ეს არის მისამართის რედაქტირებული ვერსია, რომელიც ჯონ პილგერმა ბრიტანეთის ბიბლიოთეკაში 9 წლის 2017 დეკემბერს რეტროსპექტიული ფესტივალის "დოკუმენტური ფილმის ძალა" ფარგლებში წარადგინა, რომელიც ჩატარდა ბიბლიოთეკის მიერ პილგერის წერილობითი არქივის შეძენის აღსანიშნავად.
ჯონ პილგერის მიერ, 11 წლის 2017 დეკემბერი, JohnPilger.com. NSR.
დოკუმენტური ფილმის ძალა პირველად გავიგე ჩემი პირველი ფილმის მონტაჟის დროს, მშვიდი ამბოხი. კომენტარში მე ვახსენებ ქათამს, რომელსაც მე და ჩემი ეკიპაჟი ამერიკელ ჯარისკაცებთან ერთად ვიეტნამში პატრულირების დროს შევხვდით.
”ეს ვიეტკონური ქათამი უნდა იყოს - კომუნისტური ქათამი”, - თქვა სერჟანტმა. მან თავის მოხსენებაში დაწერა: ”მტერმა ნახა”.
ქათმის მომენტმა, როგორც ჩანს, ხაზგასმით აღნიშნა ომის ფარსი - ამიტომ ის ფილმში ჩავრთე. ეს შეიძლება უგუნური ყოფილიყო. ბრიტანეთში კომერციული ტელევიზიის მარეგულირებელმა - მაშინ დამოუკიდებელმა სატელევიზიო ორგანომ ან ITA– მ მოითხოვა ჩემი სცენარის ნახვა. რა იყო ჩემი წყარო ქათმის პოლიტიკური კუთვნილებისთვის? მკითხეს. მართლა კომუნისტური ქათამი იყო, ან შეიძლებოდა ყოფილიყო პროამერიკული ქათამი?
რა თქმა უნდა, ამ სისულელეს სერიოზული მიზანი ჰქონდა; როდესაც 1970 წელს ITV– ს მიერ გადაეცა მშვიდი ამბოხი, აშშ – ს ელჩმა ბრიტანეთში, ვალტერ ანენბერგმა, პრეზიდენტ რიჩარდ ნიქსონის პირადმა მეგობარმა, ITA– ს უჩივლა. მან პრეტენზია გამოხატა არა ქათმის, არამედ მთელ ფილმზე. ”მე ვაპირებ ამის შესახებ თეთრი სახლის ინფორმირებას”, - დაწერა ელჩმა. ხოდა.
მშვიდი ამბოხის შედეგად დადგინდა, რომ ვიეტნამში აშშ-ს არმია თავს იშლიდა. აშკარა იყო აჯანყება: წვევამდელები უარს ამბობდნენ ბრძანებებზე და ზურგს ისროდნენ თავიანთ ოფიცრებს ან ძილის დროს "ამსხვრევდნენ" ყუმბარებით.
არცერთი ახალი ამბავი არ ყოფილა. რას ნიშნავდა ის იყო, რომ ომი წაგებული იყო; და მაცნე არ დააფასეს.
ITA- ს გენერალური დირექტორი იყო სერ რობერტ ფრეიზერი. მან გამოიძახა დენის ფორმანი, მაშინ გრანადა TV- ს პროგრამების დირექტორი და აპოპლექსიის მდგომარეობაში გადავიდა. სერბერ რობერტმა განასხვავა მასალები, როგორც "საშიში დივერსია".
რაც შეეხებოდა რეგულატორსა და ელჩს, იყო ერთი დოკუმენტური ფილმის ძალა: მისი ფაქტებისა და მოწმეების ძალა: განსაკუთრებით ახალგაზრდა ჯარისკაცები, რომლებიც სიმართლეს ამბობენ და თანაგრძნობით ეპყრობიან კინემატოგრაფისტის მიერ.
მე ვიყავი გაზეთის ჟურნალისტი. მანამდე ფილმი არასდროს მქონდა გადაღებული და ვალი მქონდა ჩარლზ დენტონის, ამბოხებული პროდიუსერის BBC- სგან, რომელმაც მასწავლა, რომ ფაქტები და მტკიცებულებები პირდაპირ კამერასა და აუდიტორიას ეუბნებოდა დივერსიული.
