എന്തുകൊണ്ട് ഡോക്യുമെന്ററി മരിക്കുവാൻ അനുവദിക്കരുത്

പിൽഗറുടെ രേഖാമൂലമുള്ള ആർക്കൈവ് ലൈബ്രറി ഏറ്റെടുക്കുന്നതിന്റെ അടയാളമായി നടന്ന 'ദി പവർ ഓഫ് ഡോക്യുമെന്ററിയുടെ' മുൻകാല ഉത്സവത്തിന്റെ ഭാഗമായി ജോൺ പിൽഗർ 9 ഡിസംബർ 2017 ന് ബ്രിട്ടീഷ് ലൈബ്രറിയിൽ നൽകിയ വിലാസത്തിന്റെ എഡിറ്റ് ചെയ്ത പതിപ്പാണിത്.

ജോൺ പിൽഗർ എഴുതിയത്, ഡിസംബർ 11, 2017, JohnPilger.com. ആർഎസ്എൻ.

എന്റെ ആദ്യ സിനിമയുടെ എഡിറ്റിങ്ങിനിടെയാണ് ഡോക്യുമെന്ററിയുടെ ശക്തി ഞാൻ ആദ്യം മനസ്സിലാക്കിയത്. ശാന്തമായ കലാപം. കമന്ററിയിൽ, വിയറ്റ്നാമിൽ അമേരിക്കൻ സൈനികർക്കൊപ്പം പട്രോളിംഗിനിടെ ഞാനും എന്റെ ജോലിക്കാരും നേരിട്ട ഒരു കോഴിയെ ഞാൻ പരാമർശിക്കുന്നു.

"അതൊരു വിയറ്റ്‌കോംഗ് കോഴിയായിരിക്കണം - ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ചിക്കൻ," സർജന്റ് പറഞ്ഞു. അവൻ തന്റെ റിപ്പോർട്ടിൽ എഴുതി: "ശത്രു കണ്ടു".

ചിക്കൻ നിമിഷം യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രഹസനത്തിന് അടിവരയിടുന്നതായി തോന്നി - അതിനാൽ ഞാൻ അത് സിനിമയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. അത് ബുദ്ധിശൂന്യമായിരിക്കാം. ബ്രിട്ടനിലെ വാണിജ്യ ടെലിവിഷന്റെ റെഗുലേറ്റർ - അപ്പോൾ ഇൻഡിപെൻഡന്റ് ടെലിവിഷൻ അതോറിറ്റി അല്ലെങ്കിൽ ITA - എന്റെ സ്ക്രിപ്റ്റ് കാണാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടിരുന്നു. കോഴിയുടെ രാഷ്ട്രീയ ബന്ധത്തിന്റെ ഉറവിടം എന്തായിരുന്നു? എന്നോട് ചോദിച്ചു. ഇത് ശരിക്കും ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് കോഴി ആയിരുന്നോ, അതോ അമേരിക്കൻ അനുകൂല കോഴി ആയിരുന്നോ?

തീർച്ചയായും, ഈ അസംബന്ധത്തിന് ഗുരുതരമായ ഒരു ലക്ഷ്യമുണ്ടായിരുന്നു; 1970-ൽ ദി ക്വയറ്റ് മ്യൂട്ടിനി ഐടിവി സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്തപ്പോൾ, ബ്രിട്ടനിലെ യുഎസ് അംബാസഡർ, പ്രസിഡന്റ് റിച്ചാർഡ് നിക്‌സന്റെ സ്വകാര്യ സുഹൃത്തായ വാൾട്ടർ അന്നൻബെർഗ് ഐടിഎയിൽ പരാതിപ്പെട്ടു. കോഴിയെക്കുറിച്ചല്ല, സിനിമയെക്കുറിച്ചാണ് അദ്ദേഹം പരാതിപ്പെട്ടത്. “ഞാൻ വൈറ്റ് ഹൗസിനെ അറിയിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നു,” അംബാസഡർ എഴുതി. ദൈവമേ.

വിയറ്റ്‌നാമിലെ അമേരിക്കൻ സൈന്യം സ്വയം കീറിമുറിക്കുകയാണെന്ന് നിശബ്ദ കലാപം വെളിപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. തുറന്ന കലാപം ഉണ്ടായിരുന്നു: ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്ത ആളുകൾ ഉത്തരവുകൾ നിരസിക്കുകയും അവരുടെ ഉദ്യോഗസ്ഥരെ പുറകിൽ വെടിവയ്ക്കുകയും അല്ലെങ്കിൽ ഉറങ്ങുമ്പോൾ ഗ്രനേഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അവരെ "ഫ്രാഗ്" ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

ഇതൊന്നും വാർത്തയായില്ല. യുദ്ധം തോറ്റു എന്നായിരുന്നു അതിന്റെ അർത്ഥം; ദൂതൻ വിലമതിക്കപ്പെട്ടില്ല.

