Í sjónvarpi fundum við meira en 1,100 titla sem fengu stuðning Pentagon - 900 þeirra síðan 2005, frá 'Flight 93' til 'Ice Road Truckers' og 'Army Wives'
eftir Matthew Alford
Bandarísk stjórnvöld og Hollywood hafa alltaf verið nálægt. Washington DC hefur lengi verið uppspretta forvitnilegar söguþræðir fyrir kvikmyndagerðarmenn og LA hefur verið örlátur veitandi glamúr og glamúr til stjórnmálastéttarinnar.
En hversu háðar eru þessar tvær miðstöðvar bandarískra áhrifa? Athugun á áður földum skjölum leiðir í ljós að svarið er: mjög.
We getur nú sýnt að sambandið milli þjóðaröryggis Bandaríkjanna og Hollywood sé miklu dýpra og pólitískara en nokkur hefur nokkurn tíma viðurkennt.
Það er opinbert mál að varnarmálaráðuneytið hefur haft tengslaskrifstofu fyrir skemmtanir síðan 1948. Central Intelligence Agency (CIA) kom á svipaðri stöðu árið 1996. Þó vitað væri að þeir óska stundum eftir handritsbreytingum í skiptum fyrir ráðgjöf, leyfi til notkunarstöðum og búnaði eins og flugmóðurskipum, virtust hver gegna óvirku og að mestu ópólitísku hlutverki.
Skrár sem við fengum, aðallega í gegnum US Freedom of Information Act, sýna að á árunum 1911 til 2017 fengu meira en 800 kvikmyndir í fullri lengd stuðning frá varnarmálaráðuneyti Bandaríkjanna (DoD), sem er umtalsvert hærri tala en fyrri áætlanir benda til. Þar á meðal voru stórmyndarleyfi eins og Transformers, Iron Manog The Terminator.
Í sjónvarpi fundum við yfir 1,100 titla sem fengu stuðning Pentagon - 900 þeirra síðan 2005, frá Flug 93 til Ice Road Truckers til Herkonur.
Þegar við tökum einstaka þætti fyrir langvarandi þætti eins og 24, Homelandog NCIS, auk áhrifa annarra stórra stofnana eins og FBI og Hvíta hússins, getum við staðfest ótvírætt í fyrsta skipti að þjóðaröryggisríkið hefur stutt þúsundir klukkustunda af skemmtun.
Fyrir sitt leyti hefur CIA aðstoðað við 60 kvikmynda- og sjónvarpsþætti frá stofnun þess árið 1947. Þetta er mun lægri tala en DoD en hlutverk hennar hefur engu að síður verið umtalsvert.
CIA lagði mikið upp úr því að fæla frá fullyrðingum um tilvist sína allan fjórða og fimmta áratuginn. Þetta þýddi að það var algjörlega fjarverandi í kvikmynda- og sjónvarpsmenningu þar til hverful mynd af hluta huldu skjöld í mynd Alfred Hitchcock North By Northwest árið 1959, sem sagnfræðingurinn Simon Willmetts kom í ljós í fyrra.
CIA mátti fljótlega þola rýrnun á stuðningi almennings, á meðan Hollywood dæmdi stofnunina sem illmenni á ofsóknaræðismyndum eins og Þrjár dagar Condor og Parallax útsýnið á áttunda áratugnum og fram á þann níunda.
Þegar CIA stofnaði skrifstofu fyrir afþreyingartengsl árið 1996 bætti hún upp týndan tíma, einkum á Al Pacino kvikmyndinni. The Recruit og Osama bin Laden morðmyndina Zero Dark Þrjátíu. Lekið einka minnisblöð gefin út af samstarfsmanni okkar Tricia Jenkins árið 2016, og önnur minnisblöð sem birt voru árið 2013 af almennum fjölmiðlum, benda til þess að hver þessara framleiðslu hafi verið undir miklum áhrifum frá embættismönnum. Bæði jókst eða blásið upp hótanir í raunveruleikanum og dró úr misgjörðum stjórnvalda.
