Американска амнезија

Од Томас Бас, Август 4, 2017, MekongReview.

Eмногу не е во ред со новиот документарен филм на ПБС од десет дела за Виетнамската војна е очигледен во првите пет минути. Еден глас од никаде зборува за војната "започна со добра волја", која некако избега од шините и уби милиони луѓе. Гледаме огнено оружје и мртов војник во вреќа за тело што се врти во хеликоптер, бидејќи роторот оди туп, туп, туп, како сцена од Апокалипса сега. Потоа го пресекуваме на погреб на главната улица и ковчегот покриен со ѕвезди и ленти, кои се размножуваат, како што камерата зумира, во десетици, а потоа стотици знамиња, мавтајќи се како хексадецима против војниците што би можеле да бидат склони да мислат дека овој филм е недоволно патриотски.

Сè што е во ред со документарниот филм е очигледно во следните неколку минути, бидејќи филмот се враќа назад (буквално работи неколку сцени назад) во еден вид архивски снимки и музика од времето и ги воведува гласовите - многу од нив виетнамски - кои ќе раскажат историја. Филмот во голема мера се потпира на писатели и поети, меѓу кои и Американците Тим О'Брајан и Карл Марлантс и виетнамските писатели Ле Мин Кју и Бао Нин, чиј Тага на војна е рангиран како еден од големите романи за Виетнам или било каква војна.

Непромисленоста, историјата на драгоцено знаме, горчливото раскажување, откупните домовите и желбата за "лекување", наместо вистината, се кинематографски топои кои ги очекуваме од Кен Барнс и Лин Нојк преку нивните филмови за Граѓанската војна, Забрана , бејзбол, џез и други теми во историјата на САД. Барнс ја ископува оваа територија четириесет години, уште откако го направи својот прв филм за Бруклинскиот мост во 1981, а Новиц е на негова страна од 1990, кога ја ангажираше како архивар за да обезбеди фото дозволи за Граѓанската војна и таа се покажа како неопходен соработник.

Во нивните интервјуа, Бернс го прави најголемиот дел од зборувањето, додека образованиот Јеил, поранешниот истражувач на Смитсонијан, виси назад. Novick добива заеднички платежни сметки за нивните филмови, но повеќето луѓе ги нарекуваат Кен Барнс. (На крајот на краиштата, тој е оној со "ефект" именуван по него: техника за уредување на филмови, сега стандардизирана како копче "Кен Барнс", што овозможува да се префрлат фотографии.) Едно се прашува кои тензии постојат помеѓу Новик и Барнс: архивистот на пациентот и сентименталниот драматург.

Дихотомијата помеѓу историјата и драмата ги обликува сите десет делови од серијата ПБС, која започнува со француската колонизација на Виетнам во 1858 и завршува со падот на Сајгон во 1975. Додека филмот се намалува од пациентот изложбата Novickian на блиски-up Burnsian, тоа понекогаш се чувствува како да е изменето од две лица кои прават два различни филмови. Можеме да гледаме архивски снимки од 1940-овите на Хо Ши Мин, кои ги поздравуваат американските разузнавачи кои дојдоа да го снабдат со него во неговата планинска република, кога одеднаш филмот се префрла од црно-бело во боја и гледаме дека поранешниот американски војник зборува за неговиот Виет Конг предизвикан страв од мракот, што го прави да спие со ноќна светлина, како и неговите деца. Дури и пред да стигнеме до Хо Ши Мин и неговиот пораз на Французите во Диен Биен Фу во 1954, ние гледаме дека еден американски морнак го опишува неговото враќање во поделена Америка во 1972, враќање што го кажува беше потешко од борбата против Виеттед.

Од епизода 2, "Јавање на тигарот" (1961-1963), се движиме длабоко во територијата на Бернс. Војната е врамена како граѓанска војна, додека Соединетите Држави ја бранат слободно избраната демократска влада на југ против комунистите кои се инвазија од север. Американските момчиња се борат против безбожен непријател што Барнс го покажува како црвена плима што се протега низ мапи на Југоисточна Азија и остатокот од светот.

