چرا مستند باید مجاز به مرگ نباشد

این یک نسخه ویرایش شده از نشانی است که جان پیلگر در 9 دسامبر 2017 در کتابخانه بریتانیا به عنوان بخشی از جشنواره گذشته نگر ، "قدرت مستند" ، به مناسبت کسب کتابخانه از بایگانی مکتوب پیلگر برگزار کرد.

توسط جان پیلگر ، دسامبر 11 ، 2017 ، JohnPilger.com. RSN.

من برای اولین بار قدرت فیلمبرداری را هنگام ویرایش اولین فیلمم فهمیدم ، آرام آرام. در این تفسیر ، من به مرغی اشاره می کنم ، که من و خدمه من هنگام گشت زنی با سربازان آمریکایی در ویتنام با آن روبرو شدیم.

گروهبان گفت: "این باید یک مرغ ویتکونگ باشد - یک مرغ کمونیست." وی در گزارش خود نوشت: "دشمن بینا است".

به نظر می رسید لحظه مرغ مسخره جنگ را برجسته می کند - بنابراین من آن را در فیلم گنجاندم. این ممکن است عاقلانه نبوده است. تنظیم کننده تلویزیون های تجاری در بریتانیا - سپس اداره مستقل تلویزیون یا ITA - خواستار دیدن فیلمنامه من شده بود. منبع من برای وابستگی سیاسی مرغ چه بود؟ از من پرسیده شد. آیا واقعاً یک مرغ کمونیست بود یا می توانست مرغ طرفدار آمریکایی باشد؟

البته ، این مزخرفات هدفی جدی داشت؛ هنگامی که شورش آرام توسط ITV در سال 1970 پخش شد ، والتر آننبرگ ، سفیر ایالات متحده در انگلیس ، دوست شخصی رئیس جمهور ریچارد نیکسون ، به ITA شکایت کرد. او نه از مرغ بلکه از کل فیلم شکایت داشت. سفیر نوشت: "من قصد دارم کاخ سفید را مطلع کنم." خداحافظ

شورش آرام نشان داد كه ارتش آمریكا در ویتنام خود را از هم می پاشد. شورشی آشکار وجود داشت: مردان سرباز حاضر در دستورات خودداری می کردند و به پشت افسران خود شلیک می کردند یا هنگام خواب آنها را با نارنجک "شکننده" می کردند.

هیچ یک از این اخبار نبود. منظور این بود که جنگ از بین رفت. و رسول قدردانی نمی شد.

مدیر کل ITA سر رابرت فریزر بود. او دنیس فورمن را که در آن زمان مدیر برنامه های تلویزیون گرانادا بود ، احضار کرد و به حالت آخرالزمان درآمد. سر رابرت با سمپاشی مواد منفجره ، من را "یک برانداز خطرناک" توصیف کرد.

آنچه که تنظیم کننده و سفیر را نگران می کرد ، قدرت یک فیلم مستند واحد بود: قدرت حقایق و شاهدان آن: به ویژه سربازان جوان که حقیقت را می گویند و با همدلی با فیلم ساز رفتار می کردند.

من روزنامه نگار بودم. من قبلاً هرگز فیلمی نكرده بودم و به چارلز دنتون ، تهیه‌كننده رزمایش از بی بی سی مدیون بودم كه به من آموخت كه حقایق و مداركی كه مستقیم به دوربین گفته می شود و برای مخاطب واقعاً می توانند خراب باشند.

این براندازی دروغ های رسمی ، قدرت مستند است. من اکنون فیلمهای 60 را تهیه کرده ام و معتقدم که هیچ رسانه ای مشابه این قدرت وجود ندارد.

در 1960 ها ، یک فیلمساز جوان درخشان ، پیتر واتکینز ساخته شد بازی جنگ برای بی بی سی واتکینز عواقب حمله هسته ای به لندن را بازسازی کرد.

