Бул Джон Пилгердин 9-жылдын 2017-декабрында Британиялык китепканада Пилжердин жазуу архивин сатып алуусуна арналган "Документалдуу фильмдин күчү" аттуу ретроспективдүү фестивалдын алкагында берген кайрылуусунун түзөтүлгөн версиясы.
Джон Пилгер, 11-декабрь, 2017-жыл, JohnPilger.com. RSN.
Документалдык фильмдин күчүн биринчи жолу өзүмдүн биринчи тасмамды монтаждап жатканда түшүндүм, Тынчтык. Комментарийде мен Вьетнамдагы америкалык аскерлер менен күзөттө жүргөндө экипажым туш болгон тоокко шилтеме жасайм.
"Бул Вьетконг тоогу болсо керек - коммунисттик тоок" деди сержант. Ал өз докладында: "душманды көрдү" деп жазган.
Тоок кези согуштун фарсын баса белгилегендей болду - ошондуктан мен аны тасмага коштум. Бул акылсыздык болушу мүмкүн. Британиядагы коммерциялык телекөрсөтүүнү жөнгө салуучу - анда Көзкарандысыз Телекөрсөтүү Башкармасы же ITA - менин сценарийимди көрүүнү талап кылышкан. Тооктун саясий көзкарашынын булагы эмне болду? Менден сурашты. Бул чын эле коммунисттик тоок беле же Америкага ыктаган тоок болушу мүмкүнбү?
Албетте, бул куру сөздүн олуттуу максаты болгон; 1970-жылы "Тынчтык козголоңу" ITV каналынан көрсөтүлүп жатканда, АКШнын Британиядагы элчиси, президент Ричард Никсондун жеке досу Уолтер Анненберг ITAга арызданган. Ал тоокко эмес, бүт тасмага нааразы болду. "Мен Ак үйгө маалымат берүүнү көздөп жатам" деп жазган элчи. Гош.
Тынч козголоң АКШнын Вьетнамдагы армиясы өзүн-өзү бөлүп-жарып жатканын ачыкка чыгарды. Ачык козголоң болгон: аскерге чакырылган адамдар буйруктардан баш тартып, офицерлерин далыга атып жатышты же уктап жатканда гранаталар менен "сындырып" жатышты.
Мунун эч бири жаңылык болгон эмес. Мунун мааниси - согуштун жоголгону; жана кабарчы бааланган жок.
ITAнын башкы директору сэр Роберт Фрейзер болгон. Ал ошол кезде Гранада телеканалындагы Программалардын директору Денис Форманды чакырып, апоплексия абалына түшкөн. Эксплуататорлорду чачыратып, сэр Роберт мени "коркунучтуу диверсия" деп мүнөздөдү.
Регуляторду жана элчини кызыктырган нерсе - бир эле документалдуу фильмдин күчү: анын фактыларынын жана күбөлөрүнүн күчү: айрыкча чындыкты сүйлөп, кинорежиссердун боорукер мамилесин көрсөткөн жаш жоокерлер.
Мен гезиттин журналисти болчумун. Мен буга чейин эч качан кино тарткан эмесмин жана Би-Би-Синин баш кесер продюсери Чарльз Дентонго карыздар элем, ал мага фактылар жана далилдер түз эле камерага жана көрүүчүлөргө чындыгында эле диверсиялык мүнөздө болушу мүмкүн деп үйрөттү.
Расмий калптын мындай диверсиясы документалдык фильмдин күчү. Мен азыр 60 тасма тарткам жана башка чөйрөдө мындай күчкө окшош эч нерсе жок деп эсептейм.
1960-жылдары жаркыраган жаш кинорежиссер Питер Уоткинс тартылган Согуш Оюну Би-Би-Си үчүн. Уоткинс Лондонго жасалган ядролук чабуулдун кесепеттерин калыбына келтирди.
