Это отредактированная версия выступления Джона Пилгера в Британской библиотеке 9 декабря 2017 года в рамках ретроспективного фестиваля «Сила документального кино», приуроченного к приобретению библиотекой письменного архива Пильгера.
Джон Пилгер, декабрь 11, 2017, JohnPilger.com. РСН.
Я впервые понял силу документального фильма во время редактирования моего первого фильма, Тихий Мятеж, В комментарии я ссылаюсь на курицу, с которой я и моя команда столкнулись во время патрулирования с американскими солдатами во Вьетнаме.
«Это, должно быть, вьетконговский цыпленок - коммунистический цыпленок», - сказал сержант. В своем отчете он написал: «Враг заметил».
Момент с курицей, казалось, подчеркивал фарс войны, поэтому я включил его в фильм. Возможно, это было неразумно. Регулирующий орган коммерческого телевидения в Великобритании - тогда еще Независимое телевизионное агентство или ITA - потребовал показать мой сценарий. Что было моим источником политической принадлежности курицы? Меня спросили. Действительно ли это была коммунистическая курица или проамериканская курица?
Конечно, у этой чепухи была серьезная цель; Когда в 1970 году ITV транслировал «Тихий мятеж», посол США в Великобритании Уолтер Анненберг, личный друг президента Ричарда Никсона, пожаловался в ITA. Он жаловался не на курицу, а на весь фильм. «Я намерен проинформировать Белый дом», - написал посол. Гоша.
Тихий мятеж показал, что армия США во Вьетнаме раздирается на части. Произошел открытый бунт: призывники отказывались выполнять приказы и стреляли своим офицерам в спину или «забивали» их гранатами во время сна.
Ничего из этого не было новостью. Это означало, что война была проиграна; и посланник не был оценен.
Генеральным директором ITA был сэр Роберт Фрейзер. Он вызвал Дениса Формана, тогдашнего директора программ на Granada TV, и впал в состояние апоплексического удара. Распыляя ругательства, сэр Роберт назвал меня «опасным подрывником».
Что касалось регулятора и посла, так это сила одного документального фильма: сила его фактов и свидетелей: особенно молодых солдат, говорящих правду и сочувствующих со стороны режиссера.
Я был газетным журналистом. Я никогда не снимал фильм раньше, и я был обязан Чарльзу Дентону, продюсеру-ренегату из Би-би-си, который научил меня тому, что факты и свидетельства, рассказанные прямо перед камерой и аудитории, действительно могут быть подрывными.
Это подрывание официальной лжи является силой документального. Я сейчас снимал фильмы 60 и считаю, что в любой другой среде нет ничего похожего на эту силу.
В 1960s блестящий молодой режиссер Питер Уоткинс сделал Военная игра для BBC. Уоткинс восстановил последствия ядерной атаки на Лондон.
Военная игра была запрещена. «Эффект от этого фильма, - сообщила BBC, - был признан слишком ужасающим для средств массовой информации». Тогдашним председателем Совета управляющих BBC был лорд Норманбрук, который был секретарем кабинета. Он написал своему преемнику в кабинете министров сэру Бёрку Тренду: «Военная игра не предназначена для пропаганды: она задумана как чисто фактическое заявление и основывается на тщательном исследовании официальных материалов ... но тема вызывает тревогу, и показания фильма по телевидению может оказать существенное влияние на отношение общества к политике ядерного сдерживания ».
Другими словами, сила этого документального фильма была такова, что он мог бы предупредить людей об истинных ужасах ядерной войны и заставить их усомниться в самом существовании ядерного оружия.
Документы кабинета министров показывают, что BBC тайно вступила в сговор с правительством, чтобы запретить фильм Уоткинса. Легенда гласила, что BBC несет ответственность за защиту «одиноких пожилых людей и людей с ограниченным умственным интеллектом».
Большая часть прессы проглотила это. Запрет на The War Game положил конец карьере Питера Уоткинса на британском телевидении в возрасте 30. Этот замечательный кинематографист покинул Би-би-си и Великобританию и сердито начал всемирную кампанию против цензуры.
Говорить правду и не соглашаться с официальной правдой может быть опасно для режиссера-документалиста.
В 1988, телевизионная трансляция Темзы Смерть на скалеДокументальный фильм о войне в Северной Ирландии. Это было рискованное и смелое предприятие. Цензура репортажей о так называемых ирландских волнениях была распространена, и многим из нас в документальных фильмах активно отговаривали делать фильмы к северу от границы. Если мы пытались, мы были втянуты в болото соответствия.
Журналист Лиз Кертис подсчитала, что Би-би-си запретила, поставила или отменила некоторые основные телевизионные программы 50 об Ирландии. Были, конечно, почетные исключения, такие как Джон Уэйр. Роджер Болтон, продюсер Death on the Rock, был другим. Смерть на скале показала, что британское правительство развернуло эскадроны смерти SAS за рубежом против ИРА, убив четырех безоружных людей в Гибралтаре.
