Death TV: დრონების ომი თანამედროვე პოპულარულ კულტურაში

მათთვის, ვისაც არ აქვს თვითმფრინავების ომის პირდაპირი გამოცდილება, პოპულარული კულტურა ერთ – ერთი მთავარი გზაა იმის გასაგებად, თუ რა არის საჰაერო ხომალდის ოპერაციების საშიშროება. ფილმებს, რომანებს, სატელევიზიო და სხვა კულტურულ ფორმებს შეუძლიათ აცნობონ ჩვენი იდეები თვითმფრინავების ომის შესახებ ისევე, როგორც, თუ ზოგჯერ ზოგჯერ მეტიც არ არის, ტრადიციული ახალი ამბების მედია ან აკადემიური / არასამთავრობო ორგანიზაციების ანგარიშები.

სიკვდილის ტელევიზია არის ახალი კვლევა, რომელიც სიღრმისეულად განიხილავს იმას, თუ როგორ აცნობებს პოპულარული კულტურა საზოგადოების გაგებას თვითმფრინავების ოპერაციების ეთიკის, პოლიტიკისა და ზნეობის შესახებ. იგი ათვალიერებს პოპულარული თვითმფრინავების მხატვრული ლიტერატურის ფართო სპექტრს, მათ შორის ჰოლივუდურ ფილმებს, როგორიცაა თვალის in the Sky მდე კარგი მოკალი, პრესტიჟული სატელევიზიო შოუები, როგორიცაა სამშობლო, 24: იცხოვრე სხვა დღეს მდე ტომ Clancy ის ჯეკ რაიანიდა ავტორების რომანები, მათ შორის დენ ფესპერმანი, დეილ ბრაუნი, დენიელ სუარესი და მაიკ მადენი. სიკვდილის ტელევიზია ათვალიერებს ამ კულტურულ პროდუქტებს და ეცნობა მათ მუშაობას. იგი განსაზღვრავს ექვს მთავარ თემას, რომელთა პოვნაც შესაძლებელია ბევრ მათგანში, და იკვლევს მათ ინფორმაციას და ფორმირებას უპილოტო დებატებზე.

ზოგადი თვალსაზრისით, სიკვდილის ტელევიზია ამტკიცებს, რომ პოპულარულ კულტურულ წარმომადგენლობებს ხშირად აქვთ თვითმფრინავების ომის ნორმალიზება და გამართლება. სასიამოვნო თხრობითი ტექსტები, როგორიცაა ფილმები, სერიალები, რომანები და პოპულარული ჟურნალისტიკის ზოგიერთი ფორმა, თამაშობს როლს იმ პროცესში, რომლის დროსაც თვითმფრინავების ომი გასაგები ხდება ჩვენთვის, ამას არ გამოვიყენებთ მას პირველი გამოცდილებით. მნიშვნელოვანია, რომ ისინი ამას ასევე აკეთებენ ისე, რომ, როგორც კრიტიკული ჩანდეს ნებისმიერი ინდივიდუალური ამბავი, თვითმფრინავების ომის ზოგადი ეფექტი, როგორც ლეგალური, რაციონალური და მორალური გამოყენება როგორც უახლესი ტექნოლოგია, ასევე ლეტალური სამხედრო ძალა. 

პირველ ეპიზოდში 24: იცხოვრე სხვა დღეს (2014 წ.), გამოგონილი აშშ-ს პრეზიდენტი ჰელერი უხეშად პასუხობს უპილოტო პროგრამის კრიტიკას და აღნიშნავს, რომ ”არც მე ვარ თვითმფრინავებისთვის არასასიამოვნო. მახინჯი სიმართლე ის არის, რასაც ჩვენ ვაკეთებთ, მუშაობს. ” მსგავსი განცხადებები, როდესაც საკმარისად ხშირად მეორდება, შესაბამისი დრამატული სიმძიმით, შეიძლება თავს ჭეშმარიტად გრძნობდეს.