بازی جنگ ممنوع شد. بی بی سی گفت: "تأثیر این فیلم برای رسانه پخش بسیار وحشتناک ارزیابی شده است." رئیس وقت شورای حکام بی بی سی لرد نورمنبروک بود که دبیر کابینه بود. او برای جانشین خود در کابینه ، سر بورک ترند نوشت: "بازی جنگ به عنوان تبلیغات طراحی نشده است: این بازی به عنوان یک گزاره کاملاً واقعی ساخته شده و مبتنی بر تحقیقات دقیق در مورد مواد رسمی است ... اما موضوع نگران کننده است ، این فیلم در تلویزیون ممکن است تأثیر قابل توجهی در نگرش عمومی نسبت به سیاست بازدارنده هسته ای داشته باشد. "

به عبارت دیگر ، قدرت این مستند به حدی بود که ممکن است مردم را نسبت به وحشتهای واقعی جنگ هسته ای هشدار دهد و باعث شود که آنها وجود موجودیت سلاح های هسته ای را زیر سوال ببرند.

اسناد کابینه نشان می دهد که بی بی سی به طور مخفیانه با دولت در توقیف فیلم واتکینز تبانی کرد داستان اصلی این بود که بی بی سی مسئولیت محافظت از "افراد مسن که تنها زندگی می کنند و افراد با هوش ذهنی محدود" است.

بیشتر مطبوعات این را بلعیدند. ممنوعیت بازی The War بازی به کار پیتر واتکینز در تلویزیون انگلیس در سن 30 پایان داد. این فیلمساز برجسته ، بی بی سی و انگلیس را ترک کرد و با عصبانیت یک اقدام جهانی را علیه سانسور آغاز کرد.

گفتن حقیقت و مخالفت با حقیقت رسمی ، می تواند برای یک فیلمساز مستند خطرناک باشد.

در 1988 ، تلویزیون تیمز پخش شد مرگ بر روی صخره، مستندی درباره جنگ در ایرلند شمالی. این یک سرمایه گذاری ریسک پذیر و شجاع بود. سانسور از گزارش به اصطلاح ایرلندی ها بسیار زیاد بود و بسیاری از ما در مستندها از ساخت فیلم هایی در شمال مرز به طور جدی دلسرد شدند. اگر امتحان کنیم ، ما را به یک طوفان انطباق سوق می داد.

روزنامه نگار لیز کورتیس اظهار داشت که بی بی سی برخی برنامه های مهم تلویزیونی 50 در ایرلند را ممنوع ، مستندسازی یا به تأخیر انداخته است. البته استثنائات قابل قبولی مانند جان وایر نیز وجود داشت. راجر بولتون تهیه کننده Death on the Rock یکی دیگر بود. Death on the Rock نشان داد كه دولت انگلیس جوخه های مرگ SAS را در خارج از كشور علیه IRA مستقر كرد و چهار فرد غیرمسلح را در جبل الطار به قتل رساند.

یک کارزار شرور ضدآشوب علیه این فیلم انجام شد که توسط دولت مارگارت تاچر و مطبوعات مرداک ، به ویژه روزنامه ساندی تایمز ، ویرایش شده توسط اندرو نیل انجام شد.

این تنها مستندی بود که مورد تحقیق رسمی قرار گرفت - و حقایق آن مستند شد. مرداک مجبور شد هزینه بدنامی یکی از شاهدان اصلی فیلم را بپردازد.

اما این پایان کار نبود. تلویزیون تیمز ، یکی از نوآورترین پخش کنندگان در جهان ، سرانجام حق امتیاز خود را در انگلستان سلب کرد.
آیا نخست وزیر انتقام خود را از ITV و سازندگان فیلم دقیقاً همانطور که با معدنچیان کرده بود ، تصدیق کرد؟ ما نمی دانیم آنچه ما می دانیم این است كه قدرت این مستند در كنار حقیقت ایستاده است و مانند «بازی جنگ» نقطه اوج روزنامه نگاری فیلمبرداری شده است.

