Na televiziji smo pronašli više od 1,100 naslova koji su dobili potporu Pentagona – 900 od njih od 2005., od 'Leta 93' do 'Kamiondžija na ledenoj cesti' i 'Žene vojske'
Autor Matthew Alford
Američka vlada i Hollywood uvijek bili bliski. Washington DC je dugo bio izvor intrigantnih zapleta za filmaše, a LA je velikodušno pružao glamura i sjaja političkoj klasi.
Ali koliko su ta dva središta američkog utjecaja ovisna? Pregled prethodno skrivenih dokumenata otkriva da je odgovor: vrlo.
We sada može pokazati da je odnos između američke nacionalne sigurnosti i Hollywooda mnogo dublji i više politički nego što je itko ikada priznao.
Javno je poznato da Pentagon ima ured za vezu za zabavu od 1948. Središnja obavještajna agencija (CIA) uspostavila je sličan položaj 1996. Iako je poznato da ponekad traže izmjene scenarija u zamjenu za savjet, dopuštenje za korištenje lokacija i opreme kao što su nosači zrakoplova, čini se da svaki ima pasivnu i uglavnom apolitičnu ulogu.
Datoteke koje smo dobili, uglavnom putem američkog Zakona o slobodi informacija, pokazuju da je između 1911. i 2017. više od 800 dugometražnih filmova dobilo potporu Ministarstva obrane (DoD) američke vlade, što je znatno veća brojka od pokazuju prethodne procjene. To uključuje blockbuster franšize kao što su transformatori, Željezni čovjeki Terminator.
Na televiziji smo pronašli više od 1,100 naslova koji su dobili potporu Pentagona – od toga 900 od 2005. Let 93 do Kamioni na ledu do Vojske supruge.
Kada uključimo pojedinačne epizode za dugotrajne emisije poput 24, Zavičaji NCIS, kao i utjecaj drugih velikih organizacija poput FBI-a i Bijele kuće, možemo po prvi put nedvosmisleno utvrditi da je država nacionalne sigurnosti podržavala tisuće sati zabave.
Sa svoje strane, CIA je pomogla u 60 filmskih i televizijskih emisija od svog osnivanja 1947. To je mnogo niža brojka od DoD-a, ali je njezina uloga svejedno bila značajna.
CIA je uložila znatne napore u odvraćanje od tvrdnji o svom postojanju tijekom 1940-ih i 1950-ih. To je značilo da je bio potpuno odsutan iz filmske i televizijske kulture sve do kratkotrajne slike djelomično zatamnjene ploče u filmu Alfreda Hitchcocka Sjever prema sjeverozapadu 1959., kao povjesničar Simon Willmetts otkriveno prošle godine.
CIA je ubrzo pretrpjela eroziju javne potpore, dok je Hollywood tu agenciju postavio kao negativca u paranoidnim slikama poput Tri Dani Condor i Parallax View u 1970-ima iu 1980-ima.
Kad je CIA 1996. uspostavila ured za vezu s zabavnim sektorom, nadoknadila je izgubljeno vrijeme, ponajviše na filmu Al Pacina Upošljavanje i film o ubojstvu Osame bin Ladena Zero Tamno Trideset. Procurile privatne bilješke objavila naša kolegica Tricia Jenkins u 2016., i drugi dopisi koje su 2013. objavili glavni mediji, pokazuju da je svaka od ovih produkcija bila pod velikim utjecajem vladinih dužnosnika. Oboje je pojačalo ili napuhalo prijetnje iz stvarnog svijeta i umanjilo malverzacije vlade.
Ipak, jednu od najiznenađujućih izmjena pronašli smo u neobjavljenom intervjuu u vezi s komedijom Upoznajte roditelje. CIA je priznala da je tražila da lik Roberta De Nira ne posjeduje zastrašujući niz agencijskih priručnika o mučenju.
Niti bismo trebali gledati na tajne usluge kao na jednostavno pasivne, naivne ili neučinkovite tijekom godina kontrakulture ili nakon njezinih posljedica. Još uvijek su uspjeli poništiti sliku Marlona Branda o Iran-Contra skandal (u kojem su SAD ilegalno prodavale oružje Iranu) osnivanjem lažne tvrtke koju je vodio pukovnik Oliver North nadmaši Branda za prava, nedavno je ustvrdio novinar Nicholas Shou.
(CIA) režija
Stanje nacionalne sigurnosti ima dubok, ponekad neznatan utjecaj na ono što Hollywood politički prenosi. Na ponton, Ministarstvo obrane zatražilo je "prilično radikalne" izmjene scenarija, prema bilješkama scenarija koje smo dobili putem Slobode informacija. To je uključivalo odvajanje vojske od jezivih laboratorija koji su stvorili "čudovište" i promjenu kodnog naziva operacije za hvatanje Hulka iz "ruke na ranču" u "ljutitog čovjeka". Ranch Hand bio je naziv pravog programa kemijskog ratovanja tijekom Vijetnamskog rata.
U snimanju filma o vanzemaljcima Kontakt, Pentagon je “pregovarao o civilizaciji gotovo svih vojnih dijelova”, prema bazi podataka koju smo dobili. Uklonio je scenu u izvornom scenariju u kojoj se vojska brine da će vanzemaljska civilizacija uništiti Zemlju "strojem sudnjeg dana", što je lik Jodie Foster odbacio kao "paranoju koja je izašla iz Hladnog rata".
Uloga države nacionalne sigurnosti u oblikovanju zabave na ekranu bila je podcijenjena, a njezino ispitivanje dugo je bilo koncentrirano na izuzetno malo ruku. Kapanje nedavnih knjiga povuklo se, ali samo djelomično i privremeno. Raniji proboj dogodio se na prijelazu stoljeća, kada je povjesničari identificirali uspješni pokušaji u 1950-ima od strane višeg pojedinca u filmskom studiju Paramount da promiče narative pogodne za CIA-in kontakt poznat samo kao "Owen".
Novi FOI dokumenti daju puno bolji uvid u sam razmjer državnih aktivnosti u industriji zabave, koje predstavljamo uz deseci svježih studija slučajeva. Ali još uvijek ne znamo konkretan utjecaj vlade na znatan dio filmova i emisija. Američke mornarice Marinski korpus jedini nam je priznao da se u njezinoj arhivi nalazi 90 kutija relevantne građe. Čini se da je vlada posebno pažljivo izbjegavala zapisivanje pojedinosti o stvarnim promjenama unesenim u pisma u 21. stoljeću.
Državni dužnosnici opisali su Washington DC i Hollywood kao "proizišao iz istog DNK" a kapital kao biće “Holivud za ružne ljude”. Taj ružni DNK ukorijenio se nadaleko i naširoko. Čini se da su dva grada na suprotnim stranama Sjedinjenih Država bliža nego što smo ikad mislili.
Matthew Alford predaje propagandu i teoriju na Sveučilištu u Bathu. Ovaj se članak izvorno pojavio na Razgovor