ഐടിഎയുടെ ഡയറക്ടർ ജനറൽ സർ റോബർട്ട് ഫ്രേസർ ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഗ്രാനഡ ടിവിയിലെ അന്നത്തെ പ്രോഗ്രാംസ് ഡയറക്ടറായിരുന്ന ഡെനിസ് ഫോർമാനെ വിളിച്ചുവരുത്തി അപ്പോപ്ലെക്സിയുടെ അവസ്ഥയിലേക്ക് പോയി. സ്‌പ്രേ ചെയ്തുകൊണ്ട് സർ റോബർട്ട് എന്നെ "അപകടകരമായ അട്ടിമറി" എന്നാണ് വിശേഷിപ്പിച്ചത്.

റെഗുലേറ്ററിനേയും അംബാസഡറേയും ആശങ്കപ്പെടുത്തിയത് ഒരൊറ്റ ഡോക്യുമെന്ററി സിനിമയുടെ ശക്തിയാണ്: അതിലെ വസ്തുതകളുടെയും സാക്ഷികളുടെയും ശക്തി: പ്രത്യേകിച്ച് യുവ സൈനികർ സത്യം സംസാരിക്കുകയും സിനിമാ നിർമ്മാതാവ് അനുകമ്പയോടെ പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഞാനൊരു പത്ര പത്രപ്രവർത്തകനായിരുന്നു. ഞാൻ ഇതിന് മുമ്പ് ഒരു സിനിമയും ചെയ്തിട്ടില്ല, കൂടാതെ ക്യാമറയോടും പ്രേക്ഷകരോടും നേരിട്ട് പറയുന്ന വസ്തുതകളും തെളിവുകളും തീർച്ചയായും അട്ടിമറിക്കപ്പെടുമെന്ന് എന്നെ പഠിപ്പിച്ച ബിബിസിയിലെ ഒരു വിമത നിർമ്മാതാവ് ചാൾസ് ഡെന്റനോട് ഞാൻ കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഔദ്യോഗിക നുണകളുടെ ഈ അട്ടിമറിയാണ് ഡോക്യുമെന്ററിയുടെ ശക്തി. ഞാൻ ഇപ്പോൾ 60 സിനിമകൾ ചെയ്തു, മറ്റൊരു മാധ്യമത്തിലും ഈ ശക്തിയില്ലെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

1960-കളിൽ, ഒരു മികച്ച യുവ ചലച്ചിത്ര-നിർമ്മാതാവ് പീറ്റർ വാട്ട്കിൻസ് നിർമ്മിച്ചു യുദ്ധ ഗെയിം ബിബിസിക്ക് വേണ്ടി. ലണ്ടനിലെ ആണവ ആക്രമണത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ വാറ്റ്കിൻസ് പുനർനിർമ്മിച്ചു.

യുദ്ധ ഗെയിം നിരോധിച്ചു. "ഈ സിനിമയുടെ പ്രഭാവം പ്രക്ഷേപണ മാധ്യമത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ ഭയാനകമാണെന്ന് വിലയിരുത്തപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു" എന്ന് ബിബിസി പറഞ്ഞു. കാബിനറ്റ് സെക്രട്ടറിയായിരുന്ന നോർമൻബ്രൂക്ക് പ്രഭു ആയിരുന്നു ബിബിസിയുടെ ബോർഡ് ഓഫ് ഗവർണേഴ്‌സിന്റെ അന്നത്തെ ചെയർമാൻ. ക്യാബിനറ്റിലെ തന്റെ പിൻഗാമിയായ സർ ബർക്ക് ട്രെൻഡിന് അദ്ദേഹം എഴുതി: "യുദ്ധ ഗെയിം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് പ്രചാരണമായിട്ടല്ല: ഇത് തികച്ചും വസ്തുതാപരമായ പ്രസ്താവനയായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, മാത്രമല്ല ഇത് ഔദ്യോഗിക കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സൂക്ഷ്മമായ ഗവേഷണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ... എന്നാൽ വിഷയം ഭയാനകമാണ്, കൂടാതെ കാണിക്കുന്നത് ടെലിവിഷനിലെ സിനിമ ന്യൂക്ലിയർ പ്രതിരോധ നയത്തോടുള്ള പൊതു മനോഭാവത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയേക്കാം.

മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഈ ഡോക്യുമെന്ററിയുടെ ശക്തി, ആണവയുദ്ധത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഭീകരതയെക്കുറിച്ച് ജനങ്ങളെ അറിയിക്കുകയും ആണവായുധങ്ങളുടെ നിലനിൽപ്പിനെ തന്നെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ ഇടയാക്കുകയും ചെയ്യും.

വാട്കിൻസിന്റെ സിനിമ നിരോധിക്കാൻ ബിബിസി സർക്കാരുമായി രഹസ്യമായി ഒത്തുകളിച്ചതായി കാബിനറ്റ് പേപ്പറുകൾ കാണിക്കുന്നു. "ഒറ്റയ്ക്ക് താമസിക്കുന്ന വൃദ്ധരെയും പരിമിതമായ മാനസിക ബുദ്ധിയുള്ള ആളുകളെയും" സംരക്ഷിക്കാൻ ബിബിസിക്ക് ഉത്തരവാദിത്തമുണ്ടെന്നായിരുന്നു കവർ സ്റ്റോറി.

മിക്ക പത്രമാധ്യമങ്ങളും ഇത് വിഴുങ്ങി. ദി വാർ ഗെയിമിന്റെ നിരോധനം 30-ആം വയസ്സിൽ ബ്രിട്ടീഷ് ടെലിവിഷനിലെ പീറ്റർ വാറ്റ്കിൻസിന്റെ കരിയർ അവസാനിപ്പിച്ചു. ഈ ശ്രദ്ധേയനായ ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാവ് ബിബിസിയും ബ്രിട്ടനും വിട്ടു, സെൻസർഷിപ്പിനെതിരെ ലോകമെമ്പാടും രോഷാകുലനായി.

സത്യം പറയുന്നതും ഔദ്യോഗിക സത്യത്തോട് വിയോജിക്കുന്നതും ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി ഫിലിം മേക്കറെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അപകടകരമാണ്.

1988-ൽ, തേംസ് ടെലിവിഷൻ സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്തു പാറമേൽ മരണം, വടക്കൻ അയർലണ്ടിലെ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി. അത് അപകടകരവും ധീരവുമായ ഒരു സംരംഭമായിരുന്നു. ഐറിഷ് പ്രശ്‌നങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന റിപ്പോർട്ടിംഗിന്റെ സെൻസർഷിപ്പ് നിറഞ്ഞിരുന്നു, ഡോക്യുമെന്ററികളിൽ ഞങ്ങളിൽ പലരും അതിർത്തിക്ക് വടക്ക് സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് സജീവമായി നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തി. ഞങ്ങൾ ശ്രമിച്ചാൽ, ഞങ്ങൾ അനുസരണത്തിന്റെ ഒരു ചെളിക്കുണ്ടിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടു.

അയർലണ്ടിലെ 50 പ്രമുഖ ടിവി പരിപാടികൾ ബിബിസി നിരോധിക്കുകയോ ഡോക്‌ടറേറ്റുചെയ്യുകയോ വൈകിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്‌തതായി പത്രപ്രവർത്തകൻ ലിസ് കർട്ടിസ് കണക്കാക്കി. തീർച്ചയായും, ജോൺ വെയർ പോലുള്ള മാന്യമായ ഒഴിവാക്കലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഡെത്ത് ഓൺ ദ റോക്കിന്റെ നിർമ്മാതാവ് റോജർ ബോൾട്ടനായിരുന്നു മറ്റൊരാൾ. ജിബ്രാൾട്ടറിൽ നിരായുധരായ നാലുപേരെ കൊലപ്പെടുത്തിയ ഐആർഎയ്‌ക്കെതിരെ ബ്രിട്ടീഷ് സർക്കാർ എസ്എഎസ് ഡെത്ത് സ്ക്വാഡുകളെ വിദേശത്ത് വിന്യസിച്ചതായി ഡെത്ത് ഓൺ ദി റോക്ക് വെളിപ്പെടുത്തി.

മാർഗരറ്റ് താച്ചറുടെ സർക്കാരിന്റെയും മർഡോക്ക് പ്രസിന്റെയും നേതൃത്വത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ആൻഡ്രൂ നീൽ എഡിറ്റ് ചെയ്ത സൺഡേ ടൈംസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ സിനിമയ്‌ക്കെതിരെ മോശമായ അപവാദ പ്രചാരണം ഉയർന്നു.

