توسط الکس آدامز ، Dronewars.net، مارس 19، 2021
برای ما که تجربه مستقیمی از جنگ هواپیماهای بدون سرنشین نداریم ، فرهنگ عامه یکی از اصلی ترین راه هایی است که می توانیم بفهمیم چه چیزی در عملیات پهپاد مطرح است. فیلم ها ، رمان ها ، تلویزیون و سایر اشکال فرهنگی می توانند ایده های ما در مورد جنگ هواپیماهای بدون سرنشین را به همان اندازه ، اگر گاهی اوقات بیشتر از رسانه های خبری سنتی یا گزارش های دانشگاهی / غیردولتی نباشند ، آگاه کنند.
تلویزیون مرگ یک مطالعه جدید است که عمیقاً به چگونگی اطلاع رسانی فرهنگ عامه برای درک عمومی مردم از اخلاق ، سیاست و اخلاق در عملیات پهپادها می پردازد. این طیف گسترده ای از داستان های معروف هواپیماهای بدون سرنشین را شامل می شود ، از جمله فیلم های هالیوود مانند چشم در آسمان و خوب بکش، نمایش های تلویزیونی معتبر مانند میهن, 24: یک روز دیگر زندگی کنید و تام کلنسی جک رایان، و رمان هایی از نویسندگان از جمله دن فسپرمن ، دیل براون ، دانیل سوارز و مایک مادن. تلویزیون مرگ به این محصولات فرهنگی نگاه می کند و وارد نحوه کار آنها می شود. این شش مضمون اصلی را که در بسیاری از آنها یافت می شود شناسایی می کند و روش های اطلاع رسانی و شکل دهی آنها به بحث هواپیماهای بدون سرنشین را بررسی می کند.
به طور گسترده ، تلویزیون مرگ استدلال می کند که نمایش های فرهنگی رایج اغلب تأثیر عادی سازی و توجیه جنگ پهپادها را دارند. متن های داستانی لذت بخشی مانند فیلم ها ، مجموعه های تلویزیونی ، رمان ها و برخی از انواع روزنامه نگاری های محبوب در فرایندی که جنگ پهپادها بدون تجربه دست اول آن برای ما قابل درک است ، نقش دارند. مهم این است که آنها این کار را به روشی انجام می دهند که هرچند مهم باشد که هر داستان شخصی مهم به نظر برسد ، تأثیر کلی ایجاد جنگ پهپادها به عنوان یک استفاده قانونی ، منطقی و اخلاقی از هر دو فناوری پیشرفته و نیروی نظامی کشنده به نظر می رسد.
در اولین قسمت از 24: یک روز دیگر زندگی کنید (2014) ، هلر ، رئیس جمهور خیالی ایالات متحده ، صریحاً به انتقادات از برنامه هواپیماهای بدون سرنشین پاسخ می دهد و می گوید: "من همچنین از پهپادها ناراحت نیستم. حقیقت زشت این است که آنچه ما انجام می دهیم در حال کار است. " عباراتی از این دست ، که اغلب به اندازه کافی با یک جاذبه چشمگیر مناسب تکرار می شوند ، می توانند واقعی باشند.
فقط در زمان
اول از همه ، مانند بسیاری از اشکال داستانهای نظامی ، داستانهای بدون سرنشین بارها و بارها با اخلاق کشتار در جنگ درگیر می شوند. فصل آغازین مطالعه من ، "درست در زمان", نشان می دهد که اغلب فیلم ها دوست دارند چشم در آسمان و رمان هایی مانند رچارد ال کلارک نیش پهپاد اصول اخلاقی كشتار را در داستانهای روشن و در عین حال بسیار ساده و بی حد و حصر ساده نشان دهید كه كشته شدن توسط حمله هواپیماهای بدون سرنشین را به عنوان یك روش قانونی و معمول برای اعمال نیروی نظامی نشان می دهد. این داستان ها اغلب اشکال آشنا به خود می گیرند ، ایده هایی مانند "اهداف وسیله را توجیه می کنند" بیان می کنند ، یا نشان می دهد که حملات هواپیماهای بدون سرنشین می تواند "فاجعه را به زودی برطرف کند". این درام ها می گویند گرچه ناراحت کننده است ، و اگرچه باید انتخاب های غم انگیز انجام شود ، جنگ هواپیماهای بدون سرنشین راهی موثر برای دستیابی به اهداف نظامی لازم و قانونی است. داستان های بدون سرنشین بارها و بارها هواپیماهای بدون سرنشین را به عنوان یک فناوری نظامی م showثر نشان می دهد که می تواند در دنیا به خیر برسد.
