Toto je upravená verzia prejavu, ktorý John Pilger predniesol v Britskej knižnici 9. decembra 2017 v rámci retrospektívneho festivalu „The Power of the Documentary“, ktorý sa konal pri príležitosti získania Pilgerovho písomného archívu knižnicou.
od Johna Pilgera, 11. decembra 2017, JohnPilger.com. RSN.
Silu dokumentu som prvýkrát pochopil počas strihu svojho prvého filmu, Tichá vzbura. V komentári odkazujem na kura, s ktorým sme sa s mojou posádkou stretli na hliadke s americkými vojakmi vo Vietname.
"Musí to byť kura z Vietcongu - komunistické kura," povedal seržant. Vo svojej správe napísal: „Nepriateľ videný“.
Zdalo sa, že kurací moment podčiarkuje vojnovú frašku – tak som ho zaradil do filmu. To možno nebolo múdre. Regulátor komerčných televízií v Británii – vtedy Nezávislý televízny úrad alebo ITA – požadoval vidieť môj scenár. Aký bol môj zdroj politickej príslušnosti kurčaťa? Bol som požiadaný. Bolo to naozaj komunistické kura, alebo to mohlo byť proamerické kura?
Samozrejme, tento nezmysel mal vážny účel; keď ITV v roku 1970 vysielala The Quiet Mutiny, americký veľvyslanec v Británii Walter Annenberg, osobný priateľ prezidenta Richarda Nixona, sa sťažoval ITA. Sťažoval sa nie na kura, ale na celý film. "Mám v úmysle informovať Biely dom," napísal veľvyslanec. Sakra.
Tichá vzbura odhalila, že americká armáda vo Vietname sa rozpadá na kusy. Došlo k otvorenej rebélii: povolaní muži odmietali rozkazy a strieľali svojich dôstojníkov do chrbta alebo ich „lámali“ granátmi, keď spali.
Nič z toho nebola novinka. Znamenalo to, že vojna bola prehraná; a posol nebol ocenený.
Generálnym riaditeľom ITA bol Sir Robert Fraser. Zavolal Denisa Foremana, vtedajšieho riaditeľa programov v Granada TV, a dostal sa do stavu apoplexie. Sir Robert ma striekal nadávkami ako „nebezpečného podvratníka“.
Regulátora a veľvyslanca znepokojovala sila jediného dokumentárneho filmu: sila jeho faktov a svedkov: najmä mladí vojaci, ktorí hovorili pravdu a s ktorými sa filmár choval súcitne.
Bol som novinárom v novinách. Nikdy predtým som nenakrútil film a bol som zaviazaný Charlesovi Dentonovi, odpadlíckemu producentovi z BBC, ktorý ma naučil, že fakty a dôkazy povedané priamo do kamery a publiku môžu byť skutočne podvratné.
Toto podvracanie oficiálnych klamstiev je silou dokumentu. Teraz som natočil 60 filmov a verím, že v žiadnom inom médiu nie je nič podobné.
V 1960. rokoch nakrútil skvelý mladý filmár Peter Watkins Vojnová hra pre BBC. Watkins zrekonštruoval následky jadrového útoku na Londýn.
Vojnová hra bola zakázaná. "Účinok tohto filmu," uviedla BBC, "bol posúdený ako príliš strašný pre médium vysielania." Vtedajší predseda Rady guvernérov BBC bol lord Normanbrook, ktorý bol tajomníkom kabinetu. Svojmu nástupcovi v kabinete Sirovi Burke Trendovi napísal: „The War Game nie je navrhnutá ako propaganda: je určená ako čisto faktické vyhlásenie a je založené na starostlivom prieskume oficiálnych materiálov... ale téma je alarmujúca a predstavenie filmu v televízii môže mať významný vplyv na postoj verejnosti k politike jadrového odstrašovania.
Inými slovami, sila tohto dokumentu bola taká, že mohol ľudí upozorniť na skutočné hrôzy jadrovej vojny a spôsobiť, že budú pochybovať o samotnej existencii jadrových zbraní.