Против фильма была развернута злобная клеветническая кампания под руководством правительства Маргарет Тэтчер и прессы Мердока, особенно Sunday Times, под редакцией Эндрю Нила.
Это был единственный документальный фильм, когда-либо подвергавшийся официальному расследованию, и его факты были подтверждены. Мердоку пришлось заплатить за клевету на одного из главных свидетелей фильма.
Но это еще не конец. Thames Television, одна из самых новаторских вещательных компаний в мире, в конечном итоге лишилась своей франшизы в Соединенном Королевстве.
Отомстила ли премьер-министр ITV и создателям фильма, как она сделала это горнякам? Мы не знаем. Что мы действительно знаем, так это то, что сила этого документального фильма стояла за правду и, как и «Военная игра», ознаменовала собой высшую точку в кинематографической журналистике.
Я считаю, что великие документальные фильмы источают художественную ересь. Их сложно классифицировать. Они не похожи на великую фантастику. Они не похожи на отличные художественные фильмы. Тем не менее, они могут объединить всю мощь обоих.
Битва за Чили: борьба безоружных людей, это документальный эпический фильм Патрисио Гусмана. Это необычный фильм: на самом деле трилогия фильмов. Когда он был выпущен в 1970-х годах, житель Нью-Йорка спросил: «Как могла команда из пяти человек, некоторые из которых не имели опыта работы в кино, работая с одной камерой Éclair, одним диктофоном Nagra и упаковкой черно-белой пленки, произвести работу такого масштаба? »
Документальный фильм Гусмана о свержении демократии в Чили в 1973 году фашистами во главе с генералом Пиночетом под руководством ЦРУ. Практически все снимается с рук, на плече. И помните, что это пленочная камера, а не видео. Журнал нужно менять каждые десять минут, иначе камера остановится; и малейшее движение и изменение света влияет на изображение.
В битве за Чили есть сцена похорон морского офицера, верного президенту Сальвадору Альенде, который был убит теми, кто замышлял уничтожить реформистское правительство Альенде. Камера перемещается по лицам военных: человеческие тотемы с медалями и лентами, причесанные волосы и непрозрачные глаза. Явная угроза лиц говорит о том, что вы смотрите похороны всего общества: самой демократии.
За смелую съемку нужно заплатить цену. Оператор Хорхе Мюллер был арестован и доставлен в лагерь пыток, где «исчез», пока его могила не была найдена много лет спустя. Ему было 27 лет. Я приветствую его память.
В Британии новаторские работы Джона Гриерсона, Дениса Митчелла, Нормана Суоллоу, Ричарда Каустона и других кинематографистов в начале 20-го века преодолели грандиозный разрыв в классе и представили другую страну. Они посмели поставить камеры и микрофоны перед обычными британцами и позволили им говорить на их родном языке.
Некоторые говорят, что Джон Грирсон ввел термин «документальный фильм». «Драма у вас на пороге, - сказал он в 1920-х годах, - где бы ни были трущобы, где есть недоедание, где есть эксплуатация и жестокость».
Эти ранние британские режиссеры считали, что документальный фильм должен говорить снизу, а не сверху: он должен быть посредником людей, а не авторитета. Другими словами, это были кровь, пот и слезы простых людей, которые дали нам документальный фильм.
Денис Митчелл прославился своими портретами улицы рабочего класса. «На протяжении всей моей карьеры, - сказал он, - я был абсолютно поражен силой и достоинством людей». Когда я читаю эти слова, я думаю о выживших в Башне Гренфелл, большинство из которых все еще ждут, чтобы их переселили, все они все еще ждут правосудия, пока камеры перемещаются к повторяющемуся цирку королевской свадьбы.
Покойный Дэвид Манро и я сделали Год ноль: тихая смерть Камбоджи в 1979 году. Этот фильм нарушил тишину о стране, которая более десяти лет подвергалась бомбардировкам и геноциду, и ее сила вовлекла миллионы обычных мужчин, женщин и детей в спасение общества на другом конце света. Даже сейчас Year Zero опровергает миф о том, что публике все равно, или что те, кому все равно, в конечном итоге становятся жертвами того, что называется «усталостью от сострадания».
Year Zero смотрела большая аудитория, чем аудитория нынешней чрезвычайно популярной британской реалити-программы Bake Off. Его показали по основному телевидению более чем в 30 странах, но не в США, где PBS категорически отвергла его, опасаясь, по словам одного из руководителей, реакции новой администрации Рейгана. В Великобритании и Австралии он транслировался без рекламы - единственный раз, насколько мне известно, это происходило на коммерческом телевидении.
