Tai yra redaguota adreso, kurį Johnas Pilgeris davė Britų bibliotekoje 9 m. Gruodžio 2017 d., Kaip retrospektyvinio festivalio „Dokumentinio filmo galia“, surengto siekiant pažymėti bibliotekos įsigytą Pilgerio rašytinį archyvą, versija.
pateikė John Pilger, 11 m. gruodžio 2017 d., JohnPilger.com. RSN.
Pirmą kartą supratau dokumentinio filmo galią montuodamas savo pirmąjį filmą, Tylus sukilimas. Komentare darau nuorodą į vištą, su kuria susidūrėme su savo įgula patruliuodami su Amerikos kariais Vietname.
"Tai turi būti Vietcongo vištiena - komunistinė višta", - sakė seržantas. Savo pranešime jis rašė: „priešas matė“.
Vištienos momentas tarsi pabrėžė karo farsą - todėl įtraukiau jį į filmą. Tai galėjo būti neprotinga. Komercinės televizijos reguliatorius Didžiojoje Britanijoje - tuometinė Nepriklausoma televizijos tarnyba arba ITA - pareikalavo pamatyti mano scenarijų. Koks buvo mano viščiuko politinės priklausomybės šaltinis? Manęs paklausė. Ar tai tikrai buvo komunistinė višta, ar tai galėjo būti proamerikietiška višta?
Žinoma, ši nesąmonė turėjo rimtą tikslą; kai 1970 metais ITV transliavo „The Quiet Mutiny“, JAV ambasadorius Didžiojoje Britanijoje Walteris Annenbergas, asmeninis prezidento Richardo Nixono draugas, skundėsi ITA. Jis skundėsi ne vištiena, o visu filmu. "Aš ketinu informuoti Baltuosius rūmus", - rašė ambasadorius. Dieve.
„Tylus maištas“ atskleidė, kad JAV kariuomenė Vietname drasko save. Vyko atviras maištas: šaukti vyrai atsisakė įsakymų ir šaudė savo pareigūnams į nugarą arba miegodami „skaldė“ juos granatomis.
Niekas iš jų nebuvo naujiena. Tai reiškė, kad karas buvo pralaimėtas; o pasiuntinys nebuvo įvertintas.
ITA generalinis direktorius buvo seras Robertas Fraseris. Jis iškvietė tuometinį „Granada TV“ programų direktorių Denisą Foremaną ir pateko į apopleksijos būseną. Purškdamas sprogmenis, seras Robertas apibūdino mane kaip „pavojingą perversmininką“.
Reguliatorius ir ambasadorius jaudino vieno dokumentinio filmo galia: galia faktų ir liudininkų: ypač jauni kareiviai, kalbantys tiesą ir simpatizuojantys filmo kūrėjo atžvilgiu.
Aš buvau laikraščio žurnalistas. Niekada anksčiau nebuvau sukūręs filmo ir buvau skolingas Charleso Dentono, reneguoto BBC prodiuserio, kuris mane išmokė, kad tiesiai kamerai ir žiūrovams pasakyti faktai ir įrodymai iš tiesų gali būti perversmingi.
Šis oficialių melų nuvertimas yra dokumentikos jėga. Dabar sukūriau 60 filmų ir tikiu, kad jokia kita terpė nėra tokia galia.
1960-ajame dešimtmetyje sukūrė puikus jaunas kino kūrėjas Peteris Watkinsas Karo žaidimas BBC. Watkinsas rekonstravo branduolinės atakos Londone pasekmes.
Karo žaidimas buvo uždraustas. „Šio filmo poveikis, - sakė BBC, - buvo įvertintas kaip per siaubingas transliavimo laikmenai“. Tuometinis BBC valdytojų tarybos pirmininkas buvo lordas Normanbrookas, buvęs kabineto sekretoriumi. Jis rašė savo įpėdiniui kabinete serui Burke'ui Trendui: „Karo žaidimas nėra sukurtas kaip propaganda: jis skirtas tik faktiniam teiginiui ir yra pagrįstas kruopščiais oficialios medžiagos tyrimais ... tačiau ši tema kelia nerimą, o pasirodymas filmo per televiziją gali turėti reikšmingą poveikį visuomenės požiūriui į branduolinio atgrasymo politiką “.
Kitaip tariant, šio dokumentinio filmo galia buvo tokia, kad ji galėjo įspėti žmones apie tikrus branduolinio karo siaubus ir priversti juos suabejoti pačiu branduolinio ginklo egzistavimu.
