શા માટે ડોક્યુમેન્ટરીને મૃત્યુની મંજૂરી આપવી જોઈએ નહીં

9 ડિસેમ્બર 2017ના રોજ બ્રિટિશ લાઇબ્રેરીમાં જ્હોન પિલ્ગરે આપેલા એડ્રેસનું આ સંપાદિત વર્ઝન છે, 'ધ પાવર ઓફ ધ ડોક્યુમેન્ટરી', જે લાઇબ્રેરી દ્વારા પિલ્ગરના લેખિત આર્કાઇવના સંપાદનને ચિહ્નિત કરવા માટે યોજવામાં આવે છે.

જ્હોન પિલ્ગર દ્વારા, ડિસેમ્બર 11, 2017, JohnPilger.com. આર.એસ.એન..

મને મારી પ્રથમ ફિલ્મના સંપાદન દરમિયાન ડોક્યુમેન્ટરીની શક્તિ સૌપ્રથમ સમજાઈ, શાંત બળવો. કોમેન્ટ્રીમાં, હું એક ચિકનનો સંદર્ભ આપું છું, જે વિયેતનામમાં અમેરિકન સૈનિકો સાથે પેટ્રોલિંગ દરમિયાન મારા ક્રૂ અને મેં મળ્યા હતા.

"તે વિયેતકોંગ ચિકન હોવું જોઈએ - એક સામ્યવાદી ચિકન," સાર્જન્ટે કહ્યું. તેણે તેના અહેવાલમાં લખ્યું: "દુશ્મન નજરે પડ્યા".

ચિકન ક્ષણ યુદ્ધના પ્રહસનને રેખાંકિત કરતી લાગતી હતી - તેથી મેં તેને ફિલ્મમાં શામેલ કરી. તે અણસમજુ હોઈ શકે છે. બ્રિટનમાં કોમર્શિયલ ટેલિવિઝનના રેગ્યુલેટર - પછી ઈન્ડિપેન્ડન્ટ ટેલિવિઝન ઓથોરિટી અથવા ITA - એ મારી સ્ક્રિપ્ટ જોવાની માંગ કરી હતી. ચિકનના રાજકીય જોડાણ માટે મારો સ્ત્રોત શું હતો? મને પૂછવામાં આવ્યું. શું તે ખરેખર સામ્યવાદી ચિકન હતું, અથવા તે પ્રો-અમેરિકન ચિકન હોઈ શકે છે?

અલબત્ત, આ નોનસેન્સનો ગંભીર હેતુ હતો; જ્યારે 1970માં ITV દ્વારા ધ ક્વાયટ મ્યુટિનીનું પ્રસારણ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે બ્રિટનમાં યુ.એસ.ના રાજદૂત, પ્રમુખ રિચાર્ડ નિક્સનના અંગત મિત્ર વોલ્ટર એનનબર્ગે ITAને ફરિયાદ કરી હતી. તેણે ચિકન વિશે નહીં પરંતુ આખી ફિલ્મ વિશે ફરિયાદ કરી હતી. રાજદૂતે લખ્યું, "હું વ્હાઇટ હાઉસને જાણ કરવાનો ઇરાદો રાખું છું." ગોશ.

શાંત વિદ્રોહએ ખુલાસો કર્યો હતો કે વિયેતનામમાં યુએસ સેના પોતાને અલગ કરી રહી છે. ત્યાં ખુલ્લું બળવો હતો: ડ્રાફ્ટ કરેલા માણસો ઓર્ડરનો ઇનકાર કરી રહ્યા હતા અને તેમના અધિકારીઓને પીઠમાં ગોળી મારી રહ્યા હતા અથવા તેઓ સૂતા હતા ત્યારે ગ્રેનેડથી તેમને "ફ્રેગિંગ" કરતા હતા.

આના કોઈ સમાચાર ન હતા. તેનો અર્થ એ હતો કે યુદ્ધ હારી ગયું હતું; અને મેસેન્જરની પ્રશંસા કરવામાં આવી ન હતી.

ITA ના ડિરેક્ટર જનરલ સર રોબર્ટ ફ્રેઝર હતા. તેણે ગ્રેનાડા ટીવીના તત્કાલીન ડાયરેક્ટર ઓફ પ્રોગ્રામ્સ ડેનિસ ફોરમેનને બોલાવ્યા અને તે અપોપ્લેક્સીની સ્થિતિમાં ગયો. ગુનાખોરીનો છંટકાવ કરતા, સર રોબર્ટે મને "ખતરનાક વિધ્વંસક" તરીકે વર્ણવ્યો.