Историските снимки во епизода 1, "Дежа Ву" (1858-1961), која го оспорува ова гледиште за војната, е игнорирана или погрешно разбрана. Јужен Виетнам никогаш не бил независна држава. Од 1862 до 1949, тоа беше француската колонија Кочинчина, една од петте територијални поделби во француската Индокина (другите се Тонкин, Анам, Камбоџа и Лаос). Победените француски сили се прегрупираа во јужен Виетнам по 1954, кога американските воздухопловни сили и агентот на ЦИА, Едвард Ландсдеј, почнаа да работат за да ја подигнат оваа поранешна колонија во државност. САД го инсталираа Ngo Dinh Diem како авторитарен владетел на Јужен Виетнам, му помогна да ги избрише своите непријатели и ги изгради изборите што ги украде Дием, со 98.2 проценти од популарните гласови.

Tтој клучен момент во создавањето на Лансдејл беше месечната Битка на Сектовите, која започна во април 1955. (Битката не е спомната во филмот. Ниту, пак, Лансдејл е идентификуван на фотографија од него која седи веднаш до Дием.) Изработен е кабел со инструкции на американскиот амбасадор да се ослободи од Дием. (Сличен кабел, испратен по една деценија подоцна, би бил зелено светло за атентатот на Дием.) Вечерта пред да излезе кабелот, Дием започнал жесток напад врз синдикатот на криминалот Бин Кјуен, предводен од речниот пират Беј Виен, кој имал команди на 2,500 под негова команда . Кога битката беше завршена, квадратна милја на Сајгон беше израмнета, а луѓето 20,000 останаа без дом.

Французите ја финансираа својата колонијална империја во Азија преку трговијата со опиум (уште еден факт што беше оставено надвор од филмот). Тие го обелодениле профитот од пиратите на реката Беј Виен, кои исто така биле овластени да управуваат со националната полиција и борделите на Сајгон и коцкање. Нападот на Дим на Бин Кјуен во суштина беше напад врз Французите. Тоа беше најава на ЦИА дека французите беа завршени во Југоисточна Азија. САД ја финансираа нивната колонијална војна, плаќајќи до 80 проценти од трошоците, но по поразот на Франција во Диен Биен Фу, време беше губитниците да излезат од градот.

Откако пиратите од реката беа поразени и други опозициски групи како Хоа Хао и Као Даи неутрализирани со ЦИА мито, Дием и Лансдејл почнаа да прават "слободен" Виетнам. Од 23 октомври 1955, Дием ја бара својата изборна победа. Три дена подоцна тој го најави создавањето на Република Виетнам, попознат како Јужен Виетнам. Тој ги откажа изборите наменети за обединување на северот и јужниот дел на Виетнам - избори што претседателот и Ајзенхауер и сите други ги знаеја ќе ги освои Хо Ши Мин - и почнаа да градат автократска полициска држава која преживеала дваесет години, пред да се урне во прав од последната хеликоптер отстранување од Амбасадата на САД.

Lansdale беше поранешен рекламен човек. Тој работел на сметката на Леви Штраус кога почнал да продава син фармерки на национално ниво. Знаеше како да продава сини фармерки. Тој знаеше како да продаде војна. Секој што знае за историјата на Виетнам и неговата продолжена борба против францускиот колонијализам можеше да види што се случува. "Проблемот се обидуваше да покрие нешто секој ден како вести, кога всушност вистинскиот клуч беше тоа што сето тоа беше дериват на француската индо-кинеска војна, која е историја", рече поранешниот Њујорк тајмс репортер Дејвид Халберштам. "Значи, навистина требаше да имате трет став во секоја приказна што треба да рече:" Сето ова е срање и ништо од тоа не значи ништо, бидејќи ние сме во исти стапки како Французите и ние сме затвореници на нивното искуство "."

Дури и јазикот на Втората Индокина војна беше позајмен од Французите, кои зборуваа за "светлина на крајот од тунелот" и jaunissement (пожолтување) на нивната војска, која подоцна се нарекувала САД Виетризација. Франција паднала желатизирана нафта, напалм, на Виетнам la sale gerre, "валканата војна", која САД направија дури и повеќе со Agent Orange и други хемиски оружја.

