En televido, ni trovis ke pli ol 1,100 titoloj ricevis subtenon de Pentagono - 900 el ili ekde 2005, de "Flight 93" ĝis "Ice Road Truckers" kaj "Army Wives".
De Matthew Alford
La usona registaro kaj hollywood ĉiam estis proksimaj. Vaŝingtono longe estis fonto de interesaj intrigoj por produktoroj kaj LA estis malavara provizanto de glamour kaj brileco al la politika klaso.
Sed kiom dependas ĉi tiuj du centroj de usona influo? Esplorado de antaŭe kaŝitaj dokumentoj malkaŝas, ke la respondo estas: tre.
We povas nun montri ke la rilato inter usona nacia sekureco kaj Holivudo estas multe pli profunda kaj politika ol iu ajn iam agnoskis.
Estas publika rekordo, ke la Kvinangulo havas distran ligan oficejon ekde 1948. La Centra Sekreta Servo (CIA) establis similan pozicion en 1996. Kvankam oni sciis, ke ili foje petas skriptoŝanĝojn kontraŭ konsilo, permeso por uzlokoj, kaj ekipaĵo kiel ekzemple aviadilŝipoj, ĉiu ŝajnis havi pasivajn, kaj plejparte senpolitikajn rolojn.
Dosieroj ni akiris, ĉefe pere de la Usona Libereco pri Informo-Leĝo, montras, ke inter 1911 kaj 2017 pli ol 800 plenlongaj filmoj ricevis subtenon de la Departemento pri Defendo (DoD) de la usona registaro, signife pli alta cifero ol antaŭaj taksoj indikas. Tiuj inkludis furorajn franĉizojn kiel ekzemple transformers, Iron ManKaj la Terminator.
En televido, ni trovis ke pli ol 1,100 titoloj ricevis subtenon de Pentagono - 900 el ili ekde 2005, de Flugo 93 al Glacia Rada Kamionisto al Army Wives.
Kiam ni inkluzivas individuajn epizodojn por longdaŭraj spektakloj kiel 24, patrujoKaj NCIS, same kiel la influo de aliaj gravaj organizoj kiel la FBI kaj Blanka Domo, ni povas unue konstati sendube, ke la nacia sekureca ŝtato subtenis milojn da horoj da distro.
Siaflanke, la CIA helpis en 60 filmoj kaj televidspektakloj ekde sia formiĝo en 1947. Ĉi tio estas multe pli malalta cifero ol tiu de la DoD sed ĝia rolo estis tamen signifa.
La CIA metis konsiderindan fortostreĉon en malinstigi reprezentadojn de ĝia ekzisto mem dum la 1940-aj jaroj kaj 1950-aj jaroj. Tio signifis ke ĝi estis totale forestanta de kinematografia kaj televida kulturo ĝis pasema bildo de parte obskurita plakedo en Alfred Hitchcock. Norda nordokcidenta en 1959, kiel historiisto Simon Willmetts malkaŝita pasintjare.
La CIA baldaŭ eltenis erozion de publika subteno, dum Holivudo rolis la agentejon kiel fiulo en paranojaj bildoj kiel Tri Tagoj de la Kondoro kaj La Paralakso-Vido en la 1970-aj jaroj kaj en la 1980-aj jarojn.
Kiam la CIA establis distran kontaktoficejon en 1996, ĝi kompensis la perditan tempon, plej emfaze en la filmo Al Pacino. La Rekruto kaj la filmo pri atenco de Osama bin Laden Nulo Malluma Tridek. Likitaj privataj notoj eldonita de nia samideano Tricia Jenkins en 2016, kaj aliaj notoj publikigitaj en 2013 fare de la ĉefkomunikiloj, indikas ke ĉiu el tiuj produktadoj estis peze influita fare de registaroficistoj. Ambaŭ pliigis aŭ ŝveligis realmondajn minacojn kaj malfortigis registaran misfaradon.
Unu el la plej mirindaj ŝanĝoj, tamen, ni trovis en neeldonita intervjuo pri la komedio Renkontu la gepatrojn. La CIA koncedis ke ĝi petis ke la karaktero de Robert De Niro ne posedu timigan aron de agentejaj torturmanlibroj.
Nek ni devus vidi la kaŝajn servojn kiel simple pasivaj, naivaj aŭ senefikaj dum la kontraŭkulturaj jaroj aŭ ĝiaj sekvoj. Ili ankoraŭ povis dereligi bildon de Marlon Brando pri la Iran-Kontra skandalo (en kiu Usono kontraŭleĝe vendis armilojn al Irano) per establado de frontfirmao prizorgita fare de kolonelo Oliver North al superproponi Brando por la rajtoj, ĵurnalisto Nicholas Shou lastatempe asertis.
La tranĉo de la direktoro (CIA).
La nacia sekureca ŝtato havas profundan, foje eta efikon al tio, kion Holivudo peras politike. On Hulk, la DoD petis "sufiĉe radikalajn" manuskriptoŝanĝojn, laŭ manuskriptonotoj, kiujn ni akiris per Libereco de Informo. Tiuj inkludis disasocii la militistaron de la teruraj laboratorioj kiuj kreis "monstron" kaj ŝanĝi la kaŝnomon de la operacio por kapti la Koloson de "ranĉmano" al "kolera viro". Ranch Hand estis la nomo de vera kemia militadprogramo dum la Vjetnama milito.
En farado de la eksterterana filmo kontakton, la Pentagono "negocis civiligon de preskaŭ ĉiuj militaj partoj", laŭ la datumbazo, kiun ni akiris. Ĝi forigis scenon en la originalmanuskripto kie la armeaj zorgoj ke eksterterana civilizo detruos la Teron per "finjuĝomaŝino", vido flankenbalaita fare de la karaktero de Jodie Foster kiel "paranojo tuj el la Malvarma Milito".
La rolo de la nacia sekureca ŝtato en formado de ekrana distro estis subtaksita kaj ĝia ekzameno longe koncentriĝis en rimarkinde malmultajn manojn. La flueto de lastatempaj libroj forpuŝis sed nur frakcie kaj provizore. Pli frua sukceso okazis ĉe la jarcentŝanĝo, kiam historiistoj identigis sukcesaj provoj en la 1950-aj jaroj de altranga individuo ĉe la Paramount filmstudio por reklami rakontojn favorajn al CIA-kontakto konata nur kiel "Owen".
La novaj FOI-dokumentoj donas multe pli bonan senton pri la granda skalo de ŝtataj agadoj en la distra industrio, kiun ni prezentas kune. dekoj da freŝaj kazesploroj. Sed ni ankoraŭ ne konas la specifan efikon de la registaro sur granda parto de filmoj kaj spektakloj. La Usona Mararmeo Sola Martrupo akceptis nin ke estas 90 kestoj da koncerna materialo en ĝia arkivo. La registaro ŝajnis aparte zorgema eviti noti detalojn de realaj ŝanĝoj faritaj al manuskriptoj en la 21-a jarcento.
Ŝtataj oficistoj priskribis Vaŝingtonon kaj Holivudon kiel estante "devenis el la sama DNA" kaj la ĉefurbo kiel estante "Holivudo por malbelaj homoj". Tiu malbela DNA enkonstruis malproksimen. Ŝajnas, ke la du urboj sur kontraŭaj flankoj de Usono estas pli proksimaj ol ni iam pensis.
Matthew Alford estas docento pri propagando kaj teorio ĉe la Universitato de Bath. Ĉi tiu peco origine aperis sur la Konversacio
