डॉक्युमेंटरीला मरणाची परवानगी का दिली जाऊ नये

जॉन पिल्गरने 9 डिसेंबर 2017 रोजी ब्रिटीश लायब्ररीमध्ये दिलेल्या पत्त्याची ही संपादित आवृत्ती आहे, 'द पॉवर ऑफ द डॉक्युमेंटरी' या पूर्वलक्षी महोत्सवाचा एक भाग म्हणून, लायब्ररीने पिल्गरच्या लिखित संग्रहाचे संपादन केले.

जॉन पिल्गर द्वारे, 11 डिसेंबर 2017, JohnPilger.com. आरएसएन.

माझ्या पहिल्या चित्रपटाच्या संपादनादरम्यान मला माहितीपटाची ताकद समजली. शांत बंड. समालोचनात, मी एका कोंबडीचा संदर्भ देतो, जो व्हिएतनाममध्ये अमेरिकन सैनिकांसोबत गस्तीवर असताना माझा आणि माझ्या क्रूचा सामना झाला.

"ते व्हिएतकॉन्ग चिकन असले पाहिजे - एक कम्युनिस्ट चिकन," सार्जंट म्हणाला. त्याने आपल्या अहवालात लिहिले: “शत्रूने पाहिले”.

कोंबडीचा क्षण युद्धाचे प्रहसन अधोरेखित करणारा वाटला – म्हणून मी त्याचा चित्रपटात समावेश केला. ते मूर्खपणाचे ठरले असावे. ब्रिटनमधील कमर्शियल टेलिव्हिजनच्या नियामकाने - तत्कालीन इंडिपेंडंट टेलिव्हिजन अथॉरिटी किंवा ITA ने - माझी स्क्रिप्ट पाहण्याची मागणी केली होती. कोंबडीच्या राजकीय संलग्नतेचा माझा स्रोत काय होता? मला विचारण्यात आले. ती खरोखर कम्युनिस्ट कोंबडी होती किंवा ती प्रो-अमेरिकन चिकन असू शकते?

अर्थात, या मूर्खपणाचा एक गंभीर हेतू होता; ITV द्वारे 1970 मध्ये जेव्हा शांत विद्रोह प्रसारित केला गेला तेव्हा ब्रिटनमधील यूएस राजदूत वॉल्टर अॅनेनबर्ग, अध्यक्ष रिचर्ड निक्सन यांचे वैयक्तिक मित्र, यांनी ITA कडे तक्रार केली. त्याने कोंबडीबद्दल नाही तर संपूर्ण चित्रपटाबद्दल तक्रार केली. “मी व्हाईट हाऊसला कळवण्याचा मानस आहे,” राजदूताने लिहिले. गॉश.

व्हिएतनाममधील अमेरिकन सैन्य स्वतःला फाडून टाकत असल्याचे शांत विद्रोहाने उघड केले होते. तेथे उघड बंड होते: मसुदा तयार केलेले लोक ऑर्डर नाकारत होते आणि त्यांच्या अधिकार्‍यांना पाठीमागे गोळ्या घालत होते किंवा झोपेत असताना त्यांना ग्रेनेडने "फॅग" करत होते.

यापैकी कोणतीही बातमी नव्हती. म्हणजे काय तर युद्ध हरले; आणि मेसेंजरचे कौतुक केले नाही.

आयटीएचे महासंचालक सर रॉबर्ट फ्रेझर होते. त्यांनी ग्रॅनाडा टीव्हीचे तत्कालीन कार्यक्रम संचालक डेनिस फोरमन यांना बोलावून घेतले आणि त्यांची प्रकृती बिघडली. स्फोटकांची फवारणी करताना सर रॉबर्ट यांनी माझे वर्णन “धोकादायक विध्वंसक” असे केले.

रेग्युलेटर आणि अॅम्बेसेडर यांच्याशी संबंधित गोष्ट म्हणजे एकाच डॉक्युमेंटरी फिल्मची शक्ती: त्यातील तथ्ये आणि साक्षीदारांची शक्ती: विशेषतः तरुण सैनिक सत्य बोलतात आणि चित्रपट निर्मात्याने सहानुभूतीपूर्वक वागले होते.