ოფიციალური სიცრუის ეს ჩაძირვა დოკუმენტური ფილმის ძალაა. მე ახლა 60 ფილმი მაქვს გადაღებული და მჯერა, რომ ამ ძალას მსგავსი არაფერი აქვს სხვა მედიუმში.
1960-იან წლებში ბრწყინვალე ახალგაზრდა კინორეჟისორმა, პიტერ უოტკინსმა შექმნა ფილმი ომის თამაში BBC- სთვის. უოტკინსმა აღადგინა ლონდონში ბირთვული თავდასხმის შედეგები.
აიკრძალა ომის თამაში. ”ამ ფილმის ეფექტები,” - თქვა BBC- მ, ”” შეფასდა, რომ ძალიან შემზარავია მაუწყებლობისთვის ”. BBC- ის მმართველთა საბჭოს მაშინდელი თავმჯდომარე იყო ლორდ ნორმანბრუკი, რომელიც იყო კაბინეტის მდივანი. მან მისწერა თავის მემკვიდრეს კაბინეტში, სერ ბურკ ტრენდს: ”ომის თამაში არ არის გამიზნული როგორც პროპაგანდა: ის არის გამიზნული როგორც წმინდა ფაქტობრივი განცხადება და ემყარება ფრთხილად კვლევას ოფიციალურ მასალაში… მაგრამ თემა საგანგაშოა და ნაჩვენებია ფილმმა შეიძლება მნიშვნელოვანი გავლენა იქონიოს საზოგადოების დამოკიდებულებაზე ბირთვული შემაკავებელი პოლიტიკის მიმართ. ”
სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ამ დოკუმენტური ფილმის სიმძლავრე ისეთი იყო, რომ მან შეიძლება გააფრთხილოს ხალხი ბირთვული ომის ნამდვილი საშინელების შესახებ და აჰკითხოს მათ ბირთვული იარაღის არსებობას.
კაბინეტის ნაშრომებიდან ჩანს, რომ BBC ფარულად თანამშრომლობდა მთავრობასთან უოტკინსის ფილმის აკრძალვის შესახებ. სიუჟეტის თანახმად, BBC- ს ევალებოდა დაეცვა "მარტო მცხოვრები მოხუცები და შეზღუდული გონებრივი ინტელექტის მქონე ადამიანები".
პრესის უმეტესობამ ეს გადაყლაპა. ომის თამაშის აკრძალვამ დასრულდა პიტერ უოტკინსის კარიერა ბრიტანულ ტელევიზიაში 30 წლის ასაკში. ამ შესანიშნავმა კინორეჟისორმა დატოვა BBC და ბრიტანეთი და გაბრაზებით დაიწყო მსოფლიო კამპანია ცენზურის წინააღმდეგ.
სიმართლის თქმა და ოფიციალური სიმართლისგან განსხვავებული აზრი შეიძლება საშიში იყოს დოკუმენტური ფილმის შემქმნელისთვის.
1988 წელს, ტემზა ტელევიზია მაუწყებლობდა სიკვდილი კლდეზე, დოკუმენტური ფილმი ჩრდილოეთ ირლანდიის ომის შესახებ. ეს იყო სარისკო და გამბედავი წამოწყება. ეგრეთ წოდებულ ირლანდიურ პრობლემებზე რეაგირების ცენზურა სავსე იყო და დოკუმენტურ ფილმებში ბევრ ჩვენგანს აქტიურად მოვერიდეთ საზღვრის ჩრდილოეთით ფილმების გადაღებას. თუ ვცდილობდით, შესაბამისობის ჭაობში ჩავვარდით.
ჟურნალისტმა ლიზ კურტისმა დაადგინა, რომ BBC- მ აკრძალა, დოქტორი ან გადადო 50 მთავარი სატელევიზიო პროგრამა ირლანდიაში. იყო, რა თქმა უნდა, საპატიო გამონაკლისები, მაგალითად ჯონ უარე. როჯერ ბოლტონი, სიკვდილის კლდეზე პროდიუსერი. სიკვდილზე კლდეზე გაირკვა, რომ ბრიტანეთის მთავრობამ განლაგდა SAS- ის სიკვდილის რაზმები საზღვარგარეთ IRA- ს წინააღმდეგ, გიბრალტარში ოთხი უიარაღო ადამიანის მკვლელობა.
