En televisión, encontramos más de 1,100 títulos que recibieron el respaldo del Pentágono, 900 de ellos desde 2005, desde 'Vuelo 93' hasta 'Camioneros de Ice Road' y 'Esposas del ejército'.
Por Matthew Alford
El gobierno de Estados Unidos y Hollywood Siempre he estado cerca. Washington DC ha sido durante mucho tiempo una fuente de parcelas intrigantes para los cineastas y Los Ángeles ha sido un generoso proveedor de glamour y brillo a la clase politica
¿Pero qué tan dependientes son estos dos centros de influencia estadounidense? El escrutinio de documentos previamente ocultos revela que la respuesta es: muy.
We ahora puede mostrar que la relación entre la seguridad nacional de los Estados Unidos y Hollywood es mucho más profunda y más política de lo que nadie haya reconocido.
Es un hecho público que el Pentágono ha tenido una oficina de enlace de entretenimiento desde 1948. La Agencia Central de Inteligencia (CIA) estableció una posición similar en 1996. Aunque se sabía que a veces solicitaban cambios de guión a cambio de consejos, permiso para usar ubicaciones y equipos como portaaviones, cada uno parecía tener funciones pasivas y en gran parte apolíticas.
Archivos que obtuvimos, principalmente a través de la Ley de Libertad de Información de EE. UU., muestra que entre 1911 y 2017, más que las películas de 800 recibieron el apoyo del Departamento de Defensa del Gobierno de EE. UU., una cifra significativamente mayor que estimaciones previas indican. Estos incluyen franquicias de gran éxito como Transformers, Hombre de Aceroy The Terminator.
En la televisión, encontramos que más de 1,100 han recibido el respaldo del Pentágono - 900 de ellos desde 2005, de Vuelo 93 a Camioneros del camino del hielo a Army Wives.
Cuando incluimos episodios individuales para programas de larga duración como 24, Patriay NCISAdemás de la influencia de otras organizaciones importantes como el FBI y la Casa Blanca, podemos establecer de manera inequívoca por primera vez que el estado de seguridad nacional ha apoyado miles de horas de entretenimiento.
Por su parte, la CIA ha colaborado en los programas de cine y televisión 60 desde su formación en 1947. Esta es una cifra mucho más baja que la de los DoD, pero su papel, sin embargo, ha sido importante.
La CIA hizo un esfuerzo considerable para disuadir las representaciones de su existencia en los 1940 y 1950. Esto significaba que estaba totalmente ausente de la cultura cinematográfica y televisiva hasta que una imagen fugaz de una placa parcialmente oculta en la obra de Alfred Hitchcock. Muerte en los talones en 1959, como el historiador Simon Willmetts revelado el año pasado.
La CIA pronto sufrió una erosión del apoyo público, mientras que Hollywood eligió a la agencia como villana en imágenes paranoicas como Los tres días del Cóndor y El último testigo en los 1970 y en los 1980.
Cuando la CIA estableció una oficina de enlace de entretenimiento en 1996, compensó el tiempo perdido, más enfáticamente en la película de Al Pacino. El Recluta y la película de asesinato de Osama bin Laden Dark Zero Treinta. Memos privados filtrados Publicado por nuestra colega Tricia Jenkins. en 2016, y otros memos publicados en 2013 por los principales medios de comunicación, indican que cada una de estas producciones fue fuertemente influenciada por funcionarios del gobierno. Ambas amenazas aumentadas o infladas en el mundo real y frenaron la mala conducta del gobierno.
Una de las alteraciones más sorprendentes, sin embargo, la encontramos en una entrevista inédita sobre la comedia. Conocer a los padres. La CIA admitió que había pedido que el personaje de Robert De Niro no posea una serie intimidante de manuales de tortura de la agencia.
Tampoco debemos ver los servicios clandestinos como simplemente pasivos, ingenuos o ineficaces durante los años de contracultura o sus consecuencias. Todavía pudieron descarrilar una foto de Marlon Brando sobre el Escándalo Irán-Contra (en el que EE. UU. vendió ilegalmente armas a Irán) estableciendo una compañía de fachada dirigida por el Coronel Oliver North para Superó a Brando por los derechos., el periodista Nicolás Shou afirmó recientemente.
El corte del director (CIA)
El estado de seguridad nacional tiene un impacto profundo, a veces mezquino, en lo que Hollywood transmite políticamente. En CascoEl Departamento de Defensa solicitó modificaciones "bastante radicales" en el guión, de acuerdo con las notas del guión que obtuvimos a través de Freedom of Information. Esto incluía disociar a los militares de los horribles laboratorios que crearon "un monstruo" y cambiar el nombre en clave de la operación para capturar a Hulk de "mano de rancho" a "hombre enojado". Ranch Hand había sido el nombre de un verdadero programa de guerra química durante la guerra de Vietnam.
Al hacer la película alienígena. Contacto, el Pentágono "negoció la civilización de casi todas las partes militares", según la base de datos que adquirimos. Eliminó una escena en el guión original en la que a los militares les preocupa que una civilización extraterrestre destruya la Tierra con una "máquina del día del juicio final", una visión desestimada por el personaje de Jodie Foster como "paranoia recién salida de la Guerra Fría".
El papel del estado de seguridad nacional en la configuración del entretenimiento con pantalla se ha subestimado y su examen se ha concentrado durante mucho tiempo en notablemente pocas manos. El goteo de los libros recientes ha retrocedido, pero solo de manera parcial y provisional. Un avance anterior ocurrió a principios de siglo, cuando los historiadores identificados intentos exitosos en los 1950 por parte de una persona mayor en el estudio de cine Paramount para promover narrativas favorables a un contacto de la CIA conocido solo como "Owen".
Los nuevos documentos de FOI dan una mejor idea de la escala de actividades estatales en la industria del entretenimiento, que presentamos junto con docenas de nuevos estudios de casos. Pero todavía no sabemos el impacto específico del gobierno en una parte sustancial de las películas y espectáculos. La marina americana Cuerpo de Marines solo admitido a nosotros que hay cajas 90 de material relevante en su archivo. El gobierno ha parecido especialmente cuidadoso para evitar escribir detalles de los cambios reales hechos a los scripts en el siglo 21st.
Los funcionarios estatales han descrito a Washington DC y Hollywood como "Surgió del mismo ADN" y la capital como siendo "Hollywood para gente fea". Ese feo ADN se ha incrustado a lo largo y ancho. Parece que las dos ciudades en lados opuestos de los Estados Unidos están más cerca de lo que pensamos.
Matthew Alford es profesor de propaganda y teoría en la Universidad de Bath. Esta pieza apareció originalmente en La conversación
