Av Alex Adams, Dronewars.net, Mars 19, 2021
For de av oss som ikke har noen direkte erfaring med dronekrig, er populærkultur en av de viktigste måtene vi kommer til å forstå hva som står på spill i UAV-operasjoner. Filmer, romaner, TV og andre kulturformer kan informere våre ideer om dronekrigføring like mye som, om ikke noen ganger mer enn, tradisjonelle nyhetsmedier eller akademiske / NGO-rapporter.
Døds-TV er en ny studie som ser på dybden på hvordan populærkultur informerer offentlig forståelse av etikk, politikk og moral i droneoperasjoner. Det ser på et bredt spekter av populære drone-fiksjoner, inkludert Hollywood-filmer som Eye in the Sky og Bra drap, prestisje TV-serier som Homeland, 24: Live Another Day og Tom Clancy er Jack Ryanog romaner av forfattere, inkludert Dan Fesperman, Dale Brown, Daniel Suarez og Mike Maden. Døds-TV ser på disse kulturproduktene og kommer inn i måten de jobber på. Den identifiserer seks hovedtemaer som finnes i mange av dem, og undersøker måtene de informerer og former dronedebatten på.
I store trekk, Døds-TV argumenterer for at populære kulturelle representasjoner ofte har den effekten at det normaliseres og rettferdiggjør dronekrigføring. Hyggelige fortellende tekster som filmer, TV-serier, romaner og noen former for populær journalistikk spiller en rolle i prosessen der dronekrigføring blir forståelig for de av oss uten førstehåndsopplevelse av det. Det er viktig at de også gjør det på en måte som har, uansett hvor kritisk enhver individuell historie kan se ut til å være, den generelle effekten av å få dronekrigføring til å virke som en legitim, rasjonell og moralsk bruk av både banebrytende teknologi og dødelig militærmakt.
I den første episoden av 24: Live Another Day (2014), svarer fiktiv USAs president Heller rett ut på kritikk av droneprogrammet ved å bemerke at “Jeg er også ukomfortabel med dronene. Den stygge sannheten er at det vi gjør fungerer. ” Uttalelser som dette, når de gjentas ofte nok med en passende dramatisk tyngdekraft, kan føles sanne.
Akkurat i tide
For det første, som mange former for militærfiksjon, driver drone-fiksjon gjentatte ganger med etikken om å drepe i krig. Åpningskapittelet i studien min, "Just in Time", viser at filmer som Eye in the Sky og romaner som Richard A Clarke Sting of the Drone strømlinjeforme etikken med drap til klare, men problematisk forenklede historier som viser drap av dronestreik som en rutinemessig legitim måte å utøve militærmakt på. Disse historiene tar ofte kjente former, artikulerer ideer som "endene rettferdiggjør midlene", eller viser at droneangrep kan "avverge katastrofe i kort tid". Selv om det er trist, sier disse dramaene, og selv om tragiske valg må tas, er dronekrigføring en effektiv måte å oppnå nødvendige og legitime militære mål på. Drone fiksjoner viser gjentatte ganger droner som en effektiv militær teknologi som kan gjøre godt i verden.
Collateral Damage
Dronehistorier posisjonerer ofte sivile dødsfall som et tragisk, men uunngåelig aspekt av dronekrigføring. Andre kapittel av Døds-TV, "Collateral Damage", utforsker hvordan drone-fiksjoner adresserer dette viktige og følsomme problemet. Kort fortalt innrømmer dronefiksjoner ofte at sivile dødsfall er forferdelig, men insisterer på at det gode som oppnås med droneprogrammet oppveier dets negative virkninger. Det er for eksempel mange droneromaner der karakterer som vi oppfordres til å beundre eller er enige i, avviser dødsfallet til uskyldige mennesker i droneangrep som uheldig, men nødvendig, eller verdt det hvis de kan stoppe skurkene. Noen ganger er disse avskjedigelsene glatte og rasistiske, og demonstrerer hvordan mennesker som lever under dronens blikk blir dehumaniserte for å lette militære droneoperasjoner. Hvis målene for droneoperasjoner ikke anses som menneskelige, er det lettere både for pilotene å trekke i avtrekkeren og for oss å anse det som berettiget. Dette aspektet av dronefiksjon er et av de mest omstridte.
Teknofili
I kapittel tre, “Technophilia”, Døds-TV viser hvordan dronehistorier understreker den tekniske perfeksjonen til dronesystemer. Deres overvåkingsmuligheter er rutinemessig overdrevet, og nøyaktigheten til våpnene deres blir rutinemessig overspilt.
Drone feed-bilder, som i realiteten noen ganger er så uklare at piloter ikke kan skille mellom gjenstander og mennesker, blir rutinemessig vist i dronefilmer som uoverskuelig entydige, så krystallklare, som HD og som kringkastet rundt i verden uten forsinkelse , ventetid eller tap.