ფილმის წინააღმდეგ მავნე ტეტჩერის მთავრობა და მერდოკის პრესა, განსაკუთრებით კი Sunday Times, რომელსაც ენდრიუ ნილი ასრულებდა, საწინააღმდეგო ლაქა დაიწყო.
ეს იყო ერთადერთი დოკუმენტური ფილმი, რომელიც ოდესმე დაექვემდებარა ოფიციალურ გამოძიებას - და მისი ფაქტები გაამართლეს. მერდოკს უნდა გადაეხადა ფილმის ერთ-ერთი მთავარი მოწმის ცილისწამების გადახდა.
მაგრამ ამით არ დასრულებულა. Thames Television- ს, მსოფლიოს ერთ-ერთ ყველაზე ინოვაციურ მაუწყებელს, საბოლოოდ ჩამოართვეს ფრენჩაიზია გაერთიანებულ სამეფოში.
მოიგო პრემიერ მინისტრმა შურისძიება ITV– სა და კინემატოგრაფისტებზე, როგორც მან გააკეთა მაღაროელებს? ჩვენ არ ვიცით. რა ვიცით ის არის, რომ ამ ერთი დოკუმენტური ფილმის სიმტკიცეს უდგებოდა სიმართლე და, ისევე როგორც „ომის თამაში“, მნიშვნელოვან როლს ასრულებდა გადაღებულ ჟურნალისტიკაში.
მე მჯერა, რომ დიდი დოკუმენტური ფილმები გამოხატავს მხატვრულ ერესს. მათი კატეგორიზაცია რთულია. ისინი არ ჰგვანან დიდ ფანტასტიკას. ისინი არ არიან დიდი მხატვრული ფილმები. მიუხედავად ამისა, მათ შეუძლიათ დააკავშირონ ორივე ძალთა სიმძლავრე.
ჩილეში ბრძოლა: უიარაღო ხალხის ბრძოლა, პატრიციო გუზმანის ეპიკური დოკუმენტური ფილმია. ეს არის არაჩვეულებრივი ფილმი: სინამდვილეში ფილმების ტრილოგია. როდესაც 1970-იან წლებში გამოვიდა, New Yorker- მა იკითხა: ”როგორ შეიძლება ხუთი კაციანი გუნდი, ზოგიერთს არ ჰქონდა კინემატოგრაფიის გამოცდილება, რომელიც მუშაობდა Éclair კამერით, ერთი Nagra ხმის ჩამწერით და შავი და თეთრი ფილმის პაკეტით, ამ მასშტაბის ნაწარმოების წარმოება? ”
გუზმანის დოკუმენტური ფილმი არის ჩილეში დემოკრატიის დამხობის შესახებ 1973 წელს ფაშისტების მიერ გენერალ პინოჩეტის მეთაურობით და CIA- ს რეჟისორებით. თითქმის ყველაფერი გადაღებულია ხელით, მხარზე. და დაიმახსოვრე, ეს არის კინოკამერა და არა ვიდეო. ჟურნალი ყოველ ათ წუთში უნდა შეცვალოთ, ან კამერა გაჩერდება; და ოდნავი მოძრაობა და სინათლის ცვლილება გავლენას ახდენს გამოსახულებაზე.
ჩილეში ბრძოლაში არის სცენა საზღვაო ოფიცრის დაკრძალვისა, პრეზიდენტ სალვადორ ალიენდეს ერთგული, რომელიც მოკლეს ალიენდეს რეფორმისტული მთავრობის განადგურების მცდელობამ. კამერა მოძრაობს სამხედრო სახეებს შორის: ადამიანის ტოტემები მათი მედლებითა და ლენტებით, გაცვეთილი თმებით და გაუმჭვირვალე თვალებით. სახის მუქარა ამბობს, რომ თქვენ თვალს ადევნებთ მთელი საზოგადოების დაკრძალვას: თვით დემოკრატიის.