मी वृत्तपत्राचा पत्रकार होतो. मी यापूर्वी कधीही चित्रपट बनवला नव्हता आणि मी चार्ल्स डेंटनचा ऋणी होतो, जो बीबीसीचा धर्मद्रोही निर्माता होता, ज्यांनी मला शिकवले की तथ्ये आणि पुरावे थेट कॅमेर्‍यासमोर आणि प्रेक्षकांना सांगितलेले खरेच विध्वंसक असू शकतात.

अधिकृत खोट्याचा हा उपद्व्याप ही माहितीपटाची ताकद आहे. मी आता 60 चित्रपट केले आहेत आणि मला विश्वास आहे की इतर कोणत्याही माध्यमात अशी ताकद नाही.

1960 च्या दशकात, पीटर वॅटकिन्स या तेजस्वी तरुण चित्रपट निर्मात्याने बनवले युद्ध खेळ बीबीसी साठी. लंडनवरील अणुहल्ल्यानंतर वॅटकिन्सने पुनर्बांधणी केली.

युद्ध खेळावर बंदी घालण्यात आली. "या चित्रपटाचा परिणाम," बीबीसीने म्हटले आहे, "प्रसारणाच्या माध्यमासाठी खूप भयानक असल्याचे ठरवले गेले आहे." बीबीसीच्या बोर्ड ऑफ गव्हर्नर्सचे तत्कालीन अध्यक्ष लॉर्ड नॉर्मनब्रुक होते, जे मंत्रिमंडळाचे सचिव होते. त्यांनी मंत्रिमंडळातील त्यांच्या उत्तराधिकारी, सर बर्क ट्रेंडला लिहिले: "युद्ध खेळाची रचना प्रचार म्हणून केलेली नाही: हे पूर्णपणे तथ्यात्मक विधान म्हणून अभिप्रेत आहे आणि अधिकृत सामग्रीच्या काळजीपूर्वक संशोधनावर आधारित आहे ... परंतु विषय चिंताजनक आहे, आणि दर्शवित आहे. दूरचित्रवाणीवरील चित्रपटाचा अण्वस्त्र प्रतिबंधक धोरणाबद्दलच्या सार्वजनिक वृत्तीवर लक्षणीय परिणाम होऊ शकतो.

दुसऱ्या शब्दांत, या माहितीपटाची ताकद अशी होती की ती लोकांना अणुयुद्धाच्या खर्‍या भयानकतेबद्दल सावध करू शकते आणि त्यांना अण्वस्त्रांच्या अस्तित्वावर प्रश्नचिन्ह निर्माण करू शकते.

वॅटकिन्सच्या चित्रपटावर बंदी घालण्यासाठी बीबीसीने गुप्तपणे सरकारशी संगनमत केल्याचे कॅबिनेट पेपर्स दाखवतात. कव्हर स्टोरी अशी होती की "एकटे राहणारे वृद्ध आणि मर्यादित मानसिक बुद्धिमत्तेचे लोक" यांचे संरक्षण करण्याची जबाबदारी बीबीसीची होती.

बहुतेक प्रेसने हे गिळून टाकले. द वॉर गेमवरील बंदीमुळे वयाच्या ३० व्या वर्षी पीटर वॅटकिन्सची ब्रिटीश टेलिव्हिजनमधील कारकीर्द संपुष्टात आली. या उल्लेखनीय चित्रपट निर्मात्याने बीबीसी आणि ब्रिटन सोडले आणि रागाने सेन्सॉरशिपच्या विरोधात जगभरातील मोहीम सुरू केली.

सत्य सांगणे, आणि अधिकृत सत्यापासून असहमती करणे, डॉक्युमेंटरी फिल्म मेकरसाठी घातक ठरू शकते.

1988 मध्ये, थेम्स टेलिव्हिजनने प्रसारण केले डेथ ऑन द रॉक, उत्तर आयर्लंडमधील युद्धाबद्दल माहितीपट. हा एक जोखमीचा आणि धाडसी उपक्रम होता. तथाकथित आयरिश ट्रबल्सच्या रिपोर्टिंगची सेन्सॉरशिप प्रचलित होती आणि माहितीपटांमध्ये आपल्यापैकी अनेकांना सीमेच्या उत्तरेकडील चित्रपट बनवण्यापासून सक्रियपणे परावृत्त केले गेले. आम्ही प्रयत्न केला तर आम्ही अनुपालनाच्या दलदलीत अडकलो.

