi izkušnjami. Upravljavci brezpilotnih zrakoplovov večkrat trpijo dvom, obžalovanje in zadržanost v fikciji brezpilotnih letal, saj se trudijo uskladiti izkušnje bojevanja na delovnem mestu in domačega življenja doma. To ima za posledico ospredje notranje izkušnje upravljavcev brezpilotnih zrakoplovov in nam omogoča, da se sočutno identificiramo z njimi, da razumemo, da ne igrajo samo videoigre, ampak sodelujejo pri odločitvah o življenju ali smrti. Ta poudarek na pilotih brezpilotnih zrakoplovov pa nas še bolj oddaljuje od življenj in občutkov ljudi, ki jih je dron opazoval in jih ciljal.
Spol in dron
Nazadnje šesto poglavje "Spol in brezpilotnik" raziskuje, kako izmišljotine o brezpilotnih zrakoplovih naslavljajo široko zaskrbljenost glede tega, kako vojska z brezpilotnimi letalniki moti običajne predstave o spolu. Številni pisatelji in filmski ustvarjalci govorijo o predsodku, da vojska z brezpilotnimi letali naredi vojake manj moške ali manj trpežne - in dokazujejo, da to ni res, s poudarkom na utrjeni moškosti številnih likov upravljavcev brezpilotnih zrakoplovov, ki kljub uporabi UAV ostanejo trdi in moški. Vojska brez dronov je prikazana tudi kot na novo egalitarna oblika vojskovanja, metoda ubijanja, ki ženskam omogoča, da se borijo enako kot moški. Na ta način dronijska fikcija drone ponovno vključi v heteronormativni sistem spolnih norm.
Če povzamemo, teh šest idej tvori močan normalizacijski diskurz, ki prikazuje brezpilotne zrakoplove kot "vojno kot običajno" in, kar je pomembno, usmerja občinstvo stran in omalovažuje kakršno koli kritiko etike ali geopolitike brezpilotnih operacij. Seveda obstaja veliko umetniških del in pisnih del, ki izpodbijajo upravičenost vojne brez dronov. Smrtna TV nariše konceptualno anatomijo načina, kako popularna kultura opravičuje vojaško nasilje.
- Pridružite se nam v torek, 7. marca, ob 30. uri, da se z avtorjem Alexom Adamsom in panelisti JD Schnepf, Amy Gaeta in Chrisom Coleom (predsednik) pogovorite o "TV smrti" in predstavitvi vojne brez dronov v popularni kulturi. Oglejte si našo Stran z dogodki za več podrobnosti in za registracijo.