خسارات مادی جنگ
داستان های هواپیماهای بدون سرنشین اغلب موارد مرگ غیرنظامیان را جنبه ای غم انگیز و در عین حال اجتناب ناپذیر از جنگ هواپیماهای بدون سرنشین قرار می دهند. فصل دوم از تلویزیون مرگ، "خسارت وثیقه" ، چگونگی پرداختن داستانهای پهپادی به این مسئله مهم و حساس را بررسی می کند. به طور خلاصه ، داستان های پهپادی اغلب اذعان می کنند که مرگ غیرنظامیان وحشتناک است ، اما اصرار دارند که خیر بدست آمده از برنامه پهپاد بیشتر از تأثیرات منفی آن است. بسیاری از رمان های بدون سرنشین وجود دارد ، به عنوان مثال ، شخصیت هایی که ما را تشویق می کنیم آنها را تحسین یا موافقت کنیم و مرگ افراد بی گناه را در حملات هواپیماهای بدون سرنشین تأیید کنیم اما آنها را ناخوشایند اما ضروری می دانند ، یا اگر بتوانند جلوی شرور را بگیرند ارزش آن را دارند. بعضی اوقات این اخراج ها بسیار ناخوشایند و نژادپرستانه است و نشان دهنده روشی است که برای تسهیل عملیات هواپیماهای بدون سرنشین ارتش ، غیر انسانی می شوند و در زیر نگاه هواپیمای بدون سرنشین زندگی می کنند. اگر اهداف عملیات هواپیماهای بدون سرنشین انسانی در نظر گرفته نشوند ، هم خلبانان ماشه را راحت تر می کشند و هم ما آن را موجه می دانیم. این جنبه از داستان های بدون سرنشین یکی از بحث برانگیزترین آن است.
تکنوفیلی
در فصل سه ، "تکنوفیلیا" ، تلویزیون مرگ نشان می دهد که چگونه داستان های هواپیماهای بدون سرنشین بر کمال فنی سیستم های هواپیماهای بدون سرنشین تأکید دارند. در توانایی های نظارتی آنها به طور معمول اغراق آمیز است و به طور مرتب در مورد دقت سلاح هایشان بیش از حد گفته می شود.
تصاویر مربوط به خوراک هواپیماهای بدون سرنشین ، که در واقعیت گاهی اوقات آنقدر نامشخص است که خلبانان نمی توانند بین اشیا and و افراد تمایز قائل شوند ، به طور معمول در فیلم های هواپیماهای بدون سرنشین به صورت کاملاً واضح و بدون ابهام ، کاملاً واضح و شفاف ، با وضوح بالا و بدون هیچ تأخیری در سراسر جهان پخش می شود. ، تأخیر ، یا از دست دادن.
سلاح های هواپیماهای بدون سرنشین نیز نشان داده می شود که دقیقاً ناپایدار هستند - همیشه بدون انحراف به چشم گاو نر می رسند - و حتی در یک بخش فوق العاده از رمان 2012 خسارات مادی جنگ، مانند احساس یک هجوم هوا. پس هیچی. اگر در محدوده مرگبار انفجار باشید ، قبل از رسیدن صدا به شما ، کلاهک شما را می کشد. اگر شما بتوانید هر موهبتی را رحمانه بدانید ، این بخشنده خواهد بود. » سلاح های بدون سرنشین در این داستان ها چنان معجزه تکنولوژیکی هستند که حتی قربانیان آنها نیز رنج نمی برند.
هواپیماربایی و Blowback
اما البته یک تناقض عظیم بین استدلال های فصل های دو و سه وجود دارد. اگر خسارت وثیقه جنبه اجتناب ناپذیری از عملیات آنها باشد ، چگونه هواپیماهای بدون سرنشین می توانند ماشین های کاملی باشند؟ چگونه یک فناوری دقیق و هوشمند به طور مداوم و ناگهانی می تواند بی گناهان را بکشد؟ فصل چهارم از تلویزیون مرگ، "Hijack and Blowback" ، با کاوش در روش هایی که هواپیماهای بدون سرنشین به عنوان آسیب پذیر در برابر هواپیماربایی نشان داده می شوند ، این تنش را آشتی می دهد. ژانر جاسوسی ، که بسیاری از داستان های هواپیماهای بدون سرنشین بخشی از آن است ، با داستان سرایی توطئه آمیز پیچیده شناخته می شود که اسرار ژئوپلیتیک را با اشاره به دنیای سایه ای از نفوذ ، عوامل مضاعف و دسیسه ها توضیح می دهد. هیچ خسارت وثیقه ای وجود ندارد ، هیچ حادثه ای وجود ندارد: حملات هواپیماهای بدون سرنشین که منجر به تلفات غیرنظامی می شوند ، به عنوان نتایج دستکاری ها یا توطئه های مخفی توصیف می شوند که مردم عادی هرگز نمی توانند درک کنند. در این فصل نحوه ادبیات داستانی هواپیماهای بدون سرنشین - به ویژه رمان دن فسپرمن - بررسی می شود بدون سرنشین و فصل چهارم از میهن، که در آن حملاتی که در نگاه اول تصادفی غم انگیز به نظر می رسد با زحمت به عنوان نتایج آگاهانه توطئه های هزارتوی توضیح داده می شود - انتقاد بیشتر از هواپیماهای بدون سرنشین را با ادغام روایت های انتقادی در مورد هواپیماربایی و بازگشت به ساختار معنایی آنها ، کنار بگذارید.