નિયમનકાર અને રાજદૂતની ચિંતા એક જ દસ્તાવેજી ફિલ્મની શક્તિ હતી: તેના તથ્યો અને સાક્ષીઓની શક્તિ: ખાસ કરીને યુવાન સૈનિકો સત્ય બોલે છે અને ફિલ્મ નિર્માતા દ્વારા સહાનુભૂતિપૂર્વક વર્તે છે.

હું અખબારનો પત્રકાર હતો. મેં પહેલાં ક્યારેય ફિલ્મ બનાવી ન હતી અને હું બીબીસીના પાખંડી નિર્માતા ચાર્લ્સ ડેન્ટનનો ઋણી હતો, જેમણે મને શીખવ્યું કે કેમેરા અને પ્રેક્ષકોને સીધા જ જણાવવામાં આવેલા તથ્યો અને પુરાવા ખરેખર વિધ્વંસક હોઈ શકે છે.

સત્તાવાર જૂઠાણાંની આ તોડફોડ એ દસ્તાવેજીની શક્તિ છે. મેં હવે 60 ફિલ્મો બનાવી છે અને હું માનું છું કે આટલી શક્તિ અન્ય કોઈ માધ્યમમાં નથી.

1960 ના દાયકામાં, એક તેજસ્વી યુવાન ફિલ્મ નિર્માતા, પીટર વોટકિન્સે બનાવી યુદ્ધ રમત બીબીસી માટે. લંડન પરના પરમાણુ હુમલા બાદ વોટકિન્સે પુનઃનિર્માણ કર્યું.

યુદ્ધ રમત પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. "આ ફિલ્મની અસર," બીબીસીએ કહ્યું, "પ્રસારણના માધ્યમ માટે ખૂબ જ ભયાનક હોવાનું માનવામાં આવે છે." બીબીસીના બોર્ડ ઓફ ગવર્નર્સના તત્કાલિન અધ્યક્ષ લોર્ડ નોર્મનબ્રુક હતા, જેઓ કેબિનેટના સચિવ રહી ચૂક્યા છે. તેમણે કેબિનેટમાં તેમના અનુગામી, સર બર્ક ટ્રેન્ડને લખ્યું: "ધ વોર ગેમ પ્રચાર તરીકે ડિઝાઇન કરવામાં આવી નથી: તે એક સંપૂર્ણ તથ્યપૂર્ણ નિવેદન તરીકે બનાવાયેલ છે અને સત્તાવાર સામગ્રીમાં કાળજીપૂર્વક સંશોધન પર આધારિત છે ... પરંતુ વિષય ચિંતાજનક છે, અને તે દર્શાવે છે. ટેલિવિઝન પરની ફિલ્મ પરમાણુ પ્રતિરોધક નીતિ પ્રત્યેના જાહેર વલણ પર નોંધપાત્ર અસર કરી શકે છે.

બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, આ ડોક્યુમેન્ટરીની શક્તિ એવી હતી કે તે લોકોને પરમાણુ યુદ્ધની સાચી ભયાનકતાથી ચેતવી શકે અને તેમને પરમાણુ શસ્ત્રોના અસ્તિત્વ પર પ્રશ્ન ઊભો કરી શકે.

કેબિનેટ પેપર્સ દર્શાવે છે કે બીબીસીએ વોટકિન્સની ફિલ્મ પર પ્રતિબંધ મૂકવા સરકાર સાથે ગુપ્ત રીતે સાંઠગાંઠ કરી હતી. કવર સ્ટોરી એવી હતી કે બીબીસીની "એકલા રહેતા વૃદ્ધો અને મર્યાદિત માનસિક બુદ્ધિ ધરાવતા લોકો"નું રક્ષણ કરવાની જવાબદારી છે.

મોટા ભાગના પ્રેસ આ વાત ગળે ઉતર્યા. ધ વોર ગેમ પરના પ્રતિબંધથી 30 વર્ષની ઉંમરે બ્રિટિશ ટેલિવિઝનમાં પીટર વોટકિન્સની કારકિર્દીનો અંત આવ્યો. આ નોંધપાત્ર ફિલ્મ નિર્માતાએ બીબીસી અને બ્રિટન છોડી દીધું અને ગુસ્સાથી સેન્સરશિપ સામે વિશ્વવ્યાપી ઝુંબેશ શરૂ કરી.