ഔദ്യോഗിക അന്വേഷണത്തിന് വിധേയമായ ഒരേയൊരു ഡോക്യുമെന്ററിയായിരുന്നു അത് - അതിന്റെ വസ്തുതകൾ തെളിയിക്കപ്പെട്ടു. സിനിമയുടെ പ്രധാന സാക്ഷികളിലൊരാളുടെ അപകീർത്തിത്തിന് മർഡോക്കിന് പണം നൽകേണ്ടി വന്നു.

പക്ഷേ അത് അവസാനിച്ചില്ല. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും നൂതനമായ ബ്രോഡ്കാസ്റ്ററുകളിൽ ഒന്നായ തേംസ് ടെലിവിഷൻ, യുണൈറ്റഡ് കിംഗ്ഡത്തിലെ അതിന്റെ ഫ്രാഞ്ചൈസിയിൽ നിന്ന് ഒടുവിൽ നീക്കം ചെയ്യപ്പെട്ടു.
ഖനിത്തൊഴിലാളികളോട് ചെയ്തതുപോലെ പ്രധാനമന്ത്രി ഐടിവിയോടും സിനിമാ നിർമ്മാതാക്കളോടും പ്രതികാരം ചെയ്തോ? ഞങ്ങൾക്കറിയില്ല. ഈ ഒരു ഡോക്യുമെന്ററിയുടെ ശക്തി സത്യത്തിനൊപ്പം നിലകൊള്ളുകയും ദി വാർ ഗെയിം പോലെ, ചിത്രീകരിച്ച പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു ഉയർന്ന പോയിന്റ് അടയാളപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു എന്നതാണ് നമുക്കറിയാവുന്നത്.

മികച്ച ഡോക്യുമെന്ററികൾ കലാപരമായ പാഷണ്ഡത പ്രകടമാക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. അവ വർഗ്ഗീകരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അവ വലിയ ഫിക്ഷൻ പോലെയല്ല. അവ വലിയ ഫീച്ചർ സിനിമകൾ പോലെയല്ല. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടിന്റെയും പൂർണമായ ശക്തി സംയോജിപ്പിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിയും.

ചിലി യുദ്ധം: നിരായുധരായ ഒരു ജനതയുടെ പോരാട്ടം, പട്രീസിയോ ഗുസ്മാന്റെ ഒരു ഇതിഹാസ ഡോക്യുമെന്ററിയാണ്. ഇതൊരു അസാധാരണ സിനിമയാണ്: യഥാർത്ഥത്തിൽ സിനിമകളുടെ ഒരു ട്രൈലോജി. 1970-കളിൽ അത് പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോൾ ന്യൂയോർക്കർ ചോദിച്ചു: "ഒരു എക്ലെയർ ക്യാമറ, ഒരു നാഗ്ര സൗണ്ട്-റെക്കോർഡർ, ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ഫിലിം എന്നിവയുടെ ഒരു പാക്കേജ് ഉപയോഗിച്ച് അഞ്ച് ആളുകളുടെ ഒരു ടീമിന് എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കാനാകും, ചിലർക്ക് മുൻ സിനിമാ പരിചയമില്ല, ഇത്രയും വലിപ്പമുള്ള ഒരു സൃഷ്ടി ഉണ്ടാക്കണോ?"

1973ൽ ജനറൽ പിനോഷെയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ സിഐഎയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഫാസിസ്റ്റുകൾ ചിലിയിൽ ജനാധിപത്യത്തെ അട്ടിമറിച്ചതിനെക്കുറിച്ചാണ് ഗുസ്മാന്റെ ഡോക്യുമെന്ററി. മിക്കവാറും എല്ലാം കൈകൊണ്ട്, തോളിൽ പിടിച്ച് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇതൊരു ഫിലിം ക്യാമറയാണെന്ന് ഓർക്കുക, വീഡിയോയല്ല. ഓരോ പത്തു മിനിറ്റിലും മാസിക മാറ്റണം, അല്ലെങ്കിൽ ക്യാമറ നിർത്തുന്നു; കൂടാതെ പ്രകാശത്തിന്റെ ചെറിയ ചലനവും മാറ്റവും ചിത്രത്തെ ബാധിക്കുന്നു.