Согуш Оюнуна тыюу салынган. "Бул тасманын таасири, - деди Би-Би-Си, - уктуруу чөйрөсү үчүн өтө эле коркунучтуу деп табылды". Би-Би-Синин Башкаруучулар Кеңешинин ошол кездеги төрагасы министрлер кабинетинин катчысы болуп турган лорд Норманбрук болгон. Ал министрлер кабинетиндеги мураскору Сир Берк Трендге мындай деп жазган: “Согуш Оюну үгүттөө максатында иштелип чыккан эмес: ал жөн гана фактылык билдирүү катары каралган жана расмий материалдарды кылдаттык менен изилдөөгө негизделген ... бирок тема кооптондурат жана көрсөтүлгөн нерсе телекөрсөтүүдөгү тасманын коомчулуктун өзөктүк куралдан сактоо саясатына болгон мамилесине олуттуу таасир этиши мүмкүн ».
Башка сөз менен айтканда, бул документалдуу тасманын күчү адамдарды өзөктүк согуштун чыныгы үрөй учурган коркунучунан кабардар кылып, өзөктүк куралдын бар экенине шек келтириши мүмкүн эле.
Кабинеттин документтеринде Би-Би-Си Уоткинстин тасмасына тыюу салуу үчүн өкмөт менен тымызын сүйлөшүп алгандыгы көрсөтүлгөн. Мукаба окуясында Би-Би-Си "жалгыз жашаган карыларды жана акыл-эс акыл-эси чектелген адамдарды" коргоого милдеттүү болгон.
Басма сөздүн көпчүлүгү муну жутуп алышты. Согуш Оюнуна тыюу салуу Питер Уоткинстин 30 жашында британиялык телекөрсөтүүдөгү карьерасын аяктады. Бул көрүнүктүү кинорежиссер Би-Би-Си менен Британиядан кетип, дүйнө жүзү боюнча цензурага каршы кампания баштады.
Чындыкты айтуу жана расмий чындыкка макул болбоо даректүү тасманын жаратуучусу үчүн кооптуу.
1988-жылы Темза телекөрсөтүүсү эфирге чыккан Аскадагы өлүм, Түндүк Ирландиядагы согуш жөнүндө документалдуу фильм. Бул опурталдуу жана тайманбас иш болду. "Ирландиялык кыйынчылыктар" деп аталган репортаждарга цензура күчөп, документалдык тасмалардагы көпчүлүгүбүз чек аранын түндүгүндө кино тартуудан баш тартканбыз. Аракет кылсак, биз шайкештиктин сазына баттык.
Журналист Лиз Кертис Би-Би-Си Ирландияга байланыштуу 50гө жакын телекөрсөтүүгө тыюу салганын, доктур бергенин же кийинкиге калтырганын эсептеп чыккан. Албетте, Джон Вар сыяктуу ардактуу өзгөчө учурлар болгон. Dead on the Rock кинотасмасынын продюсери Роджер Болтон дагы болгон. The Rock on Death британ өкмөтү SAS өлүм тобун ИРАга каршы чет өлкөгө жайгаштырып, Гибралтардагы куралсыз төрт адамды өлтүргөнүн көрсөттү.
Маргарет Тэтчердин өкмөтү жана Мердок прессасы, айрыкча Эндрю Нилдин редакторлук кылган Sunday Times гезити баштаган киного каршы каралоо кампаниясы жүргүзүлдү.
Бул расмий сурамжылоого дуушар болгон бирден-бир документалдуу тасма болгон жана анын фактылары далилденген. Мердок тасманын башкы күбөлөрүнүн биринин кадыр-баркына шек келтиргендиги үчүн төлөп бериши керек болчу.
Бирок муну менен аяктаган жок. Дүйнөдөгү эң жаңылыктуу телекөрсөтүүчүлөрдүн бири болгон Темза Телевидение акыры Улуу Британиядагы франчайзингинен ажыратылды.
Өкмөт башчы кенчилерге жасаган мамилесиндей эле ITV жана кино жаратуучулардан өчүн алдыбы? Биз билбейбиз. Биздин билишибизче, ушул бир даректүү тасманын күчү чындыктын чегинде туруп, Согуш Оюну сыяктуу эле, тасмага тартылган журналистикада эң жогорку чекти койду.
