මෙය 9 දෙසැම්බර් 2017 වන දින ජෝන් පිල්ගර් විසින් බ්‍රිතාන්‍ය පුස්තකාලයේ දී කරන ලද ලිපිනයක සංස්කරණය කරන ලද අනුවාදයකි, එය Pilger's ලිඛිත ලේඛනාගාරය පුස්තකාලය විසින් අත්පත් කර ගැනීම සනිටුහන් කිරීම සඳහා පවත්වන ලද 'The Power of the Documentary' යන අතීතාවර්ජන උත්සවයක කොටසක් ලෙස.
ජෝන් පිල්ගර් විසින්, දෙසැම්බර් 11, 2017, JohnPilger.com. ආර්එස්එන්.
වාර්තා චිත්‍රපටයේ ප්‍රබලත්වය මම මුලින්ම තේරුම් ගත්තේ මගේ පළමු චිත්‍රපටයේ සංස්කරණයේදී, නිහඬ කැරැල්ල. විවරණයේදී, මම සහ මගේ කාර්ය මණ්ඩලය වියට්නාමයේ ඇමරිකානු සොල්දාදුවන් සමඟ මුර සංචාරයේ යෙදී සිටියදී හමු වූ කුකුළෙකු ගැන සඳහන් කරමි.
“ඒක වියට්කොං කුකුළෙක් විය යුතුයි - කොමියුනිස්ට් කුකුළෙක්,” සැරයන්වරයා පැවසීය. ඔහු සිය වාර්තාවේ මෙසේ ලිවීය: "සතුරා පෙනීම".
කුකුල්මස් මොහොත යුද්ධයේ විගඩම යටින් ඉරි ඇඳ ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි - එබැවින් මම එය චිත්‍රපටයට ඇතුළත් කළෙමි. ඒක නුවණට හුරු නැති දෙයක් වෙන්න ඇති. බ්‍රිතාන්‍යයේ වාණිජ රූපවාහිනියේ නියාමකයා - එවකට ස්වාධීන රූපවාහිනී අධිකාරිය හෝ ITA - මගේ පිටපත බැලීමට ඉල්ලා තිබුණි. කුකුළාගේ දේශපාලන බැඳීම සඳහා මගේ මූලාශ්‍රය කුමක්ද? මගෙන් ඇහුවා. ඌ ඇත්තටම කොමියුනිස්ට් කුකුළෙක්ද, නැත්තම් ඇමෙරිකන් ගැති කුකුළෙක් වෙන්න ඇතිද?
ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම විකාරයට බරපතල අරමුණක් තිබුණි; 1970 දී ITV විසින් The Quiet Mutiny විකාශනය කරන විට, බ්‍රිතාන්‍යයේ එක්සත් ජනපද තානාපති, ජනාධිපති රිචඩ් නික්සන්ගේ පෞද්ගලික මිතුරෙකු වන Walter Annenberg ITA වෙත පැමිණිලි කළේය. ඔහු මැසිවිලි නැඟුවේ කුකුළා ගැන නොව මුළු චිත්‍රපටය ගැනම ය. "මම ධවල මන්දිරයට දැනුම් දීමට අදහස් කරමි," තානාපති ලිවීය. දෙවියනේ.
වියට්නාමයේ එක්සත් ජනපද හමුදාව තමන්ව ඉරා දමමින් සිටින බව නිහඬ කැරැල්ල හෙළි කර තිබුණි. විවෘත කැරැල්ලක් ඇති විය: කෙටුම්පත් කළ මිනිසුන් නියෝග ප්‍රතික්ෂේප කරමින් ඔවුන්ගේ නිලධාරීන්ට පිටුපසට වෙඩි තබා හෝ ඔවුන් නිදා සිටියදී අත්බෝම්බවලින් "කඳන්" යමින් සිටියහ.
මේ කිසිවක් ප්‍රවෘත්තියක් නොවීය. එහි තේරුම වූයේ යුද්ධය පැරදුණු බව ය; තවද දූතයා අගය නොකළේය.