Ако овие факти беа познати на владините претставници и новинарите, тие беа познати на сите откако го објави Даниел Елсберг Пентагонски трудови во 1971. Четириесет тома од врвни тајни документи ги изложија лагите на секоја американска администрација од Труман и Ајзенхауер на Кенеди и Џонсон. На Пентагонски трудови опише како американската јавност беше измамена да ги поддржи напорите на Франција да го релолонизира Виетнам. Тие ги раскажуваат тајните операции на Лансдејл и американската вина за расчистување на изборите со цел повторно обединување на Виетнам. Тие ја опишуваат војна за независност дека САД никогаш немале шанса да победат, дури и со половина милион војници на теренот. Претпријатието, всушност, беше насочено кон содржината на Кина и играјќи глобална игра на пилешко против Русија. "Мораме да забележиме дека Јужен Виетнам (за разлика од која било друга земја во Југоисточна Азија) во суштина беше создавањето на Соединетите Американски Држави", напиша Лесли Гелб, кој го водеше проектот, во својот Пентагонски трудови резиме. "Виетнам беше парче на шаховска табла, а не земја", вели Гелб Барнс и Новиц.

Mруда од осумдесет луѓе беа интервјуирани од филмските творци во текот на десетте години за кои се собраа материјалите Виетнамската војна, но еден блескав исклучок е Даниел Елсберг. Елсберг, поранешен водач на водот на морскиот кор, беше воин на ганг-хо, кога работел за Лансдејл во Виетнам од 1965 до 1967. Но, како што војната влече, и Елсберг стравуваше дека Никсон ќе се обиде да стави крај на ќор-сокакот со нуклеарно оружје (Французите веќе побараа од Ајзенхауер да ја испушти бомбата врз Виетнам), тој се префрли на другата страна.

Елсберг денес е жесток критичар на американската нуклеарна политика и воените авантури од Виетнам до Ирак. Неговото отсуство од филмот, освен во архивските снимки, ги потврдува своите конзервативни акредитиви. Финансиран од Банката на Америка, Дејвид Кох и други корпоративни спонзори, документарецот се потпира на поранешни генерали, агенти на ЦИА и владини претставници, кои не се идентификувани по ранг или титула, туку само со нивните имиња и анодимен описи како "советник" или "посебни сили". Делумна листа вклучува:

• Луис Сори, трета генерација дипломиран Вест Поинт, кој смета дека САД ја освоиле војната во 1971, а потоа ја отфрлиле својата победа со "предавање" на своите сојузници на југ (и покрај тоа што биле снабдени со $ 6 милијарди американски оружја пред тие се урнаа на унапредување на северната виетнамска во 1975).

• Руфус Филипс, еден од "црните уметници" на Ландсдејл, кој долго време работеше во психолошките операции и противпаданењето.

• Доналд Грег, организатор на иранскиот контра-оружје за заложници и советник на ЦИА во програмата Феникс и други тимови за атентат.

• Џон Негропонте, поранешен директор на националната разузнавачка служба и амбасадор во меѓународни жаришта со цел тајни операции.

• Сем Вилсон, генерал на Армијата на САД и штитеник Лансдејл, кој го измисли терминот "противвредност".

• Стјуарт Херингтон, офицер за контраразузнавање на американската армија познат по неговото "големо искуство за испрашување", кое се протега од Виетнам до Абу Граиб.

• Роберт Рио, кој беше модел за полковникот Курц, отпадничкиот воин во Апокалипса сега. Рео беше полковник во задолжен за специјални сили во Виетнам, пред да биде принуден да поднесе оставка кога тој и петмина негови луѓе беа обвинети за предумислени убиства и заговор. Зелените беретки загинаа еден од нивните виетнамски агенти, осомничени дека се превртувачи и го фрлаа телото во океанот.

