O Pentágono e a CIA converteron miles de películas de Hollywood nunha propaganda supereficaz

Por David Swanson, World BEYOND War, Xaneiro 5, 2022

A propaganda é máis impactante cando a xente non pensa que é propaganda, e máis decisiva cando é unha censura que nunca sabías que ocorreu. Cando imaxinamos que o exército estadounidense só inflúe ocasionalmente e lixeiramente nas películas estadounidenses, estamos moi enganados. O impacto real está en miles de películas feitas, e outras miles nunca se fixeron. E programas de televisión de todas as variedades. Os convidados militares e as celebracións do exército estadounidense en programas de xogos e programas de cociña non teñen unha orixe máis espontánea ou civil que as cerimonias que glorifican aos membros do exército estadounidense en xogos deportivos profesionais, cerimonias que foron pagadas e coreografiadas por dólares dos impostos estadounidenses e o exército estadounidense. O contido de "entretemento" coidadosamente configurado polas oficinas de "entretemento" do Pentágono e da CIA non só prepara insidiosamente á xente para reaccionar de forma diferente ante as noticias sobre a guerra e a paz no mundo. En gran medida, substitúe unha realidade diferente por persoas que aprenden moi poucas noticias reais sobre o mundo.

O exército estadounidense sabe que poucas persoas ven programas de noticias aburridos e pouco cribles, e moito menos len xornais aburridos e pouco cribles, pero que as grandes masas mirarán ansiosamente películas e programas de televisión longos sen preocuparse demasiado por se algo ten sentido. Sabemos que o Pentágono sábeo, e que os oficiais militares conspiran e conspiran como resultado de saber isto, debido ao traballo de investigadores implacables que fan uso da Lei de Liberdade de Información. Estes investigadores obtiveron moitos miles de páxinas de notas, notas e reescrituras de guións. Non sei se puxeron todos estes documentos en liña; seguro que espero que o fagan e que fagan a ligazón amplamente dispoñible. Oxalá tal ligazón estivese en letra xigante ao final dunha nova película fantástica. A película chámase Teatros de guerra: como o Pentágono e a CIA tomaron Hollywood. O director, editor e narrador é Roger Stahl. Os coprodutores son Matthew Alford, Tom Secker, Sebastian Kaempf. Prestaron un importante servizo público.

Na película vemos copias e escoitamos citas e análises de gran parte do que se descubriu, e decatámonos de que existen miles de páxinas que ninguén viu aínda porque os militares negáronse a producilos. Os produtores cinematográficos asinan contratos co exército estadounidense ou coa CIA. Acordan "tecer os puntos clave de conversación". Aínda que se descoñecen cantidades descoñecidas deste tipo de cousas, sabemos que case 3,000 películas e moitos miles de episodios de televisión recibiron o tratamento do Pentágono, e moitos outros foron xestionados pola CIA. En moitas producións cinematográficas, os militares convértense efectivamente nun coprodutor con poder de veto, a cambio de permitir o uso de bases militares, armas, expertos e tropas. A alternativa é a negación desas cousas.

Pero o exército non é tan pasivo como isto podería suxerir. Presenta activamente novas ideas de historias aos produtores de cine e televisión. Busca novas ideas e novos colaboradores que poidan traelos a un cine ou un portátil preto de ti. Acto de Valor en realidade comezou a súa vida como un anuncio de contratación.

Por suposto, moitas películas fanse sen axuda militar. Moitos dos mellores nunca o quixeron. Moitos que o querían e se lles negaron, conseguiron que se fixeran de todos os xeitos, ás veces a un gasto moito maior sen que os dólares dos impostos estadounidenses pagasen os accesorios. Pero unha gran cantidade de películas fanse cos militares. Ás veces, a película inicial dunha serie faise cos militares, e os episodios restantes seguen voluntariamente a liña dos militares. As prácticas están normalizadas. Os militares ven un gran valor neste traballo, incluso para fins de recrutamento.

A alianza entre os militares e Hollywood é a principal razón pola que temos moitas películas de gran éxito sobre certos temas e poucas ou ningunha sobre outros. Os estudos escribiron guións e contrataron actores destacados para películas sobre cousas como Iran-Contra que nunca viron a luz por mor do rexeitamento do Pentágono. Entón, ninguén ve películas de Iran-Contra por diversión, como podería ver unha película de Watergate por diversión. Entón, moi poucas persoas teñen idea de Irán-Contra.

Pero coa realidade do que fai o exército dos Estados Unidos é tan horrible, podes preguntarvos cales son os bos temas que fan que se fagan moitas películas sobre eles? Moitos son fantasía ou distorsión. Black Hawk Down converteu a realidade (e un libro no que estaba "baseado") sobre a súa cabeza, como fixo Clear and Present Danger. Algúns, como Argo, busca pequenas historias dentro das grandes. Os guións din explícitamente ao público que non importa quen comezou unha guerra para que, que o único que importa é o heroísmo das tropas que intentan sobrevivir ou rescatar a un soldado.

