Por Alex Adams, Dronewars.net, Marzo 19, 2021
Para aqueles de nós que non teñen experiencia directa na guerra de drons, a cultura popular é un dos principais modos de entender o que está en xogo nas operacións de drones. Películas, novelas, TV e outras formas culturais poden informar as nosas ideas sobre a guerra de drons tanto como, se non ás veces, máis que os medios de comunicación tradicionais ou os informes académicos / ONG.
TV da morte é un novo estudo que analiza en profundidade como a cultura popular informa o público sobre a ética, a política e a moralidade das operacións de drons. Mira unha ampla gama de ficcións populares de drons, incluíndo películas de Hollywood como Ollo no ceo Boa matanza, programas de TV de prestixio como Patria, 24: Vive outro día Tom Clancy's Jack Ryan, e novelas de autores como Dan Fesperman, Dale Brown, Daniel Suarez e Mike Maden. TV da morte mira estes produtos culturais e adéntrase no seu xeito de traballar. Identifica seis temas principais que se poden atopar en moitos deles e examina as formas en que informan e conforman o debate sobre drones.
En termos xerais, TV da morte defende que as representacións culturais populares adoitan ter o efecto de normalizar e xustificar a guerra de drons. Os textos narrativos agradables como películas, series de TV, novelas e algunhas formas de xornalismo popular xogan un papel no proceso polo que a guerra de drons se fai comprensible para nós sen experiencia directa del. É importante destacar que tamén o fan dun xeito que, por moi crítico que pareza unha historia individual, o efecto xeral de facer que a guerra de drons pareza un uso lexítimo, racional e moral tanto da tecnoloxía de punta como da forza militar letal.
No primeiro episodio de 24: Vive outro día (2014), o ficticio presidente dos Estados Unidos, Heller, responde con rotundidade ás críticas do programa de drons ao comentar que “tamén estou incómodo cos drones. A fea verdade é que o que estamos a facer é funcionar ". Afirmacións coma esta, cando se repiten con suficiente frecuencia cunha gravidade dramática adecuada, poden sentirse verdadeiras.
Xusto a tempo
Primeiro de todo, como moitas formas de ficción militar, a ficción con drones comprométese repetidamente coa ética de matar na guerra. O capítulo inicial do meu estudo, "Just in Time", mostra que con moita frecuencia películas como Ollo no ceo e novelas como a de Richard A Clarke Picada do dron racionalizar a ética do asasinato en historias claras pero simplificadas de xeito problemático que mostran o asasinato por folga de avións non tripulados como un xeito rutineiramente lexítimo de exercer a forza militar. Estas historias adoitan adoptar formas familiares, articulando ideas como "os fins xustifican os medios" ou demostran que os ataques con drons poden "evitar unha catástrofe no tempo". Aínda que é triste, din estes dramas e, aínda que hai que tomar decisións tráxicas, a guerra de drons é un xeito eficaz de acadar obxectivos militares necesarios e lexítimos. As ficcións con drones mostran repetidamente aos drones como unha tecnoloxía militar eficaz que pode facer o ben no mundo.
Collateral Damage
As historias de drons posicionan a miúdo as mortes de civís como un aspecto tráxico pero inevitable da guerra de drones. O segundo capítulo de TV da morte, "Dano colateral", explora como as ficcións de drons abordan este importante e sensible problema. En resumo, as ficcións con drons adoitan admitir que as mortes de civís son terribles, pero insisten en que o ben conseguido polo programa de drones supera os seus impactos negativos. Hai moitas novelas sobre drons, por exemplo, nas que os personaxes que nos animan a admirar ou a aceptar rexeitan as mortes de persoas inocentes en folgas de drones como lamentables pero necesarias, ou pagan a pena se poden deter aos viláns. Ás veces, estes despedimentos son sombríos e racistas, demostrando a forma en que as persoas que viven baixo a mirada do dron son deshumanizadas para facilitar as operacións de drones militares. Se os obxectivos das operacións de drons non se consideran humanos, é máis doado tanto para os pilotos tirar do gatillo como para nós que o consideremos xustificado. Este aspecto da ficción con drones é un dos seus máis conflitivos.
Tecnofilia
No capítulo tres, "Tecnofilia", TV da morte mostra como as historias de drons enfatizan a perfección técnica dos sistemas de drones. As súas capacidades de vixilancia son rutinariamente esaxeradas e a precisión das súas armas sobrepádese habitualmente.
As imaxes de alimentación de avións non tripulados, que en realidade ás veces son tan pouco claras que os pilotos non poden distinguir entre obxectos e persoas, móstranse habitualmente nas películas de avións non tripulados como inequívocamente inequívocas, tan claras de cristal, como de alta definición e emitidas por todo o mundo sen atrasos , latencia ou perda.