Денот кога Никсон ја доби армијата да ги отфрли кривичните обвиненија против Rheault е денот кога Даниел Елсберг одлучи да ги објави Пентагонските трудови. "Мислев: нема да бидам дел од оваа машина за лажење, ова прикривање, ова убиство повеќе" напиша Елсберг во Тајни: мемоари од Виетнам и Пентагон трудови. "Тоа е систем кој лежи автоматски, на секое ниво, од дното кон врвот - од наредникот до главен командант - за да го скрие убиството". Случајот "Зелена бејет", рече Елсберг, беше верзија "за она што тој систем го правел во Виетнам , на бесконечно поголем обем, постојано за една третина од векот ".

Барнс и Новиц опширно се потпираат на друго лице - всушност, таа ги придружуваше на нивната промотивна турнеја за филмот - кој е идентификуван во документарниот филм како "Duong Van Mai, Hanoi", а потоа подоцна како "Duong Van Mai, Saigon". Ова е моминското име на Duong Van Mai Elliott, кој е оженет педесет и три години на Дејвид Елиот, поранешен испрашувач на RAND во Виетнам и професор по политички науки на Колеџот Помона во Калифорнија. Од одење на училиште на Универзитетот Џорџтаун во раните 1960s, Мај Елиот живееше многу подолго во САД отколку во Виетнам.

Елиот, и самиот поранешен вработен во RAND, е ќерка на поранешен висок владин претставник во француската колонијална администрација. По поразот на Франција во Првата Индокина војна, нејзиното семејство се преселило од Ханој во Сајгон, освен сестрата на Елиот, која се приклучила на Виет Мин на север. Ова му овозможува на Елиот да инсистира - како што постојано се повторува во нејзините јавни настапи - дека Виетнам беше "граѓанска војна". Војната ги подели семејствата како нејзин, но антиколонијалистичките борци распоредени против колонијалните симпатизери не претставуваат граѓанска војна. Никој не ја спомнува Првата Индохина војна како граѓанска војна. Тоа беше антиколонијална борба која се зацврсти во повторувачки перформанси, освен што до ова време Лансдејл и Дием создадоа факсимил на национална држава. Американците не сакаат да му помогнат на Франција повторно да ја воспостави својата колонијална империја во Азија, би можела да се чувствува добро во одбраната на белите шапчиња во граѓанска војна. Елиот, елоквентен и сериозен жртва на оваа војна, ја отелотворува момчињата што се соочуваат со потреси кои американските војници се обидуваат да ги спасат од комунистичката агресија.

Once Lansdale е избришан од историјата на Виетнамската војна, се согласуваме да гледаме осумнаесет часа крвопролевање, прошарани со сведоштва на гласовите што се појавуваат, прво како звук од каснувања, потоа како подолги фрагменти и конечно како целосно разнесени интервјуа. Овие се опкружени со историски снимки кои се движат од Првата Индокина војна во втората, а потоа се фокусираат на битките во Ap Bac и Khe Sanh, Tet Offensive, бомбардирачки кампањи над Северна Виетнам, ослободување на американски затвореници и последниот хеликоптер одземање од покривот на Американската амбасада (што всушност беше покривот на безбедна куќа на ЦИА на улицата "Лин Трунг" на 22). До крајот на филмот - кој е апсорбиран и спорен, како самата војна - повеќе од 58,000 американски трупи, една четвртина од еден милион јужно вьетнамски војници, милион војници од Виетнам и северно-виетнамски и 2 милион цивили (главно на југ ), да не ги спомнуваме десетици илјади лица во Лаос и Камбоџа, ќе умре.

Снимките од Виетнам се поставени во контекст на настаните во САД за време на шесте претседателства што го одржуваа овој хаос (почнувајќи од Хари Труман на крајот од Втората светска војна). Камерата се претвора во атентати на Џон Кенеди и Роберт Кенеди и Мартин Лутер Кинг, полициски немири на конгресот на Демократската конвенција во Чикаго во 1968 и разни анти-воени протести, вклучувајќи го и оној во кој четворица студенти беа убиени на Државниот универзитет во Кент. Филмот вклучува снимени разговори на Никсон и Кисинџер, исцртувајќи ги нивните шеми. ("Удар на сефот и да го добие", вели Никсон за инкриминирачки докази на Институтот Брукингс). Тоа го покажува Волтер Кронкит, кој ја губи вербата во бизнисот со Виетнам, и кражбата на Вотергејт и оставката на Никсон и борбата за изградбата на Виетнамскиот споменик на Мајка Лин (" lieu de mémoire).