უბრალოდ ახლა

უპირველეს ყოვლისა, სამხედრო ფანტასტიკის მრავალი ფორმის მსგავსად, თვითმფრინავების მხატვრული ლიტერატურა განმეორებით ერევა ომში მკვლელობის ეთიკას. ჩემი შესწავლის პირველი თავი, "ზუსტად დროში", გვიჩვენებს, რომ ძალიან ხშირად, ფილმები მოსწონს თვალის in the Sky და რომანები, როგორიცაა რიჩარდ კლარკის დრონის სტინგი მკვლელობის ეთიკის გამარტივება მკაფიო, მაგრამ პრობლემურად გამარტივებულ ამბებში, სადაც ნაჩვენებია მკვლელობა თვითმფრინავის დარტყმით, როგორც სამხედრო ძალის გამოყენების ჩვეულებრივ ლეგიტიმურ საშუალებად. ამ ამბებს ხშირად აქვთ ნაცნობი ფორმები, გამოხატავენ იდეებს, როგორიცაა "მიზნები ამართლებს საშუალებებს" ან აჩვენებს, რომ თვითმფრინავების დარტყმებს შეუძლია "თავიდან აიცილოს კატასტროფა დროში". მართალია ეს სამწუხაროა, მაგრამ ამ დრამებში ნათქვამია, და მიუხედავად იმისა, რომ საჭიროა ტრაგიკული არჩევანის გაკეთება, თვითმფრინავების ომი აუცილებელი და კანონიერი სამხედრო მიზნების მისაღწევად ეფექტური გზაა. თვითმფრინავების მხატვრული ლიტერატურა განმეორებით აჩვენებს თვითმფრინავებს, როგორც ეფექტურ სამხედრო ტექნოლოგიას, რომელსაც შეუძლია სიკეთის გაკეთება მსოფლიოში.

მიღებული ზარალი 

თვითმფრინავების ისტორიები ძალიან ხშირად ასახავს მშვიდობიან მოსახლეობას, როგორც თვითმფრინავების ომის ტრაგიკულ, მაგრამ გარდაუვალ ასპექტს. მეორე თავი სიკვდილის ტელევიზია, ”გირაო ზიანი”, იკვლევს თუ როგორ ეხმიანება თვითმფრინავების ფიქციები ამ მნიშვნელოვან და მგრძნობიარე საკითხს. მოკლედ, თვითმფრინავების ფიქციები ხშირად აღიარებენ, რომ სამოქალაქო პირების სიკვდილი საშინელებაა, მაგრამ ამტკიცებენ, რომ თვითმფრინავის პროგრამით მიღწეული სიკეთე აჭარბებს მის უარყოფით გავლენას. მაგალითად, არსებობს მრავალი უპილოტო რომანი, რომელშიც პერსონაჟები გვსურს აღფრთოვანებული ვიყოთ ან ვეთანხმებით უდანაშაულო ადამიანების სიკვდილის დაცილებას, უიღბლო დარტყმებად, როგორც სამწუხარო, მაგრამ აუცილებელს, ან ღირს, თუ მათ შეუძლიათ შეაჩერონ ბოროტმოქმედები. ზოგჯერ ეს სამსახურიდან გათავისუფლება საკმაოდ მწვავე და რასისტულია, რაც აჩვენებს იმას, რომ თვითმფრინავის მზერის ქვეშ მყოფი ადამიანები დეჰუმანიზდებიან, რათა ხელი შეუწყონ სამხედრო თვითმფრინავების ოპერაციებს. თუ თვითმფრინავების ოპერაციების სამიზნეებად არ მიიჩნევა ადამიანი, უფრო ადვილია როგორც მფრინავებისთვის ტროსის დაჭერა, ისე ჩვენთვის ეს გამართლებულად ჩავთვალოთ. თვითმფრინავების მხატვრული ლიტერატურის ეს ასპექტი ერთ-ერთი ყველაზე სადავოა.

ტექნოლოგია 

მესამე თავში, "ტექნოფილია", სიკვდილის ტელევიზია გვიჩვენებს, თუ როგორ ხაზს უსვამს დრონების ისტორიები თვითმფრინავების სისტემების ტექნიკურ სრულყოფას. მათი სათვალთვალო შესაძლებლობები რუტინულად გაზვიადებულია და მათი იარაღის სიზუსტე რუტინულად გადაჭარბებულია.