После британской трансляции в офисы ATV в Бирмингеме прибыло более 40 мешков с почтой, причем только по первой почте 26,000 1 писем первого класса. Помните, это было время до электронной почты и Facebook. В письмах был 50 миллион фунтов стерлингов - большая часть из них небольшими суммами от тех, кто меньше всего мог позволить себе пожертвовать. «Это для Камбоджи», - написал водитель автобуса, приложив его недельную заработную плату. Пенсионеры отправили пенсию. Мать-одиночка отправила свои сбережения в размере XNUMX фунтов стерлингов. Люди приходили ко мне домой с игрушками и деньгами, петициями в пользу Тэтчер и стихами негодования для Пол Пота и его сотрудника, президента Ричарда Никсона, чьи бомбы ускорили подъем фанатика.
Впервые BBC поддержала фильм ITV. В программе Blue Peter детям предлагалось «принести и купить» игрушки в магазинах Oxfam по всей стране. К Рождеству дети собрали невероятную сумму в 3,500,000 фунтов стерлингов. По всему миру Year Zero собрал более 55 миллионов долларов, в основном незапрошенных, что принесло помощь непосредственно Камбодже: лекарства, вакцины и строительство целой фабрики по производству одежды, которая позволила людям выбросить черную форму, которую они были вынуждены носить. Пол Пот. Как будто публика перестала быть зевакой и стала участниками.
Нечто подобное произошло в Соединенных Штатах, когда телеканал CBS транслировал фильм Эдварда Р. Мерроу, Урожай стыдав 1960. Это был первый раз, когда многие американцы из среднего класса увидели масштабы бедности среди них.
Урожай позора - это история сельскохозяйственных рабочих-мигрантов, с которыми обращались немногим лучше, чем с рабами. Сегодня их борьба имеет такой резонанс, что мигранты и беженцы борются за работу и безопасность в других странах. То, что кажется необычным, - то, что дети и внуки некоторых людей в этом фильме будут нести основную тяжесть злоупотреблений и жестокости президента Трампа.
Сегодня в Соединенных Штатах нет эквивалента Эдварду Р. Мэрроу. Его красноречивый, непоколебимый вид американской журналистики был отменен в так называемом мейнстриме и нашел убежище в Интернете.
Великобритания остается одной из немногих стран, где документальные фильмы по-прежнему демонстрируются по основному телевидению в те часы, когда большинство людей еще не спят. Но документальные фильмы, которые идут вразрез с полученной мудростью, становятся исчезающим видом, в то время как они нам нужны, возможно, больше, чем когда-либо.
В ходе опроса за опросом, когда людей спрашивают, чего они хотели бы больше на телевидении, они говорят, что это документальные фильмы. Я не верю, что они имеют в виду программу текущих событий, которая является платформой для политиков и «экспертов», которые влияют на кажущееся равновесие между великой державой и ее жертвами.
Наблюдательные документальные фильмы популярны; но фильмы об аэропортах и дорожной полиции не имеют смысла в мире. Они развлекают.
Блестящие программы Дэвида Аттенборо о мире природы с опозданием объясняют изменение климата.
В «Панораме» Би-би-си с запозданием разъясняется тайная поддержка Великобританией джихадизма в Сирии.
Но почему Трамп поджигает Ближний Восток? Почему Запад приближается к войне с Россией и Китаем?
Отметьте слова рассказчика в «Военной игре» Питера Уоткинса: «Почти по всей теме ядерного оружия сейчас практически полное молчание в прессе и на телевидении. В любой неразрешенной или непредсказуемой ситуации есть надежда. Но есть ли в этом молчании настоящая надежда? »
В 2017 это молчание вернулось.
Не новость, что гарантии в отношении ядерного оружия были тихо сняты и что Соединенные Штаты сейчас тратят 46 миллионов долларов в час на ядерное оружие: это 4.6 миллиона долларов каждый час, 24 часа в сутки, каждый день. Кто это знает?
Грядущая война с Китаем, который я завершил в прошлом году, транслировался в Великобритании, но не в Соединенных Штатах, где 90 процентов населения не могут назвать или найти столицу Северной Кореи или объяснить, почему Трамп хочет ее разрушить. Китай находится по соседству с Северной Кореей.
По словам одного «прогрессивного» кинопроката в США, американцев интересуют только то, что она называет документальными фильмами с «персонажами». Это код для потребительского культа «посмотри на меня», который теперь поглощает, запугивает и эксплуатирует большую часть нашей поп-культуры, отвлекая кинематографистов от темы, столь же актуальной, как и любая в наше время.
«Когда правда заменяется молчанием, - писал русский поэт Евгений Евтушенко, - молчание - это ложь».
Когда молодые режиссеры-документалисты спрашивают меня, как они могут «изменить мир к лучшему», я отвечаю, что это действительно очень просто. Им нужно нарушить тишину.
Следуйте за Джоном Пилгером в твиттере @johnpilger