સત્ય કહેવું, અને સત્તાવાર સત્યથી અસંમતિ, દસ્તાવેજી ફિલ્મ નિર્માતા માટે જોખમી બની શકે છે.

1988 માં, થેમ્સ ટેલિવિઝન પ્રસારિત થયું ડેથ ઓન ધ રોક, ઉત્તરી આયર્લૅન્ડમાં યુદ્ધ વિશેની દસ્તાવેજી. તે એક જોખમી અને સાહસિક સાહસ હતું. કહેવાતા આઇરિશ ટ્રબલ્સના અહેવાલની સેન્સરશીપ પ્રચલિત હતી, અને ડોક્યુમેન્ટ્રીમાં આપણામાંથી ઘણાને સરહદની ઉત્તરે ફિલ્મો બનાવવાથી સક્રિયપણે નિરાશ કરવામાં આવ્યા હતા. જો અમે પ્રયાસ કર્યો, તો અમે અનુપાલનની દલદલમાં ધકેલાઈ ગયા.

પત્રકાર લિઝ કર્ટિસે ગણતરી કરી હતી કે બીબીસીએ આયર્લેન્ડ પર લગભગ 50 મોટા ટીવી કાર્યક્રમો પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો, ડોકટર કર્યો હતો અથવા વિલંબ કર્યો હતો. ત્યાં, અલબત્ત, માનનીય અપવાદો હતા, જેમ કે જ્હોન વેર. ડેથ ઓન ધ રોકના નિર્માતા રોજર બોલ્ટન બીજા હતા. ડેથ ઓન ધ રોક બહાર આવ્યું કે બ્રિટિશ સરકારે IRA સામે વિદેશમાં SAS ડેથ સ્ક્વોડ તૈનાત કરી, જિબ્રાલ્ટરમાં ચાર નિઃશસ્ત્ર લોકોની હત્યા કરી.

માર્ગારેટ થેચરની સરકાર અને મર્ડોક પ્રેસ, ખાસ કરીને સન્ડે ટાઈમ્સ, જે એન્ડ્ર્યુ નીલ દ્વારા સંપાદિત કરવામાં આવી હતી, તેની આગેવાની હેઠળ ફિલ્મ વિરુદ્ધ એક દુષ્ટ ઝુંબેશ ચલાવવામાં આવી હતી.

સત્તાવાર તપાસને આધિન તે એકમાત્ર દસ્તાવેજી હતી - અને તેના તથ્યોને સમર્થન આપવામાં આવ્યું હતું. મર્ડોકને ફિલ્મના મુખ્ય સાક્ષીઓમાંથી એકની બદનક્ષી માટે ચૂકવણી કરવી પડી હતી.

પરંતુ તે તેનો અંત ન હતો. થેમ્સ ટેલિવિઝન, વિશ્વના સૌથી નવીન પ્રસારણકર્તાઓમાંના એક, આખરે યુનાઇટેડ કિંગડમમાં તેની ફ્રેન્ચાઇઝી છીનવી લેવામાં આવી હતી.
શું વડા પ્રધાને ITV અને ફિલ્મ નિર્માતાઓ પર પોતાનો બદલો લીધો હતો, જેમ કે તેમણે ખાણિયાઓ સાથે કર્યું હતું? અમને ખબર નથી. આપણે શું જાણીએ છીએ કે આ એક ડોક્યુમેન્ટરીની શક્તિ સત્યને સમર્થન આપે છે અને, ધ વોર ગેમની જેમ, ફિલ્માંકિત પત્રકારત્વમાં એક ઉચ્ચ બિંદુને ચિહ્નિત કરે છે.

હું માનું છું કે મહાન દસ્તાવેજી કલાત્મક પાખંડને બહાર કાઢે છે. તેઓનું વર્ગીકરણ કરવું મુશ્કેલ છે. તેઓ મહાન કાલ્પનિક જેવા નથી. તેઓ મહાન ફીચર ફિલ્મો જેવા નથી. તેમ છતાં, તેઓ બંનેની સંપૂર્ણ શક્તિને જોડી શકે છે.

