Пентагон и ЦИА обликуваа илјадници холивудски филмови во суперефикасна пропаганда

Од Дејвид Свансон, World BEYOND WarЈануари 5, 2022

Пропагандата е највлијателна кога луѓето не мислат дека е пропаганда, а најрешителна кога е цензура за која никогаш не сте знаеле дека се случила. Кога замислуваме дека американската војска само повремено и малку влијае на американските филмови, ние сме исклучително лошо измамени. Вистинското влијание е на илјадници снимени филмови, а илјадници други никогаш не се снимени. И телевизиски емисии од секаква разновидност. Воените гости и прославите на американската војска на емисии за игри и емисии за готвење не се по спонтани или цивилни по потекло од церемониите во кои се величаат припадниците на американската војска на професионални спортски игри - церемонии кои се платени и кореографија со американски даночни долари и американската војска. „Забавната“ содржина внимателно обликувана од „забавните“ канцеларии на Пентагон и ЦИА не само подмолно ги подготвува луѓето да реагираат поинаку на вестите за војна и мир во светот. Во голема мера тоа заменува поинаква реалност за луѓето кои воопшто учат многу малку вистински вести за светот.

Американската војска знае дека малку луѓе гледаат здодевни и неверодостојни информативни програми, а уште помалку читаат здодевни и неверодостојни весници, но дека големите маси со нетрпение ќе гледаат долги филмови и ТВ емисии без премногу да се грижат дали нешто има смисла. Знаеме дека Пентагон го знае ова, и што воените службеници шеми и заговараат како резултат на тоа што го знаеја тоа, поради работата на немилосрдните истражувачи кои го користат Законот за слобода на информации. Овие истражувачи добија многу илјадници страници со белешки, белешки и препишувања на сценарија. Не знам дали тие ги ставија сите овие документи на интернет - секако се надевам дека ќе го направат тоа и дека ќе ја направат врската широко достапна. Посакувам таква врска да биде со огромен фонт на крајот од фантастичен нов филм. Филмот се вика Театри на војната: Како Пентагон и ЦИА го зедоа Холивуд. Режисер, уредник и наратор е Роџер Стал. Копродуценти се Метју Алфорд, Том Секер, Себастијан Кемпф. Тие обезбедија важна јавна услуга.

Во филмот гледаме копии и слушаме цитати и анализи на голем дел од она што е откриено, и дознаваме дека постојат илјадници страници што никој сè уште не ги видел бидејќи војската одбила да ги произведе. Филмските продуценти потпишуваат договори со американската војска или ЦИА. Тие се согласуваат да „вплетеат клучни точки за разговор“. Додека непознати количини од овој вид работи остануваат непознати, знаеме дека речиси 3,000 филмови и многу илјади ТВ епизоди се третирани во Пентагон, а многу други се третирани од ЦИА. Во многу филмски продукции, војската ефективно станува копродуцент со право на вето, во замена за дозволување употреба на воени бази, оружје, експерти и војници. Алтернативата е негирање на тие работи.

Но, војската не е толку пасивна како што може да сугерира ова. Активно им пренесува нови идеи за приказни на филмски и ТВ продуценти. Бара нови идеи и нови соработници кои би можеле да ги донесат во театар или лаптоп во ваша близина. Актот на храброст всушност го започна животот како оглас за вработување.

Се разбира, многу филмови се снимаат без воена помош. Многу од најдобрите никогаш не го сакале тоа. Многумина што го сакаа тоа и беа одбиени, сепак успеаја да се заработат, понекогаш со многу поголеми трошоци без американските даночни долари да платат за реквизитите. Но, огромен број филмови се снимаат со војската. Понекогаш почетниот филм во серијата се прави со војската, а останатите епизоди доброволно ја следат линијата на војската. Практиките се нормализирани. Војската гледа огромна вредност во оваа работа, вклучително и за целите на регрутирање.

Сојузот меѓу војската и Холивуд е главната причина што имаме многу големи филмски блокбастери на одредени теми и малку, ако ги има на други. Студиа напишаа сценарија и ангажираа врвни актери за филмови за работи како Иран-Контра кои никогаш не ја виделе светлината на денот поради одбивањето на Пентагон. Така, никој не ги гледа филмовите на Иран-Контра за забава како што може да гледа филм за Вотергејт за забава. Значи, многу малку луѓе имаат поими за Иран-Контра.

Но, со оглед на тоа што реалноста на она што американската војска го прави е толку страшна, кои се, можеби се прашувате, добрите теми поради кои се снимаат многу филмови за нив? Многу се фантазија или дисторзија. Црн Хок надолу ја сврте реалноста (и книгата на која беше „заснована“) на глава, како и тоа Јасна и сегашна опасност. Некои, како Арго, ловете мали приказни во големите. Сценариите експлицитно им кажуваат на публиката дека не е важно кој за што започнал војна, дека единственото нешто што е важно е херојството на војниците кои се обидуваат да преживеат или да спасат војник.