पत्रकार लिझ कर्टिस यांनी गणना केली की बीबीसीने आयर्लंडवरील सुमारे 50 प्रमुख टीव्ही कार्यक्रमांवर बंदी, डॉक्टरी किंवा विलंब केला होता. जॉन वेअर सारखे सन्माननीय अपवाद नक्कीच होते. डेथ ऑन द रॉकचे निर्माते रॉजर बोल्टन हे दुसरे होते. डेथ ऑन द रॉक उघड झाले की ब्रिटीश सरकारने IRA विरुद्ध SAS मृत्यू पथके परदेशात तैनात केली, जिब्राल्टरमध्ये चार निशस्त्र लोकांची हत्या केली.

मार्गारेट थॅचर सरकार आणि मर्डोक प्रेस, विशेषत: संडे टाईम्स, अँड्र्यू नील यांनी संपादित केलेल्या सरकारच्या नेतृत्वात चित्रपटाच्या विरोधात एक दुष्ट स्मीअर मोहीम राबविण्यात आली.

अधिकृत चौकशीच्या अधीन असलेला हा एकमेव डॉक्युमेंटरी होता - आणि त्यातील तथ्ये सिद्ध झाली. मर्डोकला चित्रपटाच्या मुख्य साक्षीदारांपैकी एकाच्या मानहानीची किंमत मोजावी लागली.

पण तो शेवट नव्हता. टेम्स टेलिव्हिजन, जगातील सर्वात नाविन्यपूर्ण प्रसारकांपैकी एक, अखेरीस युनायटेड किंगडममधील त्याची मताधिकार काढून घेण्यात आली.
खाण कामगारांवर जसा बदला घेतला तसाच पंतप्रधानांनी आयटीव्ही आणि चित्रपट निर्मात्यांकडून घेतला का? आम्हाला माहीत नाही. आम्हाला काय माहित आहे की या एका डॉक्युमेंटरीची शक्ती सत्याच्या बाजूने उभी होती आणि द वॉर गेम प्रमाणेच, चित्रित पत्रकारितेतील उच्च बिंदू चिन्हांकित केले.

मला विश्वास आहे की महान माहितीपट कलात्मक पाखंडी मत व्यक्त करतात. त्यांचे वर्गीकरण करणे कठीण आहे. ते महान काल्पनिक कथा नाहीत. ते उत्तम वैशिष्ट्यपूर्ण चित्रपटांसारखे नाहीत. तरीही, ते दोन्हीची पूर्ण शक्ती एकत्र करू शकतात.

चिलीची लढाई: नि:शस्त्र लोकांची लढाई, पॅट्रिसिओ गुझमन यांचा एक महाकाव्य माहितीपट आहे. हा एक विलक्षण चित्रपट आहे: प्रत्यक्षात चित्रपटांची त्रयी. 1970 च्या दशकात जेव्हा तो रिलीज झाला तेव्हा न्यूयॉर्करने विचारले: “पाच लोकांची टीम, काहींना पूर्वीचा चित्रपट अनुभव नसलेला, एक इक्लेअर कॅमेरा, एक नागरा साउंड-रेकॉर्डर आणि ब्लॅक अँड व्हाइट फिल्मचे पॅकेज कसे काम करता येईल? या विशालतेचे कार्य तयार करा?"

गुझमन यांचा डॉक्युमेंटरी 1973 मध्ये जनरल पिनोशेच्या नेतृत्वाखालील आणि CIA ने दिग्दर्शित केलेल्या फॅसिस्टांनी चिलीमध्ये लोकशाहीचा पाडाव करण्याविषयी आहे. जवळजवळ प्रत्येक गोष्ट हाताने, खांद्यावर चित्रित केली जाते. आणि लक्षात ठेवा हा एक फिल्म कॅमेरा आहे, व्हिडिओ नाही. तुम्हाला दर दहा मिनिटांनी मासिक बदलावे लागेल किंवा कॅमेरा थांबेल; आणि प्रकाशाची थोडीशी हालचाल आणि बदल प्रतिमेवर परिणाम करतात.

चिलीच्या लढाईत, राष्ट्राध्यक्ष साल्वाडोर अलेंडे यांच्याशी निष्ठावान असलेल्या नौदल अधिकाऱ्याच्या अंत्यसंस्काराचे दृश्य आहे, ज्याची अलेंडेच्या सुधारणावादी सरकारचा नाश करण्याचा कट रचणाऱ्यांनी हत्या केली होती. कॅमेरा लष्करी चेहऱ्यांमध्ये फिरतो: मानवी टोटेम्स त्यांच्या पदकांसह आणि रिबनसह, त्यांचे गुंडाळलेले केस आणि अपारदर्शक डोळे. चेहर्‍यावरचा भयंकर धोका सांगतो की तुम्ही संपूर्ण समाजाचा अंत्यसंस्कार पाहत आहात: लोकशाहीचा.

इतक्या धाडसाने चित्रीकरणासाठी किंमत मोजावी लागते. कॅमेरामन, जॉर्ज मुलर, याला अटक करण्यात आली आणि एका छळछावणीत नेण्यात आले, जिथे अनेक वर्षांनी त्याची कबर सापडेपर्यंत तो “गायब” झाला. ते 27 वर्षांचे होते. त्यांच्या स्मृतीला मी सलाम करतो.

ब्रिटनमध्ये, 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस जॉन गियरसन, डेनिस मिशेल, नॉर्मन स्वॅलो, रिचर्ड कॉस्टन आणि इतर चित्रपट निर्मात्यांच्या अग्रगण्य कार्याने वर्गातील मोठी फूट ओलांडली आणि दुसरा देश सादर केला. त्यांनी सामान्य ब्रिटनच्या लोकांसमोर कॅमेरा आणि मायक्रोफोन ठेवण्याचे धाडस केले आणि त्यांना त्यांच्या भाषेत बोलण्याची परवानगी दिली.

जॉन ग्रिअर्सन यांनी "डॉक्युमेंटरी" हा शब्द तयार केला असे काही लोक म्हणतात. 1920 च्या दशकात ते म्हणाले, “नाटक तुमच्या दारात आहे, जिथे झोपडपट्ट्या आहेत, जिथे कुपोषण आहे, जिथे जिथे शोषण आणि क्रूरता आहे तिथे.”

या सुरुवातीच्या ब्रिटीश चित्रपट निर्मात्यांचा असा विश्वास होता की डॉक्युमेंट्रीने खालून बोलले पाहिजे, वरून नाही: ते लोकांचे माध्यम असले पाहिजे, अधिकार नाही. दुसऱ्या शब्दांत सांगायचे तर, सामान्य माणसांचे रक्त, घाम आणि अश्रू यांनीच आम्हाला डॉक्युमेंटरी दिली.

डेनिस मिशेल हे कामगार-वर्गीय रस्त्यावरच्या चित्रांसाठी प्रसिद्ध होते. “माझ्या संपूर्ण कारकिर्दीत,” तो म्हणाला, “मी लोकांच्या सामर्थ्य आणि प्रतिष्ठेच्या गुणवत्तेने पूर्णपणे आश्चर्यचकित झालो आहे”. जेव्हा मी ते शब्द वाचतो, तेव्हा मला ग्रेनफेल टॉवरमधील वाचलेल्या लोकांबद्दल वाटतं, त्यापैकी बहुतेक अजूनही पुन्हा राहण्याची वाट पाहत आहेत, ते सर्व अजूनही न्यायाच्या प्रतीक्षेत आहेत, जसे की कॅमेरे एका शाही लग्नाच्या पुनरावृत्ती सर्कसकडे जातात.

दिवंगत डेव्हिड मुनरो आणि मी बनवले वर्ष शून्य: कंबोडियाचा मूक मृत्यू 1979 मध्ये. या चित्रपटाने एक दशकाहून अधिक बॉम्बस्फोट आणि नरसंहाराच्या अधीन असलेल्या देशाबद्दल मौन तोडले आणि जगाच्या दुसऱ्या बाजूला असलेल्या समाजाच्या बचावात लाखो सामान्य पुरुष, स्त्रिया आणि मुले यांचा सहभाग होता. आताही, इयर झिरो या मिथकाला खोटे सांगतो की जनतेला काळजी नाही किंवा जे काळजी घेतात ते शेवटी "करुणा थकवा" नावाच्या गोष्टीला बळी पडतात.

इयर झिरो हा सध्याच्या, प्रचंड लोकप्रिय ब्रिटीश “रिअ‍ॅलिटी” कार्यक्रम बेक ऑफच्या प्रेक्षकांपेक्षा जास्त प्रेक्षकांनी पाहिला. हे 30 हून अधिक देशांमध्ये मुख्य प्रवाहातील टीव्हीवर दाखवले गेले होते, परंतु युनायटेड स्टेट्समध्ये नाही, जेथे पीबीएसने नवीन रीगन प्रशासनाच्या प्रतिक्रियेबद्दल, कार्यकारी अधिकार्‍यांच्या मते, ते पूर्णपणे नाकारले. ब्रिटन आणि ऑस्ट्रेलियामध्ये, हे जाहिरातीशिवाय प्रसारित केले गेले होते - माझ्या माहितीनुसार, व्यावसायिक टेलिव्हिजनवर असे घडले आहे.