Eina breytingin sem kom mest á óvart, fundum við þó í óbirtu viðtali um gamanmyndina Mæta foreldrum. CIA viðurkenndi að hafa beðið um að persóna Robert De Niro ætti ekki ógnvekjandi fjölda pyntingahandbóka.
Við ættum heldur ekki að líta á leyniþjónustuna sem einfaldlega óvirka, barnalega eða árangurslausa á mótmenningarárunum eða í kjölfar hennar. Þeir gátu samt afsporað mynd af Marlon Brando um Íran-Contra hneyksli (þar sem Bandaríkin seldu Íran vopn ólöglega) með því að stofna framherjafyrirtæki á vegum Oliver North ofursta til að yfirbjóða Brando fyrir réttinn, sagði blaðamaðurinn Nicholas Shou nýlega.
Niðurskurður (CIA) forstjórans
Þjóðaröryggisríkið hefur mikil, stundum smávægileg, áhrif á það sem Hollywood miðlar pólitískt. Á Hulk, DoD óskaði eftir „nokkuð róttækum“ handritsbreytingum, samkvæmt handritsnótum sem við fengum í gegnum upplýsingafrelsi. Þetta innihélt að aftengja herinn frá hræðilegu rannsóknarstofunum sem bjuggu til „skrímsli“ og breyta kóðaheiti aðgerðarinnar til að ná Hulk úr „búgarðshönd“ í „reiðan mann“. Ranch Hand hafði verið nafn raunverulegs efnahernaðaráætlunar í Víetnamstríðinu.
Við gerð geimverumyndarinnar Hafa samband, Pentagon „samdi um siðmenningu næstum allra herhluta“, samkvæmt gagnagrunninum sem við fengum. Það fjarlægði atriði í upprunalega handritinu þar sem herinn hefur áhyggjur af því að geimvera siðmenning muni eyðileggja jörðina með „dómsdagsvél“, skoðun sem persóna Jodie Foster vísaði á bug sem „ofsóknaræði strax út úr kalda stríðinu“.
Hlutverk þjóðaröryggisríkisins í mótun skjáafþreyingar hefur verið vanmetið og athugun þess hefur lengi einbeitt sér að ótrúlega fáar hendur. The trickle af nýlegum bókum hefur ýtt til baka en aðeins brot og með semingi. Fyrra bylting átti sér stað um aldamótin, þegar sagnfræðingar tilgreindir árangursríkar tilraunir háttsetts einstaklings í Paramount kvikmyndaverinu á fimmta áratugnum til að kynna frásagnir sem eru hagstæðar fyrir CIA tengilið sem er aðeins þekktur sem „Owen“.
Nýju FOI skjölin gefa mun betri skilning á umfangi ríkisstarfsemi í skemmtanaiðnaðinum, sem við kynnum samhliða tugir nýrra tilvikarannsókna. En við vitum ekki enn hvaða áhrif stjórnvöld hafa á verulegan hluta kvikmynda og þátta. Bandaríski sjóherinn Landgönguliðið einn viðurkenndi okkur að í skjalasafni þess séu 90 kassar af viðeigandi efni. Ríkisstjórnin hefur virst sérstaklega varkár að forðast að skrifa niður upplýsingar um raunverulegar breytingar sem gerðar voru á handritum á 21. öldinni.
Embættismenn í ríkinu hafa lýst Washington DC og Hollywood þannig „spratt úr sama DNA“ og höfuðborginni sem veru „Hollywood fyrir ljótt fólk“. Þetta ljóta DNA hefur fest sig víða. Svo virðist sem borgirnar tvær sitthvoru megin við Bandaríkin séu nær en við héldum.
Matthew Alford er kennari í áróður og fræði við háskólann í Bath. Þetta verk birtist upphaflega á Samtalið
