किन दस्तावेज मरो गर्न अनुमति छैन

यो जोन पिलगरले December डिसेम्बर २०१ on मा ब्रिटिश लाइब्रेरीमा दिएका एक ठेगानाको सम्पादित संस्करण हो जुन पिल्जरको लिखित संग्रहको पुस्तकालयको अधिग्रहण चिह्नको लागि आयोजित 'द पावर अफ द डॉक्यूमेन्टरी' कार्यक्रमको रूपमा प्रस्तुत गरिएको थियो।

जोन पिल्गर द्वारा, डिसेम्बर 11, 2017, JohnPilger.com. RSN.

मैले पहिलो पटक मेरो पहिलो फिल्मको सम्पादनको क्रममा वृत्तचित्रको शक्ति बुझे, शान्त विद्रोह। टिप्पणीमा, म कुखुराको सन्दर्भ गर्छु, जुन मेरो चालक दल र मैले भियतनाममा अमेरिकी सैनिकहरूसँग गस्तीमा हुँदा सामना गरेका थिए।

"यो एक भियतकोंग कुखुरा हुनुपर्छ - एक कम्युनिष्ट कुखुरा," सार्जेन्टले भने। उनले आफ्नो रिपोर्टमा लेखे: "शत्रु देखियो"।

कुखुराको क्षणले युद्धको प्रहसनलाई रेखांकित गरेको जस्तो देखिन्थ्यो - त्यसैले मैले यसलाई फिल्ममा समावेश गरें। त्यो मूर्खतापूर्ण हुन सक्छ। बेलायतमा व्यावसायिक टेलिभिजनको नियामक - तत्कालीन स्वतन्त्र टेलिभिजन प्राधिकरण वा आईटीएले मेरो लिपि हेर्न माग गरेको थियो। कुखुराको राजनीतिक सम्बद्धताको लागि मेरो स्रोत के थियो? मलाई सोधियो । के यो साँच्चै कम्युनिस्ट कुखुरा थियो, वा यो एक प्रो-अमेरिकी कुखुरा हुन सक्छ?

निस्सन्देह, यो बकवास एक गम्भीर उद्देश्य थियो; सन् 1970 मा ITV द्वारा शान्त विद्रोह प्रसारण गर्दा, बेलायतका लागि अमेरिकी राजदूत, राष्ट्रपति रिचर्ड निक्सनका व्यक्तिगत मित्र वाल्टर एनेनबर्गले ITA लाई गुनासो गरे। उनले कुखुराको बारेमा होइन, पुरै फिल्मको बारेमा गुनासो गरे। "म ह्वाइट हाउसलाई जानकारी गराउन चाहन्छु," राजदूतले लेखे। भगवान।

शान्त विद्रोहले भियतनाममा अमेरिकी सेनाले आफैलाई च्यातिरहेको खुलासा गरेको थियो। त्यहाँ खुला विद्रोह थियो: मस्यौदामा परेका मानिसहरूले आदेश अस्वीकार गर्दै आफ्ना अफिसरहरूलाई पछाडि गोली हानेका थिए वा उनीहरू सुतेको बेला ग्रेनेडले "फ्र्याग" गरिरहेका थिए।

यी कुनै पनि समाचार थिएन। यसको अर्थ के थियो कि युद्ध हराएको थियो; र दूतको कदर भएन।

ITA का महानिर्देशक सर रोबर्ट फ्रेजर थिए। उनले ग्रेनाडा टिभीका कार्यक्रम निर्देशक डेनिस फोरम्यानलाई बोलाए र अपोलेक्सीको अवस्थामा गए। विष्फोटक पदार्थ स्प्रे गर्दै, सर रोबर्टले मलाई "खतरनाक विध्वंसक" भनेर वर्णन गरे।

नियामक र राजदूतको चिन्ताको विषय भनेको एउटै डकुमेन्ट्री फिल्मको शक्ति थियो: यसको तथ्य र साक्षीहरूको शक्ति: विशेष गरी युवा सिपाहीहरू सत्य बोल्ने र फिल्म निर्माताद्वारा सहानुभूतिपूर्वक व्यवहार गर्ने।