ચિલીનું યુદ્ધ: નિઃશસ્ત્ર લોકોની લડાઈ, પેટ્રિસિયો ગુઝમેન દ્વારા એક મહાકાવ્ય દસ્તાવેજી છે. તે એક અસાધારણ ફિલ્મ છે: વાસ્તવમાં ફિલ્મોની ટ્રાયોલોજી. જ્યારે તે 1970ના દાયકામાં રીલિઝ થયું ત્યારે ન્યૂ યોર્કરે પૂછ્યું: "પાંચ લોકોની ટીમ કેવી રીતે બની શકે, જેમાં કેટલાકને અગાઉનો કોઈ ફિલ્મનો અનુભવ નથી, એક ઈક્લેર કેમેરા, એક નાગ્રા સાઉન્ડ-રેકોર્ડર અને બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ ફિલ્મના પેકેજ સાથે કામ કરી શકે છે, આ તીવ્રતાનું કાર્ય બનાવો?"

ગુઝમેનની ડોક્યુમેન્ટ્રી 1973માં જનરલ પિનોચેટના નેતૃત્વમાં અને CIA દ્વારા નિર્દેશિત ફાશીવાદીઓ દ્વારા ચિલીમાં લોકશાહીને ઉથલાવી નાખવા વિશે છે. લગભગ બધું ખભા પર, હાથથી ફિલ્માવવામાં આવ્યું છે. અને યાદ રાખો કે આ એક ફિલ્મ કેમેરા છે, વિડિયો નથી. તમારે દર દસ મિનિટે મેગેઝિન બદલવું પડશે, અથવા કૅમેરો બંધ થઈ જશે; અને સહેજ હલનચલન અને પ્રકાશમાં ફેરફાર છબીને અસર કરે છે.

ચિલીના યુદ્ધમાં, રાષ્ટ્રપતિ સાલ્વાડોર એલેન્ડેના વફાદાર નૌકા અધિકારીના અંતિમ સંસ્કાર સમયે એક દ્રશ્ય છે, જેઓ એલેન્ડેની સુધારણાવાદી સરકારનો નાશ કરવાનું કાવતરું ઘડી રહ્યા હતા તેની હત્યા કરવામાં આવી હતી. કેમેરા લશ્કરી ચહેરાઓ વચ્ચે ફરે છે: માનવ ટોટેમ્સ તેમના ચંદ્રકો અને રિબન સાથે, તેમના કોફિલ્ડ વાળ અને અપારદર્શક આંખો. ચહેરાનો ભયંકર ભય કહે છે કે તમે આખા સમાજના અંતિમ સંસ્કાર જોઈ રહ્યા છો: લોકશાહીની જ.

આટલી બહાદુરીથી ફિલ્માંકન માટે કિંમત ચૂકવવી પડે છે. કેમેરામેન, જોર્જ મુલરની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી અને તેને ટોર્ચર કેમ્પમાં લઈ જવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં ઘણા વર્ષો પછી તેની કબર મળી ન હતી ત્યાં સુધી તે "અદ્રશ્ય" થઈ ગયો હતો. તે 27 વર્ષનો હતો. હું તેની સ્મૃતિને સલામ કરું છું.

બ્રિટનમાં, 20મી સદીની શરૂઆતમાં જ્હોન ગ્રિયરસન, ડેનિસ મિશેલ, નોર્મન સ્વેલો, રિચાર્ડ કાવસ્ટન અને અન્ય ફિલ્મ નિર્માતાઓના અગ્રણી કાર્યએ વર્ગના મહાન વિભાજનને ઓળંગીને બીજા દેશને રજૂ કર્યો. તેઓએ સામાન્ય બ્રિટનની સામે કેમેરા અને માઇક્રોફોન મૂકવાની હિંમત કરી અને તેમને તેમની પોતાની ભાષામાં વાત કરવાની મંજૂરી આપી.

જ્હોન ગ્રિયરસનને કેટલાક લોકો દ્વારા "દસ્તાવેજી" શબ્દ પ્રયોજ્યો હોવાનું કહેવાય છે. 1920 ના દાયકામાં તેમણે કહ્યું, "નાટક તમારા ઘરના દરવાજા પર છે, જ્યાં પણ ઝૂંપડપટ્ટીઓ છે, જ્યાં પણ કુપોષણ છે, જ્યાં પણ શોષણ અને ક્રૂરતા છે."