За многумина, филмот ќе нѐ потсети на она што веќе го знаеме. За други, тоа ќе биде вовед во дваесет години на американската ароганција и надминување. Луѓето би можеле да бидат изненадени кога ќе дознаат за предавството на Никсон за саботирање на мировните преговори на Линдон Џонсон во 1968, со цел да ги зголемат своите сопствени шанси за избор. Ова не е единственото време во овој документарен филм дека меѓународната предавство на задните канали одекнува со тековните настани. Гледачите, исто така, би можеле да бидат изненадени кога ќе дознаат дека битката кај Ап Бак во 1963, голем пораз за Армијата на Република Виетнам и нејзините советници, беше прогласена за победа, бидејќи непријателот, по убиството на осумдесет војници на АРВН и тројца американски советници , се стопи назад во селата. Само во дебелината на логиката на американската војска би можела да се обезбеди бомбардиран оризовен педи, да се нарече победа, но од време на време, од година во година, САД ќе ја "победат" секоја битка што се бореа за бескорисни планински врвови и ориз полиња кои беа запленети додека непријателот ги однесе своите мртви, регрупирани и повторно нападнати на друго место.

Со новинарите што известуваат за поразот и за трубената победа на Пентагон, почна да се појавува "јазот на кредибилитет", кој досега прерасна во бездна, заедно со нападите врз печатот за нелојалност и некако "губење" на војната. Жалбите за "лажни вести" и новинарите како "непријатели на народот" се повеќе социјални последици кои можат да се проследат во Виетнамската војна. Кога Morley Safer документираше маринци што запалиле куќи со куќи во селото Кам Не во 1965, името на Сафер било поцрнето со обвиненија дека ги снабдувал маринците со нивните запалки од Zippo. Дезинформации, психолошка војна, тајни операции, протекување вести, спин и официјални лаги се уште повеќе живи наследства од Виетнам.

Најдобриот наративен гамбит на филмот е неговото потпирање врз писатели и поети, две клучни фигури се Бао Нинх (чие вистинско име е Хоанг Ау Фуонг), поранешен пешак кој се вратил дома по шест години од борбата против патот Хо Ши Мин кон пишувај Тагата на војната, и поранешниот морски Тим О'Брајан, кој се врати од својата војна да пишува Работите што ги носеа Одење по Cacciato. Филмот завршува со читање на О'Брајан за војниците кои носат спомени од Виетнам, а потоа се тркалаат кредитите, давајќи ни полно име на Маи Елиот и идентитетите на другите луѓе.

Ова е кога повторно почнав да ја пуштам снимката повторно, минувајќи низ епизодата Еден, изненадена од тоа колку не се запаметени, но колку се изоставени или заборавени. Многу добри документарни филмови се направени за Виетнамската војна, од Канаѓани, Французи и други Европејци. Американските новинари Стенли Карнов и Дру Пирсон се бореа со презентирање на војната во ТВ документарците. Но, издржливоста со која САД ги заборавиле лекциите од Виетнам, кои ги закопале под занемарениот патриотизам и намерно игнорирање на историјата, се распаднале од тврдења за правење одличен филм за оваа војна.

Зошто, на пример, интервјуата на филмот се снимаат исклучиво како крупен агол? Ако камерата се повлече, би виделе дека поранешниот сенатор Макс Кленланд нема нозе - ги изгубил во "пријателски оган" во Ке Сан. А што ако Бао Нин и Тим О'Брајан им се дозволиле да се сретнат? Нивното воспоставување би довело до бесмислениот хаос на војната во сегашноста. И наместо нејзиното барање за "затворање" и исцелување на исцелување, што ако филмот не потсети дека американските специјални сили во моментов работат во 137 од земјите на 194 на планетата, или 70 проценти од светот?