म पत्रिकाको पत्रकार थिएँ । मैले पहिले कहिल्यै फिल्म बनाएको थिइनँ र म चार्ल्स डेन्टनप्रति ऋणी थिएँ, बीबीसीका एक विद्रोही निर्माता, जसले मलाई सिधा क्यामेरा र दर्शकहरूलाई बताइएका तथ्य र प्रमाणहरू वास्तवमा विध्वंसक हुन सक्छन् भनेर सिकाउनुभयो।

आधिकारिक झूटको यो विध्वंस वृत्तचित्रको शक्ति हो। मैले अहिले ६० वटा चलचित्र बनाएको छु र मलाई विश्वास छ कि यो शक्ति अरु कुनै माध्यममा छैन ।

1960 मा, एक प्रतिभाशाली युवा फिल्म निर्माता, पिटर वाटकिन्सले बनाए युद्ध खेल BBC को लागि। वाटकिन्सले लन्डनमा आणविक आक्रमणको पछि पुनर्निर्माण गरे।

युद्ध खेल प्रतिबन्धित थियो। "यस चलचित्रको प्रभाव," बीबीसीले भन्यो, "प्रसारणको माध्यमको लागि धेरै डरलाग्दो मानिएको छ।" बीबीसीको बोर्ड अफ गभर्नर्सका तत्कालीन अध्यक्ष लर्ड नर्मनब्रुक थिए, जो मन्त्रिपरिषद्का सचिव थिए। उनले क्याबिनेटमा आफ्नो उत्तराधिकारी, सर बर्क ट्रेन्डलाई लेखे: "युद्ध खेल प्रचारको रूपमा डिजाइन गरिएको छैन: यो विशुद्ध तथ्यात्मक कथनको रूपमा अभिप्रेरित छ र आधिकारिक सामग्रीमा सावधानीपूर्वक अनुसन्धानमा आधारित छ ... तर विषय चिन्ताजनक छ, र देखाइएको छ। टेलिभिजनमा रहेको फिल्मले आणविक अवरोधको नीतिप्रति सार्वजनिक मनोवृत्तिमा महत्त्वपूर्ण प्रभाव पार्न सक्छ।

अर्को शब्दमा भन्नुपर्दा, यस वृत्तचित्रको शक्ति यस्तो थियो कि यसले मानिसहरूलाई आणविक युद्धको साँचो भयावहताको बारेमा सचेत गराउन सक्छ र उनीहरूलाई आणविक हतियारहरूको अस्तित्वमाथि प्रश्न उठाउन सक्छ।

मन्त्रिपरिषद्का कागजातहरूले बीबीसीले वाटकिन्सको फिल्मलाई प्रतिबन्ध लगाउन गोप्य रूपमा सरकारसँग मिलेर काम गरेको देखाएको छ। कभर स्टोरी थियो कि बीबीसीले "एक्लै बस्ने वृद्ध र सीमित मानसिक बुद्धि भएका मानिसहरू" लाई जोगाउने जिम्मेवारी थियो।

अधिकांश प्रेसले यसलाई निल्यो। द वार गेममा प्रतिबन्धले ३० वर्षको उमेरमा बेलायती टेलिभिजनमा पिटर वाटकिन्सको क्यारियर समाप्त भयो। यस उल्लेखनीय फिल्म निर्माताले बीबीसी र बेलायत छोडे र क्रोधपूर्वक सेन्सरशिप विरुद्ध विश्वव्यापी अभियान सुरु गरे।

सत्य बोल्नु, र आधिकारिक सत्यबाट असहमति, वृत्तचित्र फिल्म निर्माताको लागि खतरनाक हुन सक्छ।

1988 मा, टेम्स टेलिभिजन प्रसारण चट्टान मा मृत्यु, उत्तरी आयरल्याण्ड मा युद्ध को बारे मा एक वृत्तचित्र। यो एक जोखिमपूर्ण र साहसी उद्यम थियो। तथाकथित आयरिश समस्याहरूको रिपोर्टिङको सेन्सरशिप व्याप्त थियो, र वृत्तचित्रहरूमा हामीमध्ये धेरैलाई सीमाको उत्तरमा फिल्महरू बनाउन सक्रिय रूपमा निरुत्साहित गरिएको थियो। यदि हामीले प्रयास गर्यौं भने, हामी अनुपालनको दलदलमा फस्यौं।