გადაღების ფასია ასე გაბედულად. ოპერატორი, ხორხე მიულერი დააპატიმრეს და წამების ბანაკში გადაიყვანეს, სადაც ის "გაქრა", სანამ მრავალი წლის შემდეგ მისი საფლავი არ იპოვნეს. ის 27 წლის იყო. მე მის ხსოვნას მივესალმები.
ბრიტანეთში მე -20 საუკუნის დასაწყისში ჯონ გრიერსონის, დენის მიტჩელის, ნორმან სვოლოს, რიჩარდ კავსტონის და სხვა კინემატოგრაფისტების პიონერულმა ნამუშევარმა გადალახა კლასების დიდი განხეთქილება და წარადგინა სხვა ქვეყანა. მათ გაბედეს ჩასვეს კამერები და მიკროფონები ჩვეულებრივი ბრიტანელების წინაშე და საშუალება მისცეს მათ საკუთარ ენაზე ისაუბრონ.
ზოგიერთის თქმით, ჯონ გრიერსონმა ტერმინი „დოკუმენტური ფილმი“ შექმნა. "დრამა შენს ზღურბლზე დგას", - თქვა მან 1920-იან წლებში, "სადაც არ უნდა იყვნენ დაბინავებულები, სადაც არ არის არასაკმარისი კვება, სადაც არ არის ექსპლუატაცია და სისასტიკე".
ამ ადრეულ ბრიტანელ კინემატოგრაფისტებს მიაჩნდათ, რომ დოკუმენტური ფილმი უნდა საუბრობდეს ქვემოდან და არა ზემოდან: ეს უნდა იყოს ხალხის საშუალება და არა ავტორიტეტი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ეს იყო ჩვეულებრივი ადამიანების სისხლი, ოფლი და ცრემლები, რომელმაც მოგვცა დოკუმენტური ფილმი.
დენის მიტჩელი ცნობილი იყო მშრომელთა კლასის ქუჩის პორტრეტებით. ”მთელი ჩემი კარიერის განმავლობაში,” - თქვა მან, ”” მე აბსოლუტურად გაოცებული ვარ ხალხის სიძლიერისა და ღირსების ხარისხით. ” როდესაც ამ სიტყვებს ვკითხულობ, მახსოვს გრენფელის კოშკის გადარჩენილები, რომელთა უმეტესობა კვლავ ელოდება განსახლებას, ყველა კვლავ სამართლიანობას ელოდება, რადგან კამერები სამეფო ქორწილის განმეორებად ცირკში გადადიან.
მე და გვიანდელი დევიდ მუნრო გავაკეთეთ ნულოვანი წელი: კამბოჯის მდუმარე სიკვდილი 1979 წელს ამ ფილმმა დაარღვია სიჩუმე იმ ქვეყნის შესახებ, რომელსაც ათწლეულზე მეტი ხნის განმავლობაში ხდებოდა ბომბი და გენოციდი, და მის ძალაში მონაწილეობდნენ მილიონობით რიგითი კაცი, ქალი და ბავშვი მსოფლიოს მეორე მხარეს მყოფი საზოგადოების გადარჩენაში. ახლაც, ნულოვანი წელი ატყუებს მითს, რომ საზოგადოებას არ აინტერესებს, ან ის, ვინც ზრუნავს, საბოლოოდ მსხვერპლი ხდება "თანაგრძნობის დაღლილობისა".
Zero– ს უყურებდა უფრო მეტი აუდიტორია, ვიდრე მიმდინარე, უზომოდ პოპულარული ბრიტანული "რეალობის" პროგრამის Bake Off აუდიტორია. ის ნაჩვენები იქნა 30 – ზე მეტ ქვეყანაში, მაგრამ არა შეერთებულ შტატებში, სადაც PBS– მ უარი თქვა მასზე, ეშინოდა რეიგანის ახალი ადმინისტრაციის რეაქციისა, აღმასრულებლის თქმით. ბრიტანეთსა და ავსტრალიაში ის რეკლამირების გარეშე გადაიცემოდა - ერთადერთი შემთხვევა, რაც ჩემთვის ცნობილია, კომერციულ ტელევიზიაში მოხდა.