ब्रिटीश प्रसारणानंतर, बर्मिंगहॅममधील एटीव्हीच्या कार्यालयात 40 पेक्षा जास्त पोती पोस्ट आल्या, फक्त पहिल्या पोस्टमध्ये 26,000 प्रथम श्रेणीची पत्रे. लक्षात ठेवा हा ईमेल आणि फेसबुकच्या आधीचा काळ होता. पत्रांमध्ये £1 दशलक्ष होते - त्यापैकी बहुतेक ते कमी प्रमाणात देऊ शकतील अशा लोकांकडून. “हे कंबोडियासाठी आहे,” एका बस ड्रायव्हरने त्याच्या आठवड्याचे वेतन जोडून लिहिले. पेन्शनधारकांनी त्यांची पेन्शन पाठवली. एका अविवाहित आईने तिची £50 बचत पाठवली. लोक माझ्या घरी खेळणी आणि रोख रक्कम घेऊन आले होते आणि थॅचरसाठी याचिका आणि पोल पॉट आणि त्यांचे सहकारी, अध्यक्ष रिचर्ड निक्सन यांच्यासाठी संतापाच्या कविता, ज्यांच्या बॉम्बने धर्मांधांच्या उदयाला गती दिली होती.

प्रथमच, बीबीसीने आयटीव्ही चित्रपटाला पाठिंबा दिला. ब्लू पीटर प्रोग्रामने मुलांना देशभरातील ऑक्सफॅमच्या दुकानांमध्ये खेळणी “आणायला आणि खरेदी” करण्यास सांगितले. ख्रिसमसपर्यंत, मुलांनी £3,500,000 इतकी आश्चर्यकारक रक्कम जमा केली होती. जगभरात, इयर झिरोने $55 दशलक्ष पेक्षा जास्त जमा केले, बहुतेक अवांछित, आणि ज्यामुळे कंबोडियाला थेट मदत मिळाली: औषधे, लस आणि संपूर्ण कपड्यांच्या कारखान्याची स्थापना ज्यामुळे लोकांना ते घालण्यास भाग पाडले गेलेले काळा गणवेश फेकून देण्याची परवानगी दिली. पोल पॉट. जणू प्रेक्षक प्रेक्षक राहायचे सोडून सहभागी झाले होते.

अमेरिकेत असेच काहीसे घडले जेव्हा सीबीएस टेलिव्हिजनने एडवर्ड आर. मुरो यांचा चित्रपट प्रसारित केला, शरमेची कापणी, 1960 मध्ये. अनेक मध्यमवर्गीय अमेरिकन लोकांनी त्यांच्यामध्ये गरिबीचे प्रमाण पाहण्याची ही पहिलीच वेळ होती.

हार्वेस्ट ऑफ शेम ही स्थलांतरित कृषी कामगारांची कथा आहे ज्यांना गुलामांपेक्षा थोडी चांगली वागणूक दिली गेली. आज त्यांच्या संघर्षाला अशी अनुनाद आहे की स्थलांतरित आणि निर्वासित परदेशात काम आणि सुरक्षिततेसाठी लढतात. या चित्रपटातील काही लोकांची मुले आणि नातवंडे राष्ट्राध्यक्ष ट्रम्प यांच्या गैरवर्तन आणि कठोरतेचा फटका सहन करत असतील हे विलक्षण वाटते.

आज युनायटेड स्टेट्समध्ये, एडवर्ड आर. मरो यांच्या बरोबरीचा कोणीही नाही. त्यांची वक्तृत्वशैली, बिनधास्त अमेरिकन पत्रकारिता तथाकथित मुख्य प्रवाहात संपुष्टात आली आहे आणि इंटरनेटचा आश्रय घेतला आहे.