पत्रकार लिज कर्टिसले गणना गरे कि बीबीसीले आयरल्याण्डमा लगभग 50 प्रमुख टिभी कार्यक्रमहरूमा प्रतिबन्ध लगाएको थियो, डाक्टर वा ढिलाइ गरेको थियो। त्यहाँ, निस्सन्देह, सम्माननीय अपवादहरू थिए, जस्तै जोन वेयर। डेथ अन द रकका निर्माता रोजर बोल्टन अर्को थिए। डेथ अन द रकले पत्ता लगायो कि ब्रिटिश सरकारले जिब्राल्टरमा चार निशस्त्र व्यक्तिको हत्या गरी IRA विरुद्ध विदेशमा SAS डेथ स्क्वाडहरू तैनाथ गरेको थियो।

मार्गरेट थ्याचरको सरकार र मर्डोक प्रेस, विशेष गरी सन्डे टाइम्स, एन्ड्रयू नीलद्वारा सम्पादन गरिएको सरकारको नेतृत्वमा फिल्मको विरुद्धमा एउटा दुष्कर्म अभियान चलाइएको थियो।

यो एक मात्र वृत्तचित्र थियो जुन आधिकारिक अनुसन्धानको अधीनमा थियो - र यसको तथ्यहरू प्रमाणित गरियो। मर्डोकले फिल्मका प्रमुख साक्षीहरू मध्ये एकको मानहानिको लागि तिर्नु परेको थियो।

तर त्यो यसको अन्त्य थिएन। टेम्स टेलिभिजन, संसारको सबैभन्दा नवीन प्रसारणकर्ताहरू मध्ये एक, अन्ततः युनाइटेड किंगडममा यसको मताधिकारबाट हटाइयो।
के प्रधानमन्त्रीले खानीमा काम गर्नेहरूलाई जस्तै ITV र फिल्म निर्माताहरूबाट आफ्नो बदला लिनुभयो? हामीलाई थाहा छैन। हामीलाई के थाहा छ कि यो एउटा वृत्तचित्रको शक्ति सत्यको पक्षमा उभिएको थियो र, द वार गेम जस्तै, फिल्म गरिएको पत्रकारितामा उच्च बिन्दु चिन्ह लगाइयो।

मलाई विश्वास छ कि ठूला वृत्तचित्रहरूले कलात्मक विद्रोह निकाल्छन्। तिनीहरूलाई वर्गीकरण गर्न गाह्रो छ। तिनीहरू महान काल्पनिक जस्तो होइनन्। तिनीहरू उत्कृष्ट फिचर चलचित्रहरू जस्तै छैनन्। यद्यपि, तिनीहरू दुवैको सरासर शक्ति संयोजन गर्न सक्छन्।

चिलीको युद्ध: निशस्त्र मानिसहरूको लडाइ, Patricio Guzman द्वारा एक महाकाव्य वृत्तचित्र हो। यो एक असाधारण फिल्म हो: वास्तवमा फिल्महरूको त्रयी। जब यो 1970 मा रिलिज भयो, न्यु योर्करले सोध्यो: "कसरी पाँच व्यक्तिको टोली, केहिसँग पहिलेको फिल्म अनुभव नभएको, एउटा इक्लेयर क्यामेरा, एक नागरा साउन्ड-रेकर्डर, र ब्ल्याक एन्ड ह्वाइट फिल्मको प्याकेजसँग काम गर्न सक्छ, यो परिमाणको काम उत्पादन गर्नुहोस्?"

गुजमानको वृत्तचित्र जनरल पिनोचेको नेतृत्वमा र सीआईए द्वारा निर्देशित फासिस्टहरूले 1973 मा चिलीमा प्रजातन्त्रको पतन बारे हो। लगभग सबै कुरा हातले समातेर, काँधमा खिचिएको छ। र याद गर्नुहोस् यो फिल्म क्यामेरा हो, भिडियो होइन। तपाईंले हरेक दस मिनेटमा पत्रिका परिवर्तन गर्नुपर्छ, वा क्यामेरा बन्द हुन्छ; र हल्का चाल र प्रकाशको परिवर्तनले छविलाई असर गर्छ।