من معتقدم که مستندهای بزرگ یک بدعت هنری را بیرون می کشند. طبقه بندی آنها دشوار است. آنها مانند داستان های بزرگ نیستند. آنها مانند فیلم های بزرگ عالی نیستند. با این حال ، آنها می توانند قدرت عالی هر دو را با هم ترکیب کنند.

نبرد شیلی: جنگ یک ملت غیرمسلح، مستندی حماسی از پاتریشیو گوزمن است. این یک فیلم خارق العاده است: در واقع یک سه گانه فیلم است. هنگامی که در دهه 1970 اکران شد ، نیویورکر س askedال کرد: "چگونه یک تیم XNUMX نفره ، برخی بدون تجربه قبلی فیلم ، با یک دوربین laclair ، یک ضبط کننده صدا Nagra و یک بسته فیلم سیاه و سفید کار می کنند ، اثری به این بزرگی تولید کنید؟ "

مستند گوزمن در مورد سرنگونی دموکراسی در شیلی در سال 1973 توسط فاشیست هایی به رهبری ژنرال پینوشه و به کارگردانی سیا است. تقریباً همه چیز با دست ، روی شانه فیلمبرداری شده است. و به یاد داشته باشید این یک دوربین فیلم است ، نه ویدئو. مجله را باید هر ده دقیقه تغییر دهید ، در غیر این صورت دوربین متوقف می شود. و کوچکترین حرکت و تغییر نور روی تصویر تأثیر می گذارد.

در نبرد شیلی ، صحنه ای در مراسم تشییع جنازه یک افسر نیروی دریایی ، وفادار به رئیس جمهور سالوادور آلنده ، وجود دارد که توسط کسانی که قصد تخریب دولت اصلاحات آلنده را داشتند ، به قتل رسید. دوربین در میان چهره های نظامی حرکت می کند: توتم های انسانی با مدال ها و روبان ها ، موهای صاف و چشمان مات. تهدید شدید چهره می گوید شما در حال تماشای مراسم خاکسپاری کل یک جامعه هستید: از خود دموکراسی.

برای فیلمبرداری اینقدر شجاعانه باید هزینه کرد. خورخه مولر ، فیلمبردار ، دستگیر و به یک اردوگاه شکنجه منتقل شد ، و در آنجا "ناپدید شد" تا اینکه سالها بعد قبرش پیدا شد. او 27 ساله بود.

در انگلیس ، اثر پیشگام جان گریسون ، دنیس میچل ، نورمن Swallow ، ریچارد کاوستون و سایر فیلمسازان در اوایل قرن 20th از شکاف بزرگ کلاس عبور کرد و کشور دیگری را معرفی کرد. آنها جرات کردند دوربین ها و میکروفن ها را در مقابل بریتانیایی های معمولی قرار دهند و به آنها اجازه دادند به زبان خودشان صحبت کنند.

برخی گفته می شود جان گریسون اصطلاح "مستند" را ابداع كرده است. وی در دهه 1920 گفت: "این در آستان doors شماست ،" هر كجا كه زاغه نشین باشد ، هر جا سو malتغذیه وجود داشته باشد ، هرجا استثمار و بی رحمی وجود داشته باشد. "

این فیلمسازان اولیه انگلیس معتقد بودند که این فیلم مستند باید از پایین صحبت کند ، نه از بالا: این باید رسانه مردم باشد ، نه اقتدار. به عبارت دیگر ، این خون ، عرق و اشک مردم عادی بود که این مستند را به ما داد.

دنیس میچل به خاطر پرتره های یک خیابان طبقه کارگر مشهور بود. وی گفت: "در طول کار خود ، من کاملاً از کیفیت قدرت و عزت مردم شگفت زده شده ام." وقتی این کلمات را می خوانم ، به یاد بازماندگان برج گرنفل می افتم ، که بیشتر آنها هنوز منتظر اسکان مجدد هستند و همه منتظر عدالت هستند ، زیرا دوربین ها به سیرک تکراری یک عروسی سلطنتی می روند.