ചിലി യുദ്ധത്തിൽ, പ്രസിഡന്റ് സാൽവഡോർ അലെൻഡെയുടെ വിശ്വസ്തനായ ഒരു നാവിക ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ ഒരു രംഗമുണ്ട്, അലെൻഡെയുടെ പരിഷ്കരണ സർക്കാരിനെ നശിപ്പിക്കാൻ ഗൂഢാലോചന നടത്തിയവർ കൊലപ്പെടുത്തി. സൈനിക മുഖങ്ങൾക്കിടയിൽ ക്യാമറ നീങ്ങുന്നു: മെഡലുകളും റിബണുകളും, അവരുടെ കോഫിഡ് മുടിയും അതാര്യമായ കണ്ണുകളുമുള്ള മനുഷ്യ ടോട്ടം. ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശവസംസ്‌കാരമാണ് നിങ്ങൾ കാണുന്നത് എന്ന് മുഖങ്ങളുടെ കേവല ഭീഷണി പറയുന്നു: ജനാധിപത്യത്തിന്റെ തന്നെ.

ഇത്ര ധീരമായി ചിത്രീകരിച്ചതിന് ഒരു വിലയുണ്ട്. ക്യാമറാമാൻ, ജോർജ്ജ് മുള്ളർ, അറസ്റ്റുചെയ്ത് ഒരു പീഡന ക്യാമ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം "അപ്രത്യക്ഷനായി" വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവക്കുഴി കണ്ടെത്തും വരെ. അദ്ദേഹത്തിന് 27 വയസ്സായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്മരണയെ ഞാൻ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു.

ബ്രിട്ടനിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ജോൺ ഗ്രിയേഴ്‌സൺ, ഡെനിസ് മിച്ചൽ, നോർമൻ സ്വല്ലോ, റിച്ചാർഡ് കോസ്റ്റൺ, മറ്റ് ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാക്കൾ എന്നിവരുടെ പയനിയറിംഗ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ ക്ലാസ് എന്ന വലിയ വിഭജനത്തെ മറികടന്ന് മറ്റൊരു രാജ്യത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു. സാധാരണ ബ്രിട്ടീഷുകാരുടെ മുന്നിൽ ക്യാമറകളും മൈക്രോഫോണുകളും വെക്കാനും അവരുടെ സ്വന്തം ഭാഷയിൽ സംസാരിക്കാനും അവർ ധൈര്യപ്പെട്ടു.

ജോൺ ഗ്രിയേഴ്സൺ "ഡോക്യുമെന്ററി" എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ചതായി ചിലർ പറയുന്നു. 1920-കളിൽ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "ചേരികൾ എവിടെയാണെങ്കിലും, പോഷകാഹാരക്കുറവുള്ളിടത്തെല്ലാം, ചൂഷണവും ക്രൂരതയും ഉള്ളിടത്തെല്ലാം നാടകം നിങ്ങളുടെ പടിവാതിൽക്കലാണ്."

ഈ ആദ്യകാല ബ്രിട്ടീഷ് ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാക്കൾ വിശ്വസിച്ചത് ഡോക്യുമെന്ററി മുകളിൽ നിന്നല്ല താഴെ നിന്നാണ് സംസാരിക്കേണ്ടത്: അത് ജനങ്ങളുടെ മാധ്യമമാകണം, അധികാരമല്ല. അതായത് സാധാരണക്കാരുടെ ചോരയും വിയർപ്പും കണ്ണീരുമാണ് നമുക്ക് ഡോക്യുമെന്ററി സമ്മാനിച്ചത്.

ഡെനിസ് മിച്ചൽ ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ തെരുവിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾക്ക് പ്രശസ്തനായിരുന്നു. "എന്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം, ആളുകളുടെ ശക്തിയുടെയും അന്തസ്സിന്റെയും ഗുണനിലവാരത്തിൽ ഞാൻ തികച്ചും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു" എന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ആ വാക്കുകൾ വായിക്കുമ്പോൾ, ഗ്രെൻഫെൽ ടവറിലെ അതിജീവിച്ചവരെക്കുറിച്ചാണ് ഞാൻ ചിന്തിക്കുന്നത്, അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഇപ്പോഴും പുനരധിവാസത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു, അവരെല്ലാം ഇപ്പോഴും നീതിക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു, ക്യാമറകൾ രാജകീയ വിവാഹത്തിന്റെ ആവർത്തന സർക്കസിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ.