Kabineto dokumentai rodo, kad BBC slapta susitarė su vyriausybe uždrausti Watkinso filmą. Viršelio istorija buvo ta, kad BBC buvo atsakinga už „vienišų pagyvenusių žmonių ir riboto protinio intelekto žmonių“ apsaugą.
Didžioji spaudos dalis tai prarijo. „Karo žaidimo“ draudimas, būdamas 30 metų, nutraukė Peterio Watkinso karjerą Didžiosios Britanijos televizijoje. Šis nuostabus kino kūrėjas paliko BBC ir Didžiąją Britaniją ir piktai pradėjo pasaulinę kampaniją prieš cenzūrą.
Tiesos sakymas ir nesutikimas su oficialia tiesa gali būti pavojingas dokumentinių filmų kūrėjams.
1988 m. Temzės televizija transliavo Mirtis ant uolos, dokumentinis filmas apie karą Šiaurės Airijoje. Tai buvo rizikinga ir drąsi įmonė. Buvo paplitusi vadinamųjų Airijos bėdų pranešimų cenzūra, ir daugelis iš mūsų dokumentiniuose filmuose buvo aktyviai nerekomenduojami kurti filmų į šiaurę nuo sienos. Jei bandytume, mus įtraukė į atitikties liūną.
Žurnalistas Lizas Curtisas apskaičiavo, kad BBC uždraudė, daktaravo ar atidėjo maždaug 50 pagrindinių Airijos televizijos programų. Žinoma, buvo ir garbingų išimčių, tokių kaip Johnas Ware'as. Kitas buvo „Mirties ant uolos“ prodiuseris Rogeris Boltonas. „Mirtis ant uolos“ atskleidė, kad Didžiosios Britanijos vyriausybė prieš IRA dislokavo SAS mirties būrius užsienyje, nužudydama keturis beginklius žmones Gibraltare.
Prieš filmą buvo surengta žiauri tepinėlių kampanija, kuriai vadovavo Margaret Thatcher vyriausybė ir Murdocho spauda, ypač „Sunday Times“, kurią redagavo Andrew Neilas.
Tai buvo vienintelis dokumentinis filmas, dėl kurio kada nors buvo atliktas oficialus tyrimas, ir jo faktai buvo patvirtinti. Murdochas turėjo sumokėti už vieno pagrindinių filmo liudininkų šmeižtą.
Bet tuo viskas nesibaigė. „Thames Television“, vienai novatoriškiausių transliuotojų pasaulyje, galiausiai buvo atimta franšizė Jungtinėje Karalystėje.
Ar ministrė pirmininkė skyrė kerštą ITV ir filmo kūrėjams, kaip ji padarė kalnakasiams? Mes nežinome. Tai, ką mes žinome, yra tai, kad šio vieno dokumentinio filmo galia stovėjo tiesoje ir, kaip ir „Karo žaidimas“, pažymėjo aukštą filmuotos žurnalistikos tašką.
Manau, kad puikūs dokumentiniai filmai skleidžia meninę ereziją. Jas sunku suskirstyti į kategorijas. Jie nėra panašūs į didelę grožinę literatūrą. Jie nėra panašūs į puikius vaidybinius filmus. Vis dėlto jie gali sujungti didžiulę abiejų jėgą.
Čilės mūšis: neginkluotų žmonių kovayra epinis Patricio Guzmano dokumentinis filmas. Tai nepaprastas filmas: iš tikrųjų filmų trilogija. Kai jis buvo išleistas 1970-aisiais, „New Yorker“ paklausė: „Kaip penkių žmonių komanda, kai kurie neturėjo ankstesnės kino patirties, dirbo su viena„ Éclair “kamera, vienu„ Nagra “garso įrašymo įrenginiu ir juodos ir baltos juostos paketu, sukurti tokio masto kūrinį? “
Guzmano dokumentinis filmas pasakoja apie fašistų nuvertimą Čilėje 1973 metais, vadovaujami generolo Pinocheto vadovaujamo CŽV. Beveik viskas filmuojama rankoje, ant peties. Ir atminkite, kad tai yra filmo kamera, o ne vaizdo įrašas. Kas dešimt minučių turite keisti žurnalą, kitaip kamera sustos; o menkiausias šviesos judėjimas ir pasikeitimas veikia vaizdą.
Čilės mūšyje įvyko jūrų pajėgų karininko, ištikimo prezidentui Salvadorui Allende, laidotuvių scena, kurią nužudė ketinantys sunaikinti Allende reformistinę vyriausybę. Kamera juda tarp karinių veidų: žmogaus totemai su medaliais ir juostelėmis, sutrauktais plaukais ir nepermatomomis akimis. Veidų grėsmė sako, kad stebite visos visuomenės laidotuves: pačios demokratijos.