من و مرحوم دیوید مونرو سال صفر: مرگ خاموش کامبوج در سال 1979 این فیلم سکوت را در مورد کشوری که بیش از یک دهه بمب گذاری و نسل کشی در آن صورت گرفت شکست و قدرت آن میلیون ها مرد ، زن و کودک عادی را در نجات جامعه ای در آن سوی جهان درگیر کرد. حتی اکنون ، سال صفر این افسانه را دروغ می گوید که مردم به آن اهمیتی نمی دهند یا کسانی که مراقبت می کنند سرانجام قربانی چیزی به نام "خستگی شفقت" می شوند.

سال صفر توسط مخاطبان بیشتر از مخاطبان برنامه "واقعیت" فعلی ، بسیار محبوب انگلیس Bake Off ، تماشا شد. این برنامه در تلویزیون اصلی در بیش از 30 کشور نشان داده شد ، اما در ایالات متحده نمایش داده نشد ، جایی که PBS آن را کاملا رد کرد ، به گفته یک مدیر اجرایی ، از واکنش دولت جدید ریگان ترسید. در بریتانیا و استرالیا ، این برنامه بدون تبلیغات پخش می شد - تنها چیزی که به نظر من ، در تلویزیون تجاری اتفاق افتاده است.

پس از پخش انگلیس ، بیش از 40 کیسه پست به دفاتر ATV در بیرمنگام رسید که 26,000 نامه درجه یک فقط در پست اول بود. به یاد داشته باشید این زمان قبل از ایمیل و فیس بوک بود. این نامه ها 1 میلیون پوند بود - بیشتر آن در مقادیر کم از کسانی است که حداقل توانایی پرداخت پول را داشتند. یک راننده اتوبوس با ضمیمه دستمزد هفته خود نوشت: "این مخصوص کامبوج است." مستمری بگیران مستمری خود را ارسال کردند. یک مادر تنها 50 دلار پس انداز خود را پس انداز کرد. مردم با اسباب بازی و پول نقد ، و دادخواست برای تاچر و شعرهایی از خشم برای پول پوت و همکار وی ، رئیس جمهور ریچارد نیکسون ، که بمب های او باعث افزایش تعصب شده بود ، به خانه من آمدند.

برای اولین بار ، بی بی سی از یک فیلم ITV پشتیبانی کرد. برنامه Blue Peter از کودکان خواسته بود تا اسباب بازی ها را از فروشگاه های Oxfam در سراسر کشور "بیاورند و بخرند". تا کریسمس ، بچه ها مبلغ حیرت انگیز 3,500,000 میلیون و 55 هزار پوند را جمع آوری کرده بودند. در سراسر جهان ، سال صفر بیش از XNUMX میلیون دلار جمع آوری کرد که عمدتا ناخواسته بود و این کمک مستقیم به کامبوج بود: داروها ، واکسن ها و نصب کل کارخانه تولید پوشاک که به مردم امکان می داد لباس های مشکی را که مجبور به پوشیدن بودند دور بریزند. گلدان گلدان گویی تماشاگران دیگر از تماشاگر منصرف شده و شرکت کننده شده بودند.

وقتی تلویزیون CBS فیلم ادوارد آر مورو را پخش کرد ، در ایالات متحده اتفاق مشابهی افتاد برداشت شرم، در 1960. این اولین باری بود که بسیاری از آمریکایی های طبقه متوسط ​​، مقیاس فقر را در میانه خود مشاهده کردند.

Harvest of Shame داستان کارگران مهاجر کشاورزی است که با بقیه بهتر از بردگان رفتار می شدند. امروزه ، مبارزات آنها چنان تحقق یافته است که مهاجران و پناهندگان برای کار و امنیت در اماکن خارجی می جنگند. آنچه خارق العاده به نظر می رسد این است که فرزندان و نوه های برخی از افراد این فیلم تحمل سوءاستفاده و سخت گیری های رئیس جمهور ترامپ خواهند بود.