આ પ્રારંભિક બ્રિટિશ ફિલ્મ નિર્માતાઓ માનતા હતા કે દસ્તાવેજી ઉપરથી નહીં, નીચેથી બોલવું જોઈએ: તે લોકોનું માધ્યમ હોવું જોઈએ, સત્તાનું નહીં. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, તે સામાન્ય લોકોના લોહી, પરસેવો અને આંસુ હતા જેણે અમને ડોક્યુમેન્ટરી આપી.

ડેનિસ મિશેલ કામદાર વર્ગની શેરીના પોટ્રેટ માટે પ્રખ્યાત હતા. "મારી સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન," તેણે કહ્યું, "હું લોકોની શક્તિ અને ગૌરવની ગુણવત્તાથી સંપૂર્ણપણે આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયો છું". જ્યારે હું તે શબ્દો વાંચું છું, ત્યારે હું ગ્રેનફેલ ટાવરના બચી ગયેલા લોકો વિશે વિચારું છું, તેમાંના મોટા ભાગના હજુ પણ પુનઃસ્થાપિત થવાની રાહ જોઈ રહ્યા છે, તે બધા હજુ પણ ન્યાયની રાહ જોઈ રહ્યા છે, કેમ કે કેમેરા શાહી લગ્નના પુનરાવર્તિત સર્કસ તરફ આગળ વધે છે.

દિવંગત ડેવિડ મુનરો અને મેં બનાવી હતી વર્ષ શૂન્ય: કંબોડિયાનું સાયલન્ટ ડેથ 1979 માં. આ ફિલ્મે એક દાયકા કરતાં વધુ બોમ્બ ધડાકા અને નરસંહારને આધિન દેશ વિશે મૌન તોડ્યું, અને તેની શક્તિએ વિશ્વની બીજી બાજુના સમાજના બચાવમાં લાખો સામાન્ય પુરુષો, સ્ત્રીઓ અને બાળકો સામેલ કર્યા. અત્યારે પણ, યર ઝીરો એ દંતકથાને જૂઠ્ઠાણું મૂકે છે કે જાહેર જનતાને કોઈ પરવા નથી, અથવા જેઓ કાળજી લે છે તેઓ આખરે "કરુણા થાક" નામની કોઈ વસ્તુનો ભોગ બને છે.

યર ઝીરો વર્તમાન, અત્યંત લોકપ્રિય બ્રિટિશ “રિયાલિટી” પ્રોગ્રામ બેક ઓફના પ્રેક્ષકો કરતાં વધુ પ્રેક્ષકો દ્વારા જોવામાં આવ્યું હતું. તે 30 થી વધુ દેશોમાં મુખ્ય પ્રવાહના ટીવી પર બતાવવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં નહીં, જ્યાં પીબીએસએ તેને સંપૂર્ણ રીતે નકારી કાઢ્યું હતું, એક એક્ઝિક્યુટિવના જણાવ્યા અનુસાર, નવા રીગન વહીવટીતંત્રની પ્રતિક્રિયાથી. બ્રિટન અને ઑસ્ટ્રેલિયામાં, તે જાહેરાત વિના પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું - માત્ર એક જ વાર, મારી જાણમાં, આ કોમર્શિયલ ટેલિવિઝન પર બન્યું છે.

બ્રિટિશ પ્રસારણ બાદ, બર્મિંગહામમાં ATVની ઓફિસમાં 40 થી વધુ બોરીઓ પોસ્ટ આવી, એકલા પ્રથમ પોસ્ટમાં 26,000 ફર્સ્ટ-ક્લાસ પત્રો. યાદ રાખો કે આ ઈમેલ અને ફેસબુક પહેલાનો સમય હતો. પત્રોમાં £1 મિલિયન હતા - તેમાંથી મોટાભાગની નાની માત્રામાં તે લોકો પાસેથી જેઓ ઓછામાં ઓછું આપવાનું પોસાય. "આ કંબોડિયા માટે છે," એક બસ ડ્રાઇવરે તેના અઠવાડિયાના વેતનને જોડતા લખ્યું. પેન્શનરોએ તેમનું પેન્શન મોકલ્યું. એક માતાએ તેની બચત £50 મોકલી. લોકો મારા ઘરે રમકડાં અને રોકડ સાથે અને થેચર માટે અરજીઓ અને પોલ પોટ અને તેમના સહયોગી પ્રમુખ રિચાર્ડ નિક્સન માટે રોષની કવિતાઓ સાથે મારા ઘરે આવ્યા હતા, જેમના બોમ્બે કટ્ટરપંથીઓના ઉદયને વેગ આપ્યો હતો.