ब्रिटन हा अशा काही देशांपैकी एक आहे जिथे बहुतांश लोक अजूनही जागृत असतानाही मुख्य प्रवाहातील टेलिव्हिजनवर माहितीपट दाखवले जातात. परंतु प्राप्त झालेल्या शहाणपणाच्या विरोधात जाणारे माहितीपट एक धोक्यात आलेली प्रजाती बनत आहेत, त्याच वेळी आपल्याला त्यांची गरज कदाचित पूर्वीपेक्षा जास्त आहे.

सर्वेक्षणानंतर सर्वेक्षणात, जेव्हा लोकांना विचारले जाते की त्यांना टेलिव्हिजनवर काय अधिक आवडेल, तेव्हा ते माहितीपट म्हणतात. मला विश्वास नाही की त्यांचा अर्थ चालू घडामोडींचा एक प्रकार आहे जो राजकारणी आणि "तज्ञ" यांच्यासाठी एक व्यासपीठ आहे जे महान शक्ती आणि त्याचे बळी यांच्यातील विशिष्ट संतुलनावर परिणाम करतात.

निरीक्षणात्मक माहितीपट लोकप्रिय आहेत; पण विमानतळ आणि मोटारवे पोलिसांबद्दलचे चित्रपट जगाला कळत नाहीत. ते मनोरंजन करतात.

डेव्हिड अ‍ॅटनबरोचे नैसर्गिक जगावरील चमकदार कार्यक्रमांमुळे हवामान बदलाची जाणीव होत आहे – विलंबाने.

बीबीसीच्या पॅनोरामामुळे ब्रिटनच्या सीरियातील जिहादीला छुप्या पाठिंब्याची जाणीव होत आहे – उशीराने.

पण ट्रम्प मध्यपूर्वेत आग का पेटवत आहेत? पश्चिम रशिया आणि चीन यांच्याशी युद्धाच्या जवळ का येत आहे?

पीटर वॅटकिन्सच्या द वॉर गेममधील निवेदकाचे शब्द चिन्हांकित करा: “अण्वस्त्रांच्या जवळजवळ संपूर्ण विषयावर, आता प्रेसमध्ये आणि टीव्हीवर जवळजवळ पूर्णपणे शांतता आहे. कोणत्याही निराकरण न झालेल्या किंवा अनपेक्षित परिस्थितीत आशा आहे. पण या शांततेत खरी आशा आहे का?”

2017 मध्ये, ती शांतता परत आली.

ही बातमी नाही की अण्वस्त्रांवरील सुरक्षा उपाय शांतपणे काढून टाकले गेले आहेत आणि युनायटेड स्टेट्स आता अण्वस्त्रांवर प्रति तास $ 46 दशलक्ष खर्च करत आहे: ते प्रत्येक तास, 4.6 तास, दररोज $ 24 दशलक्ष आहे. ते कोणाला माहीत आहे?

चीन वर द कॉमिंग वॉर, जे मी गेल्या वर्षी पूर्ण केले, ते यूकेमध्ये प्रसारित केले गेले आहे परंतु युनायटेड स्टेट्समध्ये नाही – जिथे 90 टक्के लोकसंख्या उत्तर कोरियाच्या राजधानीचे नाव देऊ शकत नाही किंवा शोधू शकत नाही किंवा ट्रम्प का ते नष्ट करू इच्छित आहे हे स्पष्ट करू शकत नाही. चीन उत्तर कोरियाच्या शेजारी आहे.

यूएसमधील एका "प्रगतीशील" चित्रपट वितरकाच्या मते, अमेरिकन लोकांना ती फक्त "कॅरेक्टर-चालित" माहितीपटांमध्येच रस आहे. हा एक "माझ्याकडे पहा" उपभोगवादी पंथाचा कोड आहे जो आता आपल्या लोकप्रिय संस्कृतीचा वापर करतो आणि धमकावतो आणि शोषण करतो आणि चित्रपट निर्मात्यांना आधुनिक काळातील कोणत्याही निकडीच्या विषयापासून दूर करतो.

“जेव्हा सत्याची जागा शांततेने घेतली जाते,” रशियन कवी येव्हगेनी येवतुशेन्को यांनी लिहिले, “मौन हे खोटे असते.”

जेव्हा जेव्हा तरुण डॉक्युमेंटरी चित्रपट निर्माते मला विचारतात की ते "फरक" कसे करू शकतात, तेव्हा मी उत्तर देतो की ते खरोखर सोपे आहे. त्यांनी मौन तोडण्याची गरज आहे.

@johnpilger twitter वर जॉन पिल्गरला फॉलो करा