ბრიტანული მაუწყებლობის შემდეგ, ბირმინგემის ATV– ს ოფისებში 40 – ზე მეტი საფოსტო ტომარა ჩავიდა, 26,000 პირველი კლასის წერილი მხოლოდ პირველ პოსტში. დაიმახსოვრე, ეს იყო დრო ელ.წერილამდე და Facebook– ზე. წერილებში იყო 1 მილიონი ფუნტი სტერლინგი - უმეტესობა მცირე რაოდენობით იყო მათგან, ვისაც გაცემა ყველაზე ნაკლებად შეეძლო. ”ეს კამბოჯისთვის არის”, - დაწერა ავტობუსის მძღოლმა და თან დაურთო თავისი კვირის ხელფასები. პენსიონერებმა თავიანთი პენსია გაგზავნეს. მარტოხელა დედამ დანაზოგი 50 ფუნტი გაუგზავნა. ხალხი ჩემს სახლში მოვიდა სათამაშოებითა და ფულით, თეტჩერის თხოვნით და აღშფოთებული ლექსებით პოლ პოტისა და მისი თანამშრომლისთვის, პრეზიდენტ რიჩარდ ნიქსონისთვის, რომლის ბომბებმა ფანატიკოსის აღზევება დააჩქარა.
პირველად BBC- მ მხარი დაუჭირა ITV ფილმს. ლურჯი პიტერის პროგრამით ბავშვებს სთხოვდნენ "ჩამოეტარებინათ" სათამაშოები Oxfam– ის მაღაზიებში ქვეყნის მასშტაბით. შობისთვის ბავშვებმა გასაოცარი თანხა 3,500,000 55 XNUMX ფუნტ სტერლინგი მოიპოვეს. მთელს მსოფლიოში, ნულოვანმა წელმა შეაგროვა XNUMX მილიონ აშშ დოლარზე მეტი, ძირითადად უნებართვო, და ამან დახმარება უშუალოდ კამბოჯას მოუტანა: მედიკამენტები, ვაქცინები და მთლიანი ტანსაცმლის ქარხნის დამონტაჟება, რამაც ხალხს საშუალება მისცა გადაეყარათ შავი ფორმები, რომლებსაც აიძულებდნენ პოლ პოტი. თითქოს აუდიტორიამ შეწყვიტა დამთვალიერებელი და გახდა მონაწილე.
მსგავსი რამ მოხდა შეერთებულ შტატებში, როდესაც CBS ტელევიზიამ გაუშვა ედვარდ რ. მავროს ფილმი, სირცხვილის მოსავალი1960 წელს. ეს იყო პირველი შემთხვევა, როდესაც მრავალი საშუალო კლასის ამერიკელი ხედავდა სიღარიბის მასშტაბებს მათ შუაგულში.
სირცხვილის მოსავალი არის მიგრანტი სოფლის მეურნეობის მუშაკები, რომელთაც მონები შედარებით უკეთ ექცეოდნენ. დღეს მათ ბრძოლას ისეთი რეზონანსი აქვს, როგორც მიგრანტები და ლტოლვილები უცხოეთში მუშაობენ შრომისა და უსაფრთხოებისათვის. არაჩვეულებრივი ჩანს ის, რომ ამ ფილმში მყოფი ზოგიერთი ადამიანის შვილები და შვილიშვილები აიღებენ პასუხისმგებლობას პრეზიდენტ ტრამპის ბოროტად გამოყენებისა და მკაცრების შესახებ.
დღეს შეერთებულ შტატებში არ არსებობს ედვარდ რ. მროუს ექვივალენტი. მისი მჭევრმეტყველი, აუღელვებელი ამერიკული ჟურნალისტიკა გაუქმებულია ე.წ. მეინსტრიმში და თავს აფარებს ინტერნეტს.
ბრიტანეთი რჩება იმ რამდენიმე ქვეყანას შორის, სადაც დოკუმენტური ფილმები კვლავ ნაჩვენებია მთავარ ტელევიზიაში იმ საათებში, როდესაც ადამიანების უმეტესობა ჯერ კიდევ გაღვიძებულია. მაგრამ დოკუმენტური ფილმები, რომლებიც ეწინააღმდეგება მიღებულ სიბრძნეს, ხდებიან გადაშენების პირას მყოფი სახეობები, იმ დროს, როდესაც ისინი მათ ალბათ უფრო მეტად გვჭირდება.