Како и повеќето Burns и Novick продукции, оваа доаѓа со придружник волумен, Виетнамската војна: Интимна историја, која се ослободува истовремено со серијата ПБС. Напишано од Барнс и неговиот долгогодишен амануенс, Џефри Ц Ворд, книгата - голем обем со тежина од речиси два килограми - ги носи истите бифокали како и филмот. Се префрла од историска егзегеза во автобиографска рефлексија и содржи многу од фотографиите што го направија Виетнам врвот на воената фотографија. Познатите снимки вклучуваат горење монах Малколм Браун; Сликата на ранет морнар на Лари Бароус, допирајќи се до неговиот умирен капетан; Фотографијата на Ник Ут на Ким Фук, која се движеше гол по патот со наполм го гори своето тело; Фотографијата на Еди Адамс за генералот Нгуен Нгок Кроун, која пукаше на VC sapper во главата; и фотографијата на Хју ван Ес за бегалци што се искачуваа по скалистото скалило во последниот хеликоптер на ЦИА што леташе од Сајгон.

Бинокуларната визија на Бернс на некој начин подобро функционира во книгата од филмот. Книгата има простор да влезе во детали. Таа обезбедува повеќе историја, а во исто време претставува и потресни рефлексии од Бао Нинх, женски воена дописник Јурате Казикас и други. Едвард Лансдејл и Битката за Сектовите се појавуваат во книгата, но не и на филмот, заедно со деталите за кабелот на 1955 Стејт департментот кој го насочил Ngo Dinh Diem да биде срушен - пред САД да го промени курсот и да купи во создавањето на Јужен Виетнам на Diem . Исто така, овде во детали за лудило се разговорите на Никсон и Кисинџер за продолжување на војната со цел да победат на изборите и да го спасат лицето.

Книгата има дополнителна корист од вклучување на пет есеи нарачани од водечки научници и писатели. Меѓу нив е дело на Фредрик Ловевал, шпекулирајќи за тоа што можело да се случи ако Кенеди не бил убиен; дело на Тод Гитлин за антивоенското движење; и одразот на Виет Тан Нгуен за животот како бегалец, кој, во неговиот случај, отиде да работи во продавница за храна на своите родители во Сан Хозе за да ја освои наградата 2016 Пулицеровата награда.

Во 1967, осум години пред крајот на војната, Линдон Џонсон најавува "драматичен напредок", со "зафат на ВЦ на луѓето што се скршени". Гледаме могили на мртви Виет Конг навлезени во масовни гробници. Генералот Вестморленд го уверува претседателот дека војната ја достигнува "кросоверската точка", кога се убиваат повеќе непријателски војници отколку што се регрутирани. Џими Хендрикс пее "Дали сте искусен" и ветеринарот опишува како "расизмот навистина победи" во "интимни борби" што го научиле како да "отпаднат" и "да убиваат".

Со 1969, операцијата Брзи Експрес во Делта Меконг ги пријавува убиствата на 45: 1, при што борците 10,889 Viet Cong загинаа, но само оружјето 748 се опорави. Кевин Бакли и Александар Шимкин од Њусвик проценуваат дека половина од убиените луѓе се цивили. До времето кога бројот на убиства се искачи на 134: 1, американската војска ги масакрира цивилите во Мојот Лаи и на други места. Едвард Лансдејл, кој тогаш беше генерал, изјави за оваа последна етапа од војната што ја започна (цитирајќи го Роберт Табер Војна на болвата): "Постои само едно средство за поразување на бунтовни луѓе кои нема да се предадат, а тоа е истребување. Постои само еден начин да се контролира територија што има отпор, а тоа е да ја претвори во пустина. Онаму каде што овие средства не можат, од која било причина, да се користат, војната е изгубена ".

Виетнамската војна
Филм од Кен Барнс и Лин Нојк
PBS: 2017 

Виетнамската војна: Интимна историја
Џефри Ц Ворд и Кен Барнс
Knopf: 2017