Мен даректүү тасмалар көркөм адашууну пайда кылат деп ишенем. Аларды категорияга бөлүү кыйын. Алар улуу ойдон чыгарылган нерселерге окшош эмес. Алар сонун көркөм тасмаларга окшош эмес. Ошентсе да, алар экөөнүн тең күчүн бириктире алышат.
Чилидеги салгылаш: куралсыз элдин күрөшү, Патрицио Гусман жазган эпикалык документалдуу фильм. Бул укмуштуудай тасма: чындыгында тасмалардын үчилтиги. 1970-жылдары жарыкка чыкканда, Нью-Йорктун жашоочусу: "Кантип беш кишиден турган топ, айрымдарынын буга чейин кино тажрыйбасы жок, бир Эклер камерасы, бир Награ үн жаздыргычы жана ак-кара тасмалардын пакети менен иштесе болот эле?" ушундай көлөмдөгү чыгарманы жаратасыңбы? ”деп сурады.
Гусмандын документалдуу тасмасы Чилидеги генерал Пиночет баштаган фашисттер тарабынан 1973-жылы ЦРУнун жетекчилиги астында демократияны кулаткандыгы жөнүндө. Дээрлик бардыгы колго көтөрүлүп, ийнине коюлган. Эсиңизде болсун, бул видео эмес, кино камера. Журналды он мүнөт сайын алмаштырып туруш керек, болбосо камера токтоп калат; жана жарыктын бир аз кыймылдашы жана өзгөрүшү сүрөттөлүшкө таасир этет.
Чилидеги салгылашууда, президент Сальвадор Альендеге берилген, аскер кызматкерин акыркы сапарга узатуу зыйнаты болуп өттү, ал Альенденин реформачыл өкмөтүн жок кылууну көздөгөндөр тарабынан өлтүрүлгөн. Камера аскер жүздөрүнүн арасында жүрөт: ордендери жана ленталары бар адамдын тотемдери, чачтары жана тунук эмес көздөрү. Жүздөрдүн коркунучтары сиз бүтүндөй бир коомдун: демократиянын өзүн акыркы сапарга узатуу зыйнатын көрүп жатасыз дейт.
Ушунча тайманбастык менен тасмага тартылуунун баасы бар. Оператор Хорхе Мюллер камакка алынып, кыйноо лагерине алынып барылып, ал жерде көптөгөн жылдар өткөндөн кийин мүрзөсү табылганга чейин "дайынсыз жоголгон". Ал 27 жашта болчу. Мен анын элесине таазим этем.
Британияда 20-кылымдын башында Джон Гриерсон, Денис Митчелл, Норман Своллоу, Ричард Каустон жана башка кинорежиссерлордун пионердик иши класстын чоң ажырымын ашып, башка өлкөнү таанытты. Алар катардагы британдыктардын алдына камералар менен микрофондорду коюуга батынып, алардын өз тилдеринде сүйлөшүүсүнө мүмкүнчүлүк беришти.
Джон Гриерсон айрымдар "документалдуу" деген терминди ойлоп тапкан деп айтышат. 1920-жылдары: "Драма сиздин босогодо", - деп айткан ал, - кедейлер кайда, кайсы жерде тамактануу жок болсо, кайсы жерде эксплуатация жана ырайымсыздык болсо, ошол жерде.
Бул алгачкы британиялык кинорежиссерлор даректүү тасма жогортон эмес, төмөндөн сүйлөшү керек деп эсептешкен: ал авторитеттин эмес, адамдардын чөйрөсү болушу керек. Башкача айтканда, бизге документалдуу фильмди берген жөнөкөй адамдардын каны, тери жана көз жашы болду.
Денис Митчелл жумушчу табынын көчөсүнүн портреттери менен белгилүү болгон. "Менин карьерамдын аралыгында," деди ал, - мен адамдардын күчүнүн жана кадыр-баркынын сапатына абдан таң калгам. Бул сөздөрдү окуганда, мен Гренфелл мунарасынан аман калгандарды элестетем, алардын көпчүлүгү дагы бир жолу үй алууну күтүп жатышат, алардын бардыгы дагы деле болсо акыйкаттыкты күтүп жатышат, анткени камералар падышалык үйлөнүү тойунун кайталанган циркине өтүп жатышат.