પ્રથમ વખત, BBC એ ITV ફિલ્મને સમર્થન આપ્યું. બ્લુ પીટર પ્રોગ્રામે બાળકોને દેશભરમાં Oxfam દુકાનો પર રમકડાં "લાવીને ખરીદવા" કહ્યું. નાતાલ સુધીમાં, બાળકોએ £3,500,000 ની આશ્ચર્યજનક રકમ એકત્ર કરી હતી. સમગ્ર વિશ્વમાં, યર ઝીરોએ $55 મિલિયનથી વધુ એકત્ર કર્યા, જે મોટે ભાગે અનિચ્છિત, અને જે કંબોડિયાને સીધી મદદ લાવી: દવાઓ, રસીઓ અને કપડાંની એક આખી ફેક્ટરીનું સ્થાપન કે જેણે લોકોને પહેરવાની ફરજ પડી હોય તેવા કાળા ગણવેશને ફેંકી દેવાની મંજૂરી આપી. પોલ પોટ. એવું હતું કે પ્રેક્ષકોએ દર્શકો બનવાનું બંધ કરી દીધું હતું અને સહભાગીઓ બની ગયા હતા.

આવું જ કંઈક યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં બન્યું જ્યારે CBS ટેલિવિઝન એડવર્ડ આર. મુરોની ફિલ્મનું પ્રસારણ કરે છે, શરમનો પાક, 1960 માં. આ પ્રથમ વખત હતું જ્યારે ઘણા મધ્યમ-વર્ગીય અમેરિકનોએ તેમની વચ્ચે ગરીબીનું પ્રમાણ જોયું.

હાર્વેસ્ટ ઓફ શેમ એ સ્થળાંતરિત કૃષિ કામદારોની વાર્તા છે જેમની સાથે ગુલામો કરતાં થોડો સારો વ્યવહાર કરવામાં આવ્યો હતો. આજે તેમના સંઘર્ષનો એવો પડઘો છે કે સ્થળાંતર કરનારાઓ અને શરણાર્થીઓ વિદેશમાં કામ અને સલામતી માટે લડે છે. જે અસાધારણ લાગે છે તે એ છે કે આ ફિલ્મમાં કેટલાક લોકોના બાળકો અને પૌત્રો રાષ્ટ્રપતિ ટ્રમ્પના દુર્વ્યવહાર અને કડક પગલાંનો ભોગ બનશે.

યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં આજે, એડવર્ડ આર. મુરોની સમકક્ષ કોઈ નથી. તેમનું છટાદાર, અસ્પષ્ટ પ્રકારનું અમેરિકન પત્રકારત્વ કહેવાતા મુખ્ય પ્રવાહમાં નાબૂદ થઈ ગયું છે અને તેણે ઇન્ટરનેટનો આશ્રય લીધો છે.

બ્રિટન એવા કેટલાક દેશોમાંનું એક છે જ્યાં મોટા ભાગના લોકો હજુ પણ જાગતા હોય તેવા કલાકોમાં દસ્તાવેજી ફિલ્મો મુખ્ય પ્રવાહના ટેલિવિઝન પર બતાવવામાં આવે છે. પરંતુ પ્રાપ્ત થયેલ શાણપણની વિરુદ્ધ જઈ રહેલી ડોક્યુમેન્ટ્રીઓ એક લુપ્તપ્રાય પ્રજાતિ બની રહી છે, તે સમયે આપણને તેમની જરૂર કદાચ પહેલા કરતા વધુ છે.

સર્વે પછી સર્વેમાં, જ્યારે લોકોને પૂછવામાં આવે છે કે તેઓ ટેલિવિઝન પર શું વધુ પસંદ કરે છે, ત્યારે તેઓ કહે છે કે ડોક્યુમેન્ટ્રી. હું માનતો નથી કે તેઓનો અર્થ વર્તમાન બાબતોના પ્રોગ્રામનો એક પ્રકાર છે જે રાજકારણીઓ અને "નિષ્ણાતો" માટે એક પ્લેટફોર્મ છે જે મહાન શક્તિ અને તેના પીડિતો વચ્ચેના વિશિષ્ટ સંતુલનને અસર કરે છે.