Už tokį drąsų filmavimą reikia mokėti. Operatorius Jorge'as Mulleris buvo areštuotas ir išvežtas į kankinimų stovyklą, kur jis „dingo“, kol po daugelio metų jo kapas buvo rastas. Jam buvo 27. Aš sveikinu jo atminimą.
Didžiojoje Britanijoje Johno Griersono, Deniso Mitchello, Normano Swallowo, Richardo Cawstono ir kitų 20-ojo amžiaus pradžios kino kūrėjų novatoriškas darbas peržengė didžiąją klasės takoskyrą ir pristatė kitą šalį. Jie išdrįso pastatyti fotoaparatus ir mikrofonus prieš paprastus britus ir leido jiems kalbėti savo kalba.
Kai kurie sako, kad Johnas Griersonas sukūrė terminą „dokumentinis filmas“. „Drama yra prie jūsų namų slenksčio, - sakė jis 1920-aisiais, - kad ir kur būtų lūšnynai, kur trūktų mitybos, kur būtų išnaudojama ir žiauriai“.
Šie ankstyvieji britų kino kūrėjai manė, kad dokumentinis filmas turėtų kalbėti iš apačios, o ne iš viršaus: tai turėtų būti žmonių, o ne valdžios priemonė. Kitaip tariant, dokumentinį filmą mums davė paprastų žmonių kraujas, prakaitas ir ašaros.
Denisas Mitchellas garsėjo darbininkų gatvės portretais. „Per visą savo karjerą, - sakė jis, - mane nustebino žmonių stiprybės ir orumo kokybė“. Skaitydamas tuos žodžius, galvoju apie išgyvenusius Grenfell bokštą, dauguma jų vis dar laukia, kol juos vėl apgyvendins, visi jie vis dar laukia teisingumo, kai kameros pereina į besikartojantį karališkų vestuvių cirką.
Mes su velioniu Deividu Munro padarėme Nuliniai metai: tyli Kambodžos mirtis Šis filmas nutraukė tylą apie šalį, kuri patyrė daugiau nei dešimtmetį bombardavimus ir genocidą, ir jos galia įtraukė milijonus paprastų vyrų, moterų ir vaikų į pagalbą kitoje pasaulio pusėje. Net ir dabar „Year Zero“ meluoja mitą, kad visuomenei tai nerūpi arba kad tie, kuriems tai rūpi, ilgainiui tampa „užuojautos nuovargio“ aukomis.
„Year Zero“ žiūrėjo auditorija, didesnė už dabartinės, be galo populiarios britų „realybės“ programos „Bake Off“ auditoriją. Tai buvo rodoma pagrindinėje televizijoje daugiau nei 30 šalių, bet ne JAV, kur PBS ją visiškai atmetė, bijodamas, pasak vykdomosios valdžios, dėl naujosios Reagano administracijos reakcijos. Didžiojoje Britanijoje ir Australijoje jis buvo transliuojamas be reklamos - vienintelis kartas, mano žiniomis, nutiko per komercinę televiziją.
Po Didžiosios Britanijos transliacijos į keturračių biurus Birmingeme atkeliavo daugiau nei 40 maišų pašto, vien pirmame poste - 26,000 1 pirmos klasės laiškų. Atminkite, kad tai buvo laikas prieš elektroninį paštą ir „Facebook“. Laiškuose buvo 50 milijonas svarų - didžioji jo dalis nedidelėmis sumomis iš tų, kurie mažiausiai galėjo sau leisti duoti. „Tai skirta Kambodžai“, - rašė autobuso vairuotojas, pridėdamas savaitės atlyginimus. Pensininkai atsiuntė savo pensiją. Vieniša mama atsiuntė jai XNUMX svarų santaupas. Žmonės atėjo į mano namus su žaislais ir grynaisiais, peticijos Thatcheriui ir pasipiktinimo eilėraščiai Polui Potui ir jo bendradarbiui prezidentui Richardui Nixonui, kurio bombos pagreitino fanatiko kilimą.
Pirmą kartą BBC palaikė ITV filmą. „Mėlynojo Petro“ programa paprašė vaikų „atsinešti ir nusipirkti“ žaislų „Oxfam“ parduotuvėse visoje šalyje. Iki Kalėdų vaikai surinko stulbinančią 3,500,000 55 XNUMX svarų sumą. Visame pasaulyje „Year Zero“ surinko daugiau nei XNUMX milijonus dolerių, daugiausia nepageidaujamų, ir kurie tiesiogiai atnešė pagalbą Kambodžai: vaistai, vakcinos ir visos drabužių gamyklos įrengimas, leidęs žmonėms išmesti juodas uniformas, kurias jie buvo priversti dėvėti. Polas Potas. Tarsi auditorija nustojo būti stebėtoja ir tapo dalyvėmis.