चिलीको युद्धमा, राष्ट्रपति साल्भाडोर एलेन्डेप्रति वफादार एक नौसेना अधिकारीको अन्त्येष्टिमा एक दृश्य छ, जसलाई एलेन्डेको सुधारवादी सरकारलाई ध्वस्त पार्ने षड्यन्त्र गर्नेहरूले हत्या गरेका थिए। क्यामेरा सैन्य अनुहारहरू बीचमा सर्छ: पदक र रिबनसहित मानव कुलदेवता, तिनीहरूको कपाल र अपारदर्शी आँखाहरू। अनुहारको सरासर खतराले भन्छ कि तपाईं सिंगो समाजको अन्त्येष्टि हेर्दै हुनुहुन्छ: लोकतन्त्रको।

यति बहादुरीका साथ छायांकन गर्नको लागि मूल्य तिर्नुपर्छ। क्यामेराम्यान, जर्ज मुलरलाई गिरफ्तार गरी यातना शिविरमा लगियो, जहाँ धेरै वर्षपछि उनको चिहान फेला नपरेसम्म उनी "बेपत्ता" भए। उहाँ २७ वर्षको हुनुहुन्थ्यो। उहाँको सम्झनालाई म सलाम गर्छु।

बेलायतमा, २० औं शताब्दीको प्रारम्भमा जोन गियरसन, डेनिस मिचेल, नर्मन स्वेलो, रिचर्ड कास्टन र अन्य फिल्म निर्माताहरूको अग्रगामी कार्यले वर्गको ठूलो विभाजन पार गर्यो र अर्को देशलाई प्रस्तुत गर्‍यो। उनीहरूले साधारण बेलायतीहरूको अगाडि क्यामेरा र माइक्रोफोन राख्ने साहस गरे र उनीहरूलाई आफ्नै भाषामा कुरा गर्न दिए।

जोन ग्रियरसनले "डकुमेन्ट्री" शब्दको प्रयोग गरेका थिए। १९२० को दशकमा उनले भने, ‘नाटक तिम्रो घरको ढोकामा छ, जहाँ सुकुम्बासी छन्, जहाँ जहाँ कुपोषण छ, जहाँ शोषण र क्रूरता छ ।

यी प्रारम्भिक ब्रिटिश फिल्म निर्माताहरूले विश्वास गर्थे कि वृत्तचित्र तलबाट बोल्नु पर्छ, माथिबाट होइन: यो मानिसहरूको माध्यम हुनुपर्छ, अधिकार होइन। अर्को शब्दमा भन्नुपर्दा, सामान्य मानिसको रगत, पसिना र आँसुले हामीलाई वृत्तचित्र दियो ।

डेनिस मिचेल मजदुर वर्गको सडकको चित्रका लागि प्रसिद्ध थिए। "मेरो करियर भर," उनले भने, "म जनताको शक्ति र मर्यादाको गुणस्तरमा पूर्ण रूपमा चकित भएको छु"। जब म ती शब्दहरू पढ्छु, म ग्रेनफेल टावरका बाँचेकाहरूको बारेमा सोच्दछु, तिनीहरूमध्ये धेरै जसो अझै पनि पुन: बस्नको लागि पर्खिरहेका छन्, ती सबै अझै न्यायको पर्खाइमा छन्, किनकि क्यामेराहरू शाही विवाहको दोहोरिने सर्कसमा जान्छ।

स्वर्गीय डेभिड मुनरो र मैले बनायौं वर्ष शून्य: कम्बोडियाको मौन मृत्यु 1979 मा। यो फिल्मले एक दशक भन्दा बढी बम विस्फोट र नरसंहारको शिकार भएको देशको बारेमा मौनता तोड्यो, र यसको शक्तिले संसारको अर्को छेउमा रहेको समाजको उद्धारमा लाखौं साधारण पुरुष, महिला र बालबालिकाहरू संलग्न थिए। अहिले पनि, वर्ष शून्यले जनताले वास्ता गर्दैन भन्ने मिथकलाई झूट दिन्छ, वा हेरचाह गर्नेहरू अन्ततः "करुणा थकान" भन्ने कुराको शिकार हुन्छन्।

वर्ष शून्य वर्तमान, अत्यधिक लोकप्रिय ब्रिटिश "वास्तविकता" कार्यक्रम बेक अफका दर्शकहरू भन्दा धेरै दर्शकहरूले हेरेका थिए। यो 30 भन्दा बढी देशहरूमा मुख्यधाराको टिभीमा देखाइएको थियो, तर संयुक्त राज्यमा होइन, जहाँ PBS ले यसलाई पूर्ण रूपमा अस्वीकार गर्यो, एक कार्यकारीका अनुसार, नयाँ रीगन प्रशासनको प्रतिक्रियाको डरले। बेलायत र अष्ट्रेलियामा, यो विज्ञापन बिना प्रसारण गरिएको थियो - एक मात्र समय, मेरो जानकारी अनुसार, यो व्यावसायिक टेलिभिजनमा भएको छ।