გამოკითხვის შემდეგ ჩატარებული გამოკითხვისას, როდესაც ხალხს ეკითხებიან, რა სურთ უფრო მეტად ტელევიზიით, ისინი ამბობენ დოკუმენტურ ფილმებს. მე არ მჯერა, რომ ისინი გულისხმობენ მიმდინარე საქმეთა პროგრამის ტიპს, რომელიც წარმოადგენს პოლიტიკოსებისა და ”ექსპერტების” პლატფორმას, რომლებიც გავლენას ახდენენ დიდ ბალანსზე დიდ ძალასა და მის მსხვერპლებს შორის.
პოპულარულია სადამკვირვებლო დოკუმენტური ფილმები; მაგრამ ფილმებს აეროპორტებსა და საავტომობილო გზის პოლიციაზე სამყაროს აზრი არ აქვს. ისინი გასართობად.
დევიდ ატენბოროს ბრწყინვალე პროგრამები ბუნებრივ სამყაროში კლიმატის ცვლილებას აზრი აქვს - დაგვიანებით.
BBC- ს პანორამა აცნობიერებს ბრიტანეთის საიდუმლო მხარდაჭერას სირიაში ჯიჰადისტობაზე - დაგვიანებით.
მაგრამ რატომ აწვა ტრამპი ახლო აღმოსავლეთს? რატომ უახლოვდება დასავლეთი რუსეთთან და ჩინეთთან ომს?
პიტერ უოტკინსის "ომის თამაშში" მოთხრობეთ მთხრობელის სიტყვები: ”ბირთვული იარაღის თითქმის მთელ თემაზე, პრესასა და ტელევიზორში პრაქტიკულად სრული სიჩუმეა. იმედი არსებობს რაიმე გადაუჭრელ ან არაპროგნოზირებად სიტუაციაში. მაგრამ ნამდვილად არსებობს ამ სიჩუმეში იმედი? ”
2017 წელს ეს სიჩუმე დაბრუნდა.
ახალი ამბები არ არის, რომ ბირთვული იარაღის უსაფრთხოების ზომები მშვიდად მოიხსნა და რომ შეერთებული შტატები ახლა 46 მილიონ დოლარს ხარჯავს ბირთვულ იარაღზე: ეს არის 4.6 მილიონი დოლარი ყოველ საათში, 24 საათის განმავლობაში, ყოველდღე. ვინ იცის ეს?
ჩინეთში მომხდარი ომირაც მე შარშან დავასრულე, გადაცემულია დიდ ბრიტანეთში, მაგრამ არა შეერთებულ შტატებში - სადაც მოსახლეობის 90 პროცენტს არ შეუძლია დაასახელოს ან დაადგინოს ჩრდილოეთ კორეის დედაქალაქი ან ახსნას, თუ რატომ სურს ტრამპს მისი განადგურება. ჩინეთი ჩრდილოეთ კორეის მეზობლად მდებარეობს.
აშშ – ში ერთ – ერთი „პროგრესული“ ფილმის დისტრიბუტორის თქმით, ამერიკელ ხალხს აინტერესებს მხოლოდ ის, რასაც ის „პერსონაჟზე ორიენტირებულ“ დოკუმენტურ ფილმებს უწოდებს. ეს არის კოდი „მე მიყურე“ სამომხმარებლო კულტისთვის, რომელიც ახლა ჩვენს პოპულარულ კულტურას მოიხმარს და აშინებს და იყენებს, ხოლო კინემატოგრაფისტებს უღიმღამოდ აქცევს საგანს ისე თანამედროვე, როგორც ნებისმიერი სხვა საკითხისგან.
რუსი პოეტი ევგენი ევტუშენკო წერდა: ”როდესაც სიმართლე ჩაანაცვლებს სიჩუმეს,” სიჩუმე სიცრუეა ”.
ყოველთვის, როდესაც ახალგაზრდა დოკუმენტური ფილმების შემქმნელები მეკითხებიან, თუ როგორ შეუძლიათ "შეიტანონ ცვლილება", მე ვპასუხობ, რომ ეს მართლაც საკმაოდ მარტივია. მათ დუმილის დარღვევა სჭირდებათ.
მიყევით ჯონ პილგერს twitter- ზე @johnpilger