As armas de avións non tripulados tamén se mostran como infalibles, sempre golpeando o ollo de boi sen desviación, e incluso, nunha pasaxe extraordinaria da novela de 2012 Collateral Damage, como sentirse como "unha corrente de aire. Logo nada. Se estiveses dentro do alcance fatal da explosión, a cabeza mataríache antes de que che chegase o son. Sería misericordioso se puideses considerar que calquera morte é misericordioso ". As armas con dron son un milagre tecnolóxico, nestas ficcións, que nin as súas vítimas sofren.
Secuestro e Blowback
Pero hai, por suposto, unha contradición colosal entre os argumentos dos capítulos dous e tres. Como poden os drons ser máquinas perfectas se o dano colateral tamén é un aspecto inevitable das súas operacións? Como pode unha tecnoloxía precisa e intelixente matar inocentes de xeito accidental? O cuarto capítulo de TV da morte, "Hijack and Blowback", concilia esta tensión explorando as formas en que os drones son representados como vulnerables ao secuestro. O xénero de espionaxe, do que forman parte moitas ficcións de avións non tripulados, é coñecido pola narrativa complicada de conspiración que explica misterios xeopolíticos a través da referencia a un mundo sombrío de infiltración, axentes dobres e intriga. Non hai danos colaterais, non hai accidentes: as folgas de drons que causan vítimas civís explícanse como o resultado de manipulacións ou tramas secretas que a xente común nunca pode entender. Este capítulo examina como as ficcións con drones, especialmente a novela de Dan Fesperman Non tripulado e a cuarta tempada de Patria, nos que os ataques que a primeira vista parecen ser tráxicos accidentes explícanse laboriosamente como os resultados deliberados das conspiracións labirínticas: exclúen críticas máis sustantivas aos avións non tripulados ao incorporar narracións críticas sobre secuestro e retroceso na súa estrutura de significado.
Humanización
Capítulo cinco de TV da morte, "Humanización", mostra como as historias de drons retratan con simpatía aos operadores de drones. Ao facer fincapé na peaxe psicolóxica que a guerra remota impón aos seus participantes, as ficcións de drones teñen como obxectivo disipar as preconcepcións que moitas persoas poden ter sobre os pilotos de drones como "guerreiros de mesa" ou a "forza da cadeira" e demostrar que son loitadores de guerra "reais". con auténtica experiencia militar. Os operadores de drones sofren reiteradamente dúbidas, arrepentimentos e reticencias na ficción de drons, mentres loitan por conciliar a experiencia da loita de guerra no traballo e a vida doméstica na casa. Isto ten o efecto de pór en primeiro plano a experiencia interna dos operadores de drons e permitirnos identificarnos con simpatía con eles, para comprender que non só xogan a un videoxogo senón que participan en decisións de vida ou morte. Non obstante, este foco nos pilotos de drons distancianos aínda máis das vidas e dos sentimentos das persoas observadas e dirixidas polo drone.
Xénero e o dron
Finalmente, o capítulo seis, "Xénero e dron", explora como as ficcións de drones abordan as ansiedades xeneralizadas sobre como a guerra de drones dificulta as concepcións convencionais de xénero. Moitos escritores e cineastas abordan a preconcepción de que a guerra de drons fai aos soldados menos masculinos ou menos duros - e demostran que isto non é certo, facendo fincapé na masculinidade endurecida pola batalla de moitos personaxes de operadores de drons que seguen sendo duros e viriles a pesar do seu uso de UAV. A guerra con drons tamén se amosa como unha forma de loita de guerra recentemente igualitaria, un método de matanza que permite ás mulleres ser combatentes en igualdade de condicións que os homes. Deste xeito, a ficción de drones reintegra os drones no sistema heteronormativo das normas de xénero.
En resumo, estas seis ideas forman un potente discurso normalizador, que amosan aos drones como "guerra como sempre" e, sobre todo, afastan ao público e minimizan calquera crítica sobre a ética ou a xeopolítica das operacións de drones. Hai, por suposto, moitas obras de arte e escritos que desafían a xustificación da guerra de drons. TV da morte debuxa unha anatomía conceptual do xeito en que a cultura popular xustifica a violencia militar.
- Únete a nós en liña ás 7:30 horas do martes XNUMX de marzo para debater sobre "Death TV" e a presentación da guerra de drons na cultura popular co seu autor, Alex Adams e os participantes JD Schnepf, Amy Gaeta e Chris Cole (presidente). Vexa o noso Páxina Eventbrite para máis detalles e para rexistrarte.
