Официјални тајни: најдобар филм досега оваа година

Вистинската приказна за британскиот известувач Кетрин Пиштол е јавна. Новиот филм што ја драматизира таа приказна, со Кира Најтли во главната улога е се нарекува трилер. И тоа е.

Како може познат настан да се направи во неизвесен трилер? Делумно ова е можно затоа што приказната е комплексна, за која малкумина ги знаат деталите, а делумно затоа што повеќето луѓе не знаат ништо за ништо. Има премногу информации во светот, и повеќето од нив се бескорисни или полоши. Приказната за еден известувач кој презеде големи ризици да ги изложи највисоките можни злосторства од страна на луѓето што имаат најголема моќ во светот, не е малку информација која најмногу се повторува во текот на изминатите 16 години од тоа. Всушност, во корпоративните медиуми воопшто не се споменува.

Јас препорачувам да не читате ништо за Кетрин пиштолот додека не го видите Официјални тајни. И, она што го пишувам за филмот тука, воопшто ќе избегне да открие многу. Но, слободно прво одете да го гледате филмот, а потоа вратете се на ова.

Филмот нема тепачки, нема престрелки, нема автомобил бркања, нема чудовишта, нема голотија; и најблиското нешто што треба да ги демонизира негативците што ги сакате да ги мразите се актуелните политичари во вистински телевизиски клипови кои ликовите во филмот ги гледаат на нивните телевизори. А сепак, филмот е возбудливо. Зафаќа.

Режисерот на филмот, Гавин Худ бог-страшна пропаганда се нарекува Окото на небото. Тој тврдел дека има намера да покрене важни морални прашања, додека всушност наводно ги оправдува повеќето неморални дејства врз основа на фантастично сценарио кое никогаш не постоело во реалниот свет и никогаш немало. Но, тој интерес за моралните прашања сега ги донел плодовите. Официјални тајни е драматична конфронтација на моралните избори и важен модел, бидејќи протагонистот секој пат прави мудар и храбар избор.

Официјалната "приколка" за Официјални тајни открива дека општиот контекст е САД и Велика Британија лаги околу причините за нападот на Ирак во 2003. Кетрин Пиштолот протекува доказ за прекршоци во обид да спречи војна што таа очекува да биде катастрофална. Нејзините колеги не дејствуваат. Нејзините претпоставени не дејствуваат. Известувачот е реткост. Но, другите помагаат, без кого истекувањето нема да постигне ништо. Мировните активисти помагаат во истекувањето. Новинарите работат за да ја потврдат приказната. Владините службеници помагаат да го потврдат тоа, и да дозволат тоа да биде објавено. Весникот кој отворено и експлицитно го поддржува започнувањето на војната, го цени центарот за новости како причина да се разгледа објавувањето на приказната. Дури и адвокат кој оттогаш направи повеќе за оправдување на убиства од дронови од кој било филм, зазема став за мир.

Пиштолот продолжува да се грижи за спречување на војна, но исто така се грижи и за нејзините колеги, кои се под сомнение за истекување. Дали треба да ја признае нејзината вина, да ги исчисти своите колеги и да ја потврди приказната? Што најдобро ќе ја потврди приказната за јавноста? Што најдобро ќе го промовира идното известување? Дали судбината на нејзините колеги дури и теже во прашање што се заканува на илјадници или милиони животи? Дали судбината на нејзиниот брак или на нејзиниот сопруг, кој би можел да биде изложен на ризик? Како ја нацртува разликата што сите активисти навлегуваат меѓу нешто толку зло што ја минува линијата и сите сомнителни дела што таа ги направила со години без протест? Филмот нè насочува кон сите овие прашања и многу повеќе.

Ако пиштолот е фатен, или ако таа се претвори во, дали таа планира да се изјасни за виновен и да добие најлесната казна? Или треба да се изјасни за невин и да побара, преку судење, изложеност на владини документи што дополнително ќе го изложат криминалот на војната - со ризик од долга казна затвор? Што ќе постигне најдобар резултат на долг рок? Ако војната се случи во секој случај, но срамно и јасно незаконски без глобална поддршка или гласање на ОН, тоа ќе биде неуспех? Може ли храброста да ги инспирира другите да свират свирче, дури и ако целта не е постигната? Што ако храброста брзо се заборави? Што ако тоа е познато потенцијално многу повеќе од кога и да било познато за тоа, преку филм што е широко гледано години подоцна?