નિરીક્ષણ દસ્તાવેજી લોકપ્રિય છે; પરંતુ એરપોર્ટ અને મોટરવે પોલીસ વિશેની ફિલ્મો દુનિયાને સમજતી નથી. તેઓ મનોરંજન કરે છે.

ડેવિડ એટનબરોના પ્રાકૃતિક વિશ્વ પરના તેજસ્વી કાર્યક્રમો આબોહવા પરિવર્તનની સમજ આપી રહ્યા છે – વિલંબથી.

બીબીસીનું પેનોરમા સીરિયામાં જેહાદવાદને બ્રિટનના ગુપ્ત સમર્થનની સમજ આપી રહ્યું છે - વિલંબથી.

પરંતુ ટ્રમ્પ શા માટે મધ્ય પૂર્વમાં આગ લગાવી રહ્યા છે? શા માટે પશ્ચિમ રશિયા અને ચીન સાથે યુદ્ધની નજીક આવી રહ્યું છે?

પીટર વોટકિન્સ ધ વોર ગેમમાં વાર્તાકારના શબ્દોને ચિહ્નિત કરો: “પરમાણુ શસ્ત્રોના લગભગ સમગ્ર વિષય પર, પ્રેસ અને ટીવી પર હવે વ્યવહારીક રીતે સંપૂર્ણ મૌન છે. કોઈપણ વણઉકેલાયેલી અથવા અણધારી પરિસ્થિતિમાં આશા છે. પણ શું આ મૌનમાંથી સાચા અર્થમાં આશા છે?”

2017 માં, તે મૌન પાછું આવ્યું છે.

તે સમાચાર નથી કે પરમાણુ શસ્ત્રો પરના રક્ષકો શાંતિપૂર્વક દૂર કરવામાં આવ્યા છે અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ હવે પરમાણુ શસ્ત્રો પર કલાક દીઠ $46 મિલિયન ખર્ચ કરી રહ્યું છે: તે દર કલાકે, 4.6 કલાક, દરરોજ $24 મિલિયન છે. એ કોણ જાણે?

ચાઇના પર આવવાનું યુદ્ધ, જે મેં ગયા વર્ષે પૂર્ણ કર્યું હતું, તે યુકેમાં પ્રસારિત થયું છે પરંતુ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં નહીં - જ્યાં 90 ટકા વસ્તી ઉત્તર કોરિયાની રાજધાનીનું નામ અથવા સ્થાન શોધી શકતી નથી અથવા સમજાવી શકતી નથી કે ટ્રમ્પ શા માટે તેનો નાશ કરવા માંગે છે. ચીન ઉત્તર કોરિયાની બાજુમાં છે.

યુ.એસ.માં એક "પ્રગતિશીલ" ફિલ્મ વિતરકના જણાવ્યા મુજબ, અમેરિકન લોકોને તે "પાત્ર-સંચાલિત" ડોક્યુમેન્ટ્રી તરીકે ઓળખવામાં જ રસ છે. આ "મને જુઓ" ઉપભોક્તાવાદી સંપ્રદાય માટે કોડ છે જે હવે આપણી લોકપ્રિય સંસ્કૃતિનો ઉપયોગ કરે છે અને ડરાવી દે છે અને શોષણ કરે છે, જ્યારે ફિલ્મ નિર્માતાઓને આધુનિક સમયમાં ગમે તેટલા તાત્કાલિક વિષયથી દૂર કરે છે.

રશિયન કવિ યેવજેની યેવતુશેન્કોએ લખ્યું, "જ્યારે સત્યનું સ્થાન મૌન દ્વારા લેવામાં આવે છે, ત્યારે મૌન એ અસત્ય છે."

જ્યારે પણ યુવાન દસ્તાવેજી ફિલ્મ નિર્માતાઓ મને પૂછે છે કે તેઓ કેવી રીતે "ફરક લાવી શકે છે", હું જવાબ આપું છું કે તે ખરેખર એકદમ સરળ છે. તેમને મૌન તોડવાની જરૂર છે.

જ્હોન પિલ્ગરને ટ્વિટર @johnpilger પર અનુસરો