बेलायती प्रसारण पछि, बर्मिङ्घममा ATV को कार्यालयहरूमा 40 बोरा भन्दा बढी पोष्ट आइपुग्यो, पहिलो पोस्टमा मात्र 26,000 प्रथम श्रेणीका पत्रहरू। याद गर्नुहोस् यो इमेल र फेसबुक अघिको समय थियो। पत्रहरूमा £ 1 मिलियन थियो - धेरै जसो थोरै मात्रामा ती व्यक्तिहरूबाट जो कम्तिमा दिन सक्थे। "यो कम्बोडियाको लागि हो," एक बस चालकले आफ्नो हप्ताको ज्याला संलग्न गर्दै लेखे। पेन्सनदारहरूले आफ्नो पेन्सन पठाए। एकल आमाले आफ्नो बचत £ 50 पठाउनुभयो। मानिसहरू खेलौना र नगद लिएर मेरो घरमा थ्याचरका लागि निवेदनहरू र पोल पोट र उनका सहयोगी राष्ट्रपति रिचर्ड निक्सनका लागि आक्रोशका कविताहरू लिएर मेरो घरमा आए, जसको बमले कट्टरपन्थीको उदयलाई तीव्र बनाएको थियो।

पहिलो पटक, बीबीसीले ITV चलचित्रलाई समर्थन गर्यो। ब्लु पिटर कार्यक्रमले बच्चाहरूलाई देशभरका अक्सफ्याम पसलहरूमा खेलौनाहरू "ल्याउन र किन्न" भन्यो। क्रिसमस सम्म, बच्चाहरूले £ 3,500,000 को आश्चर्यजनक रकम उठाएका थिए। संसारभरि, वर्ष शून्यले $55 मिलियन भन्दा बढी उठायो, प्रायः अवांछित, र जसले सीधै कम्बोडियालाई मद्दत पुर्‍यायो: औषधि, खोप र पूरै कपडा कारखानाको स्थापना जसले मानिसहरूलाई उनीहरूले लगाउन बाध्य भएको कालो वर्दी फ्याँक्न अनुमति दियो। पोल पोट। दर्शक दर्शक हुन छोडेर सहभागी बनिसकेका थिए ।

संयुक्त राज्य अमेरिकामा सीबीएस टेलिभिजनले एडवर्ड आर मुरोको फिल्म प्रसारण गर्दा यस्तै भएको थियो। लाजको फसल, 1960 मा। यो पहिलो पटक थियो जब धेरै मध्यम-वर्ग अमेरिकीहरूले आफ्नो बीचमा गरिबीको मापन झल्काए।

हार्वेस्ट अफ शेम प्रवासी कृषि मजदुरहरूको कथा हो जसलाई दासहरू भन्दा थोरै राम्रो व्यवहार गरियो। आज तिनीहरूको संघर्ष, आप्रवासी र शरणार्थीहरू विदेशमा काम र सुरक्षाको लागि लड्ने जस्तै प्रतिध्वनि छ। के असाधारण देखिन्छ कि यस फिल्मका केही व्यक्तिहरूका छोराछोरी र नातिनातिनाहरूले राष्ट्रपति ट्रम्पको दुर्व्यवहार र कडाईको चपेटामा पर्नेछन्।

संयुक्त राज्य अमेरिकामा आज, एडवर्ड आर मुरोको बराबर छैन। उनको वक्तृत्वपूर्ण, अस्पष्ट प्रकारको अमेरिकी पत्रकारिता तथाकथित मूलधारमा समाप्त भएको छ र इन्टरनेटमा शरण लिएको छ।

धेरै जसो मानिसहरू अझै जागिरहेकै बेला मुख्यधाराको टेलिभिजनमा वृत्तचित्रहरू देखाइने केही देशहरूमध्ये बेलायत रहेको छ। तर प्राप्त बुद्धिको विरुद्धमा जाने वृत्तचित्रहरू लोपोन्मुख प्रजातिहरू बन्दै गएका छन्, जुन समयमा हामीलाई तिनीहरूको आवश्यकता पहिलेभन्दा बढी छ।