Маркум Дэвид Мунро экөөбүз жасаганбыз Нөл жыл: Камбоджанын унчукпай өлүмү 1979-жылы. Бул тасма он жылдан ашуун убакыттан бери бомбалоого жана геноцидге дуушар болгон өлкө жөнүндө унчукпай койду жана анын күчү дүйнөнүн аркы өйүзүндөгү коомду куткарууга миллиондогон жөнөкөй эркектерди, аялдарды жана балдарды тартты. Азыр деле Year Zero, коомчулукка маани бербейт же ага кам көргөндөр акыры "боорукердиктин чарчоосу" деген нерсенин курмандыгына айланат деген жомокту калпка чыгарат.
Zero жылын учурдагы, эбегейсиз популярдуу англиялык "реалдуулук" Bake Off программасынын аудиториясынан көбүрөөк аудитория көрдү. Ал 30дан ашык мамлекеттин жалпы телекөрсөтүүсүндө көрсөтүлдү, бирок АКШда эмес, PBS Рейгандын жаңы администрациясынын реакциясынан коркуп, аны четке какты. Британияда жана Австралияда ал жарнамасыз көрсөтүлдү - менин билишимче, мындай нерсе коммерциялык телекөрсөтүүлөрдө болгон.
Британиялык берүүдөн кийин Бирмингемдеги ATVдин кеңселерине 40тан ашык пост, биринчи постто гана 26,000 биринчи класстагы каттар келди. Бул электрондук почта жана Facebook чейин убакыт болгонун унутпаңыз. Каттарда 1 миллион фунт стерлинг болгон - алардын көпчүлүгү аз берүүгө мүмкүнчүлүгү бар адамдардан аз өлчөмдө. Автобустун айдоочусу бир жумалык эмгек акысын кошуп: "Бул Камбоджа үчүн" деп жазган. Пенсионерлер пенсияларын жөнөтүштү. Жалгыз бой эне 50 фунт стерлинг акчасын жөнөткөн. Менин үйүмө адамдар оюнчуктар жана акча каражаттары менен, Тэтчерге жана Пот Потко жана анын кызматташуусу, президент Ричард Никсонго болгон ачуулануу ырларын сурап кайрылышкан, ал фанаттардын көбөйүшүн тездеткен.
Би-Би-Си биринчи жолу ITV тасмасын колдоду. Көк Питер программасы балдарга өлкө боюнча Oxfam дүкөндөрүнөн оюнчуктарды "алып келип сатып алууну" суранды. Рождество майрамына карата балдар таң калыштуу сумма 3,500,000 фунт стерлинг чогултушту. Бүткүл дүйнө жүзү боюнча Year Zero 55 миллион доллардан ашык каражат чогултту, бул негизинен эч ким сурабагандыктан, түздөн-түз Камбоджага жардам алып келди: дары-дармектер, вакциналар жана адамдар кийип жүрүүгө аргасыз болгон кара форманы ыргытып жиберген бүт кийим тигүүчү фабриканы орнотуу. Пол Пот. Көрүүчүлөр болбой калышып, катышуучуларга айланып калгандай.
Ушуга окшогон нерсе Кошмо Штаттарда CBS телеканалы Эдуард Р.Мурроунун тасмасын көрсөткөндө, Уяттын түшүмү, 1960-жылы. Бул көптөгөн орто катмардагы америкалыктар алардын арасындагы жакырчылыктын масштабын биринчи жолу көргөн.
Уяттын түшүмү - эмгек мигранттарынын, кулдардан бир аз жакшыраак мамиле кылган эмгекчилердин окуясы. Бүгүнкү күндө алардын күрөшү мигранттар менен качкындар чет жерде жумуш жана коопсуздук үчүн күрөшкөндөй резонанс жаратууда. Адаттан тыш көрүнгөн нерсе, бул тасмадагы айрым адамдардын балдары жана неберелери президент Трамптын кордоосунан жана катаал мамилесинен оор жүктү көтөрүшөт.
