V televízii sme našli viac ako 1,100 900 titulov, ktoré získali podporu Pentagonu – 2005 z nich od roku 93, od „Flight XNUMX“ po „Ice Road Truckers“ a „Army Wives“
Autor: Matthew Alford
Vláda USA a hollywood boli vždy blízko. Washington DC bol dlho zdrojom zaujímavé zápletky pre filmárov a LA bolo veľkorysým poskytovateľom glamour a lesk do politickej triedy.
Do akej miery sú však tieto dve centrá amerického vplyvu závislé? Preskúmanie predtým skrytých dokumentov odhaľuje, že odpoveď znie: veľmi.
We teraz môže ukázať že vzťah medzi národnou bezpečnosťou USA a Hollywoodom je oveľa hlbší a politickejší, než ktokoľvek kedy priznal.
Je verejne známe, že Pentagon má styčný úrad pre zábavu od roku 1948. Ústredná spravodajská služba (CIA) zriadila podobnú pozíciu v roku 1996. Hoci bolo známe, že niekedy požadujú zmeny scenára výmenou za radu, povolenie na používať miesta a vybavenie, ako sú lietadlové lode, z ktorých každá má pasívne a prevažne apolitické úlohy.
Súbory, ktoré sme získali, najmä prostredníctvom amerického zákona o slobode informácií, ukazujú, že v rokoch 1911 až 2017 získalo podporu od Ministerstva obrany (DoD) vlády USA viac ako 800 celovečerných filmov, čo je výrazne vyššie číslo ako predchádzajúce odhady naznačujú. Patrili sem blockbusterové franšízy ako napr transformátory, Železný muža Terminátor.
V televízii sme našli viac ako 1,100 900 titulov s podporou Pentagonu – 2005 z nich od roku XNUMX, od r. Flight 93 na Truckers na ľadovú cestu na Armádne manželky.
Keď zahrnieme jednotlivé epizódy pre dlhotrvajúce relácie, ako napr 24, Vlasťa NCIS, rovnako ako vplyv ďalších veľkých organizácií, ako je FBI a Biely dom, môžeme po prvý raz jednoznačne potvrdiť, že štát národnej bezpečnosti podporil tisíce hodín zábavy.
Pokiaľ ide o CIA, od svojho vzniku v roku 60 asistovala pri 1947 filmových a televíznych reláciách. Je to oveľa nižšie číslo ako ministerstvo obrany, no jej úloha bola napriek tomu významná.
CIA vynaložila značné úsilie na odrádzanie reprezentácií od jej samotnej existencie počas 1940. a 1950. rokov XNUMX. storočia. To znamenalo, že v kinematografickej a televíznej kultúre úplne chýbal, až kým sa neobjavil letmý obraz čiastočne zakrytej plakety vo filme Alfreda Hitchcocka. Severne severozápadne v roku 1959 ako historik Simon Willmetts odhalený minulý rok.
CIA čoskoro utrpela eróziu verejnej podpory, zatiaľ čo Hollywood obsadil túto agentúru ako darebáka v paranoidných obrázkoch ako Tri dni Kondora a Paralaxný pohľad v 1970. a do 1980. rokov XNUMX. storočia.
Keď CIA v roku 1996 založila styčný úrad pre zábavu, dohnala stratený čas, najdôraznejšie na filme Al Pacino. Regrút a film o atentáte na Usámu bin Ládina Zero Dark Thirty. Unikli súkromné poznámky zverejnila naša kolegyňa Tricia Jenkins v roku 2016 a ďalšie poznámky publikované v roku 2013 mainstreamovými médiami naznačujú, že každá z týchto produkcií bola výrazne ovplyvnená vládnymi úradníkmi. Oboje zvýšilo alebo nafúklo reálne hrozby a zmiernilo vládne pochybenia.
Jednu z najprekvapivejších zmien sme však našli v nepublikovanom rozhovore o komédii Stretnúť rodičov. CIA priznala, že požiadala, aby postava Roberta De Nira nevlastnila zastrašujúce množstvo príručiek o mučení.
Ani tajné služby by sme nemali vnímať ako jednoducho pasívne, naivné alebo neúčinné počas rokov kontrakultúry alebo jej následkov. Stále boli schopní vykoľajiť obrázok Marlona Branda o tom Škandál Irán-Contra (v rámci ktorej USA ilegálne predávali zbrane Iránu) založením krycej spoločnosti riadenej plukovníkom Oliverom Northom prevyšovať Brando za práva, nedávno tvrdil novinár Nicholas Shou.
Režisér (CIA) strih
Štát národnej bezpečnosti má hlboký, niekedy malicherný vplyv na to, čo Hollywood politicky vyjadruje. zapnuté hromotlukMinisterstvo obrany požadovalo „dosť radikálne“ zmeny scenára, podľa poznámok k scenárom, ktoré sme získali prostredníctvom Slobody informácií. Tie zahŕňali odlúčenie armády od príšerných laboratórií, ktoré vytvorili „monštrum“ a zmenu kódového názvu operácie na zajatie Hulka z „ruky ranča“ na „rozhnevaného muža“. Ranch Hand bol názov skutočného programu chemickej vojny počas vojny vo Vietname.
Pri natáčaní filmu o mimozemšťanoch KontaktPentagon podľa databázy, ktorú sme získali, „vyjednal civilizáciu takmer všetkých vojenských častí“. Odstránila scénu z pôvodného scenára, kde sa armáda obáva, že mimozemská civilizácia zničí Zem pomocou „stroja súdneho dňa“, čo je názor, ktorý postava Jodie Fosterovej odmietla ako „paranoju hneď po studenej vojne“.
Úloha štátu národnej bezpečnosti pri formovaní zábavy na obrazovke bola podceňovaná a jej skúmanie sa dlho sústreďovalo na pozoruhodne málo rúk. Pramienok nedávnych kníh sa posunul späť, ale len čiastočne a predbežne. Skorší prelom nastal na prelome storočí, kedy identifikovali historici úspešné pokusy staršieho jednotlivca vo filmovom štúdiu Paramount v 1950. rokoch XNUMX. storočia propagovať príbehy priaznivé pre kontakt CIA známy len ako „Owen“.
Nové dokumenty o slobodnom prístupe k informáciám dávajú oveľa lepší zmysel pre celý rozsah štátnych aktivít v zábavnom priemysle, ktoré prezentujeme spolu desiatky čerstvých prípadových štúdií. Stále však nepoznáme konkrétny vplyv vlády na podstatnú časť filmov a relácií. Americké námorníctvo Iba námorná pechota sa k nám priznala že v jeho archíve sa nachádza 90 škatúľ relevantného materiálu. Zdá sa, že vláda je obzvlášť opatrná, aby sa vyhla zapisovaniu podrobností o skutočných zmenách v scenároch v 21. storočí.
Štátni predstavitelia opísali Washington DC a Hollywood ako také "vychádza z rovnakej DNA" a hlavné mesto ako bytie “Hollywood pre škaredých ľudí”. Tá škaredá DNA je zakomponovaná široko ďaleko. Zdá sa, že dve mestá na opačných stranách Spojených štátov sú bližšie, než sme si kedy mysleli.
Matthew Alford je učiteľom propagandy a teórie na Univerzite v Bathe. Tento kúsok sa pôvodne objavil na Konverzácie