დრონის საკვების სურათები, რომელიც სინამდვილეში ზოგჯერ ისე გაურკვეველია, რომ მფრინავებს არ შეუძლიათ ერთმანეთისაგან განასხვაონ ობიექტები და ადამიანები, უპილოტო ფილმებში რუტინულად აჩვენებენ, როგორც არაორაზროვნად აშკარად ნათელს, ბროლის ნათელს, მაღალ განმარტებას და მთელს მსოფლიოში გადაცემას უყოყმანოდ , შეყოვნება ან დანაკარგი.

უპილოტო იარაღიც ნაჩვენებია, როგორც უტყუარად ზუსტი - მუდამ ურტყამდა ხარის თვალს გადახრის გარეშე - და კიდევ ერთი არაჩვეულებრივი პასაჟი 2012 წლის რომანიდან მიღებული ზარალი, როგორც „ჰაერის მოზღვავება. მაშინ არაფერი. თქვენ რომ აფეთქების საბედისწერო მანძილზე ყოფილიყავით, საბრძოლო ქუდი მოგკლავდით, სანამ ხმა გაწვდებოდა. ეს იქნებოდა მოწყალე, თუ თქვენ სიკვდილს მოწყალედ ჩათვლიდით ”. თვითმფრინავების იარაღი ისეთი ტექნოლოგიური სასწაულია, ამ ფიქციებში, რომ მათი მსხვერპლიც კი არ განიცდის.

გატაცება და აფეთქება

მაგრამ, რა თქმა უნდა, კოლოსალური წინააღმდეგობაა მე -XNUMX და მე -XNUMX თავების არგუმენტებს შორის. როგორ შეიძლება უპილოტო თვითმფრინავები იყვნენ სრულყოფილი მანქანები, თუ გირაოს დაზიანება ასევე მათი მუშაობის გარდაუვალი ასპექტია? როგორ შეიძლება ზუსტი და ინტელექტუალური ტექნოლოგია განუწყვეტლივ შემთხვევით კლავს უდანაშაულოებს? მეოთხე თავი სიკვდილის ტელევიზია”Hijack and Blowback” აერთიანებს ამ დაძაბულობას იმ გზების შესწავლით, თუ როგორ არიან თვითმფრინავები თვითმფრინავის გატაცებისადმი დაუცველები. ჯაშუშური ჟანრი, რომლის ნაწილია მრავალი თვითმფრინავის ფიქტი, ცნობილია შეთქმულებული შეთქმულების თხრობით, რომელიც ხსნის გეოპოლიტიკურ საიდუმლოებებს ინფილტრაციის, ორმაგი აგენტების და ინტრიგების ჩრდილოვან სამყაროზე დაყრდნობით. არ არსებობს არანაირი უზრუნველყოფილი ზიანი, არ არის უბედური შემთხვევები: თვითმფრინავების დარტყმები, რომლებიც მშვიდობიან მოსახლეობას მსხვერპლს იწვევს, აიხსნება, როგორც მანიპულაციების ან საიდუმლო შეთქმულებების შედეგები, რომლებიც ჩვეულებრივ ხალხს ვერასოდეს ესმის. ამ თავში იკვლევს თუ როგორ ხდებოდა თვითმფრინავების ფიქციები - განსაკუთრებით დენ ფესპერმანის რომანი უპილოტო და მეოთხე სეზონი სამშობლო, რომელშიც თავდასხმები, როგორც ჩანს, ტრაგიკული უბედური შემთხვევაა, შრომისმოყვარედ აიხსნება, როგორც ლაბირინთული შეთქმულების მიზანმიმართული შედეგები - უარი თქვით უპილოტო თვითმფრინავების უფრო არსებით კრიტიკაზე, გატაცების შესახებ კრიტიკული ნარატივებისა და მათი მნიშვნელობის სტრუქტურაში ჩათვლით.

