“ਵਾਰ ਇਜ਼ ਖੂਬਸੂਰਤ” ਫੋਟੋਆਂ ਦੀ ਇਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਨਵੀਂ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਵਿਡੰਬਕ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ. ਉਪਸਿਰਲੇਖ ਹੈ “ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਗਲੈਮਰ ਆਫ਼ ਆਰਮਡ ਟਕਰਾਅ ਲਈ ਪਿਕਚੂਰੀ ਗਾਈਡ. ” ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਤਾਰਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: “(ਜਿਸ ਵਿਚ ਲੇਖਕ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਪੜ੍ਹਦਾ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼) ” ਲੇਖਕ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਿਉਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ.
ਦੇ ਲੇਖਕ ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਿਤਾਬ, ਡੇਵਿਡ ਸ਼ੀਲਡਜ਼ ਨੇ, ਰੰਗ ਦੇ ਜੰਗੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਪਿਛਲੇ 14 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਥੀਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗਠਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਐਪੀਗ੍ਰਾਮ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਾਣ ਪਛਾਣ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਡੇਵ ਹਿੱਕੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਅੰਡਰਵਰਡ.
ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਗਾਹਕ ਬਣਨਾ ਜਾਂ ਵਿਗਿਆਪਨ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਹੈ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ਾਂਤੀ ਸਮੂਹ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆਵੀ ਨਜ਼ਰੀਏ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਲੇਖ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਸਰ ਟਾਈਮਜ਼ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੀਆਂ "ਖ਼ਬਰਾਂ" ਦੀਆਂ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਪਰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੀ? ਟਾਈਮਜ਼ ਪਾਠਕ? ਕਾਗਜ਼ ਉੱਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਅਸਰ ਉਹ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਇਹ ਚੁਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਛੱਡਦਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਉਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਬਦ ਫ੍ਰੇਮ. ਸ਼ਿਲਡਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣੇ ਗਏ ਫੋਟੋਆਂ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਫਾਰਮੇਟ ਵਿੱਚ ਛਾਪੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਇਕ, ਤਾਕਤਵਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ, ਸਿੱਧੇ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਮਿਥਿਹਾਸਿਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦੇ ਬਾਹਰ. ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਫ਼ਿਲਮ ਬਿਨਾਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੋਕ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਨ.
ਫੋਟੋਆਂ ਵੀ ਸ਼ਾਂਤ ਹਨ: ਖਜੂਰ ਦੇ ਦਰੱਖਤਾਂ ਨਾਲ ਬੱਝੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ ;ੇ ਉੱਤੇ ਸੂਰਜ ਡੁੱਬਿਆ - ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫਰਾਤ ਦਰਿਆ; ਇੱਕ ਸਿਪਾਹੀ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਪੌਪੀਆਂ ਦੇ ਖੇਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਅਸੀਂ ਸੈਨਿਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤੈਰਾਕੀ ਪੂਲ ਦੀ ਪਾਲਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ - ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜੋ ਕਿਸੇ ਦਿਨ ਹੋਮਲੈਂਡ ਪਹੁੰਚੇਗਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਯੁੱਧਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਵੇਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹੋਰ ਨਜ਼ਾਰੀਆਂ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਸਮੂਹਿਕ ਫੌਜੀ ਅਭਿਆਸਾਂ ਅਤੇ ਸਿਖਲਾਈਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਮਾਰੂਥਲ ਦੇ ਗਰਮੀ ਦੇ ਕੈਂਪ ਵਿੱਚ, ਸੰਕਟ ਵਿੱਚ ਕੈਮਰਰੇਡੀ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ. ਇੱਥੇ ਰੁਮਾਂਚਕ, ਖੇਡਾਂ ਅਤੇ ਖੇਡਾਂ ਹਨ. ਇੱਕ ਸਿਪਾਹੀ ਆਪਣੀ ਚਾਲ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਡੰਮੀ ਸਿਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਟੋਪ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਿੜਕੀ ਦੇ ਸਿਰੇ ਤੇ ਇੱਕ ਟੋਪੀ ਦੇ ਨਾਲ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤੇ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਸਕੇ.