അന്തരിച്ച ഡേവിഡ് മൺറോയും ഞാനും ഉണ്ടാക്കി വർഷം പൂജ്യം: കംബോഡിയയുടെ നിശബ്ദ മരണം 1979-ൽ. ഒരു ദശാബ്ദത്തിലേറെ ബോംബാക്രമണത്തിനും വംശഹത്യയ്ക്കും വിധേയമായ ഒരു രാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിശബ്ദത ഈ സിനിമ തകർത്തു, അതിന്റെ ശക്തി ലോകത്തിന്റെ മറുവശത്തുള്ള ഒരു സമൂഹത്തെ രക്ഷിക്കുന്നതിൽ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് സാധാരണക്കാരായ പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും കുട്ടികളും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. ഇപ്പോൾ പോലും, ഇയർ സീറോ പൊതുജനങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെന്ന മിഥ്യയെ നിരത്തുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ പരിചരണം നൽകുന്നവർ ഒടുവിൽ "അനുകമ്പയുടെ ക്ഷീണം" എന്നതിന് ഇരയാകുന്നു.

ഇയർ സീറോ കണ്ടത് നിലവിലെ, വളരെയധികം പ്രചാരമുള്ള ബ്രിട്ടീഷ് "റിയാലിറ്റി" പ്രോഗ്രാമിന്റെ ബേക്ക് ഓഫിന്റെ പ്രേക്ഷകരേക്കാൾ വലിയ പ്രേക്ഷകരാണ്. 30-ലധികം രാജ്യങ്ങളിൽ ഇത് മുഖ്യധാരാ ടിവിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ അല്ല, അവിടെ പുതിയ റീഗൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ പ്രതികരണത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു എക്സിക്യൂട്ടീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ PBS ഇത് പൂർണ്ണമായും നിരസിച്ചു, ഭയപ്പെട്ടു. ബ്രിട്ടനിലും ഓസ്‌ട്രേലിയയിലും, ഇത് പരസ്യമില്ലാതെ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു - എന്റെ അറിവിൽ, വാണിജ്യ ടെലിവിഷനിൽ ഇത് സംഭവിച്ച ഒരേയൊരു സമയം.

ബ്രിട്ടീഷ് സംപ്രേക്ഷണത്തെത്തുടർന്ന്, 40 ലധികം ചാക്ക് പോസ്റ്റുകൾ ബർമിംഗ്ഹാമിലെ എടിവിയുടെ ഓഫീസുകളിൽ എത്തി, ആദ്യ പോസ്റ്റിൽ മാത്രം 26,000 ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് കത്തുകൾ. ഇമെയിലിനും ഫേസ്‌ബുക്കിനും മുമ്പുള്ള കാലമായിരുന്നു ഇതെന്ന് ഓർക്കുക. കത്തുകളിൽ £1 മില്യൺ ഉണ്ടായിരുന്നു - അതിൽ ഭൂരിഭാഗവും ചെറിയ തുകകളിൽ നൽകാൻ കഴിവുള്ളവരിൽ നിന്ന്. “ഇത് കംബോഡിയയ്ക്കുള്ളതാണ്,” ഒരു ബസ് ഡ്രൈവർ തന്റെ ആഴ്‌ചയിലെ ശമ്പളം എഴുതി. പെൻഷൻകാർ അവരുടെ പെൻഷൻ അയച്ചു. അവിവാഹിതയായ ഒരു അമ്മ തന്റെ സമ്പാദ്യം 50 പൗണ്ട് അയച്ചു. കളിപ്പാട്ടങ്ങളും പണവുമായി ആളുകൾ എന്റെ വീട്ടിലേക്ക് വന്നു, താച്ചറിനായുള്ള നിവേദനങ്ങളും പോൾ പോട്ടിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപ്രവർത്തകനായ പ്രസിഡന്റ് റിച്ചാർഡ് നിക്‌സണിനും വേണ്ടിയുള്ള രോഷത്തിന്റെ കവിതകളും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബോംബുകൾ മതഭ്രാന്തന്റെ ഉയർച്ചയെ ത്വരിതപ്പെടുത്തി.

ആദ്യമായി ബിബിസി ഒരു ഐടിവി സിനിമയെ പിന്തുണച്ചു. ബ്ലൂ പീറ്റർ പ്രോഗ്രാം രാജ്യത്തുടനീളമുള്ള ഓക്സ്ഫാം ഷോപ്പുകളിൽ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ കൊണ്ടുവരാനും വാങ്ങാനും കുട്ടികളോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ക്രിസ്മസ് ആയപ്പോഴേക്കും കുട്ടികൾ 3,500,000 പൗണ്ട് സമാഹരിച്ചു. ലോകമെമ്പാടും, ഇയർ സീറോ 55 ദശലക്ഷത്തിലധികം ഡോളർ സമാഹരിച്ചു, കൂടുതലും ആവശ്യപ്പെടാതെ, കംബോഡിയയിലേക്ക് നേരിട്ട് സഹായം എത്തിച്ചു: മരുന്നുകൾ, വാക്സിനുകൾ, ഒരു മുഴുവൻ വസ്ത്ര ഫാക്ടറിയുടെ സ്ഥാപനം, അവർ ധരിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായ കറുത്ത യൂണിഫോം വലിച്ചെറിയാൻ ആളുകളെ അനുവദിച്ചു. പോൾ പോട്ട്. കാണികൾ കാഴ്ചക്കാർ ആകുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ച് പങ്കാളികളായി മാറിയത് പോലെ.