ჰუმანიზაცია

თავი მეხუთე სიკვდილის ტელევიზია, "ჰუმანიზაცია", გვიჩვენებს, თუ როგორ უპილოტო თვითმფრინავების ისტორიები თანაგრძნობით ასახავს თვითმფრინავების ოპერატორებს. ხაზს უსვამს ფსიქოლოგიურ ზომებს, რომ დისტანციური ომი ახდენს მის მონაწილეებს, თვითმფრინავების ფიქტები მიზნად ისახავს იმ მოსაზრებების გაქარწყლებას, რაც შეიძლება ბევრს ჰქონდეს თვითმფრინავების მფრინავებზე, როგორც "სამაგიდო მეომრებად" ან "სავარძლის ძალად" და აჩვენოს, რომ ისინი "ნამდვილი" ომის მებრძოლები არიან. ავთენტური სამხედრო გამოცდილებით. თვითმფრინავების ოპერატორები არაერთხელ განიცდიან ეჭვს, სინანულს და სურვილს უპილოტო თვითმფრინავების გამოგონებაში, რადგან ისინი იბრძვიან ომის ბრძოლის გამოცდილებისა და სახლში საოჯახო ცხოვრების შესათანხმებლად. ეს გავლენას ახდენს უპილოტო თვითმფრინავების შიდა გამოცდილების წინა პლანზე წამოწევაზე და საშუალებას გვაძლევს თანაგრძნობით განვსაზღვროთ ისინი, რომ გავიგოთ, რომ ისინი არა მხოლოდ თამაშობენ თამაშს, არამედ იღებენ სიცოცხლის ან სიკვდილის გადაწყვეტილებებს. ეს ყურადღება თვითმფრინავების მფრინავებზე კიდევ უფრო გვაშორებს იმ ადამიანების ცხოვრებისა და გრძნობებისგან, რომლებსაც თვითმფრინავი უყურებს და მიზნად ისახავს მათ.

სქესი და დრონი

დაბოლოს, მეექვსე თავი, ”გენდერი და დრონი”, იკვლევს, თუ როგორ მიმართავენ თვითმფრინავების ფიქტებს გავრცელებულ შფოთვას იმის შესახებ, თუ როგორ აწუხებს თვითმფრინავების ომი გენდერულ ჩვეულებრივ კონცეფციებს. მრავალი მწერალი და რეჟისორი მიმართავს იმ მოსაზრებას, რომ თვითმფრინავების ომი ჯარისკაცებს ნაკლებად კაცურად ან ნაკლებად ხდის მკაცრს - და ისინი აჩვენებენ, რომ ეს სიმართლე არ არის, ხაზგასმით აღნიშნავენ თვითმფრინავების ოპერატორის პერსონაჟების ბრძოლაში გამკაცრებულ მამაკაცურობას, რომლებიც მკაცრი და მამაკაცური რჩებიან უპილოტო საჰაერო ხომალდების გამოყენების მიუხედავად. უპილოტო ომი ასევე ნაჩვენებია, როგორც ბრძოლის ახლად თანასწორუფლებიანი ფორმა, მკვლელობის მეთოდი, რომელიც საშუალებას აძლევს ქალებს იყვნენ მამაკაცები თანაბარ პირობებში მებრძოლები. ამ გზით, თვითმფრინავების ფანტასტიკა რეაგირებს თვითმფრინავების გენდერული ნორმების ჰეტერონორმატიულ სისტემაში.

ჯამში, ეს ექვსი იდეა ქმნის ძლიერ ნორმალიზებულ დისკურსს, აჩვენებს თვითმფრინავებს, როგორც "ჩვეულებრივ ომს" და რაც მთავარია, აუდიტორიას უბიძგებს თვითმფრინავების ოპერაციების ეთიკის ან გეოპოლიტიკის მიმართ კრიტიკისგან. რა თქმა უნდა, უამრავი ნამუშევარი და ნაწერია, რომლებიც უპილოტო თვითმფრინავების ომის გამართლებას ეწინააღმდეგება. სიკვდილის ტელევიზია ახდენს კონცეპტუალური ანატომიის გზას, რომლითაც პოპულარული კულტურა ამართლებს სამხედრო ძალადობას.

• შემოგვიერთდით ინტერნეტით, სამშაბათს, 7 მარტს, საღამოს 30 საათზე, რათა განვიხილოთ "Death TV" და პოპულარულ კულტურაში თვითმფრინავების ომის პრეზენტაცია მის ავტორთან, ალექს ადამსთან და პანელისტებთან JD Schnepf, Amy Gaeta და Chris Cole (თავმჯდომარე). იხილეთ ჩვენი თარიღის გვერდი დამატებითი ინფორმაციისათვის და დარეგისტრირდით.