ITA හි අධ්‍යක්ෂ ජනරාල්වරයා වූයේ ශ්‍රීමත් රොබට් ෆ්‍රේසර් ය. ඔහු එවකට Granada TV හි වැඩසටහන් අධ්‍යක්ෂවරයා වූ Denis Forman කැඳවා ශෝකයට පත් විය. ගවේෂණ ද්‍රව්‍ය ඉසිමින්, සර් රොබට් මාව විස්තර කළේ “භයානක කඩාකප්පල්කාරයෙක්” ලෙසයි.
නියාමකයා සහ තානාපතිවරයා සැලකිලිමත් වූයේ තනි වාර්තා චිත්‍රපටයක බලයයි: එහි කරුණු සහ සාක්ෂිකරුවන්ගේ බලය: විශේෂයෙන්ම තරුණ සොල්දාදුවන් සත්‍යය කථා කරන අතර චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයා විසින් සානුකම්පිතව සැලකීම.
මම පත්තර මාධ්‍යවේදියෙක්. මම මීට පෙර කිසි දිනක චිත්‍රපටයක් සාදා නොතිබූ අතර, කැමරාවට සහ ප්‍රේක්ෂකයාට කෙළින්ම කියන ලද කරුණු සහ සාක්ෂි ඇත්ත වශයෙන්ම කඩාකප්පල් විය හැකි බව මට ඉගැන්වූ බීබීසීයේ කැරලිකාර නිෂ්පාදකයෙකු වන චාල්ස් ඩෙන්ටන්ට මම ණයගැතියි.
මෙම නිල බොරු යටපත් කිරීම වාර්තා චිත්‍රපටයේ බලයයි. මම දැන් චිත්‍රපට 60ක් හදලා තියෙනවා, මේ වගේ බලයක් වෙන කිසිම මාධ්‍යයක නැහැ කියලා මම විශ්වාස කරනවා.
1960 ගණන් වලදී, දක්ෂ තරුණ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයෙකු වූ පීටර් වොට්කින්ස් නිර්මාණය කළේය යුධ ක්‍රීඩාව BBC සඳහා. වොට්කින්ස් ලන්ඩනයට න්‍යෂ්ටික ප්‍රහාරයකින් පසු ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය.
යුද ක්‍රීඩාව තහනම් විය. "මෙම චිත්‍රපටයේ බලපෑම විකාශන මාධ්‍යයට වඩා බිහිසුණු එකක් ලෙස විනිශ්චය කර ඇත" යනුවෙන් BBC පවසයි. එවකට බීබීසීයේ පාලක මණ්ඩලයේ සභාපතිවරයා වූයේ කැබිනට් ලේකම්වරයා ලෙස කටයුතු කළ නෝමන්බෲක් සාමිවරයා ය. ඔහු කැබිනට් මණ්ඩලයේ ඔහුගේ අනුප්‍රාප්තික ශ්‍රීමත් බර්ක් ට්‍රෙන්ඩ් වෙත මෙසේ ලිවීය: “යුධ ක්‍රීඩාව සැලසුම් කර ඇත්තේ ප්‍රචාරණයක් ලෙස නොවේ: එය තනිකරම සත්‍ය ප්‍රකාශයක් ලෙස අදහස් කරන අතර නිල කරුණු පිළිබඳ ප්‍රවේශමෙන් පර්යේෂණ මත පදනම් වේ… නමුත් විෂය තැතිගන්වන සුළුය, සහ පෙන්වීම රූපවාහිනියේ චිත්රපටිය න්‍යෂ්ටික නිරෝධක පිලිවෙත කෙරෙහි මහජන ආකල්ප කෙරෙහි සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළ හැකිය.
වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, මෙම වාර්තා චිත්‍රපටයේ බලය වූයේ න්‍යෂ්ටික යුද්ධයේ සැබෑ භීෂණය පිළිබඳව මිනිසුන් දැනුවත් කිරීමට සහ න්‍යෂ්ටික අවිවල පැවැත්ම ප්‍රශ්න කිරීමට එය හේතු විය හැකි බැවිනි.