Бүгүнкү күндө Америка Кошмо Штаттарында, Эдуард Р.Мурроунун эквиваленти жок. Анын америкалык журналистиканын чечкиндүү, токтоосуз түрү негизги агым деп аталган тармакта жоюлуп, интернетте баш паанек тапты.
Британия көпчүлүк адамдар ойгонуп жаткан сааттарда документалдуу тасмалар дагы деле болсо негизги телекөрсөтүүлөрдө көрсөтүлүп келе жаткан саналуу өлкөлөрдүн бири бойдон калууда. Ал эми алынган акылмандыкка каршы келген даректүү тасмалар жоголуп бара жаткан түргө айланып баратат, учурда биз аларга мурдагыдан да көбүрөөк муктаж болуп жатабыз.
Сурамжылоодон кийин сурамжылоодо, элден телекөрсөтүүдөн эмнени көп көрүүнү сурашканда, алар документалдуу деп айтышат. Менимче, алар саясаттын жана “эксперттердин” платформасы болгон, улуу державалар менен анын курмандыктарынын ортосундагы тең салмактуулукка таасир этүүчү учурдагы окуялар программасынын түрүн билдирет.
Байкоочу даректүү тасмалар популярдуу; бирок аэропорттор жана автоунаа полициясы жөнүндө тасмалар дүйнөнүн маанисин түшүнбөйт. Алар көңүл ачышат.
Дэвид Аттенборо жаратылыш дүйнөсү боюнча эң сонун программалары климаттын өзгөрүшүн кеч түшүнөт.
Би-Би-Синин Панорамасы Британиянын Сириядагы жихадизмди кечигип колдоп жаткандыгын түшүнөт.
Бирок эмне үчүн Трамп Жакынкы Чыгышты өрттөп жатат? Эмне үчүн Батыш Россия жана Кытай менен согушууга жакын болуп калды?
Питер Уоткинстин “Согуш оюну” китебиндеги баяндамачынын сөздөрүн белгилеңиз: “Ядролук куралдардын дээрлик баардыгы жөнүндө, эми басма сөздө жана сыналгыда дээрлик толугу менен жымжырттык өкүм сүрүүдө. Ар кандай чечилбеген же күтүлбөгөн кырдаалда үмүт бар. Бирок ушул жымжырттыктан чын эле үмүт табууга болобу? ”Деп сурады.
2017-жылы ошол жымжырттык кайрадан кайтты.
Өзөктүк куралга байланыштуу кепилдиктер акырындык менен алынып салынгандыгы жана Кошмо Штаттардын өзөктүк куралга саатына 46 миллион доллар сарптап жатканы жаңылык эмес: бул саатына 4.6 саат, күнүнө 24 миллион доллар. Ким билет?
Кытай боюнча Келерки согушМен өткөн жылы аяктаган, Улуу Британияда көрсөтүлдү, бирок Америка Кошмо Штаттарында эмес - бул жерде калктын 90 пайызы Түндүк Кореянын борборун атай албайт жана таба албайт же Трамп эмне үчүн аны жок кылгысы келгенин түшүндүрө албайт. Кытай Түндүк Корея менен коңшу жайгашкан.
АКШдагы "прогрессивдүү" дистрибьютордун биринин айтымында, Америка элин ал "каармандардын таасири астында" деп атаган документалдуу фильмдер гана кызыктырат. Бул азыркы учурда биздин көпчүлүк маданиятыбызды жалмап, коркутуп-үркүтүп, эксплуатациялап жаткан "мага кара" керектөөчүлүк культунун коду, ошол эле учурда кинорежиссерлорду азыркы учурдагыдай шашылыш темадан четтетип жатат.
«Чындык жымжырттыкка алмашканда, - деп жазган орус акыны Евгений Евтушенко, - унчукпоо жалган».
Документалдуу жаш режиссерлор менден "кандайча өзгөрүүлөрдү жасайм" деп сураган сайын, мен бул чындыгында жөнөкөй деп жооп берем. Алар жымжырттыкты бузушу керек.
Джон Пилжерди Twitter @johnpilger баракчасынан ээрчиңиз