Kažkas panašaus nutiko JAV, kai CBS televizija transliavo Edwardo R. Murrowo filmą, Gėdos derliusTai buvo pirmas kartas, kai daugelis viduriniosios klasės amerikiečių pažvelgė į skurdo mastą.
„Gėdos derlius“ yra migruojančių žemės ūkio darbuotojų, su kuriais elgėsi ne ką geriau nei su vergais, istorija. Šiandien jų kova sulaukia tokio rezonanso, kaip migrantai ir pabėgėliai kovoja dėl darbo ir saugumo svetimose vietose. Nepaprastas dalykas yra tas, kad kai kurių šio filmo žmonių vaikai ir vaikaičiai patirs didžiausią smurtą dėl prezidento D.Trumpo prievartos ir griežtumo.
Šiandien JAV nėra nė vieno Edvardo R. Murrowo atitikmens. Jo iškalbinga, nepajudinama Amerikos žurnalistikos rūšis buvo panaikinta vadinamojoje pagrindinėje srovėje ir prisiglaudė internete.
Didžioji Britanija išlieka viena iš nedaugelio šalių, kur dokumentiniai filmai vis dar rodomi pagrindinėje televizijoje tomis valandomis, kai dauguma žmonių vis dar budi. Tačiau dokumentiniai filmai, kurie prieštarauja gautai išmintiai, tampa nykstančia rūšimi, šiuo metu mums jų reikia galbūt labiau nei bet kada.
Apklausoje po apklausos, kai žmonės klausia, ko jie norėtų daugiau per televiziją, jie sako dokumentinius filmus. Nemanau, kad jie turi omenyje tam tikrų einamųjų reikalų programą, kuri yra platforma politikams ir „ekspertams“, kurie veikia ypatingą pusiausvyrą tarp didžiosios galios ir jos aukų.
Stebėjimo dokumentiniai filmai yra populiarūs; bet filmai apie oro uostus ir greitkelių policiją neturi pasaulio prasmės. Jie linksmina.
Puikios Davidas Attenborough'o programos gamtos pasaulyje klimato kaitą įprasmina pavėluotai.
BBC „Panorama“ suvokia slaptą Didžiosios Britanijos džihadizmo palaikymą Sirijoje - pavėluotai.
Bet kodėl D.Trumpas padega Artimuosius Rytus? Kodėl Vakarai yra arčiau karo su Rusija ir Kinija?
Pažymėkite Peterio Watkinso „Karo žaidime“ pasakotojo žodžius: „Beveik visa branduolinių ginklų tema spaudoje ir televizijoje praktiškai visiška tyla. Bet kurioje neišspręstoje ar nenuspėjamoje situacijoje yra vilties. Bet ar šioje tyloje yra tikros vilties? “
2017 metais ta tyla sugrįžo.
Tai nėra naujiena, kad branduolinių ginklų apsaugos priemonės buvo tyliai pašalintos ir kad JAV dabar išleidžia 46 milijonus dolerių per valandą branduoliniams ginklams: tai yra 4.6 milijono JAV dolerių kiekvieną valandą, 24 valandas per parą, kiekvieną dieną. Kas tai žino?
Artėjantis karas su Kinija, kurią baigiau praėjusiais metais, buvo transliuojama JK, bet ne JAV - ten, kur 90 procentų gyventojų negali įvardyti ar rasti Šiaurės Korėjos sostinės ar paaiškinti, kodėl D.Trumpas nori ją sunaikinti. Kinija yra šalia Šiaurės Korėjos.
Pasak vieno „progresyvaus“ kino platintojo JAV, amerikiečius domina tik tai, ką ji vadina „personažais paremtais“ dokumentiniais filmais. Tai yra „pažvelk į mane“ vartotojiško kulto kodas, kuris dabar sunaudoja, gąsdina ir išnaudoja tiek daug mūsų populiariosios kultūros, o filmų kūrėjus atmeta nuo tokios aktualios temos, kaip bet kuriuo kitu metu.
„Kai tiesą pakeičia tyla, - rašė rusų poetas Jevgenijus Jevtušenko, -„ tyla yra melas “.
Kai tik jaunieji dokumentinių filmų kūrėjai manęs klausia, kaip jie gali „ką nors pakeisti“, atsakau, kad tai tikrai gana paprasta. Jie turi nutraukti tylą.
Sekite Johną Pilgerį twitteryje @johnpilger