වොට්කින්ස්ගේ චිත්‍රපටය තහනම් කිරීමට බීබීසීය රජය සමඟ රහසිගතව හවුල් වූ බව කැබිනට් පත්‍රිකා පෙන්වයි. “හුදෙකලාව ජීවත් වන වැඩිහිටියන් සහ සීමිත මානසික බුද්ධියක් ඇති පුද්ගලයින්” ආරක්ෂා කිරීමේ වගකීම බීබීසීයට ඇති බව කවරයේ කතාවයි.
බොහෝ පුවත්පත් මෙය ගිල දැමුවා. The War Game තහනම නිසා වයස අවුරුදු 30 දී බ්‍රිතාන්‍ය රූපවාහිනියේ Peter Watkins ගේ වෘත්තීය ජීවිතය අවසන් විය. මෙම කැපී පෙනෙන චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයා BBC සහ Britain හැර ගිය අතර, කෝපයෙන් වාරණයට එරෙහිව ලොව පුරා ව්‍යාපාරයක් දියත් කළේය.
සත්‍යය පැවසීම සහ නිල සත්‍යයට විරුද්ධ වීම වාර්තා චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයෙකුට අනතුරුදායක විය හැකිය.
1988 දී තේම්ස් රූපවාහිනිය විකාශය කළේය පර්වතයේ මරණය, උතුරු අයර්ලන්තයේ යුද්ධය පිළිබඳ වාර්තා චිත්‍රපටයක්. එය අවදානම් සහ නිර්භීත ව්‍යාපාරයක් විය. ඊනියා අයර්ලන්ත කරදර වාර්තා කිරීම වාරණය බහුල වූ අතර, වාර්තා චිත්‍රපටවල අප බොහෝ දෙනෙක් දේශ සීමාවෙන් උතුරින් චිත්‍රපට සෑදීම සක්‍රීයව අධෛර්යමත් කළහ. අපි උත්සාහ කළා නම්, අපි අනුකූලතාවයේ මඩ ගොහොරුවකට ඇදී ගියා.
මාධ්‍යවේදී Liz Curtis ගණන් බලා ඇත්තේ BBC විසින් අයර්ලන්තයේ ප්‍රධාන රූපවාහිනී වැඩසටහන් 50ක් පමණ තහනම් කර, වෛද්‍යවරුන් හෝ ප්‍රමාද කර ඇති බවයි. ජෝන් වෙයාර් වැනි ගෞරවනීය ව්‍යතිරේකයන් ඇත්ත වශයෙන්ම විය. ඩෙත් ඔන් ද රොක් නිෂ්පාදක රොජර් බෝල්ටන් තවත් අයෙකි. ජිබ්‍රෝල්ටාර්හි නිරායුධ පුද්ගලයන් හතර දෙනෙකු ඝාතනය කරමින් බ්‍රිතාන්‍ය රජය IRA ට එරෙහිව SAS ඝාතක කණ්ඩායම් විදේශයන්හි යෙදවූ බව Death on the Rock අනාවරණය කළේය.
මාග්‍රට් තැචර්ගේ ආන්ඩුව සහ මර්ඩොක් පුවත්පත්, විශේෂයෙන් ඇන්ඩෲ නීල් විසින් සංස්කරණය කරන ලද සන්ඩේ ටයිම්ස් විසින් මෙහෙයවන ලද චිත්‍රපටයට එරෙහිව දරුණු මඩ ව්‍යාපාරයක් දියත් කරන ලදී.
නිල පරීක්ෂණයකට ලක් වූ එකම වාර්තා චිත්‍රපටය එය වූ අතර එහි කරුණු සනාථ විය. චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන සාක්ෂිකරුවෙකුගේ අපකීර්තියට වන්දි ගෙවීමට මර්ඩොක්ට සිදු විය.
