На телевизија, најдовме повеќе од 1,100 наслови добиени со поддршка од Пентагон – 900 од нив од 2005 година, од „Лет 93“ до „Камионџии на леден пат“ и „Армиски сопруги“.
Од Метју Алфорд
Владата на САД и Холивуд отсекогаш биле блиски. Вашингтон долго време е извор на интригантни заплети за филмаџиите и ЛА е дарежлив обезбедувач на гламур и сјај на политичката класа.
Но, колку се зависни овие два центри на американско влијание? Увидот на претходно скриените документи открива дека одговорот е: многу.
We сега може да се покаже дека односот меѓу националната безбедност на САД и Холивуд е многу подлабок и пополитички отколку што било кој некогаш признал.
Јавен евиденција е дека Пентагон има канцеларија за врски за забава од 1948 година. Централната разузнавачка агенција (ЦИА) воспостави слична позиција во 1996 година. Иако беше познато дека понекогаш бараат промени на сценариото во замена за совет, дозвола за користат локации и опрема како што се носачи на авиони, секој од нив се чинеше дека има пасивни и главно аполитични улоги.
Датотеки што ги добивме, главно преку Законот за слобода на информациите на САД, покажуваат дека помеѓу 1911 и 2017 година, повеќе од 800 играни филмови добиле поддршка од Министерството за одбрана на Владата на САД (DoD), што е значително повисока бројка од покажуваат претходните проценки. Тие вклучуваат блокбастерски франшизи како што се трансформатори, Железен човек, и На Терминатор.
На телевизија, откривме над 1,100 наслови добиени со поддршка од Пентагон - 900 од нив од 2005 година, од Лет 93 до Камионџии на мраз до Armyени на армијата.
Кога ќе вклучиме поединечни епизоди за долги емисии како 24, Татковина, и NCIS, како и влијанието на другите големи организации како ФБИ и Белата куќа, за прв пат можеме недвосмислено да утврдиме дека државата за национална безбедност поддржа илјадници часови забава.
Од своја страна, ЦИА помогна во 60 филмски и телевизиски емисии од нејзиното формирање во 1947 година. Ова е многу пониска бројка од онаа на Министерството за одбрана, но нејзината улога сепак беше значајна.
ЦИА вложи значителен напор за да ги одврати претставите за самото нејзино постоење во текот на 1940-тите и 1950-тите. Ова значеше дека тој беше целосно отсутен од кинематографската и телевизиската култура сè до минливата слика на делумно заматена плоча во филмот на Алфред Хичкок. Север со северозапад во 1959 година, како историчар Сајмон Вилметс откри минатата година.
ЦИА наскоро претрпе ерозија на јавната поддршка, додека Холивуд ја означи агенцијата како негативец во параноични слики како Три дена на кондорот Паралакс Поглед во 1970-тите и во 1980-тите.
Кога ЦИА формираше канцеларија за врски за забава во 1996 година, таа го надополни изгубеното време, најнагласено на филмот за Ал Пачино Регрутира и филмот за атентатот на Осама бин Ладен Нула Темно Триесет. Протечени приватни белешки објавено од нашата колешка Триша Џенкинс во 2016 година, и други белешки објавени во 2013 година од мејнстрим медиумите, укажуваат дека секоја од овие продукции била под големо влијание на владините претставници. И ги засилиле или ги зголемиле заканите од реалниот свет и ги намалуваат владините малверзации.
Сепак, една од најизненадувачките измени ја најдовме во едно необјавено интервју во врска со комедијата Исполнуваат Родителите. ЦИА призна дека побарала ликот на Роберт де Ниро да не поседува застрашувачка низа на агенциски прирачници за мачење.
Ниту, пак, треба да ги гледаме тајните служби како едноставно пасивни, наивни или неефективни во текот на годините на контракултурата или нејзините последици. Тие сепак можеа да ја срушат сликата на Марлон Брандо за Скандал Иран-Контра (во која САД илегално продаваа оружје на Иран) со основање на предна компанија водена од полковникот Оливер Норт на го наддаваше Брандо за правата, неодамна тврдеше новинарот Николас Шоу.
Сечењето на директорот на (ЦИА).
Националната безбедносна држава има длабоко, понекогаш ситно влијание врз она што Холивуд го пренесува политички. На Hulk, Министерството за одбрана побара „прилично радикални“ измени на скриптата, според белешките за сценариото што ги добивме преку Слободата на информации. Тоа вклучуваше одвојување на војската од ужасните лаборатории кои создадоа „чудовиште“ и промена на кодното име на операцијата за фаќање на Хулк од „рака на ранчот“ во „лут човек“. Ранч Ханд беше името на вистинска програма за хемиска војна за време на војната во Виетнам.
Во снимањето на филмот за вонземјани Контакт, Пентагон „преговараше за цивилизација на речиси сите воени делови“, според базата на податоци што ја добивме. Ја отстрани сцената од оригиналното сценарио каде што војската се грижи дека вонземската цивилизација ќе ја уништи Земјата со „машина за судниот ден“, став што ликот на Џоди Фостер го отфрли како „параноја веднаш од Студената војна“.
Улогата на државата за национална безбедност во обликувањето на забавата на екранот е потценета и нејзиното испитување долго време е концентрирано во неверојатно малку раце. Проливот на неодамнешните книги се оддалечи, но само фракционо и привремено. Претходниот пробив се случи на крајот на векот, кога идентификувани историчарите успешни обиди во 1950-тите од страна на висок поединец во филмското студио Парамаунт да промовира наративи поволни за контакт на ЦИА познат само како „Овен“.
Новите документи за информирање даваат многу подобро чувство за обемот на државните активности во забавната индустрија, кои ги презентираме заедно десетици свежи студии на случаи. Но, сè уште не го знаеме конкретното влијание на владата врз значителен дел од филмовите и емисиите. На американската морнарица Само Маринскиот корпус ни призна дека во нејзината архива има 90 кутии со релевантен материјал. Владата изгледаше особено внимателна за да избегне запишување детали за вистинските промени направени во скриптите во 21 век.
Државните власти ги опишаа Вашингтон и Холивуд како такви „произлезе од истата ДНК“ и главниот град како битие „Холивуд за грди луѓе“. Таа грда ДНК е вградена надалеку и нашироко. Се чини дека двата града на спротивните страни на Соединетите држави се поблиску отколку што некогаш мислевме.
Метју Алфорд е наставник по пропаганда и теорија на Универзитетот во Бат. Ова парче првично се појави на Разговорот