Drone våpen vises også som ufeilbare nøyaktige - alltid treffer oksens øye uten avvik - og til og med i en ekstraordinær passasje fra romanen fra 2012 Collateral Damage, som å føle seg som “et rush av luft. Så ingenting. Hvis du var innenfor det eksplosive dødsområdet, ville stridshodet drepe deg før lyden kom til deg. Det ville være barmhjertig hvis du kunne betrakte en hvilken som helst død barmhjertig. ” Drone våpen er et slikt teknologisk mirakel, i disse fiksjonene, at ikke engang ofrene deres lider.
Kapring og tilbakeslag
Men det er selvfølgelig en kolossal motsetning mellom argumentene i kapittel to og tre. Hvordan kan droner være perfekte maskiner hvis sikkerhetsskader også er et uunngåelig aspekt av deres operasjoner? Hvordan kan en teknologi som er presis og intelligent kontinuerlig drepe uskyldige ved et uhell? Fjerde kapittel av Døds-TV, “Hijack and Blowback”, forener denne spenningen ved å utforske måtene droner blir representert som sårbare for kapring. Spionasjegenren, som mange drone-fiksjoner er en del av, er kjent for kronglete konspirasjonshistorie som forklarer geopolitiske mysterier gjennom henvisning til en skyggefull verden av infiltrasjon, dobbeltagenter og intriger. Det er ingen sikkerhetsskader, det er ingen ulykker: droneangrep som forårsaker sivile tap blir forklart som resultat av manipulasjoner eller hemmelige tomter som vanlige mennesker aldri kan forstå. Dette kapittelet undersøker hvordan dronefiksjoner - spesielt Dan Fespermans roman Ubemannet og den fjerde sesongen av Homeland, der angrep som ved første øyekast ser ut til å være tragiske ulykker, blir forsiktig forklart som de bevisste resultatene av labyrintiske konspirasjoner - utelukk mer mer omfattende kritikk av droner ved å innlemme kritiske fortellinger om kapring og tilbakeslag i deres betydningsstruktur.
Humanisering
Kapittel fem av Døds-TV, “Humanisering”, viser hvordan dronehistorier sympatisk skildrer droneoperatører. Ved å understreke den psykologiske bompengingen som fjern krigføring utøver deltakerne, tar dronefiksjoner sikte på å fjerne forhåndsoppfatninger som mange mennesker kan ha om dronepiloter som 'pultkrigere' eller 'stolstyrken' og å vise at de er 'ekte' krigskrigere. med autentisk militærerfaring. Drone-operatører lider gjentatte ganger av tvil, anger og motvilje i drone-fiksjon, ettersom de sliter med å forene opplevelsen av krigskamp på jobben og hjemmelivet hjemme. Dette har den effekten at den indre opplevelsen til droneoperatører foregår og lar oss sympatisk identifisere oss med dem, forstå at de ikke bare spiller et videospill, men deltar i beslutninger om liv eller død. Dette fokuset på dronepiloter fjerner oss imidlertid ytterligere fra livene og følelsene til folket som dronen overvåker og målretter mot.
Kjønn og dronen
Til slutt, kapittel seks, "Kjønn og drone", utforsker hvordan dronefiksjoner adresserer utbredt bekymring for hvordan dronekrigføring plager konvensjonelle oppfatninger om kjønn. Mange forfattere og filmskapere adresserer forestillingen om at dronekrigføring gjør soldater mindre mannlige eller mindre tøffe - og de viser at dette ikke er sant, ved å understreke den kampherdede maskuliniteten til mange droneoperatørkarakterer som forblir tøffe og mandige til tross for deres bruk av UAV. Drone-krigføring vises også som en nylig egalitær form for krigsbekjempelse, en drepemetode som gjør det mulig for kvinner å være stridende på lik linje med menn. På denne måten integrerer dronefiksjon droner i det heteronormative kjønnsnormsystemet.
I sum danner disse seks ideene en kraftig normaliserende diskurs som viser droner som 'krig som vanlig' og, viktigere, leder publikum bort fra og nedtoner enhver kritikk av etikken eller geopolitikken til droneoperasjoner. Det er selvfølgelig mange kunstverk og skrivestykker som utfordrer rettferdiggjørelsen av dronekrigføring. Døds-TV tegner en konseptuell anatomi av måten populærkulturen rettferdiggjør militær vold.
- Bli med online klokka 7 tirsdag 30. mars for å diskutere 'Death TV' og presentasjonen av dronekrig i populærkulturen med forfatteren Alex Adams og paneldeltakerne JD Schnepf, Amy Gaeta og Chris Cole (formann). Se vår Eventbrite-side for mer informasjon og for å registrere deg.