නමුත් එය එහි අවසානය නොවීය. ලෝකයේ වඩාත්ම නව්‍ය විකාශකයන්ගෙන් එකක් වන තේම්ස් රූපවාහිනිය අවසානයේ එක්සත් රාජධානියේ එහි ඡන්ද බලයෙන් ඉවත් කරන ලදී.
අගමැතිනිය ඇය පතල් කම්කරුවන්ට කළාක් මෙන් ITV සහ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින්ගෙන් පළිගත්තාද? අපි දන්නේ නැහැ. අප දන්නා දෙය නම්, මෙම එක් වාර්තා චිත්‍රපටයක බලය සත්‍යය වෙනුවෙන් පෙනී සිටි අතර, ද වෝර් ගේම් මෙන්, චිත්‍රපටගත පුවත්පත් කලාවේ ඉහළ ස්ථානයක් සලකුණු කළ බවයි.
විශිෂ්ට වාර්තා චිත්‍රපට කලාත්මක මිථ්‍යාදෘෂ්ටියක් විදහා දක්වන බව මම විශ්වාස කරමි. ඒවා වර්ගීකරණය කිරීමට අපහසුය. ඒවා මහා ප්‍රබන්ධ වගේ නෙවෙයි. ඒවා මහා චිත්‍රපට වගේ නෙවෙයි. එහෙත්, ඔවුන් දෙදෙනාගේ සම්පූර්ණ බලය ඒකාබද්ධ කළ හැකිය.
චිලී සටන: නිරායුධ මිනිසුන්ගේ සටන, යනු පැට්‍රිසියෝ ගුස්මාන් විසින් රචිත එපික් වාර්තා චිත්‍රපටයකි. එය අසාමාන්‍ය චිත්‍රපටයකි: ඇත්ත වශයෙන්ම චිත්‍රපට ත්‍රිත්වයකි. එය 1970 ගණන්වල නිකුත් වූ විට, නිව් යෝර්කර් විසින් මෙසේ අසන ලදී: “පස් දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායමක්, සමහරුන්ට පෙර චිත්‍රපට අත්දැකීම් නොමැති, එක් Éclair කැමරාවක්, එක් නාග්‍රා ශබ්ද පටිගත කිරීමක් සහ කළු සහ සුදු චිත්‍රපට පැකේජයක් සමඟ වැඩ කරන්නේ කෙසේද? මෙතරම් විශාල කෘතියක් නිෂ්පාදනය කරන්න?"
Guzman ගේ වාර්තා චිත්‍රපටය 1973 දී CIA විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද ජෙනරාල් පිනෝචේගේ නායකත්වයෙන් යුත් ෆැසිස්ට්වාදීන් විසින් චිලියේ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය පෙරලා දැමීම ගැන ය. සෑම දෙයක්ම පාහේ රූගත කර ඇත්තේ අතින් අල්ලාගෙන, උරහිස මත ය. මෙය වීඩියෝ කැමරාවක් නොව චිත්‍රපට කැමරාවක් බව මතක තබා ගන්න. ඔබ සෑම විනාඩි දහයකට වරක් සඟරාව වෙනස් කළ යුතුය, නැතහොත් කැමරාව නතර වේ; සහ ආලෝකයේ සුළු චලනය හා වෙනස් වීම රූපයට බලපායි.
චිලී සටනේදී, ඇලෙන්ඩේගේ ප්‍රතිසංස්කරණවාදී රජය විනාශ කිරීමට කුමන්ත්‍රණය කළ අය විසින් ඝාතනය කරන ලද ජනාධිපති සැල්වදෝර් ඇලෙන්ඩේට පක්ෂපාතී නාවික නිලධාරියෙකුගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයේ දර්ශනයක් තිබේ. කැමරාව මිලිටරි මුහුණු අතර ගමන් කරයි: ඔවුන්ගේ පදක්කම් සහ රිබන් සහිත මිනිස් ටෝටම්, ඔවුන්ගේ හිසකෙස් සහ විනිවිද නොපෙනෙන ඇස්. මුහුණුවල ඇති දැඩි තර්ජනය පවසන්නේ ඔබ සමස්ත සමාජයක අවමංගල්‍යයක් නරඹන බවයි: ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදයේම.
මේ තරම් නිර්භීතව රූගත කිරීම් කළාට මිලක් ගෙවන්න වෙනවා. කැමරා ශිල්පී ජෝර්ජ් මුලර් අත්අඩංගුවට ගෙන වධ කඳවුරකට ගෙන යන ලද අතර, වසර ගණනාවකට පසු ඔහුගේ සොහොන සොයා ගන්නා තෙක් ඔහු "අතුරුදහන්" විය. ඔහුට වයස අවුරුදු 27 යි. මම ඔහුගේ මතකයට ආචාර කරමි.
බ්‍රිතාන්‍යයේ ජෝන් ග්‍රියර්සන්, ඩෙනිස් මිචෙල්, නෝමන් ස්වලෝ, රිචඩ් කැව්ස්ටන් සහ අනෙකුත් චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින්ගේ පුරෝගාමී කර්තව්‍යය 20 වැනි සියවසේ මුල් භාගයේ මහා පන්ති භේදය තරණය කර වෙනත් රටක් ඉදිරිපත් කළේය. ඔවුන් සාමාන්‍ය බ්‍රිතාන්‍ය ජාතිකයන් ඉදිරියේ කැමරා සහ මයික්‍රෆෝන තබා ඔවුන්ගේම භාෂාවෙන් කතා කිරීමට එඩිතර වූහ.
ජෝන් ග්‍රියර්සන් "වාර්තාමය" යන යෙදුම නිර්මාණය කළ බව ඇතැමුන් පවසයි. 1920 ගණන්වල ඔහු පැවසුවේ “නාට්‍ය ඔබේ දොරකඩයි, මුඩුක්කු කොතැනක සිටියත්, මන්දපෝෂණය කොතැනක සිටියත්, සූරාකෑම සහ කෲරත්වය කොතැනක සිටියත්.”
මෙම මුල් බ්‍රිතාන්‍ය චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් විශ්වාස කළේ වාර්තා චිත්‍රපටය කතා කළ යුත්තේ ඉහළින් නොව පහළ සිට බවයි: එය මිනිසුන්ගේ මාධ්‍ය විය යුතු අතර අධිකාරිය නොවේ. එනම් සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ ලේ, දහඩිය, කඳුළු තමයි අපට වාර්තා චිත්‍රපටය ලබා දුන්නේ.
ඩෙනිස් මිචෙල් කම්කරු පන්තියේ වීදියක ඡායාරූප සඳහා ප්‍රසිද්ධ විය. "මගේ වෘත්තීය ජීවිතය පුරාවටම, මිනිසුන්ගේ ශක්තියේ සහ අභිමානයේ ගුණාත්මක භාවය ගැන මම අතිශයින් මවිතයට පත් වී සිටිමි" යනුවෙන් ඔහු පැවසීය. මට ඒ වචන කියවන විට, මට මතක් වන්නේ ග්‍රෙන්ෆෙල් ටවර් හි දිවි ගලවා ගත් අය, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් තවමත් නැවත පදිංචි වීමට බලා සිටින අතර, ඔවුන් සියල්ලන්ම තවමත් යුක්තිය බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින අතර, කැමරා රාජකීය විවාහ මංගල්‍යයක පුනරාවර්තන සර්කස් වෙත ගමන් කරන විට.
නැසීගිය ඩේවිඩ් මුන්රෝ සහ මම හැදුවා වසර බිංදුව: කාම්බෝජයේ නිහඬ මරණය 1979 දී. මෙම චිත්රපටිය දශකයකට වැඩි කාලයක් බෝම්බ හෙලීමට හා සමූලඝාතනවලට ලක් වූ රටක් පිළිබඳ නිහඬතාව බිඳ දැමූ අතර, එහි බලය ලෝකයේ අනෙක් පැත්තේ සමාජයක් බේරා ගැනීම සඳහා මිලියන ගණනක් සාමාන්‍ය පිරිමින්, ගැහැනුන් සහ ළමයින් සම්බන්ධ විය. දැනටත්, ඉයර් සීරෝ බොරුව දාන්නේ මහජනතාව නොසලකන මිථ්‍යාවට, නැතහොත් රැකබලා ගන්නා අය අවසානයේ “අනුකම්පා විඩාව” නම් දෙයකට ගොදුරු වේ.
වර්තමාන, අතිමහත් ජනප්‍රිය බ්‍රිතාන්‍ය “රියැලිටි” වැඩසටහන Bake Off හි ප්‍රේක්ෂකයන්ට වඩා වැඩි ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් විසින් වසර Zero නරඹන ලදී. එය රටවල් 30කට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක ප්‍රධාන ධාරාවේ රූපවාහිනියේ පෙන්වූ නමුත්, නව රීගන් පරිපාලනයේ ප්‍රතිචාරය ගැන විධායකයෙකුට අනුව, බියෙන්, PBS එය සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතික්ෂේප කළ එක්සත් ජනපදයේ නොවේ. බ්‍රිතාන්‍යයේ සහ ඕස්ට්‍රේලියාවේ, එය ප්‍රචාරණයකින් තොරව විකාශනය කරන ලදී - මගේ දැනුමට අනුව, මෙය වාණිජ රූපවාහිනියේ සිදු වූ එකම අවස්ථාවයි.
බ්‍රිතාන්‍ය විකාශනයෙන් පසුව, බර්මින්හැම්හි ATV කාර්යාල වෙත තැපැල් ගෝනි 40කට වැඩි ප්‍රමාණයක් පැමිණි අතර, පළමු පෝස්ටුවට පමණක් පළමු පන්තියේ ලිපි 26,000ක් පැමිණ ඇත. මෙය ඊමේල් සහ ෆේස්බුක් වලට පෙර කාලයක් බව මතක තබා ගන්න. එම ලිපිවල පවුම් මිලියන 1 ක් විය - එයින් වැඩි හරියක් කුඩා ප්‍රමාණවලින් ලබා දීමට හැකි අයගෙන්. “මේක කාම්බෝජයට” කියා බස් රථ රියදුරෙක් තම සතියේ වැටුප් ලියා එව්වේය. විශ්රාමිකයින් ඔවුන්ගේ විශ්රාම වැටුප යැවීය. තනිකඩ මවක් ඇගේ ඉතුරුම් පවුම් 50 යැව්වා. මිනිසුන් සෙල්ලම් බඩු සහ මුදල් රැගෙන මගේ නිවසට පැමිණි අතර තැචර්ට පෙත්සම් ද පොල්පොට් සහ ඔහුගේ සහයෝගිතා වූ ජනාධිපති රිචඩ් නික්සන් වෙනුවෙන් උදහසේ කවි ද උමතුවාදීන්ගේ නැගීම වේගවත් කළේය.
ප්‍රථම වතාවට BBC ආයතනය ITV චිත්‍රපටයකට සහය දැක්වීය. බ්ලූ පීටර් වැඩසටහන මඟින් රට පුරා ඇති ඔක්ස්ෆෑම් සාප්පු වල සෙල්ලම් බඩු "ගෙන ඒමට සහ මිලදී ගැනීමට" ළමයින්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. නත්තල වන විට, ළමයින් පුදුම සහගත ලෙස පවුම් 3,500,000 එකතු කර ඇත. ලොව පුරා, වසර Zero විසින් ඩොලර් මිලියන 55 කට වඩා වැඩි මුදලක් රැස් කරන ලදී, බොහෝ දුරට ඉල්ලීම් නොකළ, සහ එය කෙලින්ම කාම්බෝජයට උදව් ගෙන ආවේ ය: ඖෂධ, එන්නත් සහ සම්පූර්ණ ඇඳුම් කම්හලක් ස්ථාපනය කිරීම, මිනිසුන්ට ඇඳීමට බල කරන ලද කළු නිල ඇඳුම් ඉවත දැමීමට ඉඩ සලසයි. පොල්පොට්. පේ‍්‍රක්‍ෂකයෝ පේ‍්‍රක්‍ෂකයෝ වීම නවත්වලා කොටස්කරුවන් වුණා වගේ.