Сепак, вистинските американски воени ветерани честопати се затворени и не се консултираат. Тие често сметаат дека филмовите што Пентагон ги отфрли како „нереални“ се многу реални, а оние создадени со соработката на Пентагон се многу нереални. Се разбира, огромен број на филмови под влијание на војската се направени за американската војска која се бори со вселенски вонземјани и магични суштества - не, јасно, затоа што е веродостојно, туку затоа што ја избегнува реалноста. Од друга страна, други филмови под влијание на војската ги обликуваат погледите на луѓето за целните нации и ги дехуманизираат луѓето што живеат на одредени места.

Не гледај горе не се споменува во Воени театри, и веројатно немаше воено учество (кој знае?, секако не публиката што гледа филмови), но сепак користи стандардна воено-културна идеја (потребата да се разнесе нешто што доаѓа од вселената, што во реалноста владата на САД едноставно би го сакала да го направиш и тешко дека би можел да ги спречиш) како аналогија за потребата да се запре уништувањето на климата на планетата (за што не можете лесно да ја натерате американската влада да ја разгледа од далечина) и ниту еден рецензент не забележува дека филмот е подеднакво добра или лоша аналогија за потребата да се запре изградбата на нуклеарно оружје - затоа што американската култура ефикасно ја намали таа потреба.

Војската има напишано политики за тоа што одобрува и што не одобрува. Не ги одобрува прикажувањата на неуспеси и злосторства, што елиминира голем дел од реалноста. Ги отфрла филмовите за самоубиство на ветерани, расизам во војската, сексуално вознемирување и напад во војската. Но, се преправа дека одбива да соработува на филмови бидејќи тие не се „реални“.

Сепак, ако гледате доволно од она што се произведува со воено учество, ќе замислите дека користењето и преживувањето на нуклеарна војна е сосема веродостојно. Ова се враќа на оригинален изум на Пентагон-Холивуд на митовите за Хирошима и Нагасаки, и тече низ воено влијание врз The Day After, а да не ја спомнуваме трансформацијата - платена од луѓе кои се вознемируваат ако нивните даночни долари помагаат да се спречи некој да замрзне на улица - на Godzilla од нуклеарно предупредување до обратно. Во оригиналното сценарио за првиот Железен човек филм, херојот се спротивстави на злобните дилери на оружје. Војската на САД го преработи тоа така што тој беше херојски трговец со оружје кој експлицитно се расправаше за повеќе воено финансирање. Продолженија заглавени со таа тема. Американската војска го рекламираше своето оружје по избор во Хулк, Супермен, брз и бесен, трансформатори, американската јавност ефикасно плаќа за да се наметне себеси да поддржи плаќање илјадници пати повеќе - за оружје за кое инаку не би имала интерес.

„Документарците“ на каналите Discovery, History и National Geographic се воени реклами за оружје. „Inside Combat Rescue“ на National Geographic е пропаганда за регрутирање. Капетан Марвел постои за да ги продаде воздухопловните сили на жени. Актерката Џенифер Гарнер направи реклами за регрутирање за да ги придружува филмовите што ги снимила, а кои самите се поефективни реклами за регрутирање. Филм наречен Регрутира беше во голема мера напишана од шефот на канцеларијата за забава на ЦИА. Емисиите како NCIS ја туркаат линијата на војската. Но, истото го прават и емисиите што не би ги очекувале: „реалити“ ТВ емисии, емисии за игри, ток-шоуа (со бескрајни обединувања на членовите на семејството), емисии за готвење, натпреварувачки емисии итн.

Јас сум напишано претходно за тоа како Окото на небото беше отворено и гордо и целосно нереална глупост и под влијание на американската војска да ги обликува идеите на луѓето за убиствата со беспилотни летала. Многу луѓе имаат мала идеја за тоа што се случува. Но Театри на војната: Како Пентагон и ЦИА го зедоа Холивуд ни помага да ја сфатиме нејзината големина. И штом ќе го направиме тоа, можеби ќе добиеме некои можни сознанија за тоа зошто според анкетите голем дел од светот се плаши од американската војска како закана за мирот, но голем дел од американската јавност верува дека војните во САД имаат корист за луѓето кои се благодарни за нив. Можеби ќе почнеме да формираме некои претпоставки за тоа како луѓето во Соединетите Држави толерираат, па дури и величаат бескрајни масовни убиства и уништувања, поддржуваат закани дека ќе користат или дури користат нуклеарно оружје, и да претпоставиме дека САД имаат големи непријатели кои се закануваат нејзините „слободи“. Гледачите на Воени театри не може сите веднаш да реагираат со „Свето срање! Светот мора да мисли дека сме лудаци!“ Но, неколкумина може да се запрашаат дали е можно војните да не изгледаат како во филмовите - и тоа би бил одличен почеток.

Воени театри завршува со препорака, од филмовите да се бара на почетокот да обелоденат каква било воена или ЦИА соработка. Филмот, исто така, забележува дека Соединетите Држави имаат закони против пропаганда на американската јавност, што може таквото обелоденување да го направи признание за кривично дело. Јас би го додал тоа sво 1976 година, на Меѓународен пакт за граѓански и политички права бараше „Секоја пропаганда за војна ќе биде забранета со закон“.

За да дознаете повеќе за овој филм, погледнете го или организирајте негова проекција, одете овде.