സിബിഎസ് ടെലിവിഷൻ എഡ്വേർഡ് ആർ മുറോയുടെ സിനിമ സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്തപ്പോൾ സമാനമായ ചിലത് അമേരിക്കയിൽ സംഭവിച്ചു. നാണക്കേടിന്റെ വിളവെടുപ്പ്, 1960-ൽ. പല മധ്യവർഗ അമേരിക്കക്കാരും തങ്ങളുടെ നടുവിലെ ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ തോത് നോക്കുന്നത് ഇതാദ്യമാണ്.

അടിമകളേക്കാൾ മെച്ചമായി പെരുമാറിയ കുടിയേറ്റ കർഷക തൊഴിലാളികളുടെ കഥയാണ് ഹാർവെസ്റ്റ് ഓഫ് ഷെയിം. ഇന്ന്, കുടിയേറ്റക്കാരും അഭയാർത്ഥികളും വിദേശ സ്ഥലങ്ങളിൽ ജോലിക്കും സുരക്ഷയ്ക്കും വേണ്ടി പോരാടുന്നത് പോലെയുള്ള അനുരണനങ്ങൾ അവരുടെ സമരത്തിനുണ്ട്. അസാധാരണമായി തോന്നുന്നത്, ഈ സിനിമയിലെ ചിലരുടെ മക്കളും കൊച്ചുമക്കളും പ്രസിഡന്റ് ട്രംപിന്റെ അധിക്ഷേപങ്ങളുടെയും കർക്കശങ്ങളുടെയും ഭാരം വഹിക്കും എന്നതാണ്.

ഇന്ന് അമേരിക്കയിൽ, എഡ്വേർഡ് ആർ മുറോയ്ക്ക് തുല്യമായ ആരുമില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്ചാതുര്യമുള്ള, അചഞ്ചലമായ അമേരിക്കൻ പത്രപ്രവർത്തനം മുഖ്യധാര എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കപ്പെടുകയും ഇന്റർനെറ്റിൽ അഭയം പ്രാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

മിക്ക ആളുകളും ഇപ്പോഴും ഉണർന്നിരിക്കുന്ന മണിക്കൂറുകളിൽ മുഖ്യധാരാ ടെലിവിഷനിൽ ഡോക്യുമെന്ററികൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന ചുരുക്കം ചില രാജ്യങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ബ്രിട്ടൻ. എന്നാൽ ലഭിച്ച ജ്ഞാനത്തിന് വിരുദ്ധമായ ഡോക്യുമെന്ററികൾ വംശനാശഭീഷണി നേരിടുന്ന ഒരു ജീവിയായി മാറുകയാണ്, ആ സമയത്ത് തന്നെ നമുക്ക് അവ എന്നത്തേക്കാളും കൂടുതൽ ആവശ്യമാണ്.

സർവേയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള സർവേയിൽ, ടെലിവിഷനിൽ കൂടുതൽ എന്താണ് ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് ആളുകളോട് ചോദിക്കുമ്പോൾ, അവർ ഡോക്യുമെന്ററികൾ പറയുന്നു. വലിയ ശക്തിയും അതിന്റെ ഇരകളും തമ്മിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥയെ ബാധിക്കുന്ന രാഷ്ട്രീയക്കാർക്കും "വിദഗ്ധർക്കും" ഒരു വേദിയായ ഒരു തരം നിലവിലെ കാര്യ പരിപാടിയാണ് അവർ ഉദ്ദേശിക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല.

നിരീക്ഷണ ഡോക്യുമെന്ററികൾ ജനപ്രിയമാണ്; എന്നാൽ വിമാനത്താവളങ്ങളെയും മോട്ടോർവേ പോലീസിനെയും കുറിച്ചുള്ള സിനിമകൾ ലോകത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല. അവർ രസിപ്പിക്കുന്നു.

പ്രകൃതി ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഡേവിഡ് ആറ്റൻബറോയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ പരിപാടികൾ കാലാവസ്ഥാ വ്യതിയാനത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു - വൈകി.