CBS රූපවාහිනිය Edward R. Murrow ගේ චිත්‍රපටය විකාශනය කරන විට එක්සත් ජනපදයේ ද එවැනිම දෙයක් සිදු විය. ලැජ්ජාවේ අස්වැන්න, 1960 දී. බොහෝ මධ්‍යම පාන්තික ඇමරිකානුවන් ඔවුන් අතර දරිද්‍රතාවයේ පරිමාණය දුටු පළමු අවස්ථාව මෙයයි.
හාවස්ට් ඔෆ් ෂේම් යනු වහල් සේවයට වඩා අඩුවෙන් සැලකූ සංක්‍රමණික කෘෂිකාර්මික කම්කරුවන්ගේ කතාවයි. අද, ඔවුන්ගේ අරගලයට සංක්‍රමණිකයන් සහ සරණාගතයින් විදේශ ස්ථානවල රැකියා සහ ආරක්ෂාව සඳහා සටන් කිරීම වැනි අනුනාදයක් ඇත. අසාමාන්‍ය ලෙස පෙනෙන දෙය නම්, මෙම චිත්‍රපටයේ සිටින සමහර පුද්ගලයින්ගේ දරුවන් සහ මුණුබුරන් ජනාධිපති ට්‍රම්ප්ගේ අපයෝජනයන් සහ දැඩි දැඩි කිරීම් වල බර දරා සිටීමයි.
අද එක්සත් ජනපදයේ Edward R. Murrow ට සමාන දෙයක් නැත. ඔහුගේ වාචික, නොසැලෙන ආකාරයේ ඇමරිකානු පුවත්පත් කලාව ඊනියා ප්‍රධාන ධාරාවෙන් අහෝසි වී අන්තර්ජාලයේ සරණ ගොස් ඇත.
බොහෝ මිනිසුන් තවමත් අවදියෙන් සිටින පැයවල ප්‍රධාන ධාරාවේ රූපවාහිනියේ තවමත් වාර්තා චිත්‍රපට පෙන්වන රටවල් කිහිපයෙන් එකක් ලෙස බ්‍රිතාන්‍යය පවතී. නමුත් ලැබුණු ප්‍රඥාවට පටහැනි වාර්තා චිත්‍රපට වඳවීමේ තර්ජනයට ලක්ව ඇති විශේෂයක් බවට පත්වෙමින් තිබේ, එම අවස්ථාවේදීම අපට ඒවා වෙන කවරදාටත් වඩා අවශ්ය වේ.
සමීක්ෂණයෙන් පසු සමීක්ෂණයේදී, රූපවාහිනියෙන් වැඩිපුර කැමති කුමක්දැයි ජනතාවගෙන් විමසූ විට, ඔවුන් පවසන්නේ වාර්තා චිත්‍රපට කියාය. ඔවුන් අදහස් කරන්නේ මහා බලය සහ එහි වින්දිතයන් අතර විශේශ සමතුලිතතාවයකට බලපාන දේශපාලකයන් සහ "විශේෂඥයින්" සඳහා වේදිකාවක් වන වත්මන් කටයුතු වැඩසටහනක් යැයි මම විශ්වාස නොකරමි.
නිරීක්ෂණ වාර්තා චිත්‍රපට ජනප්‍රියයි; නමුත් ගුවන් තොටුපළ සහ මෝටර් රථ පොලිසිය පිළිබඳ චිත්‍රපට ලෝකය පිළිබඳ තේරුමක් නැත. ඔවුන් විනෝද වෙනවා.
ඩේවිඩ් ඇටෙන්බරෝගේ ස්වභාවික ලෝකය පිළිබඳ විචිත්‍රවත් වැඩසටහන් දේශගුණික විපර්යාස පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි - ප්‍රමාද වී ඇත.