Kabinetné noviny ukazujú, že BBC tajne spolupracovala s vládou, aby zakázala Watkinsov film. Titulný príbeh bol, že BBC má zodpovednosť za ochranu „starších ľudí žijúcich osamote a ľudí s obmedzenou mentálnou inteligenciou“.
Väčšina tlače to prehltla. Zákaz The War Game ukončil kariéru Petra Watkinsa v britskej televízii vo veku 30 rokov. Tento pozoruhodný filmár opustil BBC a Britániu a nahnevane spustil celosvetovú kampaň proti cenzúre.
Hovoriť pravdu a nesúhlasiť s oficiálnou pravdou môže byť pre dokumentaristu nebezpečné.
V roku 1988 vysielala Thames Television Smrť na skale, dokument o vojne v Severnom Írsku. Bol to riskantný a odvážny podnik. Cenzúra spravodajstva o takzvaných írskych problémoch bola rozšírená a mnohí z nás v dokumentárnych filmoch boli aktívne odrádzaní od nakrúcania filmov severne od hraníc. Ak sme sa o to pokúsili, boli sme vtiahnutí do bažiny dodržiavania pravidiel.
Novinárka Liz Curtis vypočítala, že BBC zakázala, upravila alebo odložila približne 50 veľkých televíznych programov o Írsku. Boli, samozrejme, aj čestné výnimky, ako napríklad John Ware. Roger Bolton, producent Death on the Rock, bol ďalší. Smrť na skale odhalila, že britská vláda nasadila eskadry smrti SAS v zámorí proti IRA, pričom na Gibraltári zavraždila štyroch neozbrojených ľudí.
Proti filmu sa rozpútala brutálna ohováracia kampaň, ktorú viedla vláda Margaret Thatcherovej a Murdochova tlač, najmä Sunday Times, ktoré redigoval Andrew Neil.
Bol to jediný dokument, ktorý bol kedy podrobený oficiálnemu vyšetrovaniu – a jeho fakty boli potvrdené. Murdoch musel zaplatiť za ohováranie jedného z hlavných svedkov filmu.
Tým to však neskončilo. Thames Television, jeden z najinovatívnejších vysielateľov na svete, bol nakoniec zbavený svojej franšízy v Spojenom kráľovstve.
Pomstila sa premiérka ITV a filmárom, ako to urobila baníkom? nevieme. Čo vieme, je, že sila tohto jediného dokumentu stála za pravdou a podobne ako The War Game znamenala vrchol vo filmovej žurnalistike.
Verím, že z veľkých dokumentov vyžaruje umelecká heréza. Je ťažké ich kategorizovať. Nie sú ako veľká fikcia. Nie sú ako veľké celovečerné filmy. Napriek tomu dokážu spojiť číru silu oboch.
Bitka o Čile: boj neozbrojeného ľudu, je epický dokument od Patricia Guzmana. Je to výnimočný film: vlastne trilógia filmov. Keď to vyšlo v sedemdesiatych rokoch, New Yorker sa opýtal: „Ako mohol tím piatich ľudí, niektorí bez predchádzajúcich filmových skúseností, pracovať s jednou kamerou Éclair, jedným zvukovým záznamníkom Nagra a balíkom čiernobieleho filmu? vytvoriť dielo takéhoto rozsahu?"
Guzmanov dokument je o zvrhnutí demokracie v Čile v roku 1973 fašistami na čele s generálom Pinochetom a v réžii CIA. Takmer všetko sa natáča z ruky, na ramene. A pamätajte, že toto je filmová kamera, nie video. Zásobník musíte meniť každých desať minút, inak sa kamera zastaví; a najmenší pohyb a zmena svetla ovplyvňuje obraz.
V bitke o Čile je scéna na pohrebe námorného dôstojníka, lojálneho k prezidentovi Salvadorovi Allendemu, ktorého zavraždili tí, ktorí plánovali zničiť Allendovu reformnú vládu. Kamera sa pohybuje pomedzi vojenské tváre: ľudské totemy s medailami a stuhami, načesané vlasy a nepriehľadné oči. Čistá hrozba tvárí hovorí, že sledujete pohreb celej spoločnosti: samotnej demokracie.