انسان سازی
فصل پنجم از تلویزیون مرگ، "Humanisation" ، نشان می دهد که چگونه داستان های هواپیماهای بدون سرنشین با دلسوزی اپراتورهای هواپیماهای بدون سرنشین را به تصویر می کشند. داستان های هواپیماهای بدون سرنشین با تأکید بر آسیب های روانی که جنگ از راه دور بر شرکت کنندگان آن می گذارد ، هدف از بین بردن تصوراتی است که ممکن است بسیاری از مردم در مورد خلبانان هواپیماهای بدون سرنشین به عنوان "جنگجویان میز" یا "نیروی صندلی" داشته باشند و نشان دهند که آنها "واقعی" جنگجویان جنگ هستند با تجربه معتبر نظامی. اپراتورهای هواپیماهای بدون سرنشین بارها و بارها دچار تردید ، پشیمانی و اکراه در داستان های ساخت هواپیماهای بدون سرنشین می شوند ، زیرا در تلاشند تا تجربه جنگ در محل کار و زندگی داخلی در خانه را با هم سازگار کنند. این تأثیر پیش زمینه سازی تجربه درونی اپراتورهای هواپیماهای بدون سرنشین را دارد و به ما اجازه می دهد تا دلسوزانه با آنها همذات پنداری کنیم ، تا بفهمیم که آنها فقط بازی های ویدیویی را بازی نمی کنند بلکه تصمیمات مرگ و زندگی را دارند. اگرچه این تمرکز روی خلبانان هواپیماهای بدون سرنشین ، ما را از زندگی و احساسات افرادی که توسط هواپیمای بدون سرنشین تماشا و هدف قرار می گیرند بیشتر دور می کند.
جنسیت و هواپیمای بدون سرنشین
سرانجام ، در فصل ششم ، "جنسیت و هواپیمای بدون سرنشین" ، چگونگی رفع نگرانی های گسترده درباره اینکه چگونه جنگ هواپیماهای بدون سرنشین تصورات متعارف از جنسیت را برطرف می کند ، بررسی می شود. بسیاری از نویسندگان و فیلمسازان با تأکید بر مردانگی سختگیرانه جنگ بسیاری از شخصیت های اپراتور هواپیماهای بدون سرنشین که علی رغم استفاده از پهپادها سخت و مردانه باقی می مانند ، این پیش فرض را مطرح می کنند که جنگ پهپادها باعث می شود سربازان کمتر مرد یا سخت تر شوند - و آنها نشان می دهند که این درست نیست. جنگ پهپادها همچنین به عنوان نوعی جنگ برابری طلبانه جنگ نشان داده شده است ، روشی برای کشتن که زنان را قادر می سازد تا در موضع برابر مردان مبارزه کنند. به این ترتیب ، داستان های بدون سرنشین هواپیماهای بدون سرنشین را مجدداً در سیستم ناهماهنگ هنجارهای جنسیتی ادغام می کند.
به طور خلاصه ، این شش ایده گفتمان عادی عادی را تشکیل می دهند ، هواپیماهای بدون سرنشین را به عنوان "جنگ معمول" نشان می دهند و مهمتر این که مخاطبان را از هرگونه انتقاد از اخلاق یا ژئوپلیتیک عملیات پهپادها دور می کنند و کم اهمیت جلوه می دهند. البته بسیاری از آثار هنری و نوشتاری وجود دارد که توجیه جنگ هواپیماهای بدون سرنشین را به چالش می کشد. تلویزیون مرگ آناتومی مفهومی روشی را که فرهنگ عامه خشونت نظامی را توجیه می کند ترسیم می کند.
- در ساعت 7:30 روز سه شنبه XNUMX مارس به ما بپیوندید تا در مورد "Death TV" و ارائه جنگ هواپیماهای بدون سرنشین در فرهنگ عامه با نویسنده آن ، الکس آدامز و متخصصان جی.دی.ان شنف ، امی گائتا و کریس کول (رئیس) بحث کنیم. ما را ببینید صفحه رویداد برای جزئیات بیشتر و ثبت نام