सर्वेक्षण पछि सर्वेक्षणमा, जब मानिसहरूलाई टेलिभिजनमा के चाहिन्छ भनेर सोधिन्छ, तिनीहरू भन्छन् वृत्तचित्र। म विश्वास गर्दिन कि तिनीहरूको मतलब वर्तमान मामिला कार्यक्रमको एक प्रकार हो जुन राजनीतिज्ञहरू र "विज्ञहरू" को लागि प्लेटफर्म हो जसले ठूलो शक्ति र यसको पीडितहरू बीचको विशिष्ट सन्तुलनलाई असर गर्छ।

अवलोकन वृत्तचित्रहरू लोकप्रिय छन्; तर एयरपोर्ट र मोटरवे पुलिसको बारेमा फिल्महरूले संसारको अर्थ राख्दैन। मनोरञ्जन गर्छन् ।

प्राकृतिक संसारमा डेभिड एटेनबरोका शानदार कार्यक्रमहरूले जलवायु परिवर्तनको अर्थ बुझाउँदैछ - ढिलो गरी।

बीबीसीको पानोरमाले सिरियामा जिहादीवादलाई बेलायतले गरेको गोप्य समर्थनलाई ढिलो गरी बुझाएको छ।

तर ट्रम्पले किन मध्यपूर्वमा आगो लगाइरहेका छन्? पश्चिम किन रुस र चीनसँग युद्धको नजिक पुगेको छ ?

पिटर वाटकिन्सको द वार गेममा कथनकर्ताका शब्दहरूलाई चिन्ह लगाउनुहोस्: “आणविक हतियारहरूको लगभग सम्पूर्ण विषयहरूमा, प्रेस र टिभीमा अहिले व्यावहारिक रूपमा पूर्ण मौनता छ। कुनै पनि समाधान नभएको वा अप्रत्याशित अवस्थामा आशा छ। तर के यो मौनतामा साँचो आशा पाउन सकिन्छ?”

2017 मा, त्यो मौन फर्कियो।

यो समाचार होइन कि आणविक हतियारहरूमा सुरक्षात्मक उपायहरू चुपचाप हटाइएको छ र संयुक्त राज्यले अब आणविक हतियारहरूमा प्रति घण्टा $ 46 मिलियन खर्च गरिरहेको छ: त्यो हरेक घण्टा, 4.6 घण्टा, हरेक दिन $ 24 मिलियन हो। त्यो कसलाई थाहा छ?

चीनमा आउँदै गरेको युद्धजुन मैले गत वर्ष पूरा गरें, यूकेमा प्रसारण गरिएको छ तर संयुक्त राज्यमा होइन - जहाँ 90 प्रतिशत जनसंख्याले उत्तर कोरियाको राजधानीको नाम वा पत्ता लगाउन सक्दैन वा ट्रम्पले यसलाई किन नष्ट गर्न चाहन्छ भनेर व्याख्या गर्न सक्दैन। चीन उत्तर कोरियाको छेउमा छ।

अमेरिकाको एक "प्रगतिशील" चलचित्र वितरकका अनुसार, अमेरिकी जनतालाई उनले "चरित्र-संचालित" वृत्तचित्रहरूमा मात्र चासो राख्छन्। यो "मलाई हेर" उपभोक्तावादी पंथको लागि कोड हो जसले अहिले हाम्रो लोकप्रिय संस्कृतिको धेरै उपभोग गर्दछ र डराउँछ र शोषण गर्दछ, जबकि फिल्म निर्माताहरूलाई आधुनिक समयमा कुनै पनि जत्तिकै जरुरी विषयबाट टाढा राख्छ।

"जब सत्यको ठाउँ मौनले लिन्छ," रुसी कवि येभगेनी येभतुसेन्कोले लेखे, "मौनता झूट हो।"

जब पनि युवा वृत्तचित्र फिल्म निर्माताहरूले मलाई उनीहरूले "फरक बनाउन" कसरी सोध्छन्, म जवाफ दिन्छु कि यो वास्तवमै एकदम सरल छ। तिनीहरूले मौनता तोड्न आवश्यक छ।

ट्विटर @ जोहनपिलगरमा जोन पिलगर अनुसरण गर्नुहोस्