BBC හි Panorama සිරියාවේ ජිහාඩ්වාදයට බ්‍රිතාන්‍යයේ රහසිගත සහයෝගය ප්‍රමාද වී අර්ථවත් කරයි.
නමුත් ට්‍රම්ප් මැදපෙරදිග ගිනි තියන්නේ ඇයි? බටහිර රුසියාව සහ චීනය සමඟ යුද්ධයට සමීප වන්නේ ඇයි?
පීටර් වොට්කින්ස්ගේ ද වෝර් ගේම් හි කථකයාගේ වචන සලකුණු කරන්න: “න්‍යෂ්ටික අවි පිළිබඳ සමස්ත විෂය සම්බන්ධයෙන්ම, දැන් පුවත්පත් සහ රූපවාහිනියේ ප්‍රායෝගිකව සම්පූර්ණ නිශ්ශබ්දතාවයක් පවතී. ඕනෑම නොවිසඳුණු හෝ අනපේක්ෂිත තත්වයක් තුළ බලාපොරොත්තුවක් ඇත. නමුත් මේ නිශ්ශබ්දතාවය තුළ සැබෑ බලාපොරොත්තුවක් තිබේද?”
2017 දී එම නිශ්ශබ්දතාවය නැවත පැමිණ තිබේ.
න්‍යෂ්ටික අවි පිළිබඳ ආරක්ෂාව නිහඬව ඉවත් කර ඇති බව සහ එක්සත් ජනපදය දැන් න්‍යෂ්ටික අවි සඳහා පැයකට ඩොලර් මිලියන 46ක් වැය කරන බව ප්‍රවෘත්තියක් නොවේ: එය සෑම පැයකටම, දිනකට පැය 4.6කට, සෑම දිනකම ඩොලර් මිලියන 24කි. කවුද ඒක දන්නේ?
චීනයට එරෙහි යුද්ධය ය, මම පසුගිය වසරේ සම්පූර්ණ කළ, එක්සත් රාජධානියේ විකාශනය කර ඇති නමුත් එක්සත් ජනපදයේ නොවේ - ජනගහනයෙන් සියයට 90 කට උතුරු කොරියාවේ අගනුවර නම් කිරීමට හෝ ස්ථානගත කිරීමට හෝ ට්‍රම්ප්ට එය විනාශ කිරීමට අවශ්ය වන්නේ මන්දැයි පැහැදිලි කිරීමට නොහැකි ය. චීනය උතුරු කොරියාවට යාබදව සිටී.
එක්සත් ජනපදයේ එක් "ප්‍රගතිශීලී" චිත්‍රපට බෙදාහරින්නෙකුට අනුව, ඇමරිකානු ජනතාව උනන්දු වන්නේ ඇය "චරිත මත පදනම් වූ" වාර්තා චිත්‍රපට ගැන පමණි. මෙය දැන් අපගේ ජනප්‍රිය සංස්කෘතිය බොහෝමයක් පරිභෝජනය කරන සහ බිය ගන්වන සහ සූරාකෑමට ලක් කරන "මා දෙස බලන්න" යන පරිභෝජනවාදී සංස්කෘතියක් සඳහා වන කේතයකි, නමුත් නූතන කාලයේ ඕනෑම දෙයක් මෙන් හදිසි විෂයයකින් චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් ඉවතට හරවා යවයි.
“සත්‍යය නිශ්ශබ්දතාවයෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය වූ විට, නිශ්ශබ්දතාවය බොරුවක්” යැයි රුසියානු කවියෙකු වන යෙව්ගනි යෙව්තුෂෙන්කෝ ලිවීය.
තරුණ වාර්තා චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් මගෙන් "වෙනසක් ඇති කරන්නේ කෙසේදැයි" විමසන විට, මම පිළිතුරු දෙන්නේ එය ඇත්තෙන්ම ඉතා සරල බවයි. ඔවුන් නිහඬතාවය බිඳ දැමිය යුතුයි.
Twitter @johnpilger හි John Pilger අනුගමනය කරන්න