Za nakrúcanie tak statočne sa platí. Kameraman Jorge Muller bol zatknutý a prevezený do mučiarskeho tábora, kde „zmizol“, až kým sa o mnoho rokov neskôr nenašiel jeho hrob. Mal 27 rokov. Čestujem jeho pamiatke.
V Británii prekročila priekopnícka práca Johna Griersona, Denisa Mitchella, Normana Swallowa, Richarda Cawstona a ďalších filmových tvorcov na začiatku 20. storočia veľkú triedu a predstavila inú krajinu. Odvážili sa postaviť pred obyčajných Britov kamery a mikrofóny a umožnili im hovoriť vo svojom vlastnom jazyku.
Niektorí hovoria, že John Grierson vymyslel termín „dokumentárny“. "Dráma je na dosah ruky," povedal v 1920. rokoch, "všade, kde sú slumy, všade tam, kde je podvýživa, všade tam, kde je vykorisťovanie a krutosť."
Títo raní britskí filmári verili, že dokument by mal hovoriť zdola, nie zhora: mal by byť médiom ľudí, nie autority. Inými slovami, bola to krv, pot a slzy obyčajných ľudí, ktoré nám dali dokument.
Denis Mitchell sa preslávil svojimi portrétmi robotníckej ulice. "Počas mojej kariéry," povedal, "bol som úplne ohromený kvalitou sily a dôstojnosti ľudí." Keď čítam tieto slová, myslím na tých, ktorí prežili Grenfell Tower, väčšina z nich stále čaká na presťahovanie, všetci stále čakajú na spravodlivosť, zatiaľ čo sa kamery presúvajú do opakujúceho sa cirkusu kráľovskej svadby.
Zosnulý David Munro a ja sme urobili Rok nula: Tichá smrť Kambodže v roku 1979. Tento film prelomil mlčanie o krajine, ktorá bola vystavená viac ako desaťročiu bombardovaniu a genocíde a jej moc zapojila milióny obyčajných mužov, žien a detí do záchrany spoločnosti na druhom konci sveta. Dokonca aj teraz Year Zero klame mýtus, že verejnosť sa o to nestará, alebo že tí, ktorým to záleží, sa nakoniec stanú obeťami niečoho, čo sa nazýva „únava zo súcitu“.
Year Zero sledovalo publikum väčšie ako publikum aktuálneho, nesmierne obľúbeného britského „reality“ programu Bake Off. Vysielala ho mainstreamová televízia vo viac ako 30 krajinách, ale nie v Spojených štátoch, kde ho PBS priamo odmietla, pretože sa podľa exekutívy bála reakcie novej Reaganovej administratívy. V Británii a Austrálii sa to vysielalo bez reklamy – pokiaľ viem, jediný raz sa to stalo v komerčnej televízii.
Po britskom vysielaní prišlo do kancelárií ATV v Birminghame viac ako 40 vriec pošty, 26,000 1 prvotriednych listov len v prvej pošte. Pamätajte, že to bolo obdobie pred e-mailom a Facebookom. V listoch bol 50 milión libier – väčšina z toho v malých sumách od tých, ktorí si najmenej mohli dovoliť dať. „Toto je pre Kambodžu,“ napísal vodič autobusu a pripojil svoj týždenný plat. Dôchodcovia posielali svoj dôchodok. Slobodná matka poslala svoje úspory vo výške XNUMX libier. Ľudia prichádzali ku mne domov s hračkami a hotovosťou, petíciami za Thatcherovú a básňami rozhorčenia pre Pol Pota a pre jeho spolupracovníka, prezidenta Richarda Nixona, ktorého bomby urýchlili vzostup fanatika.
BBC po prvýkrát podporila ITV film. V programe Modrý Peter boli deti požiadané, aby „priniesli a kúpili“ hračky do obchodov Oxfam po celej krajine. Do Vianoc deti vyzbierali úžasnú sumu 3,500,000 55 XNUMX libier. Po celom svete sa v roku nula vyzbieralo viac ako XNUMX miliónov dolárov, väčšinou nevyžiadaných, a ktoré priniesli pomoc priamo do Kambodže: lieky, vakcíny a inštaláciu celej odevnej továrne, ktorá umožnila ľuďom zahodiť čierne uniformy, ktoré boli nútení nosiť. Pol Pot. Publikum akoby prestalo byť divákmi a stalo sa účastníkmi.