Porén, os veteranos militares dos Estados Unidos adoitan ser excluídos e non son consultados. Moitas veces consideran que as películas rexeitadas polo Pentágono como "irrealistas" son moi realistas, e as creadas coa colaboración do Pentágono son moi pouco realistas. Por suposto, fanse unha gran cantidade de películas de influencia militar sobre os militares estadounidenses que loitan contra extraterrestres e criaturas máxicas, non porque é crible, senón porque evita a realidade. Por outra banda, outras películas de influencia militar moldean a visión das persoas sobre as nacións obxecto de aprendizaxe e deshumanizan aos humanos que viven en certos lugares.

Non mires para arriba non se menciona en Teatros de guerra, e presumiblemente non tivo implicación militar (quen sabe?, certamente non o público que ve películas), aínda que usa unha idea estándar de cultura militar (a necesidade de facer explotar algo que veña do espazo exterior, que en realidade ao goberno dos Estados Unidos simplemente encantaríalle). facer e dificilmente poderías detelos) como analoxía da necesidade de deixar de destruír o clima do planeta (que non podes facer que o goberno dos Estados Unidos considere remotamente) e ningún crítico se decata de que a película é unha analoxía igual de boa ou mala para a necesidade de deixar de construír armas nucleares, porque a cultura dos Estados Unidos eliminou efectivamente esa necesidade.

O exército escribiu políticas sobre o que aproba e desaproba. Desaproba as representacións de fracasos e crimes, o que elimina gran parte da realidade. Rexeita películas sobre suicidios de veteranos, racismo no exército, acoso sexual e agresións no exército. Pero finxe negarse a colaborar en películas porque non son "realistas".

Porén, se observas o suficiente do que se produce coa implicación militar, imaxinarás que usar e sobrevivir á guerra nuclear é perfectamente plausible. Isto remóntase ao invento orixinal do Pentágono-Hollywood de mitos sobre Hiroshima e Nagasaki, e corre directamente pola influencia militar en The Day After, sen esquecer a transformación -pagada por persoas que se dan un ataque se os seus impostos axudan a evitar que alguén se conxele na rúa- de Godzilla dun aviso nuclear ao revés. No guión orixinal para o primeiro Home de Ferro película, o heroe enfrontouse aos malvados traficantes de armas. O exército estadounidense reescribiuno para que fose un heroico traficante de armas que defendeu explícitamente máis financiamento militar. As secuelas quedaron con ese tema. O exército estadounidense anunciou as súas armas preferidas Hulk, Superman, Fast and Furious, transformadores, o público estadounidense paga efectivamente para impulsarse a apoiar pagar miles de veces máis, por armas nas que doutro xeito non tería ningún interese.

Os "documentais" das canles Discovery, History e National Geographic son anuncios de armas feitos por militares. "Inside Combat Rescue" en National Geographic é propaganda de contratación. Capitán Marvel existe para vender a Forza Aérea ás mulleres. A actriz Jennifer Garner fixo anuncios de contratación para acompañar as películas que ela fixo que son anuncios de contratación máis eficaces. Unha película chamada O recluta foi escrito en gran parte polo xefe da oficina de entretemento da CIA. Programas como NCIS expulsan a liña militar. Pero tamén o fan programas que non esperarías: programas de televisión "reality", programas de xogos, programas de entrevistas (con reunificacións infinitas de membros da familia), programas de cociña, programas de competición, etc.

Xa o teño escrito antes sobre como Ollo no ceo foi aberta e orgullosamente unha tontería completamente irreal e influenciada polo exército estadounidense para dar forma ás ideas da xente sobre os asasinatos con drones. Moita xente ten unha pequena idea do que pasa. Pero Teatros de guerra: como o Pentágono e a CIA tomaron Hollywood axúdanos a comprender a súa magnitude. E unha vez que fixemos iso, podemos obter algunhas ideas posibles sobre por que as enquisas consideran que gran parte do mundo teme ao exército estadounidense como unha ameaza para a paz, pero gran parte do público estadounidense cre que as guerras estadounidenses benefician ás persoas que están agradecidas por elas. Podemos comezar a facer algunhas suposicións sobre como é que a xente dos Estados Unidos tolera e mesmo glorifica a masacre e destrución en masa sen fin, apoia a ameaza de usar ou mesmo usar armas nucleares e supoña que os EE. as súas "liberdades". Espectadores de Teatros de guerra pode que non todos reaccionen inmediatamente con "¡Mierda! O mundo debe pensar que somos locos! Pero algúns poden preguntarse se é posible que as guerras non se vexan como nas películas, e iso sería un gran comezo.

Teatros de guerra remata cunha recomendación, que as películas deben revelar ao principio calquera colaboración militar ou da CIA. O filme tamén sinala que os Estados Unidos teñen leis contra a propaganda do público estadounidense, o que pode converter esa divulgación nunha confesión dun crime. Eu engadiría iso sdende 1976, o Pacto Internacional de Dereitos Civís e Políticos esixiu que "calquera propaganda para a guerra estará prohibida pola lei".

Para obter máis información sobre esta película, vela ou organizar unha proxección dela, vai aquí.