امروز در ایالات متحده معادل ادوارد آر مرو وجود ندارد. نوع روزنامه نگاری فصیح و بی فایده او به اصطلاح جریان اصلی برچیده شده و به اینترنت پناه آورده است.

انگلیس یکی از معدود کشورهایی است که هنوز هم در ساعاتی که بیشتر مردم هنوز بیدار هستند ، مستندها در تلویزیون اصلی نمایش داده می شوند. اما مستندهایی که مخالف خرد دریافتی هستند ، به گونه ای در معرض خطر تبدیل می شوند ، در همان زمان که شاید ما آنها را بیش از هر زمان دیگری احتیاج داریم.

در نظرسنجی پس از بررسی ، وقتی از مردم پرسیده می شود که در تلویزیون چه چیزی را بیشتر دوست دارند ، آنها می گویند مستند. من معتقدم منظور آنها نوعی برنامه امور جاری نیست که بستری برای سیاستمداران و "خبرگان" باشد که بر تعادل چشمگیر بین قدرت بزرگ و قربانیان آن تأثیر بگذارد.

مستندهای مشاهده ای محبوب هستند. اما فیلم هایی در مورد فرودگاه ها و پلیس بزرگراه معنی جهان را ندارد. آنها سرگرم می شوند.

برنامه های درخشان دیوید آتنبورو در مورد جهان طبیعی تغییرات آب و هوایی را تأخیر می دهد - با تأخیر.

پانورامای بی بی سی حمایت پنهانی انگلیس از جهادگرایی در سوریه را درک می کند - با تأخیر.

اما چرا ترامپ خاورمیانه را آتش می زند؟ چرا غرب به جنگ با روسیه و چین نزدیک تر است؟

کلمات راوی را در «بازی جنگ» پیتر واتکینز علامت گذاری کنید: «تقریباً درمورد کل موضوع سلاح های هسته ای ، اکنون عملاً در مطبوعات و تلویزیون سکوت کامل برقرار است. در هر وضعیت حل نشده یا غیرقابل پیش بینی امید وجود دارد. اما آیا امید واقعی در این سکوت وجود دارد؟ "

در 2017 ، آن سکوت بازگشت.

خبری نیست که پادمان های مربوط به سلاح های هسته ای بی سر و صدا برداشته شده و اکنون ایالات متحده 46 میلیون دلار در ساعت برای سلاح های هسته ای هزینه می کند: این مبلغ 4.6 میلیون دلار هر ساعت ، 24 ساعت شبانه روز است. چه کسی این را می داند؟

جنگ بعدی در چین، که سال گذشته آن را تکمیل کردم ، در انگلیس پخش شده است اما در ایالات متحده پخش نشده است - جایی که 90 درصد مردم نمی توانند پایتخت کره شمالی را نام ببرند یا مکان آن را تعیین کنند یا توضیح دهند که چرا ترامپ می خواهد آن را نابود کند. چین همسایه کره شمالی است.

به گفته یکی از توزیع کنندگان فیلم "مترقی" در ایالات متحده ، مردم آمریکا فقط به آنچه او شخصیت های مستند "شخصیت محور" می نامد علاقه مند هستند. این کد برای فرقه مصرف گرایانه "نگاه به من" است که اکنون بسیاری از فرهنگ عامه ما را می کشد و می ترساند و از آن سو استفاده می کند ، در حالی که فیلمسازان را از موضوعی به فوریت موضوع معاصر دور می کند.

یوگنی یوتوشنکو ، شاعر روسی نوشت: "وقتی حقیقت با سکوت جایگزین شود ،" سکوت دروغ است. "

هر وقت سازندگان جوان فیلم های مستند از من می پرسند که چگونه می توانند "تغییری ایجاد کنند" ، من پاسخ می دهم که این کار کاملاً ساده است. آنها باید سکوت را بشکنند.

جان پیلگر را در توییترjohnpilger دنبال کنید