Niečo podobné sa stalo v Spojených štátoch, keď televízia CBS odvysielala film Edwarda R. Murrowa, Žatva hanby, v roku 1960. Bolo to prvýkrát, čo mnohí Američania zo strednej triedy zahliadli rozsah chudoby medzi nimi.
Harvest of Shame je príbeh migrujúcich poľnohospodárskych robotníkov, s ktorými sa zaobchádzalo o niečo lepšie ako s otrokmi. Dnes má ich boj taký ohlas, že migranti a utečenci bojujú o prácu a bezpečnosť na cudzích miestach. Čo sa zdá byť výnimočné, je to, že deti a vnúčatá niektorých ľudí v tomto filme budú znášať bremeno zneužívania a prísnosti prezidenta Trumpa.
V Spojených štátoch dnes neexistuje ekvivalent Edwarda R. Murrowa. Jeho výrečný, neochvejný druh americkej žurnalistiky bol zrušený v takzvanom hlavnom prúde a uchýlil sa na internet.
Británia zostáva jednou z mála krajín, kde sa dokumentárne filmy stále premietajú v bežnej televízii v čase, keď je väčšina ľudí stále hore. Ale dokumentárne filmy, ktoré sú v rozpore so zažitou múdrosťou, sa stávajú ohrozeným druhom práve v čase, keď ich potrebujeme možno viac ako kedykoľvek predtým.
V prieskume za prieskumom, keď sa ľudí pýtajú, čo by chceli viac v televízii, hovoria, že dokumentárne filmy. Nemyslím si, že majú na mysli typ publicistického programu, ktorý je platformou pre politikov a „expertov“, ktorí ovplyvňujú zdanlivú rovnováhu medzi veľmocou a jej obeťami.
Obľúbené sú observačné dokumenty; ale filmy o letiskách a diaľničnej polícii nedávajú zmysel sveta. Zabávajú.
Brilantné programy Davida Attenborougha o prírodnom svete dávajú zmysel klimatickým zmenám – oneskorene.
Panoráma BBC dáva zmysel britskej tajnej podpore džihádizmu v Sýrii – oneskorene.
Prečo však Trump podpaľuje Blízky východ? Prečo je Západ bližšie k vojne s Ruskom a Čínou?
Poznamenajte si slová rozprávača vo Vojnovej hre Petra Watkinsa: „O takmer celej téme jadrových zbraní je teraz v tlači av televízii prakticky úplné ticho. V každej nevyriešenej alebo nepredvídateľnej situácii je nádej. Dá sa však v tomto tichu nájsť skutočná nádej?
V roku 2017 sa toto ticho vrátilo.
Nie je novinkou, že záruky na jadrové zbrane boli potichu odstránené a že Spojené štáty teraz vynakladajú 46 miliónov dolárov za hodinu na jadrové zbrane: to je 4.6 milióna dolárov každú hodinu, 24 hodín denne, každý deň. kto to vie?
Prichádzajúca vojna v Číne, ktorý som dokončil minulý rok, sa vysielal v Spojenom kráľovstve, ale nie v Spojených štátoch – kde 90 percent populácie nevie pomenovať alebo lokalizovať hlavné mesto Severnej Kórey ani vysvetliť, prečo ho chce Trump zničiť. Čína susedí so Severnou Kóreou.
Podľa jednej „progresívnej“ filmovej distribútorky v USA sa Američania zaujímajú len o to, čo ona nazýva „charakterom riadené“ dokumenty. Toto je kód pre konzumný kult „pozri sa na mňa“, ktorý teraz konzumuje, zastrašuje a využíva veľkú časť našej populárnej kultúry a zároveň odvracia filmárov od témy, ktorá je taká naliehavá ako ktorákoľvek v modernej dobe.
„Keď pravdu nahradí ticho,“ napísal ruský básnik Jevgenij Jevtušenko, „mlčanie je lož.
Vždy, keď sa ma mladí dokumentaristi pýtajú, ako môžu „zmeniť“, odpovedám, že je to naozaj jednoduché. Musia prelomiť ticho.
Sledujte Johna Pilgera na twitteri @johnpilger