ബിബിസിയുടെ പനോരമ സിറിയയിലെ ജിഹാദിസത്തിന് ബ്രിട്ടന്റെ രഹസ്യ പിന്തുണയെക്കുറിച്ച് അർത്ഥമാക്കുന്നു - വൈകി.

എന്നാൽ എന്തിനാണ് ട്രംപ് മിഡിൽ ഈസ്റ്റിൽ തീയിടുന്നത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് പടിഞ്ഞാറ് റഷ്യയുമായും ചൈനയുമായും യുദ്ധത്തിലേക്ക് അടുക്കുന്നത്?

പീറ്റർ വാറ്റ്കിൻസിന്റെ ദി വാർ ഗെയിമിലെ ആഖ്യാതാവിന്റെ വാക്കുകൾ അടയാളപ്പെടുത്തുക: “ആണവായുധങ്ങളുടെ ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ വിഷയത്തിലും, ഇപ്പോൾ പത്രങ്ങളിലും ടിവിയിലും പ്രായോഗികമായി പൂർണ്ണ നിശബ്ദതയാണ്. പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത അല്ലെങ്കിൽ പ്രവചനാതീതമായ ഏത് സാഹചര്യത്തിലും പ്രതീക്ഷയുണ്ട്. എന്നാൽ ഈ നിശബ്ദതയിൽ യഥാർത്ഥ പ്രതീക്ഷയുണ്ടോ?

2017-ൽ ആ നിശബ്ദത തിരിച്ചെത്തി.

ആണവായുധങ്ങളുടെ സംരക്ഷണം നിശ്ശബ്ദമായി നീക്കം ചെയ്യപ്പെട്ടതും അമേരിക്ക ഇപ്പോൾ ആണവായുധങ്ങൾക്കായി മണിക്കൂറിൽ 46 മില്യൺ ഡോളർ ചിലവഴിക്കുന്നുണ്ടെന്നതും വാർത്തയല്ല: അതായത് ഓരോ മണിക്കൂറിലും 4.6 മണിക്കൂറും ദിവസവും 24 ദശലക്ഷം ഡോളർ. അത് ആർക്കറിയാം?

ചൈനയിൽ വരാനിരിക്കുന്ന യുദ്ധം, ഞാൻ കഴിഞ്ഞ വർഷം പൂർത്തിയാക്കിയ, യുകെയിൽ സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്‌തു, പക്ഷേ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ അല്ല - അവിടെ ജനസംഖ്യയുടെ 90 ശതമാനം പേർക്കും ഉത്തര കൊറിയയുടെ തലസ്ഥാനം പേരിടാനോ കണ്ടെത്താനോ കഴിയില്ല അല്ലെങ്കിൽ ട്രംപ് അത് നശിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഉത്തരകൊറിയയുടെ തൊട്ടടുത്താണ് ചൈന.

യുഎസിലെ ഒരു "പുരോഗമന" ചലച്ചിത്ര വിതരണക്കാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അമേരിക്കൻ ജനതയ്ക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളത് അവർ "കഥാപാത്രങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന" ഡോക്യുമെന്ററികളിൽ മാത്രമാണ്. "എന്നെ നോക്കൂ" എന്ന ഉപഭോക്തൃ ആരാധനാക്രമത്തിന്റെ കോഡാണിത്, അത് ഇപ്പോൾ നമ്മുടെ ജനപ്രിയ സംസ്കാരത്തെ വളരെയധികം ചൂഷണം ചെയ്യുകയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചൂഷണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, അതേസമയം ആധുനിക കാലത്തെ മറ്റേതൊരു വിഷയത്തിൽ നിന്നും ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകരെ പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നു.

“സത്യത്തിന് പകരം നിശബ്ദത വരുമ്പോൾ, നിശബ്ദത ഒരു നുണയാണ്” എന്ന് റഷ്യൻ കവി യെവ്ജെനി യെവ്തുഷെങ്കോ എഴുതി.

യുവ ഡോക്യുമെന്ററി നിർമ്മാതാക്കൾ എന്നോട് എങ്ങനെ "ഒരു മാറ്റമുണ്ടാക്കും" എന്ന് ചോദിക്കുമ്പോഴെല്ലാം, ഇത് വളരെ ലളിതമാണെന്ന് ഞാൻ മറുപടി നൽകും. അവർ നിശബ്ദത തകർക്കണം.

Twitter @johnpilger-ൽ ജോൺ പിൽജറെ പിന്തുടരുക