ਲੜਾਈ ਦੋਨੋਂ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਕੈਂਪ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ, ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਸਨਮਾਨ ਵਾਲੀ ਪਰੰਪਰਾ, ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਜਾਪਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਬਜ਼ੁਰਗ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ, ਮਿਲਟਰੀਵਾਦੀ ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਝੰਡੇ ਘਰ ਵਾਪਸ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਦੇਖਭਾਲ ਅਤੇ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਕੰਮ ਹੈ ਜੋ ਸੈਨਿਕਾਂ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਦਿਲਾਸਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਅਨਾਥ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਅਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਪਵਿੱਤਰ ਅਮਰੀਕੀ ਸੈਨਿਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਉਹ ਬੰਬ ਸੁੱਟ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਗੜਬੜ ਵਿਚ ਸੁੱਟ ਰਹੇ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਨਾਇਕਾਂ ਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਕਮਾਂਡਰ, ਜੋਰਜ ਡਬਲਯੂ ਬੁਸ਼ ਲਈ ਪਿਆਰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ.
ਕਈ ਵਾਰ ਲੜਾਈ ਅਜੀਬ ਜਾਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਦੁਖਦਾਈ ਦੁੱਖ ਦੀ ਇੱਕ ਬਿੱਟ ਹੈ. ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਦੁਖਦਾਈ ਤੌਰ ਤੇ ਤੀਬਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਇਕ ਬੋਰਿੰਗ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮੌਤ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਆਉਂਦੇ ਹਨ (ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ) ਹਰ ਥਾਂ) ਜਿਹੜੇ ਕਿ ਗਟਟਰ ਵਿੱਚ ਰੁਕ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਲੋਕ ਦੂਰ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.
ਯੁੱਧ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਇਕ ਤਕਨੀਕੀ ਅਕਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਬੜੀ ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਪਛੜੇ ਹਿਰਨਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੜੇ ਇਲਾਕੇ ਵਿਚ ਭਲਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਥਾਨਕ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਘਰਾਂ ਨੂੰ ਮਲਬੇ ਵੱਲ ਮੋੜ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਖਾਲੀ ਬੰਦੋਬਸਤ ਗਲੀ ਵਿੱਚ ਕੁਰਸੀ ਦੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਪਾਣੀ ਦੀਆਂ ਬੋਤਲਾਂ ਸਿੱਧੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਬੋਰਡ ਦੀ ਮੀਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਹੁਣੇ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ.
ਫਿਰ ਵੀ, ਲੜਾਈਆਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਲਈ, ਲੋਕ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਖੁਸ਼ ਹਨ. ਉਹ ਜਨਮ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਫ਼ੌਜੀ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੈਂਪ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਘਰ ਪਰਤੇ। ਖੂਬਸੂਰਤ ਮਰੀਨ ਬੇਕਸੂਰ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ ਹਨ. ਜੀਵਨ ਸਾਥੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣ ਵਾਲੇ ਆਪਣੇ ਛਾਪੇ ਹੋਏ ਡੈਮਿਗੌਡਜ਼ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਅਮਰੀਕੀ ਲੜਕਾ, ਜੋ ਉਸਦੀ ਮੁਸਕੁਰਾਉਂਦੀ ਮਾਂ ਨਾਲ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਫਗਾਨਿਸਤਾਨ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਡੈਡੀ ਦੀ ਕਬਰ 'ਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਘੂਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇਸ ਚੋਣ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਯੂਐਸ ਦੇ ਹਥਿਆਰਾਂ ਦੇ ਜ਼ਹਿਰਾਂ ਕਾਰਨ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਭਿਆਨਕ ਜਨਮ ਦੇ ਨੁਕਸ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਅਸੀਂ ਯੂ ਐਸ ਮਿਜ਼ਾਈਲਾਂ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ ਵਿਆਹਾਂ ਤੇ ਵਿਆਹਿਆ ਬੰਦਾ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਸਾਨੂੰ ਯੂਐਸ ਦੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਗਟਰ ਵਿੱਚ ਪਈਆਂ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀਆਂ. ਅਸੀਂ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਕਿੱਤਿਆਂ ਦਾ ਅਹਿੰਸਕ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਅਸੀਂ ਤਸੀਹੇ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੇ ਕੈਂਪ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਦਮੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ ਜਿਹੜੇ ਬੰਬਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਲੱਤਾਂ ਮਾਰੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਦਹਿਸ਼ਤ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੇ ਅਸੀਂ ਸਿਪਾਹੀਆਂ - ਜਿਵੇਂ ਪੁਲਿਸ ਨੂੰ - ਸਰੀਰ ਦੇ ਕੈਮਰੇ ਪਹਿਨਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਵੇ. ਅਸੀਂ ਯੁੱਧ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਦੇ ਹਥਿਆਰਾਂ ਉੱਤੇ “ਮੇਡ ਇਨ ਦਿ ਅਮਰੀਕਾ” ਲੇਬਲ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਅਸੀਂ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੇ ਉਹ ਮੌਕੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦੇ ਜੋ ਅਧਿਐਨ ਨਾਲ ਬਚੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ ਕਿ ਅਮਰੀਕੀ ਸੈਨਿਕ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਹਿੱਸਾ ਲੈ ਰਹੇ ਹਨ: ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ.
ਇਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼, ਅਗਲੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪੰਨੇ ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਭਾਵਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਨਾਸ਼ਤੇ ਦੇ ਅਨਾਜ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੋਗੇ. ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿ ਸ਼ੀਲਡਾਂ ਨੇ ਇਕ ਜੰਗੀ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਇਕ ਦਿਨ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਲਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਫੋਟੋਆਂ, ਐਡੀਟਰਾਂ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਕੁੱਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿਚ ਜਨਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਮਰਨ, ਦੁੱਖ ਅਤੇ ਮਿਡਲ ਈਸਟ ਵਿੱਚ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਿੰਗਲ ਦੀ ਹੈ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਰਿਪੋਰਟਰ ਜਾਂ ਪਾਠ ਸੰਪਾਦਕ.
2 ਪ੍ਰਤਿਕਿਰਿਆ
ਹੁਣੇ ਹੀ ਏਬੀਬੀਏ ਦੇ “ਫਰਨਾਂਡੋ” ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ. ਮੈਕਸੀਕਨ-ਅਮਰੀਕੀ ਯੁੱਧ ਦੇ ਬਚੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਾਥੀ ਬਾਰੇ. ਮੈ ਰੋਇਆ. ਮੈਂ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿਚ ਮਿਲਟਰੀ ਕਬਰਸਤਾਨ ਤੋਂ ਤੁਰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਡਿੱਗਣ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ. ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿੰਨੇ ਨੇ ਸਪੈਨਿਸ਼-ਅਮਰੀਕੀ ਜੰਗ ਬਾਰੇ ਸੁਣਿਆ ਹੈ? ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਚਿੱਟੇ ਕਬਰਸਤਾਨ, ਕਤਾਰ ਵਿਚ ਕਤਾਰ. ਮੈਂ ਅੰਦਰ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਬੱਸ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਤੁਰਦਾ ਸੀ ... ਚੁੱਪ ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ.
ਯੱਕ! ਜੰਗ ਗਲਤ ਹੈ ਸਾਡੀਆਂ ਐਮ ਆਈ ਸੀ ਲਈ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਬਚਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਪੀੜਤ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਕੋਈ ਹੋਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਚੀਜ਼ ਲੱਭਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ.